編譯/遊戲陀螺 晨墨
在2017年北歐遊戲大會（Nordic Game Conference）上，《古堡迷蹤》《旺達與巨像》《最後的守護者》創意總監上田文人聊了聊他的職業生涯和對遊戲創作的一些看法。
上田文人大學時就讀於一所藝術學校，畢業後曾在Amiga參與動畫製作，隨後入職日本遊戲開發商WARP，成為了一名CG美術師。在為WARP工作期間，他已經有了《古堡迷蹤》（ICO）的構思。
“當我離開那家公司時，我已經有了製作《古堡迷蹤》的想法。”上田文人說，“我也想好了遊戲的名稱，以及一個高個女孩被一個男孩拉著手的畫面……但我不確信它會是一部電影還是遊戲。”
由於在製作《古堡迷蹤》期間經濟困難，上田文人又開始找工作。幸運的是索尼電子娛樂公司決定聘請他擔任CG美術師。
“我申請了職位，不過我提出了一個條件：我不會全職上班，因為我需要有自己的時間。”他回憶說，“索尼問我正在做什麼，所以我就跟他們聊起了《古堡迷蹤》，他們理解我的想法，還建議我為索尼製作那款遊戲。”
上田文人的許多遊戲構思都起源於他心裡想到的某個畫面。在上田文人制作《古堡迷蹤》之前，他想到的是一個男孩牽著高個女孩的手，而對於《最後的守護者》，他所想到的畫面變成了Trico坐在某個位置很高、狹窄的岩石上，身下懸著一個小男孩。
“（對於遊戲劇情）我只有個大概的想法。”上田文人承認，“拿《古堡迷蹤》作為例子，我知道男孩和女孩彼此認識，不過她失去了記憶。所以我會思考，當遊戲結束時，她會不會記得男孩？但那不是遊戲的真正結局——它只是我在製作遊戲之初設想的畫面。由於技術和資源方面的限制，在遊戲製作過程中，我們需要對結局做出修改。我需要考慮各方面因素的優先級。”
從某種意義上講，上田文人的這種模糊敘事方法頗有詩意，但這是不是開發者自己的意圖，他們是否有意在遊戲中營造一種神祕感？
“我認為，講述故事的細節並不重要。”上田文人說，“在日本有一種叫做俳句的詩歌，你不用解釋所有事情的細節，而是要給讀者留下空間，讓他們發揮自己的想象力去理解詩歌所表達的主題。”
“這樣一來，讀者可以自己想象故事，我認為這在電子遊戲中也是一種很好的表達方式。”
上田文人將遊戲與電影進行了類比，他認為某些電影作品的故事非常完整，結局沒有給觀眾留下任何猜想空間，“這種類型的電影不可能給人們留下長久的影響。”
上田文人稱他在管理團隊時也不會面面俱到。“我們討論一些不會告訴玩家所有情節的故事，這是我的方向。”他說道，“當我被問到製作遊戲的方向時，我說，‘好，就像這樣。’我不會詳細地說明，所有有時也會有人向我抱怨，‘你為什麼就不能解釋清楚一點呢？’”
在完成《最後的守護者》的製作後，上田文人接下來計劃做什麼項目？據上田文人透露，他很有可能會製作一款擁有“《旺達與巨像》式環境”，世界觀更為開放的遊戲。
上田文人還談到他喜歡聽音樂，經常從音樂中尋找創作遊戲的靈感。
“我在工作之餘喜歡聽音樂。”他說，“我在創作一個幻想世界，不過就個人而言，我對幻想並不太感興趣。但我需要進入我想要創作的世界，去感受它，音樂給了我很大幫助。所以我會聽許多奇幻電影的配樂。”
“我是個很現實的人。但我又需要相信我所創造的世界真的存在，所以我會從與奇幻世界相關的音樂或書籍中尋找靈感。很多人覺得我生活在一個充滿幻想的世界，不過那是人們對我的誤解。”
有傳聞稱上田文人是一個“瘋狂的百萬富翁”，住著豪宅，擁有10部法拉利。但他本人否認了這個說法——他自稱住在一個普通的房子裡，正計劃購買一輛沃爾沃。
如果有機會，上田文人是否會考慮從事另外某個行業的工作？上田文人說他不會，因為他很享受電子遊戲帶給創作者的創意自由和無限可能性，這是其他任何一種娛樂形式都不具備的特徵。
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