紫砂壺為我國特有的陶土工藝製品，最早源於北宋年間，一直以來，紫砂壺的製作一直是傳承古法，以手工拍打泥片成型的，所以無法量產。而在大躍進時期，為響應號召，紫砂廠開始進行製作上的技術革新，試圖研究紫砂壺的批量生產，試驗模具化的“灌漿生產”的方法。當時，高永君與汪寅仙試驗把注漿法用以紫砂，但最後試驗沒有成功。因為紫砂泥料顆粒大，吸附性不夠，所以無法成型。最終在七十年代左右，由徐秀棠和呂堯臣兩人再次研發，嘗試在泥漿中加入玻璃水，終於試驗成功。
紫砂壺為我國特有的陶土工藝製品，最早源於北宋年間，一直以來，紫砂壺的製作一直是傳承古法，以手工拍打泥片成型的，所以無法量產。而在大躍進時期，為響應號召，紫砂廠開始進行製作上的技術革新，試圖研究紫砂壺的批量生產，試驗模具化的“灌漿生產”的方法。當時，高永君與汪寅仙試驗把注漿法用以紫砂，但最後試驗沒有成功。因為紫砂泥料顆粒大，吸附性不夠，所以無法成型。最終在七十年代左右，由徐秀棠和呂堯臣兩人再次研發，嘗試在泥漿中加入玻璃水，終於試驗成功。
但發現加入玻璃水後灌漿成型的紫砂壺卻失去了紫砂壺獨有的氣孔透氣的特性，沒有了紫砂應有的魅力，出售出去的很多紫砂壺的反饋都不好，還有大量的退貨。所以不久後便宣佈停用了灌漿生產的方法。而徐秀棠老師後來也寫到了放棄用這個技術的原因，大致為：燒成後的外觀效果與紫泥極相近……斷面有玻璃相，不透氣，失去了紫砂壺儲香透氣的優良特點。
紫砂壺為我國特有的陶土工藝製品，最早源於北宋年間，一直以來，紫砂壺的製作一直是傳承古法，以手工拍打泥片成型的，所以無法量產。而在大躍進時期，為響應號召，紫砂廠開始進行製作上的技術革新，試圖研究紫砂壺的批量生產，試驗模具化的“灌漿生產”的方法。當時，高永君與汪寅仙試驗把注漿法用以紫砂，但最後試驗沒有成功。因為紫砂泥料顆粒大，吸附性不夠，所以無法成型。最終在七十年代左右，由徐秀棠和呂堯臣兩人再次研發，嘗試在泥漿中加入玻璃水，終於試驗成功。
但發現加入玻璃水後灌漿成型的紫砂壺卻失去了紫砂壺獨有的氣孔透氣的特性，沒有了紫砂應有的魅力，出售出去的很多紫砂壺的反饋都不好，還有大量的退貨。所以不久後便宣佈停用了灌漿生產的方法。而徐秀棠老師後來也寫到了放棄用這個技術的原因，大致為：燒成後的外觀效果與紫泥極相近……斷面有玻璃相，不透氣，失去了紫砂壺儲香透氣的優良特點。
所以“灌漿成型”的特點就是可以批量生產，但生產出來的壺卻失去了紫砂的獨有特性，完全失去了透氣的效果，在意義上是不能稱之為紫砂壺的。
不過現在依然存在大量的灌漿壺，而且隨著技術的不斷升級，使人們更難以分辨，並且現在灌漿成型除了玻璃水以外還出現在其他的化工添加，讓紫砂壺成型更容易，更好看，那麼我們在生活中該如何去區分灌漿壺呢？它一般都具有什麼特點？
紫砂壺為我國特有的陶土工藝製品，最早源於北宋年間，一直以來，紫砂壺的製作一直是傳承古法，以手工拍打泥片成型的，所以無法量產。而在大躍進時期，為響應號召，紫砂廠開始進行製作上的技術革新，試圖研究紫砂壺的批量生產，試驗模具化的“灌漿生產”的方法。當時，高永君與汪寅仙試驗把注漿法用以紫砂，但最後試驗沒有成功。因為紫砂泥料顆粒大，吸附性不夠，所以無法成型。最終在七十年代左右，由徐秀棠和呂堯臣兩人再次研發，嘗試在泥漿中加入玻璃水，終於試驗成功。
但發現加入玻璃水後灌漿成型的紫砂壺卻失去了紫砂壺獨有的氣孔透氣的特性，沒有了紫砂應有的魅力，出售出去的很多紫砂壺的反饋都不好，還有大量的退貨。所以不久後便宣佈停用了灌漿生產的方法。而徐秀棠老師後來也寫到了放棄用這個技術的原因，大致為：燒成後的外觀效果與紫泥極相近……斷面有玻璃相，不透氣，失去了紫砂壺儲香透氣的優良特點。
所以“灌漿成型”的特點就是可以批量生產，但生產出來的壺卻失去了紫砂的獨有特性，完全失去了透氣的效果，在意義上是不能稱之為紫砂壺的。
不過現在依然存在大量的灌漿壺，而且隨著技術的不斷升級，使人們更難以分辨，並且現在灌漿成型除了玻璃水以外還出現在其他的化工添加，讓紫砂壺成型更容易，更好看，那麼我們在生活中該如何去區分灌漿壺呢？它一般都具有什麼特點？
灌漿
首先泥料上，由於紫砂泥料的砂質性，較難成型，所以在灌漿的製作上會把泥料打磨的更細，一般目數都會達到200目以上，製作出來後會顯得很細膩，沒有砂質感，同樣也不透氣。
然後外形做工上，因為是批量模型灌漿，所以在製作上缺少精細製作的功夫，製作出來後造型會較呆板，做工粗糙。看壺內壁，在壺把鑲接的地方和足底處一般都會有凹陷。也就是說一般外部有凸起的部分，內部皆有凹陷，器型上回顯得稍臃腫怪異。
紫砂壺為我國特有的陶土工藝製品，最早源於北宋年間，一直以來，紫砂壺的製作一直是傳承古法，以手工拍打泥片成型的，所以無法量產。而在大躍進時期，為響應號召，紫砂廠開始進行製作上的技術革新，試圖研究紫砂壺的批量生產，試驗模具化的“灌漿生產”的方法。當時，高永君與汪寅仙試驗把注漿法用以紫砂，但最後試驗沒有成功。因為紫砂泥料顆粒大，吸附性不夠，所以無法成型。最終在七十年代左右，由徐秀棠和呂堯臣兩人再次研發，嘗試在泥漿中加入玻璃水，終於試驗成功。
但發現加入玻璃水後灌漿成型的紫砂壺卻失去了紫砂壺獨有的氣孔透氣的特性，沒有了紫砂應有的魅力，出售出去的很多紫砂壺的反饋都不好，還有大量的退貨。所以不久後便宣佈停用了灌漿生產的方法。而徐秀棠老師後來也寫到了放棄用這個技術的原因，大致為：燒成後的外觀效果與紫泥極相近……斷面有玻璃相，不透氣，失去了紫砂壺儲香透氣的優良特點。
所以“灌漿成型”的特點就是可以批量生產，但生產出來的壺卻失去了紫砂的獨有特性，完全失去了透氣的效果，在意義上是不能稱之為紫砂壺的。
不過現在依然存在大量的灌漿壺，而且隨著技術的不斷升級，使人們更難以分辨，並且現在灌漿成型除了玻璃水以外還出現在其他的化工添加，讓紫砂壺成型更容易，更好看，那麼我們在生活中該如何去區分灌漿壺呢？它一般都具有什麼特點？
灌漿
首先泥料上，由於紫砂泥料的砂質性，較難成型，所以在灌漿的製作上會把泥料打磨的更細，一般目數都會達到200目以上，製作出來後會顯得很細膩，沒有砂質感，同樣也不透氣。
然後外形做工上，因為是批量模型灌漿，所以在製作上缺少精細製作的功夫，製作出來後造型會較呆板，做工粗糙。看壺內壁，在壺把鑲接的地方和足底處一般都會有凹陷。也就是說一般外部有凸起的部分，內部皆有凹陷，器型上回顯得稍臃腫怪異。
不過隨著技藝的提高，現在的灌漿壺也會做二次處理，以此掩蓋灌漿的痕跡，以假亂真。這類灌漿壺檔次上相對又高一點，會有一些精修和刻繪，粗看還是比較漂亮的。但是這類壺還是高目數加玻璃水的工藝，所以外表會顯得賊亮，份量也會明顯比正常紫砂壺輕一點，斷面有朱泥類的瓷化現象。
紫砂壺為我國特有的陶土工藝製品，最早源於北宋年間，一直以來，紫砂壺的製作一直是傳承古法，以手工拍打泥片成型的，所以無法量產。而在大躍進時期，為響應號召，紫砂廠開始進行製作上的技術革新，試圖研究紫砂壺的批量生產，試驗模具化的“灌漿生產”的方法。當時，高永君與汪寅仙試驗把注漿法用以紫砂，但最後試驗沒有成功。因為紫砂泥料顆粒大，吸附性不夠，所以無法成型。最終在七十年代左右，由徐秀棠和呂堯臣兩人再次研發，嘗試在泥漿中加入玻璃水，終於試驗成功。
但發現加入玻璃水後灌漿成型的紫砂壺卻失去了紫砂壺獨有的氣孔透氣的特性，沒有了紫砂應有的魅力，出售出去的很多紫砂壺的反饋都不好，還有大量的退貨。所以不久後便宣佈停用了灌漿生產的方法。而徐秀棠老師後來也寫到了放棄用這個技術的原因，大致為：燒成後的外觀效果與紫泥極相近……斷面有玻璃相，不透氣，失去了紫砂壺儲香透氣的優良特點。
所以“灌漿成型”的特點就是可以批量生產，但生產出來的壺卻失去了紫砂的獨有特性，完全失去了透氣的效果，在意義上是不能稱之為紫砂壺的。
不過現在依然存在大量的灌漿壺，而且隨著技術的不斷升級，使人們更難以分辨，並且現在灌漿成型除了玻璃水以外還出現在其他的化工添加，讓紫砂壺成型更容易，更好看，那麼我們在生活中該如何去區分灌漿壺呢？它一般都具有什麼特點？
灌漿
首先泥料上，由於紫砂泥料的砂質性，較難成型，所以在灌漿的製作上會把泥料打磨的更細，一般目數都會達到200目以上，製作出來後會顯得很細膩，沒有砂質感，同樣也不透氣。
然後外形做工上，因為是批量模型灌漿，所以在製作上缺少精細製作的功夫，製作出來後造型會較呆板，做工粗糙。看壺內壁，在壺把鑲接的地方和足底處一般都會有凹陷。也就是說一般外部有凸起的部分，內部皆有凹陷，器型上回顯得稍臃腫怪異。
不過隨著技藝的提高，現在的灌漿壺也會做二次處理，以此掩蓋灌漿的痕跡，以假亂真。這類灌漿壺檔次上相對又高一點，會有一些精修和刻繪，粗看還是比較漂亮的。但是這類壺還是高目數加玻璃水的工藝，所以外表會顯得賊亮，份量也會明顯比正常紫砂壺輕一點，斷面有朱泥類的瓷化現象。
灌漿類紫砂壺因為批量生產，成本較低，所以在價格上會相對便宜，一般十幾，幾十塊的壺較多。因為灌漿壺不具備透氣性，並且在製作過程中添加了其他物質，對身體健康有一定的影響，所以不建議購買此類紫砂壺，可找相對可靠正規的渠道，購買真正的紫砂壺。
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