它是一個雕塑，一個頭上披著紗巾的、穿著破爛的女人正在往前眺望，懷裡抱著一個包裹樣子的東西。重點是這個女人的臉。
她整個人很瘦，顴骨高突，輕微齙牙，微微張著嘴，說起來還有點像蒙克那幅《吶喊》的真人版。
這麼一個痛苦又帶點恐怖的現代雕塑，到底是什麼，為什麼就成為了遠道而來的明信片的封面？
帶著疑問我就去查了一下。
才知道，這個雕塑其實是愛爾蘭都柏林街頭的雕塑群當中的一個，這個雕塑群有名字，叫“大饑荒”。
它記錄了都柏林城市歷史上一次非常黑暗、嚇人的災難。
國家用雕塑讓歷史被銘記
讓我們一起回到那個年代。
1845年，中國正是道光年間，在地球的另外一邊愛爾蘭的土地上，有一個農民發現了一件奇怪的事情。
他種的馬鈴薯好像生病了。
起先是葉子上出現了棕色的斑點，然後斑點不斷增多變大，最後，黑色乾枯的葉子不斷收縮，最後整個莖部變得很脆，一碰就斷。
他找來了鄉里博學的紳士，甚至去鎮上請來了農作物專家，但是一點都沒有用，情況還是不可遏制地嚴重下去。
在不到一個星期的時間裡，所有的植物都死了。而且不僅是這個農民，幾乎所有農民的家裡的馬鈴薯都得了這樣的怪病。
之後這樣的怪病大面積蔓延開來，很快侵襲了整個愛爾蘭。
在這一年裡，愛爾蘭幾乎沒有什麼收成。要知道，那時的愛爾蘭人只依賴一種作物，就是馬鈴薯。同時它也出口商品，供給很多歐洲城市。
沒想到這場災難整整持續了七年。
三四百萬人的收成被摧毀，遭受著死亡的威脅。100多萬人喪命，近200萬人迫使背井離鄉。成為了歐洲歷史上出現了史無前例的大饑荒。
後來的生物學家才知道，這是一種叫“霜黴病”的植物病變。
雖然找到了真凶，可是一切都回不來了。
用一個城市，雕塑凝固了時間
在整個大饑荒的時間裡，因為當時愛爾蘭直屬國——英國政府的反應遲緩和不作為，也因為知識的匱乏無法自救，讓整個愛爾蘭島損失慘重：它的整個人口銳減四分之一。
在逃亡的人當中，就有美國前總統奧巴馬的外高祖父。
後來奧巴馬第八次到訪歐洲，訪問的第一站就是去愛爾蘭，緬懷在饑荒中離開的人們。
“大饑荒”，可以說是愛爾蘭歷史上的一個非常重要的事件，史學家也把它稱為愛爾蘭歷史的分水嶺，很多重要的社會變革都是在1845年前發生的，這裡不細說了。
我們常常總覺得，歷史知識很冰冷很無趣，但是當我看到這組“大饑荒”的雕塑的時候，那種人類經歷的痛苦，好像從沒有過去一樣。
這組街景雕塑，刻畫了各種各樣的人，男人女人老人，每個人都是絕望脆弱的，不知道在往前看什麼。
其中有一個細節特別耐人尋味。
雕塑群裡面居然還有一隻狗。
讓我們想一想，大饑荒的隊伍裡怎麼可能出現除了人以外的其他活物呢？資源如此匱乏，食物如此緊缺，人們……怎麼可能放過這隻小動物？
可是後來一想，藝術家可能想讓人們知道的是，雖然前面有大饑荒，有無情的病菌，但是人性卻還沒有完全抹滅掉。這樣，也許人類就還有自救的可能。
如今這組雕塑就在都柏林的碼頭上佇立著。有一段當地人的講述特別打動我，他說：
很慶幸我們在河邊散步，觀看到了饑荒雕像。因為它不僅僅是描繪了愛爾蘭歷史上一個非常悲傷的時刻，還讓你去思考去經歷它是一種什麼樣的生活。
一個城市的雕塑，就是“凝固了的時間”。
雕塑是讓我們銘記歷史的藝術
你會發現，不論是大饑荒，於連，甚至是美國那個著名的《勝利之吻》，這些城市雕塑，不只是普通的雕塑了。
他們就如同一座城市的名片和明信片，完美地表達了城市的氣質。
同時，也像一個說故事的人，一方面為你細數一座城市的歷史、講述過往的故事，另一方面，也為這個城中人心裡說出最想說的話。
這才是一個好的城市雕塑該有的樣子，它是不能夠被取代的。
而有些城市雕塑，比如我所在沿海城市。在環海的道路上有一大溜的雕塑，就是一群正在跑馬拉松的人。今天，如果我把它拿掉，換成其他什麼東西，恐怕也沒人有反對意見。
回看我們講的《大饑荒》，你沒法拿掉它。因為它幫我們銘記了歷史。
當我們下了班，走在回家路上時，遇到這麼一座雕塑。他好像在告訴我們：
科學戰勝了饑荒病毒，但藝術卻又讓我們銘記災難。
二者都是人類的貢獻，互補互成，才成就我們最美好的一點。
你說，如果我們的城市雕塑都是如此觸動人的作品，我們會不會因為天天經過它們、看到它們，而內心變得豐富、柔軟？
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