故宮館藏清雍正朝經典彩瓷大賞（五彩、廣彩、粉彩、鬥彩系列）

瓷器雍正葫蘆故宮博物院花牡丹康熙乾隆雉雞清朝藝術品收藏桃道光蝴蝶香在室博物觀茶 2019-06-25

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中國是世界上最早生產瓷器的國家。在中國古代瓷器中，由於歷史因素，清朝的瓷器，保存的最多最完整。其中，“清三代”最負盛名——指康熙、雍正、乾隆三代。

《雍正帝讀書像》軸，清，宮廷畫家繪，絹本，設色

粉彩瓷出現在康熙晚期，是在五彩瓷的基礎上，受琺琅彩的直接影響而創燒的新品種，它以豔麗耀眼的顏色、溫文爾雅的韻味、卓爾不群的個性，融匯出迎合清代社會習俗的裝飾效果。

粉彩瓷有以下這些特點：

第一，在含鉛的玻璃質中引進了砷元素，發明晰“玻璃白”，用“玻璃白”打底，使得各種彩料有深淺濃淡甚至乳濁柔軟的改變；

第二，使用進口的彩料，色澤淡雅柔軟，清逸豔麗；

第三，使用芸香油調色，所以顏色柔軟清麗，有柔軟之感；

第四，通常在700℃-750℃左右的窯爐中燒成，因為燒造溫度比較低，故又有“軟彩”之稱。

粉彩瓷在雍正、乾隆朝到達鼎盛，《陶雅》中稱譽“粉彩以雍正朝最美，前無古人，後無來者，鮮豔耀眼”。雍正粉彩瓷的呈色豐厚多變，色澤亮堂柔麗，彩料濃淡天然，粉質感強，新鮮燦爛，清雅秀美。

在一件器物上用色達二十多種，同一種顏色又有濃淡深淺及陰陽向背之分，並且以油料調色，考究彩料的層次改變，畫面粉潤柔軟，傑出畫面的陰陽濃淡，賦有立體感。以傳統題材為主，盛行纏枝花卉紋、花鳥紋、人物紋、山水紋等圖畫，規劃不滿密，顯得意境悠遠。畫面高雅宜人，並且諧音“蝠”（福）、“鹿”（祿）的圖畫亦多見，在花卉之間經常配以草蟲等。裝飾手法多樣，盛行“過枝”的畫法，即盤、碗的圖畫從器身到器蓋，或從器裡到器外連續彩繪而成，常見有桃果、菊花、牡丹等過枝圖畫。

1、【廣彩花鳥紋盤】

廣彩花鳥紋盤，清雍正，高4.1cm，口徑25.2cm，足徑15cm。

廣彩花鳥紋盤，清雍正

盤敞口，淺弧腹，圈足。盤外施白釉，光素無紋飾。盤內白釉地以青花繪蝴蝶花卉紋邊飾，中央以粉彩繪雙鳳戲於洞石花卉之間。

廣彩花鳥紋盤，清雍正

器物造型規整，設色豔麗，紋飾風格迎合了歐洲市場的需要，是廣彩瓷器中的精品。

2、【粉彩雉雞牡丹紋盤】

粉彩雉雞牡丹紋盤，清雍正

粉彩雉雞牡丹紋盤，清雍正，高5cm，口徑35.5cm，足徑21.5cm。

粉彩雉雞牡丹紋盤，清雍正

盤撇口，折沿，淺腹，圈足。無款識。通體施白釉。盤內粉彩裝飾，折沿處繪錦地開光，開光內繪雜寶紋，內底繪雉雞牡丹紋，襯以洞石、玉蘭、菊花紋。外壁光素。

粉彩雉雞牡丹紋盤，清雍正

此盤的裝飾風格接近清康熙時期的粉彩瓷器，尤其是口沿處的一週錦地開光和圖案充滿盤心的裝飾方法在康熙時期的粉彩器物中很常見，由此推斷這件器物應是雍正早期的作品。在裝飾上運用雉雞、牡丹、洞石等，寓意“吉祥富貴”和“長壽富貴”，這種借物寓意的裝飾手法在清代瓷器上很流行。此盤構圖嚴謹，運筆流暢，雉雞的形象栩栩如生，盛開的牡丹花和用藍料彩描繪的太湖石使畫面平添了幾分生機。

3、【粉彩葫蘆紋碗】

粉彩葫蘆紋碗，清雍正，高5.8cm，口徑11.9cm，足徑4.6cm。

粉彩葫蘆紋碗，清雍正

碗口外撇，弧腹，圈足。碗內光素，碗外施粉彩圖案三組：口沿繪纏枝花一週；碗身飾折枝葫蘆上託紅色蝙蝠；近底處為變形蓮瓣紋。“蝙蝠”和“葫蘆”寓意“福祿”。外底青花雙方欄內書“大清雍正年制”雙行六字楷書款。

此碗胎體細薄，繪畫筆調纖柔，色彩淡雅，十分精緻。

4、【粉彩過枝桃樹紋盤】

粉彩過枝桃樹紋盤，清雍正

粉彩過枝桃樹紋盤，清雍正，高8.4cm，口徑50.6cm，足徑28.1cm。

粉彩過枝桃樹紋盤，清雍正

盤撇口，弧壁，圈足。內底彩繪一株桃樹沿盤壁蜿蜒伸展至外壁，上結有9枚桃實，6枚在盤內，3枚在盤外。枝旁飛舞數只紅蝙蝠。桃花盛開，果實累累，紅色的桃實，粉色的桃花，嫩綠的枝葉，畫面喜慶吉祥。圈足內施白釉。外底署青花楷書“大清雍正年制” 雙行六字款，外圍青花雙線圈。

此盤形體碩大，造型端莊，紋飾主題寓意“洪福齊天”、“福壽雙全”。這種從器內延伸至器外的畫面俗稱“過枝花”。

清末寂園叟撰《陶雅》曰：“庚子後，所出五彩過枝之盤碗甚多，有桃實八枚綴於枝上者，索價亦甚巨。過枝雲者，自此面以達於彼面。枝幹相連，花葉相屬之謂，皆雍正官窯也。”此種畫法起源於清康熙時期，一直影響及道光時期，亦見有“過牆龍”、“過牆鳳”等。晚清以後這種畫法不多見。

5、【珊瑚紅地粉彩牡丹紋貫耳瓶】

珊瑚紅地粉彩牡丹紋貫耳瓶，清雍正

珊瑚紅地粉彩牡丹紋貫耳瓶，清雍正，高31.4cm，口徑7.1cm，足徑9.6cm。

珊瑚紅地粉彩牡丹紋貫耳瓶，清雍正

瓶直口，削肩，圓腹，腹以下漸斂，圈足。器身呈橄欖狀，頸部對稱置貫耳，足邊有兩長方形孔可供穿帶用。通體以珊瑚紅釉為地，上繪數枝粉彩牡丹，三朵盛開的黃、白、粉三色牡丹在綠葉的襯托下嬌豔無比。圈足內施白釉。外底署青花楷書“大清雍正年制”雙行六字款，外圍青花雙線圈。

此瓶造型端莊，圖案描繪精細，以珊瑚紅釉為地襯托粉彩牡丹，色彩嬌豔，為雍正時期珍貴的陳設用瓷。

珊瑚紅釉系將配好的釉料吹於細白瓷器上經低溫燒成，釉色均勻，呈色紅中微閃黃，近似天然珊瑚之色，故名。

6、【粉彩梅花紋碗】

粉彩梅花紋碗，清雍正

粉彩梅花紋碗，清雍正，高5cm，口徑9.2cm，足徑3.8cm。

粉彩梅花紋碗，清雍正

碗敞口，深腹，圈足。通體粉彩裝飾。裡心繪三朵散落的梅花，外壁繪兩株梅樹，樹幹屈曲遒勁，枝頭梅花盛開，樹下繪兩支靈芝。外底署青花“大清雍正年制”雙行六字楷書款。

粉彩梅花紋碗，清雍正

此碗造型厚重端莊，內、外畫面互為呼應，渾然一體。在用色上頗為講究，以黑赭色樹幹襯托粉色花朵，愈顯示出梅樹的勃勃生機。

7、【粉彩牡丹紋盤口瓶】

粉彩牡丹紋盤口瓶，清雍正

粉彩牡丹紋盤口瓶，清雍正，高27.5cm，口徑6.3cm，足徑8.6cm。

粉彩牡丹紋盤口瓶，清雍正

瓶盤口，細長頸，長圓腹，近足處外撇，圈足。瓶身以粉紅、桔紅、翠綠、草綠及褐色彩料描繪牡丹紋。外底署青花“大清雍正年制”雙行六字楷書款。

粉彩牡丹紋盤口瓶，清雍正

此瓶形體各部分比例協調，輪廓線條過渡柔和，畫面構圖疏朗有致，色彩淡雅宜人，每枚花瓣和葉片都描繪精細，質感逼真，堪稱雍正粉彩瓷器中的佳作。

8、【粉彩團蝶紋碗】

粉彩團蝶紋碗

粉彩團蝶紋碗，高6.8cm，口徑13.5cm，足徑4.7cm。

碗敞口，深腹，圈足。內白釉無紋，外壁繪粉彩團蝶紋5組，每組團蝶紋由2只相異的蝴蝶與四季花卉紋構成。足底白釉青花雙圈內楷書“大清雍正年制”六字款。

粉彩團蝶紋碗

粉彩瓷器是在康熙五彩的基礎之上受同時期琺琅彩瓷器工藝的影響而創燒的釉上彩品種。其初創於康熙朝，興盛於雍正、乾隆時期。雍正粉彩瓷器在造型、胎釉、彩繪等方面都取得了極高的成就。此碗造型輕盈秀巧，胎質潔白細膩，釉面細潤純淨，紋飾色彩豐富豔麗，畫面生動逼真，體現了雍正瓷器淡雅柔麗的時代風格，是雍正粉彩瓷中的絕美之品。

9、【粉彩八仙人物紋洗口尊】

粉彩八仙人物紋洗口尊，清雍正

粉彩八仙人物紋洗口尊，清雍正，高38.9cm，口徑17.4cm，足徑12.3cm。

粉彩八仙人物紋洗口尊，清雍正

尊洗口，長頸，垂腹，高撇足，足內白釉，無款識。粉彩為飾，器身繪八仙人物。八仙人物習稱八仙紋，八仙紋瓷器盛行於明代中期，尤以嘉靖、萬曆兩朝為甚，清雍正時期也十分流行。此器形體較大，色彩鮮豔柔和，人物描繪細膩生動，代表了雍正時期粉彩製作的最高水平。此器雖然有傷璺，但我院僅此一件，非常珍貴。

10、【粉彩鏤空團壽蓋盒】

粉彩鏤空團壽蓋盒，清雍正

粉彩鏤空團壽蓋盒，清雍正，通高13.2cm，口徑21.7cm，足徑12.9cm。

盒呈扁圓形，上下子母口套合，蓋面隆起，蓋頂置寶珠形鈕，圈足。盒內設9格，外壁以粉彩描繪纏枝花紋。蓋面先鏤空纏枝蓮紋，蓮朵中心鏤空團“壽”字，再以粉彩描繪。口沿塗金彩，近足處繪雙重蓮瓣紋，圈足外牆繪回紋。足內施孔雀綠釉，外底中心青花雙圈內留白，以青花料篆書“雍正年制”雙行四字款。

粉彩鏤空團壽蓋盒，清雍正

此盒以鏤空加彩繪技法進行裝飾，而且鏤空技法嫻熟，彩繪筆觸細膩，堪稱雍正粉彩瓷器中殊為少見的作品。但其裝飾較繁縟，應屬雍正後期景德鎮御窯廠之作品。

11、【粉彩蟠桃紋天球瓶】

粉彩蟠桃紋天球瓶，清雍正

粉彩蟠桃紋天球瓶，清雍正，高50.6cm，口徑11.9cm，足徑17.7cm。

粉彩蟠桃紋天球瓶，清雍正

瓶直口微撇，頸較短，渾圓腹，圈足。通體內外施白釉。瓶體上以粉彩描繪桃樹一株，枝繁葉茂，自瓶底沿腹部蜿蜒而上，八顆碩大飽滿的桃實壓墜枝頭。圈足內施白釉。外底署青化篆書“大清雍正年制”六字三行款。

粉彩蟠桃紋天球瓶，清雍正

天球瓶以形似天體星球而得名，此種器形始見於明代永樂、宣德時期，流行於清代雍正、乾隆兩朝，屬於陳設用瓷。後世所制粉彩蟠桃紋天球瓶多以雍、乾時期的製品為藍本燒造而成。雍正官窯粉彩瓷器上所繪蟠桃多繪八隻桃實，而乾隆時則多繪九隻桃實，因此有“雍八乾九”之說。此瓶彩繪構圖疏朗有致，釉色濃淡相間，繪畫精細工巧，堪稱雍正官窯粉彩瓷器的代表作。

12、【粉彩人鹿紋梅瓶】

粉彩人鹿紋梅瓶，清雍正

粉彩人鹿紋梅瓶，清雍正，高16.6cm，口徑3.2cm，足徑6.1cm。

瓶小口微撇，短頸，豐肩，肩以下漸斂，圈足。瓶身白釉地上以粉彩描繪兩組紋飾：一組為一老者肩扛鐵鏟，手提籃子，正扭身回首笑容可掬地望著稚嫩的小鹿；另一組為一輪紅日、山石及花草。外底署青花“大清雍正年制”三行六字楷書款。

粉彩人鹿紋梅瓶，清雍正

此瓶敷彩淡雅，所繪人物與動物生動傳神，反映出雍正時期粉彩瓷器的高度藝術水準。

13、【粉彩桃花紋直頸瓶】

粉彩桃花紋直頸瓶，清雍正

粉彩桃花紋直頸瓶，清雍正，高37.6cm，口徑4.1cm，足徑11.6cm。

粉彩桃花紋直頸瓶，清雍正

瓶直口，長頸，圓腹，圈足外撇。通體白釉，粉彩裝飾。外壁繪桃樹一株，蔓遍器身，花蕾欲放，鮮花婀娜，綠葉青翠，彩蝶飛舞其間。胭脂紅彩描繪的花朵顏色深淺不同，花心部分色料最厚，從花心到花瓣邊沿紅色漸趨淺淡。圈足內施白釉。外底署青花楷書“大清雍正年制” 雙行六字款，外圍青花雙線圈。

粉彩桃花紋直頸瓶，清雍正

此瓶造型優美，色彩絢麗，繪畫精細入微，圖案逼真，是一件頗能代表雍正粉彩瓷器燒造水平的佳作。

雍正粉彩瓷以白地彩繪為主，其胎體薄輕，釉面純淨，溫潤似玉，可充分襯托出粉彩之嬌麗。有些盤、碗類小件器物玲瓏剔透，若迎光透視，另一面的圖案清晰可見。雍正粉彩瓷器的裝飾題材以花鳥、山水、人物圖案為主，尤以花卉見長。它吸收了中國傳統繪畫中的“沒骨”技法，突出陰陽向背，濃淡相間，層次清楚，富有立體效果。

14、【五彩仕女紋罐】

五彩仕女紋罐

五彩仕女紋罐，高34.1cm，口徑14.6cm，足徑15.3cm。

五彩仕女紋罐

罐撇口，頸微收，圓肩，肩下漸斂，圈足外撇。主題紋飾為通景庭園仕女嬰戲圖。四仕女在遊園、憩息，四小童伴左右。其中一仕女右手提花籃，對面兩仕女並肩相倚而立，身後閃現一小童作趨前伸手取花狀，令二仕女側面相望，另一側洞石上坐一綺袖仕女，面前二小童似與身後的小童嬉戲。所繪仕女均髮髻高聳，面目清秀。畫面以深淺不同的綠色調為主，間施以紅、黃、黑、藍等彩，色彩豐富鮮豔。在人物的衣服上，以淡雅的色釉映出絲綢的質感。罐肩部飾錦地纏枝菊紋一週。底青花雙圈內楷書“大清雍正年制”三行六字款。

雍正朝粉彩瓷開始盛行，五彩瓷漸少。此罐造型規整，底釉潔白，畫工精細，是雍正朝五彩瓷的精品。

15、【五彩人物紋碗】

五彩人物紋碗，清雍正，高4.6cm，口徑9.6cm，足徑3.6cm。

碗敞口，深弧壁，圈足。內外施白釉，外壁五彩裝飾。通景繪王羲之愛鵝故事圖：王羲之垂手凝視河中雙鵝，書童揹負畫卷跟隨其後。水面漣漪，岸邊蘆葦叢生。圈足內施白釉。外底署青花楷書“大清雍正年制” 三行六字款，外圍青花單線圈。

此碗人物繪畫生動，筆觸細膩，逼真傳神，用歷史故事作為陶瓷裝飾，高雅別緻。

16、【鬥彩纏枝花紋梅瓶】

鬥彩纏枝花紋梅瓶，清雍正

鬥彩纏枝花紋梅瓶，清雍正，高26.3cm，口徑5.5cm，足徑11.9cm。

鬥彩纏枝花紋梅瓶，清雍正

瓶圓脣，小口，短直頸，豐肩，肩以下漸斂，近足處外撇，圈足。通體鬥彩裝飾。頸部繪4組朵花紋，肩部飾勾蓮紋，腹部以6組折枝花卉紋為主題紋飾，上下以變形勾蓮紋相隔。脛（jìng音敬）部繪纏枝寶相花紋。圈足內施白釉。外底署青花楷書“大清雍正年制”雙行六字款，外圍青花雙線圈。

鬥彩纏枝花紋梅瓶，清雍正

雍正鬥彩瓷器代表了清代鬥彩瓷器的最高水平，由於在畫面中引入了粉彩、金彩，從而形成了鬥彩加金彩、鬥彩加粉彩的新工藝，這是對釉下青花與釉上五彩相結合的明代鬥彩瓷器的重大突破。由此器亦可看出所用釉上彩除紅、黃、綠外尚有珍貴的胭脂紅彩，使得所繪花卉更顯富麗。

17、【鬥彩勾蓮菊瓣尊】

鬥彩勾蓮菊瓣尊，清雍正

鬥彩勾蓮菊瓣尊，清雍正，高25.7cm，口徑22cm，足徑15.6cm。

尊撇口，圓腹，高圈足外撇。整個器型作菊瓣式。器型規整端莊，器外以鬥彩繪豎向勾蓮花紋，構圖新穎別緻，色彩淡雅，底青花雙圈內楷書“大明成化年制”六字款。

鬥彩勾蓮菊瓣尊，清雍正

雍正鬥彩系仿明成化鬥彩工藝製作，在紋飾佈局、色彩配合及填彩工藝方面都進了一步。其突出表現，一是成功地模仿了成化鬥彩雞缸杯、天字罐等器物，有的已達亂真的程度；二是雍正時期盛行粉彩，突破了以往單純的釉下青花與釉上粉彩的傳統工藝，將釉下青花與釉上粉彩相結合，使鬥彩更加清新雅緻。以花鳥人物為裝飾題材的雍正鬥彩，釉下青花勾線，釉上填繪各種色彩，均填彩準確，不出邊線，且追求色彩的變化，在一朵花內填以紫紅黃綠青等多種色彩，反映了雍正鬥彩製作工藝已經相當成熟。