接上文《收藏見證歷史》（6-35）
上篇有關玉器沁色的文章，一些讀者朋友表示了不同意見，這很正常，也是好事，收藏途中知識的積累，出現認知不一，有爭論，從而引發收藏者理性思考，通過關注確定的歷史遺存，用邏輯思維方式，去驗證多年儲存知識的真偽，從而做到收藏行為的求真求精，排斥假貨偽貨，這正是收藏品市場的最需要。感謝理性探討，尊重邏輯的讀者。
現今收藏品市場95%以上是假貨偽貨，收藏品市場的經營者們這樣說，收藏者也這樣說，這些假貨偽貨卻為什麼不能被揭穿？別怪任何人，原因就在於我們收藏者自身正確的知識積累不夠，甚至沉迷於大量的偽知識，從而被誤導！不學習，不探討，只是盲目相信一些所謂的鑑定祕籍和所謂的專家，怎麼能夠掌握正確的知識去分辨真偽？！再次感謝提出不同意見的讀者！
同時也有一件很搞笑卻又很嚴肅的事，上篇文章我例行的投了三個自媒體，其中的一個審核了幾小時，最後發表，卻給了我這樣一個結果，文章“不被推薦，原因：內容低質”。這系列知識探討文章我已發表了一百多篇，這次的評價實在讓人無語，就因為那個不知道是誰的審核者的個人觀念不同嗎？真是善於充分利用手中的權力，怎麼不見你去封殺那些造成95%的假貨氾濫的偽知識文章？我文章寫的清清楚楚，沒有模稜兩可的觀念，錯在哪裡？能用語言說出來，寫出來嗎？讓讀者去評判！實在不想去談那些可能的背景，沒意思！
就如收藏品市場佔比95%以上的假貨偽貨存在，現在有關收藏的文章很多滿滿的體現了利益性，真偽混搭嚴重！我的文章仍然會堅守傳統文化的主題，所選樣品一定是官方認同的明確遺存，不為迎合一些人的個人喜好和利益，這些知識只奉獻給那些求真求精，真正喜愛、欣賞歷史文化精彩的朋友。
------龍獸紋玉璧，春秋晚期，鳳翔縣馬家莊一號建築群遺址出土，直徑29.7，孔徑5.9公分
仍然是上篇文章的樣品，這件玉璧不光沁色非常典型，紋飾更是秦式玉器的標準表達，極富特色。
紋飾的佈局，以玉璧的好（內孔）為同心圓，就形分四圈內容。從玉璧外緣數第一圈刻畫簡體龍紋（秦式龍紋）；第二圈為交尾的羽脊獸紋，原型為龍或者虎，這種紋飾出現於商晚期殷墟時期直到西周成康之前，多用於青銅器紋飾；第三圈為連續性的簡化龍紋；第四圈為交尾的三角形獸紋，原型為龍或者蟬，這種紋飾出現於商，西周及春秋時期同樣流行，主要用於青銅器裝飾紋飾。玉璧兩面紋飾基本類似，龍、獸共計104只。
紋飾全部為細陰線刻畫而就，線條多方折，四圈紋飾之間無間隔，整體線條細密滿布，典型春秋青銅器紋飾的風格之一。
秦式玉器往往被很多玩玉之人認為是春秋玉器的另類，認為其體現的是地方特色，卻又難以追溯其風格的來源，或認為秦式玉器工藝落後等，事實上，秦式玉器紋飾的特點就是更接近青銅器紋飾，無論是內容表達還是線條佈局等，尤其是羽翅（旗狀）獸紋，被青銅器學界認為成康之後難見，卻出現在了春秋秦式玉器上，更體現了傳統文化內涵及表現形式的頑強生命力和延續性。
---梯形玉牌，春秋，陝西省鳳翔縣指揮村秦公1號墓出土，高2.1，厚0.3公分.
這件玉牌的圖案是四條互相勾連的秦式簡化龍紋，也就是上件玉璧的最外圈紋飾。
注意這件玉器紋飾線條，一些直線明顯出現了接砣成線的工痕，顯然，砣具在這個時期已經出現，但應該仍然是處於相對原始狀態。兩人操作的跽坐式砣機儘管提高了工作效率，但較難掌控，製作的線條表現並不完美，春秋同期，中原地帶也出現了帶砣痕的紋飾，原始工痕同樣比較粗糙。這個時期，只有在砣痕上精緻打磨，才可能出現較工整的砣工痕跡（但砣工往往又不清晰了），但很明顯，秦式玉器大多不重視線條的後期打磨，因此往往顯示較為粗放。同時，曲線及直線交連處，手工刻畫痕跡還是很明顯。這類線條的製作是複合操作的，這也使得秦式玉器紋飾線條多顯示方折感。
這件玉牌上無孔，背面無紋，功用應該是鑲嵌件。
---龍紋玉璜，春秋，陝西省鳳翔縣指揮村秦公1號墓出土，長11.5，寬3.5，厚0.5公分
這件玉璜紋飾為有眼的秦式龍首紋。
注意這件玉器的紋飾線條，與上一件同出一墓，但這件的線條更細，更靈活、更流暢，明顯手工刻畫而就。
未完，待續，下一篇繼續鑑賞春秋秦式藝術精品
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