接上文《收藏見證歷史》（6-19）
如前文所述，春秋楚式玉器，還並未形成獨具特色的體系，兩條主線並行，一條主線為楚國玉器，非常明顯的傳承黃國的春秋中原玉器特點，是傳統中原玉器與東夷玉器的結合，並在此基礎上同步中原玉器的發展。河南淅川下寺玉器是這個時期玉器內容及風格的典型標準器，比較明顯的特點是器物種類較多，且出現一些極其精緻的精彩之作，尤其在細節刻畫上，開始出現一些不同中原玉器的精細表現。楚式玉器的第二條主線則是傳承西周玉器典型內容及風格的曾國玉器，以春秋早期郭家廟出土器為標準器。極富特色的楚式標準玉器風格的形成將出現在楚國滅曾國及長江下游越國之後的戰國中期。一個新的文化風格的形成是名族融合的產物，這是文化發展的必經之路。
春秋時期，長江下游吳、越爭霸，並逐鹿中原，在多個版本的春秋五霸的排名中，吳、越也經常上榜，很明顯，吳越文化，儘管較短，但歷史影響力極大。而玉器，正是吳越文化重要的組成部分。
著名的吳國嚴山窖藏玉器，後確定實際為吳王墓遺存，由於被當地農民哄搶，收繳後，總計保有200多件，多為配飾。有趣的是內裡包含良渚玉璧、玉琮等，而這些良渚玉器並非是吳王收藏，而是作為玉料存在於吳王墓中。同時還發現有越式，楚式，晉式，甚至秦式特點玉器，這是吳國不斷與鄰國交戰，及逐鹿中原，北上稱霸而形成的文化交流的證據。
---虎形玉佩，春秋晚期，江蘇省吳縣嚴山吳王陵出土，長11.9，寬3.8公分
一對，大小、形態相同，為一塊玉料，兩面雕琢後，中間切割而成。
虎做奔跑狀，足空中曲騰狀，尾上翹捲曲，動感十足，與西周以來動物的靜態表現截然不同；虎眼、捲曲虎尾為雙孔，穿繩佩戴，虎為正體朝上，也與中原虎形玉璜常形成的虎背朝下不同；虎體紋飾用雙溝寬線紋刻畫龍紋，且隨虎體器形就形而成，極協調；內填羽狀細劃紋，並使用鏤雕手法表達，更顯虎的活力！這類表現手法都極富特色，體現吳國玉器的特點。
---龍紋玉珩，春秋晚期，江蘇省吳縣嚴山吳王陵出土，長9，寬2.1公分
玉珩兩端分別為形紋結合的龍首；珩體用減地浮雕雕琢三隻龍首，卷鼻，橢圓眼，吐舌；龍舌上刻畫絞絲紋，龍額飾細斜線紋，兩端龍首用細陰線紋裝飾，整器因此而極富質感，活力十足！這類裝飾風格在同期楚器上也有體現，但吳器表現更加成熟。
這是玉珩中部的龍紋，孔為龍眼，龍首朝右方向。
---龍紋玉管，春秋晚期，江蘇省吳縣嚴山吳王陵出土，長4.9公分
一頭細平，另一頭圓鼓收口；粗管段管壁飾龍紋；細管段管壁以兩組鉉紋為主紋飾，鉉紋中間光素無紋，與春秋時期流行的整器滿密紋飾表現不同。器形和紋飾結合，更顯活力。
未完，待續，下一篇繼續吳越文化玉器
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