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中國是世界上最早生產瓷器的國家。在中國古代瓷器中，由於歷史因素，清朝的瓷器，保存的最多最完整。其中，“清三代”最負盛名。
清朝初期康熙、雍正、乾隆三位皇帝能夠取得令後人稱許的政治成就，與他們幼年便得到良好的教育有著極為密切的關係。為保證皇子們的教學質量，皇帝挑選滿腹經綸的儒臣作諸皇子的師傅，並時常親自對皇子們加以督促。皇子們學習的課程包括滿文、漢文、蒙文和經史等文化課，另有騎馬、射箭等軍事訓練科目。正是由於超乎常人的優越教育環境，加之皇子們自身的種種努力，使得他們往往能夠具有很好的文化素養。
《雍正帝讀書像》軸，清，宮廷畫家繪，絹本，設色
《雍正帝讀書像》繪寫他端坐於錦墊之上，手捧書卷，默默沉思，彷彿在體味書中三昧。此類讀書坐像構圖最早見於康熙時期，之後成為一種固定的佈局模式延續到晚清。故宮清代宮廷繪畫藏品中，雍正帝、乾隆帝、嘉慶帝、道光帝、同治帝均有構圖相似的肖像存世。
1、【胭脂紅地開光琺琅彩花鳥紋碗】
胭脂紅地開光琺琅彩花鳥紋碗，清雍正，高4.5cm，口徑9.2cm，足徑3.6cm。
胭脂紅地開光琺琅彩花鳥紋碗，清雍正
碗撇口，深腹，圈足。碗內施白釉，內壁模印鷺鷥蓮花圖，內底心模印“永樂年制”陰文四字篆書款。外壁以胭脂紅為地，上飾三個團扇形開光，開光內分別繪“壽山福海”、“福壽萬代”、“竹梅雙雀”圖。開光之間以綠、紫、黃等彩描繪皮球花紋。外底繪一碩桃，桃實內以胭脂紅彩楷書“雍正年制”雙行四字款。
胭脂紅地開光琺琅彩花鳥紋碗，清雍正
這種集模印、彩繪於一體的裝飾方法在雍正琺琅彩瓷器中極為罕見。此外，這種將年款署於一枚桃實中的做法也是非常獨特的。
胭脂紅地開光琺琅彩花鳥紋碗，清雍正
康熙、雍正時琺琅彩瓷器所用白瓷胎絕大多數是由景德鎮御窯廠提供的，個別的也使用宮廷遺留的明代永樂、宣德時景德鎮官窯暗花白瓷胎，這件琺琅彩花鳥紋碗即為其中的一件。
2、【木紋墨彩山水圖筆筒】
木紋釉墨彩山水圖筆筒，清雍正
木紋釉墨彩山水圖筆筒，清雍正，高14.2cm，口徑18.4cm，底徑18.6cm。清宮舊藏。
木紋釉墨彩山水圖筆筒，清雍正
筆筒直口，璧形底。器裡及外壁上下沿施木紋釉，外壁中部以墨彩繪山水圖，意境清逸典雅。
墨彩是清雍正年間景德鎮用國產料仿燒水墨琺琅之效果施於瓷器上的彩料，首先在白瓷器上以黑料繪畫紋樣，再經低溫烘烤而成，其效果猶如在白紙上以墨筆作畫。而木紋釉則是清雍正、乾隆朝獨具特色的釉色之一，裝飾效果頗富自然生趣，且清雅怡人。此筆筒之墨彩山水與木紋釉相得益彰，為清雍正朝具有代表性風格的瓷質文具。
3、【鬥彩纏枝花紋三足洗】
鬥彩纏枝花紋三足洗，清雍正
鬥彩纏枝花紋三足洗，清雍正，高5.4cm，口徑17.5cm，足距13.5cm。
鬥彩纏枝花紋三足洗，清雍正
洗直口，淺壁，平底，下承以三足。外底留有9個細小支釘痕。內施白釉，外壁鬥彩纏枝蓮紋裝飾。三足上均繪折枝菊紋。外口沿及近底處均畫青花絃線兩道。外底施白釉，署青花楷書“大清雍正年制”三行六字款。
4、【雍正仿成化鬥彩高士杯】
雍正仿成化鬥彩高士杯，清
雍正仿成化鬥彩高士杯，清，高4.5cm，口徑7.8cm，足徑3.2cm。
雍正仿成化鬥彩高士杯，清
杯外壁以鬥彩通景繪“王羲之愛鵝圖”。
雍正仿成化鬥彩高士杯，清
底書青花雙方欄“大明成化年制”六字雙行楷書仿款，此器是清雍正朝仿明成化鬥彩器的成功之作。
雍正仿成化鬥彩高士杯，清
5、【鬥彩如意耳蒜頭瓶】
鬥彩如意耳蒜頭瓶，清雍正
鬥彩如意耳蒜頭瓶，清雍正，高26cm，口徑5.2cm，足徑11.8cm。
瓶口呈蒜頭形，束頸，溜肩，圓腹，圈足，口、肩之間對稱置如意耳。瓶外通體鬥彩裝飾。口沿處繪回紋作邊飾，蒜頭口上繪折枝花卉紋。頸上起稜，共有三層紋飾，依次為卷草、朵花及蕉葉紋。肩、脛上分別繪如意雲紋和變形蓮瓣紋。腹部繪六組折枝花卉紋，間以勾蓮紋。外底青花雙圈內署青花“大清雍正年制”雙行六字楷書款。
鬥彩如意耳蒜頭瓶，清雍正
此瓶以釉下青花雙勾圖案輪廓，釉上填繪胭脂紅、銻黃、水綠、藍、紫等各色粉彩料。以粉彩代替傳統五彩而形成的鬥彩是雍正時期的創舉。
6、【粉彩桃花紋直頸瓶】
粉彩桃花紋直頸瓶，清雍正
粉彩桃花紋直頸瓶，清雍正，高37.6cm，口徑4.1cm，足徑11.6cm。
粉彩桃花紋直頸瓶，清雍正
瓶直口，長頸，圓腹，圈足外撇。通體白釉，粉彩裝飾。外壁繪桃樹一株，蔓遍器身，花蕾欲放，鮮花婀娜，綠葉青翠，彩蝶飛舞其間。胭脂紅彩描繪的花朵顏色深淺不同，花心部分色料最厚，從花心到花瓣邊沿紅色漸趨淺淡。圈足內施白釉。外底署青花楷書“大清雍正年制” 雙行六字款，外圍青花雙線圈。
粉彩桃花紋直頸瓶，清雍正
此瓶造型優美，色彩絢麗，繪畫精細入微，圖案逼真，是一件頗能代表雍正粉彩瓷器燒造水平的佳作。
雍正粉彩瓷以白地彩繪為主，其胎體薄輕，釉面純淨，溫潤似玉，可充分襯托出粉彩之嬌麗。有些盤、碗類小件器物玲瓏剔透，若迎光透視，另一面的圖案清晰可見。雍正粉彩瓷器的裝飾題材以花鳥、山水、人物圖案為主，尤以花卉見長。它吸收了中國傳統繪畫中的“沒骨”技法，突出陰陽向背，濃淡相間，層次清楚，富有立體效果。
7、【五彩人物紋碗】
五彩人物紋碗，清雍正
五彩人物紋碗，清雍正，高4.6cm，口徑9.6cm，足徑3.6cm。
五彩人物紋碗，清雍正
碗敞口，深弧壁，圈足。內外施白釉，外壁五彩裝飾。通景繪王羲之愛鵝故事圖：王羲之垂手凝視河中雙鵝，書童揹負畫卷跟隨其後。水面漣漪，岸邊蘆葦叢生。圈足內施白釉。外底署青花楷書“大清雍正年制” 三行六字款，外圍青花單線圈。
此碗人物繪畫生動，筆觸細膩，逼真傳神，用歷史故事作為陶瓷裝飾，高雅別緻。
8、【窯變釉弦紋撇口瓶】
窯變釉弦紋撇口瓶，清雍正
窯變釉弦紋撇口瓶，清雍正，高20.1cm，口徑8.1cm，足徑9.5cm。
瓶撇口，短頸，溜肩，鼓腹，圈足外撇。頸、腹部各飾三道凸弦紋。通體施窯變釉。足內施醬釉，陰刻“雍正年制”雙行四字篆書款。
窯變釉弦紋撇口瓶，清雍正
窯變釉是雍正時期在仿宋鈞釉的基礎上發展而成的品種，釉色比鈞釉更加絢麗多彩，變幻萬千。此種窯變釉一直延續燒製至晚清。這件窯變釉瓷器將銅紅釉與月白釉緊密結合而形成了自然流淌的鈞釉效果，長期以來被視為仿鈞佳作。
9、【窯變菊瓣式扁壺】
窯變菊瓣式扁壺，清雍正，高8.2cm，口徑7cm，足徑7cm。
窯變菊瓣式扁壺，清雍正
壺扁形，通體菊瓣式，圈足，壺身一側有短流，另一側為半環形曲柄。通體施鈞釉，外底有八處支釘燒痕，底印陰文“雍正年制”四字篆書款。
窯變菊瓣式扁壺，清雍正
窯變釉是清雍正時期創燒的仿宋代鈞釉品種，以銅紅釉為主，還含有其它多種金屬元素，經過氧化還原，呈現出美麗的月白、藍、紫、綠、醬、青、褐等色彩，與紅色交織在一起，形成了千變萬化的流蕩的條絲和斑片，奇妙無比。
10、【爐鈞釉水丞】
爐鈞釉水丞，清雍正
爐鈞釉水丞，清雍正，高4.5cm，口徑5cm，足徑4.8cm。清宮舊藏。
爐鈞釉水丞，清雍正
水丞敞口，折腹，圈足。器內外均施爐鈞釉。足內陰刻篆書“雍正年制”雙行四字款。
爐鈞釉屬低溫窯變釉，入窯經二次燒成，是清雍正朝景德鎮御窯廠創燒的仿鈞釉品種。從傳世品及檔案記載反映出雍正年款的爐鈞釉以藍、白或紅、藍等色相間交融，以不同的窯內氣氛燒成各種變幻莫測的窯變釉面。此件爐鈞釉水丞造型新穎，形制小巧，為少見的佳作。
11、【仿鈞釉菱花式花盆託】
仿鈞釉菱花式花盆託
仿鈞釉菱花式花盆託，高6.6cm，口徑24.3cm，足距10.2cm。
盆託折沿，通體六瓣菱花式，下承以三個雲頭形足。裡外滿施仿鈞釉，底刻陽文篆書“大清雍正年制”三行六字款。
仿鈞釉菱花式花盆託
此器造型、釉色皆仿宋代鈞窯式樣，形體端莊古樸，釉層晶瑩肥厚，釉面色澤雅緻。
12、【仿鈞玫瑰紫釉鼓釘三足花盆託】
仿鈞玫瑰紫釉鼓釘三足花盆託，清雍正
仿鈞玫瑰紫釉鼓釘三足花盆託，清雍正，高8cm，口徑23cm，足距11cm。
花盆託直口脣邊，弧壁，內底平坦，底下承以三足。外底有一週支燒釘痕，並塗抹醬色釉。通體施玫瑰紫釉，器內釉面泛青有少量開片，外壁凸起一週弦紋，上下各飾一週鼓釘紋。鼓釘處釉層因垂流變薄而呈天藍色，與外壁玫瑰紫色釉交相輝映，具有較好的藝術效果。
仿鈞玫瑰紫釉鼓釘三足花盆託，清雍正
清代雍正時期，景德鎮御窯廠在仿古方面以仿鈞窯瓷器取得的成就最為突出。當時的督陶官唐英曾派助手老格赴河南鈞州實地調查宋代鈞釉的配製方法。經多次試製，最終成功燒造出仿宋鈞窯製品。此件花盆託從造型到釉色，與宋代鈞窯瓷器極為接近，足以亂真。
仿鈞玫瑰紫釉鼓釘三足花盆託，清雍正
13、【仿鈞玫瑰紫釉鼓釘三足花盆託】
仿鈞玫瑰紫釉鼓釘三足花盆託，清雍正
仿鈞玫瑰紫釉鼓釘三足花盆託，清雍正，高6.5cm，口徑16.5cm，足距6.5cm。
仿鈞玫瑰紫釉鼓釘三足花盆託，清雍正
花盆託模仿宋代鈞窯同類器製作而成。口微斂，弧壁，內底平坦，底下承以三足，外底塗抹醬色釉，並有六個支燒釘痕。外壁口沿及近足處各飾一週鼓釘紋。通體施玫瑰紫色釉，釉面潤澤，釉色深淺相間，別具一格。
仿鈞玫瑰紫釉鼓釘三足花盆託，清雍正
14、【窯變釉帶耳雙環瓶】
窯變釉帶耳雙環瓶，清雍正
窯變釉帶耳雙環瓶，清雍正，高23cm，口徑11cm，足徑12.5cm。
窯變釉帶耳雙環瓶，清雍正
瓶脣口微撇，短頸，溜肩，垂腹，圈足外撇。頸部兩側貼塑穿帶環耳。通體施窯變釉。外底施醬釉，陰刻“雍正年制”雙行四字篆書款。
窯變釉帶耳雙環瓶，清雍正
此瓶釉色鮮豔濃重，宛如燃燒的火焰般燦爛奪目，為窯變釉中“火焰紅”的典型作品。瓶的口沿處和耳部因釉層流動變薄而形成的燈草邊是雍正時期窯變釉類瓷器的特徵之一。
15、【雍正款仿鈞窯變釉海棠式花盆】
雍正款仿鈞窯變釉海棠式花盆，清雍正
雍正款仿鈞窯變釉海棠式花盆，清雍正，高8cm，口橫16.5cm，口縱16cm， 足橫8.5cm，足縱7cm。
雍正款仿鈞窯變釉海棠式花盆，清雍正
花盆為海棠式，敞口，折沿，深腹壁下斜，平底，底開有兩個滲水圓孔，底下承以四個如意雲頭小足。裡、外均施仿鈞窯變釉，藍、紫相間，釉面垂流自然。
雍正款仿鈞窯變釉海棠式花盆，清雍正
外底刻劃篆體“雍正年制”四字雙行款。
16、【雍正款仿鈞窯變釉弦紋扁肚瓶】
雍正款仿鈞窯變釉弦紋扁肚瓶，清雍正
雍正款仿鈞窯變釉弦紋扁肚瓶，清雍正，高25.5cm，口徑7.3cm，足徑12cm。
雍正款仿鈞窯變釉弦紋扁肚瓶，清雍正
瓶脣口，細長頸，頸、肩部凸起七道弦紋，扁圓腹，形如荸薺，故稱荸薺扁瓶。圈足。外底刻劃篆體“雍正年制”四字雙行款。胎體厚重，從近底部釉可以看出系採用多次施釉而成。
器內施天藍色窯變釉，器外施紅色窯變釉，釉面尤如叢叢燃燒的火焰，自然垂流至近底處，紅色中閃現著藍色星點，變幻迷離，絢麗多彩。足內釉面不勻。
雍正款仿鈞窯變釉弦紋扁肚瓶，清雍正
鈞窯因其變幻莫測的釉色被後世追仿，雍正時期督陶官唐英為了仿燒鈞窯瓷器曾於雍正七年（1729年）三月派廠署幕友吳堯圃親赴鈞州，調查鈞窯釉料配製法。據清宮造辦處檔案記載，雍正八年（1730年）三月已做得仿鈞窯瓶，十月年希堯呈進仿鈞窯瓷爐大小十二件，受到皇帝的讚賞“此爐燒造甚好，傳與年希堯照此樣再多燒幾件”。由此說明，雍正時期由於唐英的努力，仿燒鈞窯瓷器已達到了相當高的水平。
此瓶釉面仿宋代鈞窯瓷器窯變釉，器形卻是宋代鈞窯瓷器中所不見，為雍正時期創新之作。
17、【窯變釉貫耳瓶】
窯變釉貫耳瓶，高33.3cm，口徑10.7cm，足徑13.5cm。
窯變釉貫耳瓶
瓶直口，長頸，頸有雙貫耳，頸下漸廣，鼓腹，圈足外撇。內施天藍釉，外施窯變釉，底施醬釉。底中心陰刻篆書“雍正年制”雙行四字款。
窯變釉貫耳瓶
此器造型模仿古代青銅禮器，器物胎體制作細膩，成型考究又不失自然流暢的特色，反映出雍正瓷器的精湛之處。
窯變釉貫耳瓶
18、【仿鈞窯變釉葵花式三足花盆託】
仿鈞窯變釉葵花式三足花盆託，清雍正
仿鈞窯變釉葵花式三足花盆託，清雍正，高9.6cm，口徑25.5cm，足距10cm。
仿鈞窯變釉葵花式三足花盆託，清雍正
花盆託呈葵花式，折沿，弧腹，內底坦平，底下承以三足，足內澀胎無釉。通體施窯變釉，外壁近足處積釉明顯。釉面紅藍相間，流淌交融。
仿鈞窯變釉葵花式三足花盆託，清雍正
窯變釉是清雍正時期仿鈞窯瓷器時所繁衍出來的一個新品種，採用兩次或多次上釉的方法燒成。
仿鈞窯變釉葵花式三足花盆託，清雍正
所施釉料中除銅外，還含有鐵、錳、鈷、鈦等微量著色金屬元素。在燒成過程中，這些金屬的氧化物呈色後相互交融，使釉面呈現出繽紛的色彩，其中釉色偏紅的稱“火焰紅”、偏藍的稱“火焰青”。
19、【雍正款仿鈞新紫釉太白壇】
雍正款仿鈞新紫釉太白壇，清雍正
雍正款仿鈞新紫釉太白壇，清雍正，高32cm，口徑11cm，足徑12cm。
雍正款仿鈞新紫釉太白壇，清雍正
雍正款仿鈞新紫釉太白壇，清雍正
太白壇圓口，短頸，圓肩，垂腹內收，圈足。通體施仿鈞新紫釉，紫斑呈條帶狀裝飾在太白壇的腹部。
雍正款仿鈞新紫釉太白壇，清雍正
外底塗抹醬色釉，中心暗刻篆體“雍正年制”四字雙行款。
20、【雍正款仿鈞新紫釉天球瓶】
雍正款仿鈞新紫釉天球瓶，清雍正
雍正款仿鈞新紫釉天球瓶，清雍正，高53cm，口徑12cm，足徑16cm。
雍正款仿鈞新紫釉天球瓶，清雍正
天球瓶圓口，直頸，球形腹，圈足。由於其造型形似天體星球，故稱之為天球瓶。通體施仿鈞新紫釉，紫色斑幾乎覆蓋瓶體的上半部，藍色保留在瓶體的下半部。外底釉色灰白，暗刻篆體“大清雍正年制”六字三行款。
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