Photoshop詳解現代風光攝影六大合成設計技術教程

一提到合成，人們總是會想到改天換地、無中生有的元素合成以及創意合成。但是現代風光攝影中所指的合成，更多是為了彌補前期器材的缺陷。

掌握了這些合成技術，你就不會再為沒有超廣角鏡頭、忘了帶ND減光鏡或者光比太大超過相機寬容度的情況所困擾了。

現代風光攝影六大合成技術，指的是曝光合成、接片合成、景深合成、堆棧合成、焦段合成以及時間合成。

其中前4種合成已經被很多風光類比賽廣泛認可，屬於彌補前期器材侷限的合成。焦段合成和時間合成，則屬於彌補拍攝現場的不足，對原場景有所改變，還有不少爭議，更多應用於網絡發表的作品中。

1 曝光合成

曝光合成主要應用於大光比環境，克服相機寬容度不足，照片要麼過曝，要麼就欠曝的遺憾。

我們拍攝一組從暗到亮的包圍曝光照片，就可以記錄下環境中的全部亮度信息，後期再合成為一張曝光均勻的照片。

上面3張照片分別為曝光補償-4檔，-2檔和正常曝光拍攝。正常曝光的一張照片記錄下了冰塊的暗部細節，而另外2張欠曝的照片，則記錄下了高亮的雲層細節。

3張照片用ACR的HDR合成，或者用亮度蒙版合成，就可以得到一張場景細節完整的照片。

2 接片合成

接片合成又叫全景合成，主要用於拍攝宏大的風光場面。

在下圖這種情況下，廣角鏡頭單張拍攝顯得捉襟見肘，而且後期還要上下裁剪損失像素。而使用接片拍攝，不僅可以記錄下整個近180度的火山風光，還能得到高清的大幅圖片。

本圖接片採用豎構圖，以取得更高像素和更小畸變，每張重疊約40%。

使用ACR自帶的接片功能，然後再進行調色，就可以取得下圖的震撼效果。

接片不僅僅可以單排接片，還可以多排拍攝並銜接。比如下面一組無人機拍攝的照片，拍完上面4張的第一排後，我控制鏡頭往下，繼續拍攝了第二排的4張。這樣我接片的時候不僅有左右接片，還有上下接片。

當然，無論是單排還是多排，ACR的接片工具都可以幫我們自動完成，操作都非常簡單。

3 景深合成

風光攝影中，我們常常需要同時拍入前景、中景、後景。當前景距離我們較近時，無論是小光圈，還是超焦距，都難以把前中後景全部拍攝清晰，此時就需要用到景深合成技術。

比如下面這種情況，如果我對準前景花朵對焦，則遠處雪山模糊(左圖)。如果我對遠處雪山對焦，則近處花朵虛化(右圖)。因此我難以單張獲得足夠的景深，只能對前中後景分別對焦，再後期合成。

下圖為多張景深合成，並進一步裁剪調色後的效果，從最近的花朵到遠處的雪山雲層，無不清晰銳利。

4 堆棧合成

堆棧指的是把多張照片，按照一定的算法堆疊到一起，從而起到降噪、去除移動雜物、模擬慢門、以及生成光軌的作用。

風光攝影中，常見的堆棧方法又分為平均值堆棧，中間值堆棧和最大值堆棧。比如下面就是一組星軌的照片，每張的星軌長度比較短。

但是如果我使用最大值堆棧，把多張短的星軌合成到一起，就可以得到一張長軌跡的星軌。

除了最大值堆棧之外，我們還可以用平均值堆棧模擬慢門，用中間值堆棧去除噪點和運動的雜物。

5 焦段合成

我們在現場感受的時候，常常會覺得遠山很震撼，天上的月亮很大，但當我們拍照回到家，卻會發現由於廣角鏡頭近大遠小的透視效果，遠山顯得很小，月亮更是變成了一個小點。

在這種情況下，我們就可以嘗試焦段合成。焦段合成又叫透視合成，顧名思義，就是用不同的焦段拍攝畫面中不同的景物，再後期合成到一張照片中。

比如下面一個場景，我就使用廣角拍攝的前景冰面，此時由於廣角透視，遠處的雪山顯得十分的渺小(左圖)。因此我又用中焦焦段拍攝了一張遠山(右圖)。中焦拍攝的雪山就顯得霸氣多了，更加符合人眼在現場觀看的感覺，但是前景則缺少透視感。

下面一張圖片，是我用蒙版融合了廣角的前景和中焦的遠山而生成的，既有透視誇張的前景冰面，又有宏大雄偉的遠景雪山，這就是透視合成的神奇作用。

6 時間合成

大家在拍攝城市的時候常常遇到一個煩惱，晚霞漫天的時候街道還沒有亮燈，天空好看但城市很平淡。等晚上燈光全部亮起來之後，天空卻已經變得漆黑一片，毫無細節。

時間合成就可以解決我們的這個煩惱。時間合成，就是保證構圖機位不動(相機一般放在三腳架上)，在不同的時間拍攝多張照片，然後取不同時間的精華部分合成到一起。因為我們的構圖一直沒變，所以合成的時候也比較容易。

比如下面這個例子，我就用6張同一機位不同時間的照片，合成為一張絢爛的夜景。

第一張照片拍攝於日落後不久，此時天空中的雲很好看。這張照片整體曝光比較合理，而且橋上沒有行人。但是缺點是水面不夠平靜。