1/9
瓷器鑑定真知堂：青花釉裡紅，又稱青花加紫，是一種始燒於元代的高溫釉下彩瓷器。由於燒成難度非常大，所以基本上元明兩代真品稀少，多見於清三代時期。圖為國家博物館收藏的雍正桃紋玉壺春瓶。（圖片來自 IC photo）
2/9
瓷器鑑定真知堂：我國彩繪瓷一般分為釉下彩和釉上彩兩大類，也有釉下釉上結合的彩瓷，如鬥彩，青花五彩等品種。釉下彩是指直接在瓷器胎骨上彩繪，然後上釉高溫一次性燒成的瓷器，以青花和釉裡紅為著，釉裡褐比較少見。圖為陝西省博物館收藏的清代梅瓶。（圖片來自 IC photo）
3/9
瓷器鑑定真知堂：釉裡紅彩繪所用的原料是氧化銅，而青花所用的原料是氧化鈷。氧化銅在氧化氣氛下多為綠色，在還原氣氛下則為紅色。氧化鈷多為藍色或藍黑色。青花瓷和釉裡紅瓷器均要求在還原氣氛下燒成，但燒成氣氛要求並不相同。圖為上海博物館收藏的康熙纏枝花紋瓶。（圖片來自 IC photo）
4/9
瓷器鑑定真知堂：和青花瓷不同的是，釉裡紅燒成的難度極高，所以元明時期青花多見，釉裡紅稀罕。同時把青花和釉裡紅結合在一起的瓷器，就稱為青花釉裡紅。相比釉裡紅更為珍貴難得。圖為遼寧省鞍山市博物館收藏的文物，海獸波濤梅瓶。（圖片來自 IC photo）
5/9
瓷器鑑定真知堂：釉裡紅瓷器燒成溫度範圍很窄，上下浮動不超過50攝氏度。溫度一高，就燒飛了，也就是紅色蒸發變成無色了。圖為瀋陽故宮博物院收藏的清雍正雲龍紋印泥盒。（圖片來自 IC photo）
6/9
瓷器鑑定真知堂：溫度稍低於正常，則顏色燒不出來，多發黑發灰。也就是說，釉裡紅瓷器燒製在古代僅靠窯工經驗判斷窯溫，很難得到正常髮色的正品。再加上古代柴窯密封性不好，氣氛很難完全掌握，所以和紅釉瓷器一樣，明代釉裡紅瓷器非常少見。圖為天津博物館收藏的清雍正紅纏枝蓮紋如意耳尊。（圖片來自 IC photo）
7/9
瓷器鑑定真知堂：而把青花和釉裡紅結合在一起的釉下彩瓷器，變雙色為三色，相比純粹的青花瓷或釉裡紅瓷器，視覺效果更佳。但把這兩種不同化學成分的顏料放在一個窯爐裡去一次性燒成，難度無疑比純粹釉裡紅更高。圖為內蒙古呼和浩特博物館收藏的清康熙固倫恪靖公主府文物。（圖片來自 IC photo）
8/9
瓷器鑑定真知堂：清康熙，雍正，乾隆三朝號稱盛世，所以很多瓷器不惜工本，青花釉裡紅瓷器也因此相比前代較為多見，但相比常見的青花瓷器，還是非常稀少的品種，收藏和經濟價值往往高於同時期青花瓷器。圖為上海博物館收藏的康熙蓮池鴛鴦圖三足洗。（圖片來自 IC photo）
9/9
瓷器鑑定真知堂：作為一個獨特而少見的瓷器品種，專業收藏青花釉裡紅瓷器的收藏家比較少。由於存世數量少，這種珍貴瓷器目前屬於小眾品種，值得藏家關注。分享真知識，傳遞正能量！如果你也喜歡收藏和中國歷史文化，歡迎關注瓷器鑑定真知堂，謝謝你的收藏和轉發。\n\n需要更多歷史文化和文物鑑定知識圖片，可以百度瓷器鑑定真知堂，去筆者博客尋找。（圖片來自 IC photo）
