羅工柳作品《毛主席在延安》
有人說，人民幣之美如天地山川，
波瀾壯闊；
有人說，人民幣之美如交響樂，
鏗鏘激盪！
人民幣是國家名片，
為了這方寸間的精美，
無數設計師嘔心瀝血，
或埋首紙堆，或流連山河，
他們揮手方酋，妙手繪春，
將人民幣打扮得莊嚴凝重而又細膩柔和。
羅工柳作品《毛主席在延安》
有人說，人民幣之美如天地山川，
波瀾壯闊；
有人說，人民幣之美如交響樂，
鏗鏘激盪！
人民幣是國家名片，
為了這方寸間的精美，
無數設計師嘔心瀝血，
或埋首紙堆，或流連山河，
他們揮手方酋，妙手繪春，
將人民幣打扮得莊嚴凝重而又細膩柔和。
羅工柳作品《毛主席在延安》
有人說，人民幣之美如天地山川，
波瀾壯闊；
有人說，人民幣之美如交響樂，
鏗鏘激盪！
人民幣是國家名片，
為了這方寸間的精美，
無數設計師嘔心瀝血，
或埋首紙堆，或流連山河，
他們揮手方酋，妙手繪春，
將人民幣打扮得莊嚴凝重而又細膩柔和。
羅工柳
人民幣設計專家組組長羅工柳是中央美術學院的副院長，20世紀30年代參加革命的藝術家，曾在蘇聯進修油畫，1950年開始參與第二、第三、第四套人民幣的設計工作。這位方臉大眼、中庭飽滿的老先生是藝術造詣超高的美術大師，或許連他自己都沒有想到，他與人民幣設計竟會有著三十多年的不解之緣。
羅工柳作品《毛主席在延安》
有人說，人民幣之美如天地山川，
波瀾壯闊；
有人說，人民幣之美如交響樂，
鏗鏘激盪！
人民幣是國家名片，
為了這方寸間的精美，
無數設計師嘔心瀝血，
或埋首紙堆，或流連山河，
他們揮手方酋，妙手繪春，
將人民幣打扮得莊嚴凝重而又細膩柔和。
羅工柳
人民幣設計專家組組長羅工柳是中央美術學院的副院長，20世紀30年代參加革命的藝術家，曾在蘇聯進修油畫，1950年開始參與第二、第三、第四套人民幣的設計工作。這位方臉大眼、中庭飽滿的老先生是藝術造詣超高的美術大師，或許連他自己都沒有想到，他與人民幣設計竟會有著三十多年的不解之緣。
羅工柳作品《地道戰》
羅工柳作品《毛主席在延安》
有人說，人民幣之美如天地山川，
波瀾壯闊；
有人說，人民幣之美如交響樂，
鏗鏘激盪！
人民幣是國家名片，
為了這方寸間的精美，
無數設計師嘔心瀝血，
或埋首紙堆，或流連山河，
他們揮手方酋，妙手繪春，
將人民幣打扮得莊嚴凝重而又細膩柔和。
羅工柳
人民幣設計專家組組長羅工柳是中央美術學院的副院長，20世紀30年代參加革命的藝術家，曾在蘇聯進修油畫，1950年開始參與第二、第三、第四套人民幣的設計工作。這位方臉大眼、中庭飽滿的老先生是藝術造詣超高的美術大師，或許連他自己都沒有想到，他與人民幣設計竟會有著三十多年的不解之緣。
羅工柳作品《地道戰》
左第一人為羅工柳
羅工柳作品《毛主席在延安》
有人說，人民幣之美如天地山川，
波瀾壯闊；
有人說，人民幣之美如交響樂，
鏗鏘激盪！
人民幣是國家名片，
為了這方寸間的精美，
無數設計師嘔心瀝血，
或埋首紙堆，或流連山河，
他們揮手方酋，妙手繪春，
將人民幣打扮得莊嚴凝重而又細膩柔和。
羅工柳
人民幣設計專家組組長羅工柳是中央美術學院的副院長，20世紀30年代參加革命的藝術家，曾在蘇聯進修油畫，1950年開始參與第二、第三、第四套人民幣的設計工作。這位方臉大眼、中庭飽滿的老先生是藝術造詣超高的美術大師，或許連他自己都沒有想到，他與人民幣設計竟會有著三十多年的不解之緣。
羅工柳作品《地道戰》
左第一人為羅工柳
羅工柳作品《毛澤東做整風報告》
“人民、祖國、傳統”是羅工柳藝術人生踐行的六字箴言，也是人民幣設計的靈魂所在。羅工柳在每套人民幣主題思想的確定、票面結構的設定、設計任務的組織等方面都起到了決定性作用。儘管後來人民幣設計者已經“揭祕”，但他也很少向人提及此事，他說，“這是黨和國家交給的任務。”
羅工柳作品《毛主席在延安》
有人說，人民幣之美如天地山川，
波瀾壯闊；
有人說，人民幣之美如交響樂，
鏗鏘激盪！
人民幣是國家名片，
為了這方寸間的精美，
無數設計師嘔心瀝血，
或埋首紙堆，或流連山河，
他們揮手方酋，妙手繪春，
將人民幣打扮得莊嚴凝重而又細膩柔和。
羅工柳
人民幣設計專家組組長羅工柳是中央美術學院的副院長，20世紀30年代參加革命的藝術家，曾在蘇聯進修油畫，1950年開始參與第二、第三、第四套人民幣的設計工作。這位方臉大眼、中庭飽滿的老先生是藝術造詣超高的美術大師，或許連他自己都沒有想到，他與人民幣設計竟會有著三十多年的不解之緣。
羅工柳作品《地道戰》
左第一人為羅工柳
羅工柳作品《毛澤東做整風報告》
“人民、祖國、傳統”是羅工柳藝術人生踐行的六字箴言，也是人民幣設計的靈魂所在。羅工柳在每套人民幣主題思想的確定、票面結構的設定、設計任務的組織等方面都起到了決定性作用。儘管後來人民幣設計者已經“揭祕”，但他也很少向人提及此事，他說，“這是黨和國家交給的任務。”
羅工柳作品《毛主席在延安》
有人說，人民幣之美如天地山川，
波瀾壯闊；
有人說，人民幣之美如交響樂，
鏗鏘激盪！
人民幣是國家名片，
為了這方寸間的精美，
無數設計師嘔心瀝血，
或埋首紙堆，或流連山河，
他們揮手方酋，妙手繪春，
將人民幣打扮得莊嚴凝重而又細膩柔和。
羅工柳
人民幣設計專家組組長羅工柳是中央美術學院的副院長，20世紀30年代參加革命的藝術家，曾在蘇聯進修油畫，1950年開始參與第二、第三、第四套人民幣的設計工作。這位方臉大眼、中庭飽滿的老先生是藝術造詣超高的美術大師，或許連他自己都沒有想到，他與人民幣設計竟會有著三十多年的不解之緣。
羅工柳作品《地道戰》
左第一人為羅工柳
羅工柳作品《毛澤東做整風報告》
“人民、祖國、傳統”是羅工柳藝術人生踐行的六字箴言，也是人民幣設計的靈魂所在。羅工柳在每套人民幣主題思想的確定、票面結構的設定、設計任務的組織等方面都起到了決定性作用。儘管後來人民幣設計者已經“揭祕”，但他也很少向人提及此事，他說，“這是黨和國家交給的任務。”
羅工柳作品《毛主席在延安》
有人說，人民幣之美如天地山川，
波瀾壯闊；
有人說，人民幣之美如交響樂，
鏗鏘激盪！
人民幣是國家名片，
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無數設計師嘔心瀝血，
或埋首紙堆，或流連山河，
他們揮手方酋，妙手繪春，
將人民幣打扮得莊嚴凝重而又細膩柔和。
羅工柳
人民幣設計專家組組長羅工柳是中央美術學院的副院長，20世紀30年代參加革命的藝術家，曾在蘇聯進修油畫，1950年開始參與第二、第三、第四套人民幣的設計工作。這位方臉大眼、中庭飽滿的老先生是藝術造詣超高的美術大師，或許連他自己都沒有想到，他與人民幣設計竟會有著三十多年的不解之緣。
羅工柳作品《地道戰》
左第一人為羅工柳
羅工柳作品《毛澤東做整風報告》
“人民、祖國、傳統”是羅工柳藝術人生踐行的六字箴言，也是人民幣設計的靈魂所在。羅工柳在每套人民幣主題思想的確定、票面結構的設定、設計任務的組織等方面都起到了決定性作用。儘管後來人民幣設計者已經“揭祕”，但他也很少向人提及此事，他說，“這是黨和國家交給的任務。”
羅工柳作品《毛主席在延安》
有人說，人民幣之美如天地山川，
波瀾壯闊；
有人說，人民幣之美如交響樂，
鏗鏘激盪！
人民幣是國家名片，
為了這方寸間的精美，
無數設計師嘔心瀝血，
或埋首紙堆，或流連山河，
他們揮手方酋，妙手繪春，
將人民幣打扮得莊嚴凝重而又細膩柔和。
羅工柳
人民幣設計專家組組長羅工柳是中央美術學院的副院長，20世紀30年代參加革命的藝術家，曾在蘇聯進修油畫，1950年開始參與第二、第三、第四套人民幣的設計工作。這位方臉大眼、中庭飽滿的老先生是藝術造詣超高的美術大師，或許連他自己都沒有想到，他與人民幣設計竟會有著三十多年的不解之緣。
羅工柳作品《地道戰》
左第一人為羅工柳
羅工柳作品《毛澤東做整風報告》
“人民、祖國、傳統”是羅工柳藝術人生踐行的六字箴言，也是人民幣設計的靈魂所在。羅工柳在每套人民幣主題思想的確定、票面結構的設定、設計任務的組織等方面都起到了決定性作用。儘管後來人民幣設計者已經“揭祕”，但他也很少向人提及此事，他說，“這是黨和國家交給的任務。”
羅工柳作品《毛主席在延安》
有人說，人民幣之美如天地山川，
波瀾壯闊；
有人說，人民幣之美如交響樂，
鏗鏘激盪！
人民幣是國家名片，
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或埋首紙堆，或流連山河，
他們揮手方酋，妙手繪春，
將人民幣打扮得莊嚴凝重而又細膩柔和。
羅工柳
人民幣設計專家組組長羅工柳是中央美術學院的副院長，20世紀30年代參加革命的藝術家，曾在蘇聯進修油畫，1950年開始參與第二、第三、第四套人民幣的設計工作。這位方臉大眼、中庭飽滿的老先生是藝術造詣超高的美術大師，或許連他自己都沒有想到，他與人民幣設計竟會有著三十多年的不解之緣。
羅工柳作品《地道戰》
左第一人為羅工柳
羅工柳作品《毛澤東做整風報告》
“人民、祖國、傳統”是羅工柳藝術人生踐行的六字箴言，也是人民幣設計的靈魂所在。羅工柳在每套人民幣主題思想的確定、票面結構的設定、設計任務的組織等方面都起到了決定性作用。儘管後來人民幣設計者已經“揭祕”，但他也很少向人提及此事，他說，“這是黨和國家交給的任務。”
羅工柳作品《毛主席在延安》
有人說，人民幣之美如天地山川，
波瀾壯闊；
有人說，人民幣之美如交響樂，
鏗鏘激盪！
人民幣是國家名片，
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或埋首紙堆，或流連山河，
他們揮手方酋，妙手繪春，
將人民幣打扮得莊嚴凝重而又細膩柔和。
羅工柳
人民幣設計專家組組長羅工柳是中央美術學院的副院長，20世紀30年代參加革命的藝術家，曾在蘇聯進修油畫，1950年開始參與第二、第三、第四套人民幣的設計工作。這位方臉大眼、中庭飽滿的老先生是藝術造詣超高的美術大師，或許連他自己都沒有想到，他與人民幣設計竟會有著三十多年的不解之緣。
羅工柳作品《地道戰》
左第一人為羅工柳
羅工柳作品《毛澤東做整風報告》
“人民、祖國、傳統”是羅工柳藝術人生踐行的六字箴言，也是人民幣設計的靈魂所在。羅工柳在每套人民幣主題思想的確定、票面結構的設定、設計任務的組織等方面都起到了決定性作用。儘管後來人民幣設計者已經“揭祕”，但他也很少向人提及此事，他說，“這是黨和國家交給的任務。”
羅工柳作品《毛主席在延安》
有人說，人民幣之美如天地山川，
波瀾壯闊；
有人說，人民幣之美如交響樂，
鏗鏘激盪！
人民幣是國家名片，
為了這方寸間的精美，
無數設計師嘔心瀝血，
或埋首紙堆，或流連山河，
他們揮手方酋，妙手繪春，
將人民幣打扮得莊嚴凝重而又細膩柔和。
羅工柳
人民幣設計專家組組長羅工柳是中央美術學院的副院長，20世紀30年代參加革命的藝術家，曾在蘇聯進修油畫，1950年開始參與第二、第三、第四套人民幣的設計工作。這位方臉大眼、中庭飽滿的老先生是藝術造詣超高的美術大師，或許連他自己都沒有想到，他與人民幣設計竟會有著三十多年的不解之緣。
羅工柳作品《地道戰》
左第一人為羅工柳
羅工柳作品《毛澤東做整風報告》
“人民、祖國、傳統”是羅工柳藝術人生踐行的六字箴言，也是人民幣設計的靈魂所在。羅工柳在每套人民幣主題思想的確定、票面結構的設定、設計任務的組織等方面都起到了決定性作用。儘管後來人民幣設計者已經“揭祕”，但他也很少向人提及此事，他說，“這是黨和國家交給的任務。”
羅工柳作品《毛主席在延安》
有人說，人民幣之美如天地山川，
波瀾壯闊；
有人說，人民幣之美如交響樂，
鏗鏘激盪！
人民幣是國家名片，
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無數設計師嘔心瀝血，
或埋首紙堆，或流連山河，
他們揮手方酋，妙手繪春，
將人民幣打扮得莊嚴凝重而又細膩柔和。
羅工柳
人民幣設計專家組組長羅工柳是中央美術學院的副院長，20世紀30年代參加革命的藝術家，曾在蘇聯進修油畫，1950年開始參與第二、第三、第四套人民幣的設計工作。這位方臉大眼、中庭飽滿的老先生是藝術造詣超高的美術大師，或許連他自己都沒有想到，他與人民幣設計竟會有著三十多年的不解之緣。
羅工柳作品《地道戰》
左第一人為羅工柳
羅工柳作品《毛澤東做整風報告》
“人民、祖國、傳統”是羅工柳藝術人生踐行的六字箴言，也是人民幣設計的靈魂所在。羅工柳在每套人民幣主題思想的確定、票面結構的設定、設計任務的組織等方面都起到了決定性作用。儘管後來人民幣設計者已經“揭祕”，但他也很少向人提及此事，他說，“這是黨和國家交給的任務。”
周令釗
中央美術學院教授周令釗和他的夫人中央工藝美院教授陳若菊也是人民幣設計團隊中的重要人物。
周令釗這位近百歲老人的藝術人生始終和新中國發展歷程有著千絲萬縷的聯繫：他是中央美術學院實用美術系、版畫系、壁畫系教授；他也是第二套、第三套、第四套人民幣的設計者。
明快的色彩、濃郁的生活氣息，作品中蘊含著的民族文化和底蘊使他在設計人民幣時從容不迫，他的一生便是一幅經典的畫作，而他的名字也註定與新中國同在。
羅工柳作品《毛主席在延安》
有人說，人民幣之美如天地山川，
波瀾壯闊；
有人說，人民幣之美如交響樂，
鏗鏘激盪！
人民幣是國家名片，
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或埋首紙堆，或流連山河，
他們揮手方酋，妙手繪春，
將人民幣打扮得莊嚴凝重而又細膩柔和。
羅工柳
人民幣設計專家組組長羅工柳是中央美術學院的副院長，20世紀30年代參加革命的藝術家，曾在蘇聯進修油畫，1950年開始參與第二、第三、第四套人民幣的設計工作。這位方臉大眼、中庭飽滿的老先生是藝術造詣超高的美術大師，或許連他自己都沒有想到，他與人民幣設計竟會有著三十多年的不解之緣。
羅工柳作品《地道戰》
左第一人為羅工柳
羅工柳作品《毛澤東做整風報告》
“人民、祖國、傳統”是羅工柳藝術人生踐行的六字箴言，也是人民幣設計的靈魂所在。羅工柳在每套人民幣主題思想的確定、票面結構的設定、設計任務的組織等方面都起到了決定性作用。儘管後來人民幣設計者已經“揭祕”，但他也很少向人提及此事，他說，“這是黨和國家交給的任務。”
周令釗
中央美術學院教授周令釗和他的夫人中央工藝美院教授陳若菊也是人民幣設計團隊中的重要人物。
周令釗這位近百歲老人的藝術人生始終和新中國發展歷程有著千絲萬縷的聯繫：他是中央美術學院實用美術系、版畫系、壁畫系教授；他也是第二套、第三套、第四套人民幣的設計者。
明快的色彩、濃郁的生活氣息，作品中蘊含著的民族文化和底蘊使他在設計人民幣時從容不迫，他的一生便是一幅經典的畫作，而他的名字也註定與新中國同在。
周令釗 程陽侗寨 圖片來源於光明網
羅工柳作品《毛主席在延安》
有人說，人民幣之美如天地山川，
波瀾壯闊；
有人說，人民幣之美如交響樂，
鏗鏘激盪！
人民幣是國家名片，
為了這方寸間的精美，
無數設計師嘔心瀝血，
或埋首紙堆，或流連山河，
他們揮手方酋，妙手繪春，
將人民幣打扮得莊嚴凝重而又細膩柔和。
羅工柳
人民幣設計專家組組長羅工柳是中央美術學院的副院長，20世紀30年代參加革命的藝術家，曾在蘇聯進修油畫，1950年開始參與第二、第三、第四套人民幣的設計工作。這位方臉大眼、中庭飽滿的老先生是藝術造詣超高的美術大師，或許連他自己都沒有想到，他與人民幣設計竟會有著三十多年的不解之緣。
羅工柳作品《地道戰》
左第一人為羅工柳
羅工柳作品《毛澤東做整風報告》
“人民、祖國、傳統”是羅工柳藝術人生踐行的六字箴言，也是人民幣設計的靈魂所在。羅工柳在每套人民幣主題思想的確定、票面結構的設定、設計任務的組織等方面都起到了決定性作用。儘管後來人民幣設計者已經“揭祕”，但他也很少向人提及此事，他說，“這是黨和國家交給的任務。”
周令釗
中央美術學院教授周令釗和他的夫人中央工藝美院教授陳若菊也是人民幣設計團隊中的重要人物。
周令釗這位近百歲老人的藝術人生始終和新中國發展歷程有著千絲萬縷的聯繫：他是中央美術學院實用美術系、版畫系、壁畫系教授；他也是第二套、第三套、第四套人民幣的設計者。
明快的色彩、濃郁的生活氣息，作品中蘊含著的民族文化和底蘊使他在設計人民幣時從容不迫，他的一生便是一幅經典的畫作，而他的名字也註定與新中國同在。
周令釗 程陽侗寨 圖片來源於光明網
羅工柳作品《毛主席在延安》
有人說，人民幣之美如天地山川，
波瀾壯闊；
有人說，人民幣之美如交響樂，
鏗鏘激盪！
人民幣是國家名片，
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無數設計師嘔心瀝血，
或埋首紙堆，或流連山河，
他們揮手方酋，妙手繪春，
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羅工柳
人民幣設計專家組組長羅工柳是中央美術學院的副院長，20世紀30年代參加革命的藝術家，曾在蘇聯進修油畫，1950年開始參與第二、第三、第四套人民幣的設計工作。這位方臉大眼、中庭飽滿的老先生是藝術造詣超高的美術大師，或許連他自己都沒有想到，他與人民幣設計竟會有著三十多年的不解之緣。
羅工柳作品《地道戰》
左第一人為羅工柳
羅工柳作品《毛澤東做整風報告》
“人民、祖國、傳統”是羅工柳藝術人生踐行的六字箴言，也是人民幣設計的靈魂所在。羅工柳在每套人民幣主題思想的確定、票面結構的設定、設計任務的組織等方面都起到了決定性作用。儘管後來人民幣設計者已經“揭祕”，但他也很少向人提及此事，他說，“這是黨和國家交給的任務。”
周令釗
中央美術學院教授周令釗和他的夫人中央工藝美院教授陳若菊也是人民幣設計團隊中的重要人物。
周令釗這位近百歲老人的藝術人生始終和新中國發展歷程有著千絲萬縷的聯繫：他是中央美術學院實用美術系、版畫系、壁畫系教授；他也是第二套、第三套、第四套人民幣的設計者。
明快的色彩、濃郁的生活氣息，作品中蘊含著的民族文化和底蘊使他在設計人民幣時從容不迫，他的一生便是一幅經典的畫作，而他的名字也註定與新中國同在。
周令釗 程陽侗寨 圖片來源於光明網
羅工柳作品《毛主席在延安》
有人說，人民幣之美如天地山川，
波瀾壯闊；
有人說，人民幣之美如交響樂，
鏗鏘激盪！
人民幣是國家名片，
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無數設計師嘔心瀝血，
或埋首紙堆，或流連山河，
他們揮手方酋，妙手繪春，
將人民幣打扮得莊嚴凝重而又細膩柔和。
羅工柳
人民幣設計專家組組長羅工柳是中央美術學院的副院長，20世紀30年代參加革命的藝術家，曾在蘇聯進修油畫，1950年開始參與第二、第三、第四套人民幣的設計工作。這位方臉大眼、中庭飽滿的老先生是藝術造詣超高的美術大師，或許連他自己都沒有想到，他與人民幣設計竟會有著三十多年的不解之緣。
羅工柳作品《地道戰》
左第一人為羅工柳
羅工柳作品《毛澤東做整風報告》
“人民、祖國、傳統”是羅工柳藝術人生踐行的六字箴言，也是人民幣設計的靈魂所在。羅工柳在每套人民幣主題思想的確定、票面結構的設定、設計任務的組織等方面都起到了決定性作用。儘管後來人民幣設計者已經“揭祕”，但他也很少向人提及此事，他說，“這是黨和國家交給的任務。”
周令釗
中央美術學院教授周令釗和他的夫人中央工藝美院教授陳若菊也是人民幣設計團隊中的重要人物。
周令釗這位近百歲老人的藝術人生始終和新中國發展歷程有著千絲萬縷的聯繫：他是中央美術學院實用美術系、版畫系、壁畫系教授；他也是第二套、第三套、第四套人民幣的設計者。
明快的色彩、濃郁的生活氣息，作品中蘊含著的民族文化和底蘊使他在設計人民幣時從容不迫，他的一生便是一幅經典的畫作，而他的名字也註定與新中國同在。
周令釗 程陽侗寨 圖片來源於光明網
羅工柳作品《毛主席在延安》
有人說，人民幣之美如天地山川，
波瀾壯闊；
有人說，人民幣之美如交響樂，
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無數設計師嘔心瀝血，
或埋首紙堆，或流連山河，
他們揮手方酋，妙手繪春，
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羅工柳
人民幣設計專家組組長羅工柳是中央美術學院的副院長，20世紀30年代參加革命的藝術家，曾在蘇聯進修油畫，1950年開始參與第二、第三、第四套人民幣的設計工作。這位方臉大眼、中庭飽滿的老先生是藝術造詣超高的美術大師，或許連他自己都沒有想到，他與人民幣設計竟會有著三十多年的不解之緣。
羅工柳作品《地道戰》
左第一人為羅工柳
羅工柳作品《毛澤東做整風報告》
“人民、祖國、傳統”是羅工柳藝術人生踐行的六字箴言，也是人民幣設計的靈魂所在。羅工柳在每套人民幣主題思想的確定、票面結構的設定、設計任務的組織等方面都起到了決定性作用。儘管後來人民幣設計者已經“揭祕”，但他也很少向人提及此事，他說，“這是黨和國家交給的任務。”
周令釗
中央美術學院教授周令釗和他的夫人中央工藝美院教授陳若菊也是人民幣設計團隊中的重要人物。
周令釗這位近百歲老人的藝術人生始終和新中國發展歷程有著千絲萬縷的聯繫：他是中央美術學院實用美術系、版畫系、壁畫系教授；他也是第二套、第三套、第四套人民幣的設計者。
明快的色彩、濃郁的生活氣息，作品中蘊含著的民族文化和底蘊使他在設計人民幣時從容不迫，他的一生便是一幅經典的畫作，而他的名字也註定與新中國同在。
周令釗 程陽侗寨 圖片來源於光明網
第二、三、四套人民幣部分圖樣
羅工柳作品《毛主席在延安》
有人說，人民幣之美如天地山川，
波瀾壯闊；
有人說，人民幣之美如交響樂，
鏗鏘激盪！
人民幣是國家名片，
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無數設計師嘔心瀝血，
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羅工柳
人民幣設計專家組組長羅工柳是中央美術學院的副院長，20世紀30年代參加革命的藝術家，曾在蘇聯進修油畫，1950年開始參與第二、第三、第四套人民幣的設計工作。這位方臉大眼、中庭飽滿的老先生是藝術造詣超高的美術大師，或許連他自己都沒有想到，他與人民幣設計竟會有著三十多年的不解之緣。
羅工柳作品《地道戰》
左第一人為羅工柳
羅工柳作品《毛澤東做整風報告》
“人民、祖國、傳統”是羅工柳藝術人生踐行的六字箴言，也是人民幣設計的靈魂所在。羅工柳在每套人民幣主題思想的確定、票面結構的設定、設計任務的組織等方面都起到了決定性作用。儘管後來人民幣設計者已經“揭祕”，但他也很少向人提及此事，他說，“這是黨和國家交給的任務。”
周令釗
中央美術學院教授周令釗和他的夫人中央工藝美院教授陳若菊也是人民幣設計團隊中的重要人物。
周令釗這位近百歲老人的藝術人生始終和新中國發展歷程有著千絲萬縷的聯繫：他是中央美術學院實用美術系、版畫系、壁畫系教授；他也是第二套、第三套、第四套人民幣的設計者。
明快的色彩、濃郁的生活氣息，作品中蘊含著的民族文化和底蘊使他在設計人民幣時從容不迫，他的一生便是一幅經典的畫作，而他的名字也註定與新中國同在。
周令釗 程陽侗寨 圖片來源於光明網
第二、三、四套人民幣部分圖樣
羅工柳作品《毛主席在延安》
有人說，人民幣之美如天地山川，
波瀾壯闊；
有人說，人民幣之美如交響樂，
鏗鏘激盪！
人民幣是國家名片，
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無數設計師嘔心瀝血，
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他們揮手方酋，妙手繪春，
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羅工柳
人民幣設計專家組組長羅工柳是中央美術學院的副院長，20世紀30年代參加革命的藝術家，曾在蘇聯進修油畫，1950年開始參與第二、第三、第四套人民幣的設計工作。這位方臉大眼、中庭飽滿的老先生是藝術造詣超高的美術大師，或許連他自己都沒有想到，他與人民幣設計竟會有著三十多年的不解之緣。
羅工柳作品《地道戰》
左第一人為羅工柳
羅工柳作品《毛澤東做整風報告》
“人民、祖國、傳統”是羅工柳藝術人生踐行的六字箴言，也是人民幣設計的靈魂所在。羅工柳在每套人民幣主題思想的確定、票面結構的設定、設計任務的組織等方面都起到了決定性作用。儘管後來人民幣設計者已經“揭祕”，但他也很少向人提及此事，他說，“這是黨和國家交給的任務。”
周令釗
中央美術學院教授周令釗和他的夫人中央工藝美院教授陳若菊也是人民幣設計團隊中的重要人物。
周令釗這位近百歲老人的藝術人生始終和新中國發展歷程有著千絲萬縷的聯繫：他是中央美術學院實用美術系、版畫系、壁畫系教授；他也是第二套、第三套、第四套人民幣的設計者。
明快的色彩、濃郁的生活氣息，作品中蘊含著的民族文化和底蘊使他在設計人民幣時從容不迫，他的一生便是一幅經典的畫作，而他的名字也註定與新中國同在。
周令釗 程陽侗寨 圖片來源於光明網
第二、三、四套人民幣部分圖樣
周令釗與陳若菊 圖片來源於新華網 張晶攝
提到陳若菊，很多人一定會說她是周令釗的妻子，她很少被人單獨提及，和她丈夫相比，她的光環自然不會那樣閃耀奪目。
而她卻是一位對紋飾、圖案等藝術元素有著很深研究的工藝美術家，她是中央美術學院實用美術系教員，中央工藝美術學院陶瓷美術系主任、教授。
周令釗是她的丈夫，更是她志同道合的良師益友，兩位藝術家多年來攜手繪丹青，創造出很多藝術上的傳奇。
羅工柳作品《毛主席在延安》
有人說，人民幣之美如天地山川，
波瀾壯闊；
有人說，人民幣之美如交響樂，
鏗鏘激盪！
人民幣是國家名片，
為了這方寸間的精美，
無數設計師嘔心瀝血，
或埋首紙堆，或流連山河，
他們揮手方酋，妙手繪春，
將人民幣打扮得莊嚴凝重而又細膩柔和。
羅工柳
人民幣設計專家組組長羅工柳是中央美術學院的副院長，20世紀30年代參加革命的藝術家，曾在蘇聯進修油畫，1950年開始參與第二、第三、第四套人民幣的設計工作。這位方臉大眼、中庭飽滿的老先生是藝術造詣超高的美術大師，或許連他自己都沒有想到，他與人民幣設計竟會有著三十多年的不解之緣。
羅工柳作品《地道戰》
左第一人為羅工柳
羅工柳作品《毛澤東做整風報告》
“人民、祖國、傳統”是羅工柳藝術人生踐行的六字箴言，也是人民幣設計的靈魂所在。羅工柳在每套人民幣主題思想的確定、票面結構的設定、設計任務的組織等方面都起到了決定性作用。儘管後來人民幣設計者已經“揭祕”，但他也很少向人提及此事，他說，“這是黨和國家交給的任務。”
周令釗
中央美術學院教授周令釗和他的夫人中央工藝美院教授陳若菊也是人民幣設計團隊中的重要人物。
周令釗這位近百歲老人的藝術人生始終和新中國發展歷程有著千絲萬縷的聯繫：他是中央美術學院實用美術系、版畫系、壁畫系教授；他也是第二套、第三套、第四套人民幣的設計者。
明快的色彩、濃郁的生活氣息，作品中蘊含著的民族文化和底蘊使他在設計人民幣時從容不迫，他的一生便是一幅經典的畫作，而他的名字也註定與新中國同在。
周令釗 程陽侗寨 圖片來源於光明網
第二、三、四套人民幣部分圖樣
周令釗與陳若菊 圖片來源於新華網 張晶攝
提到陳若菊，很多人一定會說她是周令釗的妻子，她很少被人單獨提及，和她丈夫相比，她的光環自然不會那樣閃耀奪目。
而她卻是一位對紋飾、圖案等藝術元素有著很深研究的工藝美術家，她是中央美術學院實用美術系教員，中央工藝美術學院陶瓷美術系主任、教授。
周令釗是她的丈夫，更是她志同道合的良師益友，兩位藝術家多年來攜手繪丹青，創造出很多藝術上的傳奇。
陳若菊、周令釗作品《湘西苗族老藝人》
從第三套人民幣開始，陳若菊也加入了人民幣設計的隊伍，她手巧心細，思維敏捷，專業性強，負責裝飾風格的確立，以及圖案花紋的選擇和繪畫，她的加入也給整個設計組增添了新的活力。
羅工柳作品《毛主席在延安》
有人說，人民幣之美如天地山川，
波瀾壯闊；
有人說，人民幣之美如交響樂，
鏗鏘激盪！
人民幣是國家名片，
為了這方寸間的精美，
無數設計師嘔心瀝血，
或埋首紙堆，或流連山河，
他們揮手方酋，妙手繪春，
將人民幣打扮得莊嚴凝重而又細膩柔和。
羅工柳
人民幣設計專家組組長羅工柳是中央美術學院的副院長，20世紀30年代參加革命的藝術家，曾在蘇聯進修油畫，1950年開始參與第二、第三、第四套人民幣的設計工作。這位方臉大眼、中庭飽滿的老先生是藝術造詣超高的美術大師，或許連他自己都沒有想到，他與人民幣設計竟會有著三十多年的不解之緣。
羅工柳作品《地道戰》
左第一人為羅工柳
羅工柳作品《毛澤東做整風報告》
“人民、祖國、傳統”是羅工柳藝術人生踐行的六字箴言，也是人民幣設計的靈魂所在。羅工柳在每套人民幣主題思想的確定、票面結構的設定、設計任務的組織等方面都起到了決定性作用。儘管後來人民幣設計者已經“揭祕”，但他也很少向人提及此事，他說，“這是黨和國家交給的任務。”
周令釗
中央美術學院教授周令釗和他的夫人中央工藝美院教授陳若菊也是人民幣設計團隊中的重要人物。
周令釗這位近百歲老人的藝術人生始終和新中國發展歷程有著千絲萬縷的聯繫：他是中央美術學院實用美術系、版畫系、壁畫系教授；他也是第二套、第三套、第四套人民幣的設計者。
明快的色彩、濃郁的生活氣息，作品中蘊含著的民族文化和底蘊使他在設計人民幣時從容不迫，他的一生便是一幅經典的畫作，而他的名字也註定與新中國同在。
周令釗 程陽侗寨 圖片來源於光明網
第二、三、四套人民幣部分圖樣
周令釗與陳若菊 圖片來源於新華網 張晶攝
提到陳若菊，很多人一定會說她是周令釗的妻子，她很少被人單獨提及，和她丈夫相比，她的光環自然不會那樣閃耀奪目。
而她卻是一位對紋飾、圖案等藝術元素有著很深研究的工藝美術家，她是中央美術學院實用美術系教員，中央工藝美術學院陶瓷美術系主任、教授。
周令釗是她的丈夫，更是她志同道合的良師益友，兩位藝術家多年來攜手繪丹青，創造出很多藝術上的傳奇。
陳若菊、周令釗作品《湘西苗族老藝人》
從第三套人民幣開始，陳若菊也加入了人民幣設計的隊伍，她手巧心細，思維敏捷，專業性強，負責裝飾風格的確立，以及圖案花紋的選擇和繪畫，她的加入也給整個設計組增添了新的活力。
羅工柳作品《毛主席在延安》
有人說，人民幣之美如天地山川，
波瀾壯闊；
有人說，人民幣之美如交響樂，
鏗鏘激盪！
人民幣是國家名片，
為了這方寸間的精美，
無數設計師嘔心瀝血，
或埋首紙堆，或流連山河，
他們揮手方酋，妙手繪春，
將人民幣打扮得莊嚴凝重而又細膩柔和。
羅工柳
人民幣設計專家組組長羅工柳是中央美術學院的副院長，20世紀30年代參加革命的藝術家，曾在蘇聯進修油畫，1950年開始參與第二、第三、第四套人民幣的設計工作。這位方臉大眼、中庭飽滿的老先生是藝術造詣超高的美術大師，或許連他自己都沒有想到，他與人民幣設計竟會有著三十多年的不解之緣。
羅工柳作品《地道戰》
左第一人為羅工柳
羅工柳作品《毛澤東做整風報告》
“人民、祖國、傳統”是羅工柳藝術人生踐行的六字箴言，也是人民幣設計的靈魂所在。羅工柳在每套人民幣主題思想的確定、票面結構的設定、設計任務的組織等方面都起到了決定性作用。儘管後來人民幣設計者已經“揭祕”，但他也很少向人提及此事，他說，“這是黨和國家交給的任務。”
周令釗
中央美術學院教授周令釗和他的夫人中央工藝美院教授陳若菊也是人民幣設計團隊中的重要人物。
周令釗這位近百歲老人的藝術人生始終和新中國發展歷程有著千絲萬縷的聯繫：他是中央美術學院實用美術系、版畫系、壁畫系教授；他也是第二套、第三套、第四套人民幣的設計者。
明快的色彩、濃郁的生活氣息，作品中蘊含著的民族文化和底蘊使他在設計人民幣時從容不迫，他的一生便是一幅經典的畫作，而他的名字也註定與新中國同在。
周令釗 程陽侗寨 圖片來源於光明網
第二、三、四套人民幣部分圖樣
周令釗與陳若菊 圖片來源於新華網 張晶攝
提到陳若菊，很多人一定會說她是周令釗的妻子，她很少被人單獨提及，和她丈夫相比，她的光環自然不會那樣閃耀奪目。
而她卻是一位對紋飾、圖案等藝術元素有著很深研究的工藝美術家，她是中央美術學院實用美術系教員，中央工藝美術學院陶瓷美術系主任、教授。
周令釗是她的丈夫，更是她志同道合的良師益友，兩位藝術家多年來攜手繪丹青，創造出很多藝術上的傳奇。
陳若菊、周令釗作品《湘西苗族老藝人》
從第三套人民幣開始，陳若菊也加入了人民幣設計的隊伍，她手巧心細，思維敏捷，專業性強，負責裝飾風格的確立，以及圖案花紋的選擇和繪畫，她的加入也給整個設計組增添了新的活力。
第三套人民幣10元券
羅工柳作品《毛主席在延安》
有人說，人民幣之美如天地山川，
波瀾壯闊；
有人說，人民幣之美如交響樂，
鏗鏘激盪！
人民幣是國家名片，
為了這方寸間的精美，
無數設計師嘔心瀝血，
或埋首紙堆，或流連山河，
他們揮手方酋，妙手繪春，
將人民幣打扮得莊嚴凝重而又細膩柔和。
羅工柳
人民幣設計專家組組長羅工柳是中央美術學院的副院長，20世紀30年代參加革命的藝術家，曾在蘇聯進修油畫，1950年開始參與第二、第三、第四套人民幣的設計工作。這位方臉大眼、中庭飽滿的老先生是藝術造詣超高的美術大師，或許連他自己都沒有想到，他與人民幣設計竟會有著三十多年的不解之緣。
羅工柳作品《地道戰》
左第一人為羅工柳
羅工柳作品《毛澤東做整風報告》
“人民、祖國、傳統”是羅工柳藝術人生踐行的六字箴言，也是人民幣設計的靈魂所在。羅工柳在每套人民幣主題思想的確定、票面結構的設定、設計任務的組織等方面都起到了決定性作用。儘管後來人民幣設計者已經“揭祕”，但他也很少向人提及此事，他說，“這是黨和國家交給的任務。”
周令釗
中央美術學院教授周令釗和他的夫人中央工藝美院教授陳若菊也是人民幣設計團隊中的重要人物。
周令釗這位近百歲老人的藝術人生始終和新中國發展歷程有著千絲萬縷的聯繫：他是中央美術學院實用美術系、版畫系、壁畫系教授；他也是第二套、第三套、第四套人民幣的設計者。
明快的色彩、濃郁的生活氣息，作品中蘊含著的民族文化和底蘊使他在設計人民幣時從容不迫，他的一生便是一幅經典的畫作，而他的名字也註定與新中國同在。
周令釗 程陽侗寨 圖片來源於光明網
第二、三、四套人民幣部分圖樣
周令釗與陳若菊 圖片來源於新華網 張晶攝
提到陳若菊，很多人一定會說她是周令釗的妻子，她很少被人單獨提及，和她丈夫相比，她的光環自然不會那樣閃耀奪目。
而她卻是一位對紋飾、圖案等藝術元素有著很深研究的工藝美術家，她是中央美術學院實用美術系教員，中央工藝美術學院陶瓷美術系主任、教授。
周令釗是她的丈夫，更是她志同道合的良師益友，兩位藝術家多年來攜手繪丹青，創造出很多藝術上的傳奇。
陳若菊、周令釗作品《湘西苗族老藝人》
從第三套人民幣開始，陳若菊也加入了人民幣設計的隊伍，她手巧心細，思維敏捷，專業性強，負責裝飾風格的確立，以及圖案花紋的選擇和繪畫，她的加入也給整個設計組增添了新的活力。
第三套人民幣10元券
羅工柳作品《毛主席在延安》
有人說，人民幣之美如天地山川，
波瀾壯闊；
有人說，人民幣之美如交響樂，
鏗鏘激盪！
人民幣是國家名片，
為了這方寸間的精美，
無數設計師嘔心瀝血，
或埋首紙堆，或流連山河，
他們揮手方酋，妙手繪春，
將人民幣打扮得莊嚴凝重而又細膩柔和。
羅工柳
人民幣設計專家組組長羅工柳是中央美術學院的副院長，20世紀30年代參加革命的藝術家，曾在蘇聯進修油畫，1950年開始參與第二、第三、第四套人民幣的設計工作。這位方臉大眼、中庭飽滿的老先生是藝術造詣超高的美術大師，或許連他自己都沒有想到，他與人民幣設計竟會有著三十多年的不解之緣。
羅工柳作品《地道戰》
左第一人為羅工柳
羅工柳作品《毛澤東做整風報告》
“人民、祖國、傳統”是羅工柳藝術人生踐行的六字箴言，也是人民幣設計的靈魂所在。羅工柳在每套人民幣主題思想的確定、票面結構的設定、設計任務的組織等方面都起到了決定性作用。儘管後來人民幣設計者已經“揭祕”，但他也很少向人提及此事，他說，“這是黨和國家交給的任務。”
周令釗
中央美術學院教授周令釗和他的夫人中央工藝美院教授陳若菊也是人民幣設計團隊中的重要人物。
周令釗這位近百歲老人的藝術人生始終和新中國發展歷程有著千絲萬縷的聯繫：他是中央美術學院實用美術系、版畫系、壁畫系教授；他也是第二套、第三套、第四套人民幣的設計者。
明快的色彩、濃郁的生活氣息，作品中蘊含著的民族文化和底蘊使他在設計人民幣時從容不迫，他的一生便是一幅經典的畫作，而他的名字也註定與新中國同在。
周令釗 程陽侗寨 圖片來源於光明網
第二、三、四套人民幣部分圖樣
周令釗與陳若菊 圖片來源於新華網 張晶攝
提到陳若菊，很多人一定會說她是周令釗的妻子，她很少被人單獨提及，和她丈夫相比，她的光環自然不會那樣閃耀奪目。
而她卻是一位對紋飾、圖案等藝術元素有著很深研究的工藝美術家，她是中央美術學院實用美術系教員，中央工藝美術學院陶瓷美術系主任、教授。
周令釗是她的丈夫，更是她志同道合的良師益友，兩位藝術家多年來攜手繪丹青，創造出很多藝術上的傳奇。
陳若菊、周令釗作品《湘西苗族老藝人》
從第三套人民幣開始，陳若菊也加入了人民幣設計的隊伍，她手巧心細，思維敏捷，專業性強，負責裝飾風格的確立，以及圖案花紋的選擇和繪畫，她的加入也給整個設計組增添了新的活力。
第三套人民幣10元券
侯一民與鄧澍
在設計團隊中還有一對夫婦，他們是中央美院副院長侯一民和中央美院油畫系教授鄧澍。
羅工柳作品《毛主席在延安》
有人說，人民幣之美如天地山川，
波瀾壯闊；
有人說，人民幣之美如交響樂，
鏗鏘激盪！
人民幣是國家名片，
為了這方寸間的精美，
無數設計師嘔心瀝血，
或埋首紙堆，或流連山河，
他們揮手方酋，妙手繪春，
將人民幣打扮得莊嚴凝重而又細膩柔和。
羅工柳
人民幣設計專家組組長羅工柳是中央美術學院的副院長，20世紀30年代參加革命的藝術家，曾在蘇聯進修油畫，1950年開始參與第二、第三、第四套人民幣的設計工作。這位方臉大眼、中庭飽滿的老先生是藝術造詣超高的美術大師，或許連他自己都沒有想到，他與人民幣設計竟會有著三十多年的不解之緣。
羅工柳作品《地道戰》
左第一人為羅工柳
羅工柳作品《毛澤東做整風報告》
“人民、祖國、傳統”是羅工柳藝術人生踐行的六字箴言，也是人民幣設計的靈魂所在。羅工柳在每套人民幣主題思想的確定、票面結構的設定、設計任務的組織等方面都起到了決定性作用。儘管後來人民幣設計者已經“揭祕”，但他也很少向人提及此事，他說，“這是黨和國家交給的任務。”
周令釗
中央美術學院教授周令釗和他的夫人中央工藝美院教授陳若菊也是人民幣設計團隊中的重要人物。
周令釗這位近百歲老人的藝術人生始終和新中國發展歷程有著千絲萬縷的聯繫：他是中央美術學院實用美術系、版畫系、壁畫系教授；他也是第二套、第三套、第四套人民幣的設計者。
明快的色彩、濃郁的生活氣息，作品中蘊含著的民族文化和底蘊使他在設計人民幣時從容不迫，他的一生便是一幅經典的畫作，而他的名字也註定與新中國同在。
周令釗 程陽侗寨 圖片來源於光明網
第二、三、四套人民幣部分圖樣
周令釗與陳若菊 圖片來源於新華網 張晶攝
提到陳若菊，很多人一定會說她是周令釗的妻子，她很少被人單獨提及，和她丈夫相比，她的光環自然不會那樣閃耀奪目。
而她卻是一位對紋飾、圖案等藝術元素有著很深研究的工藝美術家，她是中央美術學院實用美術系教員，中央工藝美術學院陶瓷美術系主任、教授。
周令釗是她的丈夫，更是她志同道合的良師益友，兩位藝術家多年來攜手繪丹青，創造出很多藝術上的傳奇。
陳若菊、周令釗作品《湘西苗族老藝人》
從第三套人民幣開始，陳若菊也加入了人民幣設計的隊伍，她手巧心細，思維敏捷，專業性強，負責裝飾風格的確立，以及圖案花紋的選擇和繪畫，她的加入也給整個設計組增添了新的活力。
第三套人民幣10元券
侯一民與鄧澍
在設計團隊中還有一對夫婦，他們是中央美院副院長侯一民和中央美院油畫系教授鄧澍。
侯一民
侯一民，曾任中央美術學院副院長，中央美術學院教授，新中國第一代美術家，你很難將這位身材魁梧的蒙古族壯漢和他細膩的畫風相連。
侯一民師從齊白石弟子陳小溪，後向徐悲鴻等人學習西畫，曾接受過正式的西方美術教育，他功底紮實，可以說是正規的“學院派”，但他不受西方美術教育的束縛，對藝術有著自己獨特的見解和領悟，創造出獨特的畫風。
羅工柳作品《毛主席在延安》
有人說，人民幣之美如天地山川，
波瀾壯闊；
有人說，人民幣之美如交響樂，
鏗鏘激盪！
人民幣是國家名片，
為了這方寸間的精美，
無數設計師嘔心瀝血，
或埋首紙堆，或流連山河，
他們揮手方酋，妙手繪春，
將人民幣打扮得莊嚴凝重而又細膩柔和。
羅工柳
人民幣設計專家組組長羅工柳是中央美術學院的副院長，20世紀30年代參加革命的藝術家，曾在蘇聯進修油畫，1950年開始參與第二、第三、第四套人民幣的設計工作。這位方臉大眼、中庭飽滿的老先生是藝術造詣超高的美術大師，或許連他自己都沒有想到，他與人民幣設計竟會有著三十多年的不解之緣。
羅工柳作品《地道戰》
左第一人為羅工柳
羅工柳作品《毛澤東做整風報告》
“人民、祖國、傳統”是羅工柳藝術人生踐行的六字箴言，也是人民幣設計的靈魂所在。羅工柳在每套人民幣主題思想的確定、票面結構的設定、設計任務的組織等方面都起到了決定性作用。儘管後來人民幣設計者已經“揭祕”，但他也很少向人提及此事，他說，“這是黨和國家交給的任務。”
周令釗
中央美術學院教授周令釗和他的夫人中央工藝美院教授陳若菊也是人民幣設計團隊中的重要人物。
周令釗這位近百歲老人的藝術人生始終和新中國發展歷程有著千絲萬縷的聯繫：他是中央美術學院實用美術系、版畫系、壁畫系教授；他也是第二套、第三套、第四套人民幣的設計者。
明快的色彩、濃郁的生活氣息，作品中蘊含著的民族文化和底蘊使他在設計人民幣時從容不迫，他的一生便是一幅經典的畫作，而他的名字也註定與新中國同在。
周令釗 程陽侗寨 圖片來源於光明網
第二、三、四套人民幣部分圖樣
周令釗與陳若菊 圖片來源於新華網 張晶攝
提到陳若菊，很多人一定會說她是周令釗的妻子，她很少被人單獨提及，和她丈夫相比，她的光環自然不會那樣閃耀奪目。
而她卻是一位對紋飾、圖案等藝術元素有著很深研究的工藝美術家，她是中央美術學院實用美術系教員，中央工藝美術學院陶瓷美術系主任、教授。
周令釗是她的丈夫，更是她志同道合的良師益友，兩位藝術家多年來攜手繪丹青，創造出很多藝術上的傳奇。
陳若菊、周令釗作品《湘西苗族老藝人》
從第三套人民幣開始，陳若菊也加入了人民幣設計的隊伍，她手巧心細，思維敏捷，專業性強，負責裝飾風格的確立，以及圖案花紋的選擇和繪畫，她的加入也給整個設計組增添了新的活力。
第三套人民幣10元券
侯一民與鄧澍
在設計團隊中還有一對夫婦，他們是中央美院副院長侯一民和中央美院油畫系教授鄧澍。
侯一民
侯一民，曾任中央美術學院副院長，中央美術學院教授，新中國第一代美術家，你很難將這位身材魁梧的蒙古族壯漢和他細膩的畫風相連。
侯一民師從齊白石弟子陳小溪，後向徐悲鴻等人學習西畫，曾接受過正式的西方美術教育，他功底紮實，可以說是正規的“學院派”，但他不受西方美術教育的束縛，對藝術有著自己獨特的見解和領悟，創造出獨特的畫風。
侯一民在創作 圖片來源於中央美院
他先後參加第三、第四套人民幣的設計工作，與夫人鄧澍一起負責主景的素描稿，他筆下女拖拉機手、鍊鋼工人等形象都堪稱經典之作。
羅工柳作品《毛主席在延安》
有人說，人民幣之美如天地山川，
波瀾壯闊；
有人說，人民幣之美如交響樂，
鏗鏘激盪！
人民幣是國家名片，
為了這方寸間的精美，
無數設計師嘔心瀝血，
或埋首紙堆，或流連山河，
他們揮手方酋，妙手繪春，
將人民幣打扮得莊嚴凝重而又細膩柔和。
羅工柳
人民幣設計專家組組長羅工柳是中央美術學院的副院長，20世紀30年代參加革命的藝術家，曾在蘇聯進修油畫，1950年開始參與第二、第三、第四套人民幣的設計工作。這位方臉大眼、中庭飽滿的老先生是藝術造詣超高的美術大師，或許連他自己都沒有想到，他與人民幣設計竟會有著三十多年的不解之緣。
羅工柳作品《地道戰》
左第一人為羅工柳
羅工柳作品《毛澤東做整風報告》
“人民、祖國、傳統”是羅工柳藝術人生踐行的六字箴言，也是人民幣設計的靈魂所在。羅工柳在每套人民幣主題思想的確定、票面結構的設定、設計任務的組織等方面都起到了決定性作用。儘管後來人民幣設計者已經“揭祕”，但他也很少向人提及此事，他說，“這是黨和國家交給的任務。”
周令釗
中央美術學院教授周令釗和他的夫人中央工藝美院教授陳若菊也是人民幣設計團隊中的重要人物。
周令釗這位近百歲老人的藝術人生始終和新中國發展歷程有著千絲萬縷的聯繫：他是中央美術學院實用美術系、版畫系、壁畫系教授；他也是第二套、第三套、第四套人民幣的設計者。
明快的色彩、濃郁的生活氣息，作品中蘊含著的民族文化和底蘊使他在設計人民幣時從容不迫，他的一生便是一幅經典的畫作，而他的名字也註定與新中國同在。
周令釗 程陽侗寨 圖片來源於光明網
第二、三、四套人民幣部分圖樣
周令釗與陳若菊 圖片來源於新華網 張晶攝
提到陳若菊，很多人一定會說她是周令釗的妻子，她很少被人單獨提及，和她丈夫相比，她的光環自然不會那樣閃耀奪目。
而她卻是一位對紋飾、圖案等藝術元素有著很深研究的工藝美術家，她是中央美術學院實用美術系教員，中央工藝美術學院陶瓷美術系主任、教授。
周令釗是她的丈夫，更是她志同道合的良師益友，兩位藝術家多年來攜手繪丹青，創造出很多藝術上的傳奇。
陳若菊、周令釗作品《湘西苗族老藝人》
從第三套人民幣開始，陳若菊也加入了人民幣設計的隊伍，她手巧心細，思維敏捷，專業性強，負責裝飾風格的確立，以及圖案花紋的選擇和繪畫，她的加入也給整個設計組增添了新的活力。
第三套人民幣10元券
侯一民與鄧澍
在設計團隊中還有一對夫婦，他們是中央美院副院長侯一民和中央美院油畫系教授鄧澍。
侯一民
侯一民，曾任中央美術學院副院長，中央美術學院教授，新中國第一代美術家，你很難將這位身材魁梧的蒙古族壯漢和他細膩的畫風相連。
侯一民師從齊白石弟子陳小溪，後向徐悲鴻等人學習西畫，曾接受過正式的西方美術教育，他功底紮實，可以說是正規的“學院派”，但他不受西方美術教育的束縛，對藝術有著自己獨特的見解和領悟，創造出獨特的畫風。
侯一民在創作 圖片來源於中央美院
他先後參加第三、第四套人民幣的設計工作，與夫人鄧澍一起負責主景的素描稿，他筆下女拖拉機手、鍊鋼工人等形象都堪稱經典之作。
羅工柳作品《毛主席在延安》
有人說，人民幣之美如天地山川，
波瀾壯闊；
有人說，人民幣之美如交響樂，
鏗鏘激盪！
人民幣是國家名片，
為了這方寸間的精美，
無數設計師嘔心瀝血，
或埋首紙堆，或流連山河，
他們揮手方酋，妙手繪春，
將人民幣打扮得莊嚴凝重而又細膩柔和。
羅工柳
人民幣設計專家組組長羅工柳是中央美術學院的副院長，20世紀30年代參加革命的藝術家，曾在蘇聯進修油畫，1950年開始參與第二、第三、第四套人民幣的設計工作。這位方臉大眼、中庭飽滿的老先生是藝術造詣超高的美術大師，或許連他自己都沒有想到，他與人民幣設計竟會有著三十多年的不解之緣。
羅工柳作品《地道戰》
左第一人為羅工柳
羅工柳作品《毛澤東做整風報告》
“人民、祖國、傳統”是羅工柳藝術人生踐行的六字箴言，也是人民幣設計的靈魂所在。羅工柳在每套人民幣主題思想的確定、票面結構的設定、設計任務的組織等方面都起到了決定性作用。儘管後來人民幣設計者已經“揭祕”，但他也很少向人提及此事，他說，“這是黨和國家交給的任務。”
周令釗
中央美術學院教授周令釗和他的夫人中央工藝美院教授陳若菊也是人民幣設計團隊中的重要人物。
周令釗這位近百歲老人的藝術人生始終和新中國發展歷程有著千絲萬縷的聯繫：他是中央美術學院實用美術系、版畫系、壁畫系教授；他也是第二套、第三套、第四套人民幣的設計者。
明快的色彩、濃郁的生活氣息，作品中蘊含著的民族文化和底蘊使他在設計人民幣時從容不迫，他的一生便是一幅經典的畫作，而他的名字也註定與新中國同在。
周令釗 程陽侗寨 圖片來源於光明網
第二、三、四套人民幣部分圖樣
周令釗與陳若菊 圖片來源於新華網 張晶攝
提到陳若菊，很多人一定會說她是周令釗的妻子，她很少被人單獨提及，和她丈夫相比，她的光環自然不會那樣閃耀奪目。
而她卻是一位對紋飾、圖案等藝術元素有著很深研究的工藝美術家，她是中央美術學院實用美術系教員，中央工藝美術學院陶瓷美術系主任、教授。
周令釗是她的丈夫，更是她志同道合的良師益友，兩位藝術家多年來攜手繪丹青，創造出很多藝術上的傳奇。
陳若菊、周令釗作品《湘西苗族老藝人》
從第三套人民幣開始，陳若菊也加入了人民幣設計的隊伍，她手巧心細，思維敏捷，專業性強，負責裝飾風格的確立，以及圖案花紋的選擇和繪畫，她的加入也給整個設計組增添了新的活力。
第三套人民幣10元券
侯一民與鄧澍
在設計團隊中還有一對夫婦，他們是中央美院副院長侯一民和中央美院油畫系教授鄧澍。
侯一民
侯一民，曾任中央美術學院副院長，中央美術學院教授，新中國第一代美術家，你很難將這位身材魁梧的蒙古族壯漢和他細膩的畫風相連。
侯一民師從齊白石弟子陳小溪，後向徐悲鴻等人學習西畫，曾接受過正式的西方美術教育，他功底紮實，可以說是正規的“學院派”，但他不受西方美術教育的束縛，對藝術有著自己獨特的見解和領悟，創造出獨特的畫風。
侯一民在創作 圖片來源於中央美院
他先後參加第三、第四套人民幣的設計工作，與夫人鄧澍一起負責主景的素描稿，他筆下女拖拉機手、鍊鋼工人等形象都堪稱經典之作。
第三套人民幣1元、5元券
羅工柳作品《毛主席在延安》
有人說，人民幣之美如天地山川，
波瀾壯闊；
有人說，人民幣之美如交響樂，
鏗鏘激盪！
人民幣是國家名片，
為了這方寸間的精美，
無數設計師嘔心瀝血，
或埋首紙堆，或流連山河，
他們揮手方酋，妙手繪春，
將人民幣打扮得莊嚴凝重而又細膩柔和。
羅工柳
人民幣設計專家組組長羅工柳是中央美術學院的副院長，20世紀30年代參加革命的藝術家，曾在蘇聯進修油畫，1950年開始參與第二、第三、第四套人民幣的設計工作。這位方臉大眼、中庭飽滿的老先生是藝術造詣超高的美術大師，或許連他自己都沒有想到，他與人民幣設計竟會有著三十多年的不解之緣。
羅工柳作品《地道戰》
左第一人為羅工柳
羅工柳作品《毛澤東做整風報告》
“人民、祖國、傳統”是羅工柳藝術人生踐行的六字箴言，也是人民幣設計的靈魂所在。羅工柳在每套人民幣主題思想的確定、票面結構的設定、設計任務的組織等方面都起到了決定性作用。儘管後來人民幣設計者已經“揭祕”，但他也很少向人提及此事，他說，“這是黨和國家交給的任務。”
周令釗
中央美術學院教授周令釗和他的夫人中央工藝美院教授陳若菊也是人民幣設計團隊中的重要人物。
周令釗這位近百歲老人的藝術人生始終和新中國發展歷程有著千絲萬縷的聯繫：他是中央美術學院實用美術系、版畫系、壁畫系教授；他也是第二套、第三套、第四套人民幣的設計者。
明快的色彩、濃郁的生活氣息，作品中蘊含著的民族文化和底蘊使他在設計人民幣時從容不迫，他的一生便是一幅經典的畫作，而他的名字也註定與新中國同在。
周令釗 程陽侗寨 圖片來源於光明網
第二、三、四套人民幣部分圖樣
周令釗與陳若菊 圖片來源於新華網 張晶攝
提到陳若菊，很多人一定會說她是周令釗的妻子，她很少被人單獨提及，和她丈夫相比，她的光環自然不會那樣閃耀奪目。
而她卻是一位對紋飾、圖案等藝術元素有著很深研究的工藝美術家，她是中央美術學院實用美術系教員，中央工藝美術學院陶瓷美術系主任、教授。
周令釗是她的丈夫，更是她志同道合的良師益友，兩位藝術家多年來攜手繪丹青，創造出很多藝術上的傳奇。
陳若菊、周令釗作品《湘西苗族老藝人》
從第三套人民幣開始，陳若菊也加入了人民幣設計的隊伍，她手巧心細，思維敏捷，專業性強，負責裝飾風格的確立，以及圖案花紋的選擇和繪畫，她的加入也給整個設計組增添了新的活力。
第三套人民幣10元券
侯一民與鄧澍
在設計團隊中還有一對夫婦，他們是中央美院副院長侯一民和中央美院油畫系教授鄧澍。
侯一民
侯一民，曾任中央美術學院副院長，中央美術學院教授，新中國第一代美術家，你很難將這位身材魁梧的蒙古族壯漢和他細膩的畫風相連。
侯一民師從齊白石弟子陳小溪，後向徐悲鴻等人學習西畫，曾接受過正式的西方美術教育，他功底紮實，可以說是正規的“學院派”，但他不受西方美術教育的束縛，對藝術有著自己獨特的見解和領悟，創造出獨特的畫風。
侯一民在創作 圖片來源於中央美院
他先後參加第三、第四套人民幣的設計工作，與夫人鄧澍一起負責主景的素描稿，他筆下女拖拉機手、鍊鋼工人等形象都堪稱經典之作。
第三套人民幣1元、5元券
侯一民和鄧澍可謂“天作之合”，60多年相濡以沫的他們在藝術創造上也是夫唱婦隨。
羅工柳作品《毛主席在延安》
有人說，人民幣之美如天地山川，
波瀾壯闊；
有人說，人民幣之美如交響樂，
鏗鏘激盪！
人民幣是國家名片，
為了這方寸間的精美，
無數設計師嘔心瀝血，
或埋首紙堆，或流連山河，
他們揮手方酋，妙手繪春，
將人民幣打扮得莊嚴凝重而又細膩柔和。
羅工柳
人民幣設計專家組組長羅工柳是中央美術學院的副院長，20世紀30年代參加革命的藝術家，曾在蘇聯進修油畫，1950年開始參與第二、第三、第四套人民幣的設計工作。這位方臉大眼、中庭飽滿的老先生是藝術造詣超高的美術大師，或許連他自己都沒有想到，他與人民幣設計竟會有著三十多年的不解之緣。
羅工柳作品《地道戰》
左第一人為羅工柳
羅工柳作品《毛澤東做整風報告》
“人民、祖國、傳統”是羅工柳藝術人生踐行的六字箴言，也是人民幣設計的靈魂所在。羅工柳在每套人民幣主題思想的確定、票面結構的設定、設計任務的組織等方面都起到了決定性作用。儘管後來人民幣設計者已經“揭祕”，但他也很少向人提及此事，他說，“這是黨和國家交給的任務。”
周令釗
中央美術學院教授周令釗和他的夫人中央工藝美院教授陳若菊也是人民幣設計團隊中的重要人物。
周令釗這位近百歲老人的藝術人生始終和新中國發展歷程有著千絲萬縷的聯繫：他是中央美術學院實用美術系、版畫系、壁畫系教授；他也是第二套、第三套、第四套人民幣的設計者。
明快的色彩、濃郁的生活氣息，作品中蘊含著的民族文化和底蘊使他在設計人民幣時從容不迫，他的一生便是一幅經典的畫作，而他的名字也註定與新中國同在。
周令釗 程陽侗寨 圖片來源於光明網
第二、三、四套人民幣部分圖樣
周令釗與陳若菊 圖片來源於新華網 張晶攝
提到陳若菊，很多人一定會說她是周令釗的妻子，她很少被人單獨提及，和她丈夫相比，她的光環自然不會那樣閃耀奪目。
而她卻是一位對紋飾、圖案等藝術元素有著很深研究的工藝美術家，她是中央美術學院實用美術系教員，中央工藝美術學院陶瓷美術系主任、教授。
周令釗是她的丈夫，更是她志同道合的良師益友，兩位藝術家多年來攜手繪丹青，創造出很多藝術上的傳奇。
陳若菊、周令釗作品《湘西苗族老藝人》
從第三套人民幣開始，陳若菊也加入了人民幣設計的隊伍，她手巧心細，思維敏捷，專業性強，負責裝飾風格的確立，以及圖案花紋的選擇和繪畫，她的加入也給整個設計組增添了新的活力。
第三套人民幣10元券
侯一民與鄧澍
在設計團隊中還有一對夫婦，他們是中央美院副院長侯一民和中央美院油畫系教授鄧澍。
侯一民
侯一民，曾任中央美術學院副院長，中央美術學院教授，新中國第一代美術家，你很難將這位身材魁梧的蒙古族壯漢和他細膩的畫風相連。
侯一民師從齊白石弟子陳小溪，後向徐悲鴻等人學習西畫，曾接受過正式的西方美術教育，他功底紮實，可以說是正規的“學院派”，但他不受西方美術教育的束縛，對藝術有著自己獨特的見解和領悟，創造出獨特的畫風。
侯一民在創作 圖片來源於中央美院
他先後參加第三、第四套人民幣的設計工作，與夫人鄧澍一起負責主景的素描稿，他筆下女拖拉機手、鍊鋼工人等形象都堪稱經典之作。
第三套人民幣1元、5元券
侯一民和鄧澍可謂“天作之合”，60多年相濡以沫的他們在藝術創造上也是夫唱婦隨。
鄧澍
鄧澍曾是中央美術學院教授，她秀外慧中，話語不多，但是對人物的塑造和表達能力卻非常強。1955年，鄧澍去蘇聯列寧格勒列賓美術學院油畫系學習油畫創作，1961年學成回國。她和侯一民是親密的戰友，是默契的合作者，他們相互依靠，像是一對時光的柺杖，成為了藝術界的傳奇和楷模。
羅工柳作品《毛主席在延安》
有人說，人民幣之美如天地山川，
波瀾壯闊；
有人說，人民幣之美如交響樂，
鏗鏘激盪！
人民幣是國家名片，
為了這方寸間的精美，
無數設計師嘔心瀝血，
或埋首紙堆，或流連山河，
他們揮手方酋，妙手繪春，
將人民幣打扮得莊嚴凝重而又細膩柔和。
羅工柳
人民幣設計專家組組長羅工柳是中央美術學院的副院長，20世紀30年代參加革命的藝術家，曾在蘇聯進修油畫，1950年開始參與第二、第三、第四套人民幣的設計工作。這位方臉大眼、中庭飽滿的老先生是藝術造詣超高的美術大師，或許連他自己都沒有想到，他與人民幣設計竟會有著三十多年的不解之緣。
羅工柳作品《地道戰》
左第一人為羅工柳
羅工柳作品《毛澤東做整風報告》
“人民、祖國、傳統”是羅工柳藝術人生踐行的六字箴言，也是人民幣設計的靈魂所在。羅工柳在每套人民幣主題思想的確定、票面結構的設定、設計任務的組織等方面都起到了決定性作用。儘管後來人民幣設計者已經“揭祕”，但他也很少向人提及此事，他說，“這是黨和國家交給的任務。”
周令釗
中央美術學院教授周令釗和他的夫人中央工藝美院教授陳若菊也是人民幣設計團隊中的重要人物。
周令釗這位近百歲老人的藝術人生始終和新中國發展歷程有著千絲萬縷的聯繫：他是中央美術學院實用美術系、版畫系、壁畫系教授；他也是第二套、第三套、第四套人民幣的設計者。
明快的色彩、濃郁的生活氣息，作品中蘊含著的民族文化和底蘊使他在設計人民幣時從容不迫，他的一生便是一幅經典的畫作，而他的名字也註定與新中國同在。
周令釗 程陽侗寨 圖片來源於光明網
第二、三、四套人民幣部分圖樣
周令釗與陳若菊 圖片來源於新華網 張晶攝
提到陳若菊，很多人一定會說她是周令釗的妻子，她很少被人單獨提及，和她丈夫相比，她的光環自然不會那樣閃耀奪目。
而她卻是一位對紋飾、圖案等藝術元素有著很深研究的工藝美術家，她是中央美術學院實用美術系教員，中央工藝美術學院陶瓷美術系主任、教授。
周令釗是她的丈夫，更是她志同道合的良師益友，兩位藝術家多年來攜手繪丹青，創造出很多藝術上的傳奇。
陳若菊、周令釗作品《湘西苗族老藝人》
從第三套人民幣開始，陳若菊也加入了人民幣設計的隊伍，她手巧心細，思維敏捷，專業性強，負責裝飾風格的確立，以及圖案花紋的選擇和繪畫，她的加入也給整個設計組增添了新的活力。
第三套人民幣10元券
侯一民與鄧澍
在設計團隊中還有一對夫婦，他們是中央美院副院長侯一民和中央美院油畫系教授鄧澍。
侯一民
侯一民，曾任中央美術學院副院長，中央美術學院教授，新中國第一代美術家，你很難將這位身材魁梧的蒙古族壯漢和他細膩的畫風相連。
侯一民師從齊白石弟子陳小溪，後向徐悲鴻等人學習西畫，曾接受過正式的西方美術教育，他功底紮實，可以說是正規的“學院派”，但他不受西方美術教育的束縛，對藝術有著自己獨特的見解和領悟，創造出獨特的畫風。
侯一民在創作 圖片來源於中央美院
他先後參加第三、第四套人民幣的設計工作，與夫人鄧澍一起負責主景的素描稿，他筆下女拖拉機手、鍊鋼工人等形象都堪稱經典之作。
第三套人民幣1元、5元券
侯一民和鄧澍可謂“天作之合”，60多年相濡以沫的他們在藝術創造上也是夫唱婦隨。
鄧澍
鄧澍曾是中央美術學院教授，她秀外慧中，話語不多，但是對人物的塑造和表達能力卻非常強。1955年，鄧澍去蘇聯列寧格勒列賓美術學院油畫系學習油畫創作，1961年學成回國。她和侯一民是親密的戰友，是默契的合作者，他們相互依靠，像是一對時光的柺杖，成為了藝術界的傳奇和楷模。
鄧澍作品《學文化》 圖片轉載自《人民瓷壇》
雖是不同的藝術風格，但國家的需要讓他們組成了這個團隊。為了在人民幣上繪製出最美的畫卷，幾位設計師走遍了祖國的大江南北，他們一改過去沿襲下來的歐美藝術風格，去除了舊時代在鈔票上的痕跡。
羅工柳作品《毛主席在延安》
有人說，人民幣之美如天地山川，
波瀾壯闊；
有人說，人民幣之美如交響樂，
鏗鏘激盪！
人民幣是國家名片，
為了這方寸間的精美，
無數設計師嘔心瀝血，
或埋首紙堆，或流連山河，
他們揮手方酋，妙手繪春，
將人民幣打扮得莊嚴凝重而又細膩柔和。
羅工柳
人民幣設計專家組組長羅工柳是中央美術學院的副院長，20世紀30年代參加革命的藝術家，曾在蘇聯進修油畫，1950年開始參與第二、第三、第四套人民幣的設計工作。這位方臉大眼、中庭飽滿的老先生是藝術造詣超高的美術大師，或許連他自己都沒有想到，他與人民幣設計竟會有著三十多年的不解之緣。
羅工柳作品《地道戰》
左第一人為羅工柳
羅工柳作品《毛澤東做整風報告》
“人民、祖國、傳統”是羅工柳藝術人生踐行的六字箴言，也是人民幣設計的靈魂所在。羅工柳在每套人民幣主題思想的確定、票面結構的設定、設計任務的組織等方面都起到了決定性作用。儘管後來人民幣設計者已經“揭祕”，但他也很少向人提及此事，他說，“這是黨和國家交給的任務。”
周令釗
中央美術學院教授周令釗和他的夫人中央工藝美院教授陳若菊也是人民幣設計團隊中的重要人物。
周令釗這位近百歲老人的藝術人生始終和新中國發展歷程有著千絲萬縷的聯繫：他是中央美術學院實用美術系、版畫系、壁畫系教授；他也是第二套、第三套、第四套人民幣的設計者。
明快的色彩、濃郁的生活氣息，作品中蘊含著的民族文化和底蘊使他在設計人民幣時從容不迫，他的一生便是一幅經典的畫作，而他的名字也註定與新中國同在。
周令釗 程陽侗寨 圖片來源於光明網
第二、三、四套人民幣部分圖樣
周令釗與陳若菊 圖片來源於新華網 張晶攝
提到陳若菊，很多人一定會說她是周令釗的妻子，她很少被人單獨提及，和她丈夫相比，她的光環自然不會那樣閃耀奪目。
而她卻是一位對紋飾、圖案等藝術元素有著很深研究的工藝美術家，她是中央美術學院實用美術系教員，中央工藝美術學院陶瓷美術系主任、教授。
周令釗是她的丈夫，更是她志同道合的良師益友，兩位藝術家多年來攜手繪丹青，創造出很多藝術上的傳奇。
陳若菊、周令釗作品《湘西苗族老藝人》
從第三套人民幣開始，陳若菊也加入了人民幣設計的隊伍，她手巧心細，思維敏捷，專業性強，負責裝飾風格的確立，以及圖案花紋的選擇和繪畫，她的加入也給整個設計組增添了新的活力。
第三套人民幣10元券
侯一民與鄧澍
在設計團隊中還有一對夫婦，他們是中央美院副院長侯一民和中央美院油畫系教授鄧澍。
侯一民
侯一民，曾任中央美術學院副院長，中央美術學院教授，新中國第一代美術家，你很難將這位身材魁梧的蒙古族壯漢和他細膩的畫風相連。
侯一民師從齊白石弟子陳小溪，後向徐悲鴻等人學習西畫，曾接受過正式的西方美術教育，他功底紮實，可以說是正規的“學院派”，但他不受西方美術教育的束縛，對藝術有著自己獨特的見解和領悟，創造出獨特的畫風。
侯一民在創作 圖片來源於中央美院
他先後參加第三、第四套人民幣的設計工作，與夫人鄧澍一起負責主景的素描稿，他筆下女拖拉機手、鍊鋼工人等形象都堪稱經典之作。
第三套人民幣1元、5元券
侯一民和鄧澍可謂“天作之合”，60多年相濡以沫的他們在藝術創造上也是夫唱婦隨。
鄧澍
鄧澍曾是中央美術學院教授，她秀外慧中，話語不多，但是對人物的塑造和表達能力卻非常強。1955年，鄧澍去蘇聯列寧格勒列賓美術學院油畫系學習油畫創作，1961年學成回國。她和侯一民是親密的戰友，是默契的合作者，他們相互依靠，像是一對時光的柺杖，成為了藝術界的傳奇和楷模。
鄧澍作品《學文化》 圖片轉載自《人民瓷壇》
雖是不同的藝術風格，但國家的需要讓他們組成了這個團隊。為了在人民幣上繪製出最美的畫卷，幾位設計師走遍了祖國的大江南北，他們一改過去沿襲下來的歐美藝術風格，去除了舊時代在鈔票上的痕跡。
羅工柳作品《毛主席在延安》
有人說，人民幣之美如天地山川，
波瀾壯闊；
有人說，人民幣之美如交響樂，
鏗鏘激盪！
人民幣是國家名片，
為了這方寸間的精美，
無數設計師嘔心瀝血，
或埋首紙堆，或流連山河，
他們揮手方酋，妙手繪春，
將人民幣打扮得莊嚴凝重而又細膩柔和。
羅工柳
人民幣設計專家組組長羅工柳是中央美術學院的副院長，20世紀30年代參加革命的藝術家，曾在蘇聯進修油畫，1950年開始參與第二、第三、第四套人民幣的設計工作。這位方臉大眼、中庭飽滿的老先生是藝術造詣超高的美術大師，或許連他自己都沒有想到，他與人民幣設計竟會有著三十多年的不解之緣。
羅工柳作品《地道戰》
左第一人為羅工柳
羅工柳作品《毛澤東做整風報告》
“人民、祖國、傳統”是羅工柳藝術人生踐行的六字箴言，也是人民幣設計的靈魂所在。羅工柳在每套人民幣主題思想的確定、票面結構的設定、設計任務的組織等方面都起到了決定性作用。儘管後來人民幣設計者已經“揭祕”，但他也很少向人提及此事，他說，“這是黨和國家交給的任務。”
周令釗
中央美術學院教授周令釗和他的夫人中央工藝美院教授陳若菊也是人民幣設計團隊中的重要人物。
周令釗這位近百歲老人的藝術人生始終和新中國發展歷程有著千絲萬縷的聯繫：他是中央美術學院實用美術系、版畫系、壁畫系教授；他也是第二套、第三套、第四套人民幣的設計者。
明快的色彩、濃郁的生活氣息，作品中蘊含著的民族文化和底蘊使他在設計人民幣時從容不迫，他的一生便是一幅經典的畫作，而他的名字也註定與新中國同在。
周令釗 程陽侗寨 圖片來源於光明網
第二、三、四套人民幣部分圖樣
周令釗與陳若菊 圖片來源於新華網 張晶攝
提到陳若菊，很多人一定會說她是周令釗的妻子，她很少被人單獨提及，和她丈夫相比，她的光環自然不會那樣閃耀奪目。
而她卻是一位對紋飾、圖案等藝術元素有著很深研究的工藝美術家，她是中央美術學院實用美術系教員，中央工藝美術學院陶瓷美術系主任、教授。
周令釗是她的丈夫，更是她志同道合的良師益友，兩位藝術家多年來攜手繪丹青，創造出很多藝術上的傳奇。
陳若菊、周令釗作品《湘西苗族老藝人》
從第三套人民幣開始，陳若菊也加入了人民幣設計的隊伍，她手巧心細，思維敏捷，專業性強，負責裝飾風格的確立，以及圖案花紋的選擇和繪畫，她的加入也給整個設計組增添了新的活力。
第三套人民幣10元券
侯一民與鄧澍
在設計團隊中還有一對夫婦，他們是中央美院副院長侯一民和中央美院油畫系教授鄧澍。
侯一民
侯一民，曾任中央美術學院副院長，中央美術學院教授，新中國第一代美術家，你很難將這位身材魁梧的蒙古族壯漢和他細膩的畫風相連。
侯一民師從齊白石弟子陳小溪，後向徐悲鴻等人學習西畫，曾接受過正式的西方美術教育，他功底紮實，可以說是正規的“學院派”，但他不受西方美術教育的束縛，對藝術有著自己獨特的見解和領悟，創造出獨特的畫風。
侯一民在創作 圖片來源於中央美院
他先後參加第三、第四套人民幣的設計工作，與夫人鄧澍一起負責主景的素描稿，他筆下女拖拉機手、鍊鋼工人等形象都堪稱經典之作。
第三套人民幣1元、5元券
侯一民和鄧澍可謂“天作之合”，60多年相濡以沫的他們在藝術創造上也是夫唱婦隨。
鄧澍
鄧澍曾是中央美術學院教授，她秀外慧中，話語不多，但是對人物的塑造和表達能力卻非常強。1955年，鄧澍去蘇聯列寧格勒列賓美術學院油畫系學習油畫創作，1961年學成回國。她和侯一民是親密的戰友，是默契的合作者，他們相互依靠，像是一對時光的柺杖，成為了藝術界的傳奇和楷模。
鄧澍作品《學文化》 圖片轉載自《人民瓷壇》
雖是不同的藝術風格，但國家的需要讓他們組成了這個團隊。為了在人民幣上繪製出最美的畫卷，幾位設計師走遍了祖國的大江南北，他們一改過去沿襲下來的歐美藝術風格，去除了舊時代在鈔票上的痕跡。
第四套人民幣50元券
“我手畫我心，我心向人民。”五位專家飽蘸中華文化之墨，以民族精神為筆，讓祖國大好河山與民族團結融匯在鈔券這小小的方寸之間。
文中部分圖片來源於中央美術學院官網
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