（文：捉風捕影）
在上一篇文章中介紹了斯蒂芬金其人及他作品改編的特點（誰人不識斯蒂芬金，論電影改編，莎士比亞第一，他第二（上）），接下來繼續聊。
斯蒂芬金的小說天生帶有被改編成影視作品的優勢，首先本身就有龐大的粉絲群體追捧，是個超級IP,並且作品所涉及到的驚悚、懸念、奇幻、犯罪等偏獵奇性的因素，也很能形成視覺上的衝擊，更重要的是他作品的整個架構給電影提供了很大的創作空間。
電影《綠裡奇蹟》，斯蒂芬金很多作品中的故事都發生在監獄裡
比如留名影史的《肖申克的救贖》以及《綠裡奇蹟》等，都把故事設置在了監獄中，監獄對於普通觀眾來說充滿了想象空間，而且金的切入點很巧妙，在監獄中罪惡和美好，絕望與希望並存。再如永遠的經典《閃靈》，將古怪的人和恐怖的地方完全視覺化之後，反而沒有削弱想象空間，而且讓觀眾在特殊的空間中感受到了加倍的驚悚感，無時無刻不處在被逼迫抓狂的焦慮中。
《閃靈》中的傑克尼克爾森
然而除了這些名聲大噪的影片之外，根據他的作品改編的其他電影也是不容錯過。1976年《魔女嘉莉》來自於好萊塢類型片導演布萊恩德帕爾瑪，他曾經給我們帶來《情梟的黎明》《疤臉大盜》等經典影片，關於這部影片，如果忽略超能力以及血腥造成的恐懼感，電影其實就是一個校園霸陵事件的故事，只是這種被欺凌，是用一種極端釋放內心的惡的方式，其實也是某些槍擊案或者殘忍案件的升級後超現實版。之後又有各種翻拍版，而2016年在戛納電影節備受關注的驚悚片《生吃》，從某種程度上跟《魔女嘉莉》母題有點類似。
電影《生吃》和《魔女嘉莉》有著相似的主題
提起斯蒂芬金，有一個演員不得不提，那便是凱西貝茨，1990年《危情十日》和1995年的《熱淚傷痕》，這兩部影片幾乎可以把金的所有元素囊括其中，神祕的力量、封閉空間、古怪的人、而懸疑和驚悚的效果也都絲毫不減弱。
《危情十日》中瘋狂的粉絲形象讓人印象深刻
《危情十日》講述了一個關於作家被自己的走火入魔的粉絲綁架的故事。由於金的職業的緣故，他的作品中出現了很多作家的形象，比如《閃靈》《人鬼雙胞胎》等等，這個簡單的故事卻因為凱西貝茨的演技以及導演的功力而異常好看。凱西貝茨飾演的神經質女粉絲的出場只有一個看似笨拙的背影，但是這個笨拙的人沒有露臉卻直接把作家扛走了，而之後露面也是各種仰角以及特殊視角的構圖，直接把驚悚進行到底。
《熱淚傷痕》是一部極其優秀的女性主義題材影片
《熱淚傷痕》則更是把整體營造一種懸念感推到了極致，在陰鬱時空中，插入看似充滿溫情卻殘忍過去的回憶，讓我們對過去和當下都充滿了好奇心。貝茨阿姨是一位可以把被生活所迫而神經質的女性演繹的讓人毛骨悚然的演員，奇怪的是往往最後也會給我們帶來悖論的感動。其實看過她其他影片可以發現，她演正常的女性亦是相當“正常”。
凱西貝茨在《泰坦尼克號》中的扮相
《泰坦尼克號》裡有意幫助傑克的暴發戶女人正是貝茨所演，在這部影片中，她大部分時間都是一個尖酸刻薄有距離感的人，對這個充滿不公的世界，她隨時準備攻擊。其實從影片的幾個主要的女性和男性人物的設置，這部影片是很典型的女性主義影片，如影片重複幾遍的臺詞，有時候為了在這個世界生存，女人不得不變成婊子。
成長題材影片《伴我同行》
跟這些影片的陰鬱色調相比，1985年的《伴我同行》可能是很少的一抹亮色。但是往往關於青春和成長的題材其實是最殘酷的，因為這些終將逝去。其中幾個小夥伴為了壯膽去看屍體的片段，可能跟金小時候的經歷有關，他曾經親眼看到他的朋友被火車碾死，雖然他自己認為當時沒什麼感受，但是家人說他被驚嚇得呆住，很長時間一言不發。影片的主演是英年早逝的瑞凡菲尼克斯，他在銀幕上留下了很青澀的演技，而如影片戛然而止的殘忍結尾一樣，他也在最美好的年華離開了世界。關於童年，總會在一件看似偶然卻又必然的事情之後，我們都會走向永遠不會有交集的分岔路。
今夏上映的史詩鉅製《黑暗塔》
斯蒂芬金的作品不僅做到了趣味性和思想性的統一，關於故事和深度，金曾經這麼說，首先必須有故事情節，而之後的深度和象徵，如果有，可以加強，如果沒有就沒有，所以我們也能理解為什麼世界上他的粉絲會那麼多，並且穿越時間的考驗，歷久彌新。也許我們作為觀眾可以這麼期待，有金的小說做支撐，電影肯定差不了。
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