有人說，日常字和硬筆書法是兩碼事，我倒不這麼認為，尤其是對於練硬筆行書的朋友而言。
在我理解中，硬筆行書首先是自然狀態下寫出來的,不是描出來，不是畫出來的。當然,我們練字之初，都要有臨字的這個階段，這也是所有練字朋友必經的階段!
行書的美，就單字而言，在於結構與線條質量，它與字的簡繁無關，與橫寫豎寫也無關!
有人說，日常字和硬筆書法是兩碼事，我倒不這麼認為，尤其是對於練硬筆行書的朋友而言。
在我理解中，硬筆行書首先是自然狀態下寫出來的,不是描出來，不是畫出來的。當然,我們練字之初，都要有臨字的這個階段，這也是所有練字朋友必經的階段!
行書的美，就單字而言，在於結構與線條質量，它與字的簡繁無關，與橫寫豎寫也無關!
自然書寫，是很容易的事情，因為所有人隨手這麼一寫，都屬於自然書寫！而行書的自然書寫，又屬於很難的事情，難在哪裡了?
在我看來，難在很多人不懂行書，倘若練行書很久還不能做到自然書寫，就是不太懂硬筆行書！
若真正懂了行書，練字雖然不會有捷徑，但至少不會繼續走彎路了！
有人說，日常字和硬筆書法是兩碼事，我倒不這麼認為，尤其是對於練硬筆行書的朋友而言。
在我理解中，硬筆行書首先是自然狀態下寫出來的,不是描出來，不是畫出來的。當然,我們練字之初，都要有臨字的這個階段，這也是所有練字朋友必經的階段!
行書的美，就單字而言，在於結構與線條質量，它與字的簡繁無關，與橫寫豎寫也無關!
自然書寫，是很容易的事情，因為所有人隨手這麼一寫，都屬於自然書寫！而行書的自然書寫，又屬於很難的事情，難在哪裡了?
在我看來，難在很多人不懂行書，倘若練行書很久還不能做到自然書寫，就是不太懂硬筆行書！
若真正懂了行書，練字雖然不會有捷徑，但至少不會繼續走彎路了！
下面結合一些初學行書的朋友的常見問題，談一下我對硬筆行書的理解。
一、行書是楷書的快寫嗎?
這話，實際是半對的！
因為確實有很多字，書寫比較順勢，就結構而言，其行書的寫法確實是和楷書相差不大，只是少了很多楷書特有的頓筆，書寫更為隨性、自然!
但是，還有相當多的字，其行書有行書的結構，有行書的化繁為簡，牽絲連帶，還有行書特有的筆順！所以說，這句話只能說是半對！
所以，練過楷書的朋友，若再練行書，最容易的是把握字的結構，因為確實有很多相似相通的地方。最需要注意的是：行書書寫的節奏感，與楷書的節奏感，是不一樣的。從楷入行，它們的節奏感是有互妨的一面的！
有人說，日常字和硬筆書法是兩碼事，我倒不這麼認為，尤其是對於練硬筆行書的朋友而言。
在我理解中，硬筆行書首先是自然狀態下寫出來的,不是描出來，不是畫出來的。當然,我們練字之初，都要有臨字的這個階段，這也是所有練字朋友必經的階段!
行書的美，就單字而言，在於結構與線條質量，它與字的簡繁無關，與橫寫豎寫也無關!
自然書寫，是很容易的事情，因為所有人隨手這麼一寫，都屬於自然書寫！而行書的自然書寫，又屬於很難的事情，難在哪裡了?
在我看來，難在很多人不懂行書，倘若練行書很久還不能做到自然書寫，就是不太懂硬筆行書！
若真正懂了行書，練字雖然不會有捷徑，但至少不會繼續走彎路了！
下面結合一些初學行書的朋友的常見問題，談一下我對硬筆行書的理解。
一、行書是楷書的快寫嗎?
這話，實際是半對的！
因為確實有很多字，書寫比較順勢，就結構而言，其行書的寫法確實是和楷書相差不大，只是少了很多楷書特有的頓筆，書寫更為隨性、自然!
但是，還有相當多的字，其行書有行書的結構，有行書的化繁為簡，牽絲連帶，還有行書特有的筆順！所以說，這句話只能說是半對！
所以，練過楷書的朋友，若再練行書，最容易的是把握字的結構，因為確實有很多相似相通的地方。最需要注意的是：行書書寫的節奏感，與楷書的節奏感，是不一樣的。從楷入行，它們的節奏感是有互妨的一面的！
二、行書中是圓筆多，還是方筆多?
很多初學行書朋友，把硬朗犀利的線條，蒼勁有力作為一個追求，這是大多初學者的追求!
而實際上，古代經典的行書作品——我們所熟知的經典，大多都是以圓筆為主，包括二王、顏真卿、趙孟頫等名家。
參考田蘊章老師的理解是——行書的筆畫不在於圓筆與方筆，而在於線條的質量，我是很認可這句話的。
只知圓筆而不知方筆，字容易滑膩；只知方筆而不知圓筆，字容易呆滯。
在我的理解中，犀利與靈動的線條方圓結合，不但是中和審美的需要,，也是快寫的需要！對於古代經典行書，尤其要多觀摩、多學習、多思考!
有人說，日常字和硬筆書法是兩碼事，我倒不這麼認為，尤其是對於練硬筆行書的朋友而言。
在我理解中，硬筆行書首先是自然狀態下寫出來的,不是描出來，不是畫出來的。當然,我們練字之初，都要有臨字的這個階段，這也是所有練字朋友必經的階段!
行書的美，就單字而言，在於結構與線條質量，它與字的簡繁無關，與橫寫豎寫也無關!
自然書寫，是很容易的事情，因為所有人隨手這麼一寫，都屬於自然書寫！而行書的自然書寫，又屬於很難的事情，難在哪裡了?
在我看來，難在很多人不懂行書，倘若練行書很久還不能做到自然書寫，就是不太懂硬筆行書！
若真正懂了行書，練字雖然不會有捷徑，但至少不會繼續走彎路了！
下面結合一些初學行書的朋友的常見問題，談一下我對硬筆行書的理解。
一、行書是楷書的快寫嗎?
這話，實際是半對的！
因為確實有很多字，書寫比較順勢，就結構而言，其行書的寫法確實是和楷書相差不大，只是少了很多楷書特有的頓筆，書寫更為隨性、自然!
但是，還有相當多的字，其行書有行書的結構，有行書的化繁為簡，牽絲連帶，還有行書特有的筆順！所以說，這句話只能說是半對！
所以，練過楷書的朋友，若再練行書，最容易的是把握字的結構，因為確實有很多相似相通的地方。最需要注意的是：行書書寫的節奏感，與楷書的節奏感，是不一樣的。從楷入行，它們的節奏感是有互妨的一面的！
二、行書中是圓筆多，還是方筆多?
很多初學行書朋友，把硬朗犀利的線條，蒼勁有力作為一個追求，這是大多初學者的追求!
而實際上，古代經典的行書作品——我們所熟知的經典，大多都是以圓筆為主，包括二王、顏真卿、趙孟頫等名家。
參考田蘊章老師的理解是——行書的筆畫不在於圓筆與方筆，而在於線條的質量，我是很認可這句話的。
只知圓筆而不知方筆，字容易滑膩；只知方筆而不知圓筆，字容易呆滯。
在我的理解中，犀利與靈動的線條方圓結合，不但是中和審美的需要,，也是快寫的需要！對於古代經典行書，尤其要多觀摩、多學習、多思考!
直播時的草稿一
三、行書的節奏感是什麼？
行書自然書寫時的節奏感，是個很虛的詞，在我看來，節奏感的內涵比較多：
１、輕重感。該實寫的地方，該虛連的地方，都要有一個良好的輕重感。
２、急緩之感。並不是所有漢字的行書，書寫都是非常順勢的。有的字書寫順勢，可以一筆呵成，就能流暢自然。
而有的字，比如：凹、贏、卵、器等字，你可能要分成幾個節奏去書寫——這不在於你對這些字的結構書寫有多熟練，因為有些字的結構，其書寫本身並不順勢，倘若刻意追流暢，反而容易走形變醜！
３、張馳有度、收放自如的手感。寫出來的整段行書，應該是有跌宕起伏之勢的，這需要一個潛意識，更多的是多練！
有人說，日常字和硬筆書法是兩碼事，我倒不這麼認為，尤其是對於練硬筆行書的朋友而言。
在我理解中，硬筆行書首先是自然狀態下寫出來的,不是描出來，不是畫出來的。當然,我們練字之初，都要有臨字的這個階段，這也是所有練字朋友必經的階段!
行書的美，就單字而言，在於結構與線條質量，它與字的簡繁無關，與橫寫豎寫也無關!
自然書寫，是很容易的事情，因為所有人隨手這麼一寫，都屬於自然書寫！而行書的自然書寫，又屬於很難的事情，難在哪裡了?
在我看來，難在很多人不懂行書，倘若練行書很久還不能做到自然書寫，就是不太懂硬筆行書！
若真正懂了行書，練字雖然不會有捷徑，但至少不會繼續走彎路了！
下面結合一些初學行書的朋友的常見問題，談一下我對硬筆行書的理解。
一、行書是楷書的快寫嗎?
這話，實際是半對的！
因為確實有很多字，書寫比較順勢，就結構而言，其行書的寫法確實是和楷書相差不大，只是少了很多楷書特有的頓筆，書寫更為隨性、自然!
但是，還有相當多的字，其行書有行書的結構，有行書的化繁為簡，牽絲連帶，還有行書特有的筆順！所以說，這句話只能說是半對！
所以，練過楷書的朋友，若再練行書，最容易的是把握字的結構，因為確實有很多相似相通的地方。最需要注意的是：行書書寫的節奏感，與楷書的節奏感，是不一樣的。從楷入行，它們的節奏感是有互妨的一面的！
二、行書中是圓筆多，還是方筆多?
很多初學行書朋友，把硬朗犀利的線條，蒼勁有力作為一個追求，這是大多初學者的追求!
而實際上，古代經典的行書作品——我們所熟知的經典，大多都是以圓筆為主，包括二王、顏真卿、趙孟頫等名家。
參考田蘊章老師的理解是——行書的筆畫不在於圓筆與方筆，而在於線條的質量，我是很認可這句話的。
只知圓筆而不知方筆，字容易滑膩；只知方筆而不知圓筆，字容易呆滯。
在我的理解中，犀利與靈動的線條方圓結合，不但是中和審美的需要,，也是快寫的需要！對於古代經典行書，尤其要多觀摩、多學習、多思考!
直播時的草稿一
三、行書的節奏感是什麼？
行書自然書寫時的節奏感，是個很虛的詞，在我看來，節奏感的內涵比較多：
１、輕重感。該實寫的地方，該虛連的地方，都要有一個良好的輕重感。
２、急緩之感。並不是所有漢字的行書，書寫都是非常順勢的。有的字書寫順勢，可以一筆呵成，就能流暢自然。
而有的字，比如：凹、贏、卵、器等字，你可能要分成幾個節奏去書寫——這不在於你對這些字的結構書寫有多熟練，因為有些字的結構，其書寫本身並不順勢，倘若刻意追流暢，反而容易走形變醜！
３、張馳有度、收放自如的手感。寫出來的整段行書，應該是有跌宕起伏之勢的，這需要一個潛意識，更多的是多練！
直播時的草稿二
三、行書和日常字是兩碼事嗎？
行書結構產生，就是自然書寫或者快寫下產生的，古代軟筆行書如此，硬筆行書也不例外！
有些朋友認為日常字，和練字時的行書是兩碼事，而我卻以為，就硬筆行書而言，日常行書和練字時的行書，應該是一脈相承的！
如若你練字很久了，日常字與練字時的行書的差別之大，依然是判若兩人，怕是要反思你的行書結構，甚至你所臨字的結構了。
肯定的說，個別硬筆行書字貼上的行書結構，是很難做到自然書寫的——沒有關係，大膽假設，小心求證吧！
有人說，日常字和硬筆書法是兩碼事，我倒不這麼認為，尤其是對於練硬筆行書的朋友而言。
在我理解中，硬筆行書首先是自然狀態下寫出來的,不是描出來，不是畫出來的。當然,我們練字之初，都要有臨字的這個階段，這也是所有練字朋友必經的階段!
行書的美，就單字而言，在於結構與線條質量，它與字的簡繁無關，與橫寫豎寫也無關!
自然書寫，是很容易的事情，因為所有人隨手這麼一寫，都屬於自然書寫！而行書的自然書寫，又屬於很難的事情，難在哪裡了?
在我看來，難在很多人不懂行書，倘若練行書很久還不能做到自然書寫，就是不太懂硬筆行書！
若真正懂了行書，練字雖然不會有捷徑，但至少不會繼續走彎路了！
下面結合一些初學行書的朋友的常見問題，談一下我對硬筆行書的理解。
一、行書是楷書的快寫嗎?
這話，實際是半對的！
因為確實有很多字，書寫比較順勢，就結構而言，其行書的寫法確實是和楷書相差不大，只是少了很多楷書特有的頓筆，書寫更為隨性、自然!
但是，還有相當多的字，其行書有行書的結構，有行書的化繁為簡，牽絲連帶，還有行書特有的筆順！所以說，這句話只能說是半對！
所以，練過楷書的朋友，若再練行書，最容易的是把握字的結構，因為確實有很多相似相通的地方。最需要注意的是：行書書寫的節奏感，與楷書的節奏感，是不一樣的。從楷入行，它們的節奏感是有互妨的一面的！
二、行書中是圓筆多，還是方筆多?
很多初學行書朋友，把硬朗犀利的線條，蒼勁有力作為一個追求，這是大多初學者的追求!
而實際上，古代經典的行書作品——我們所熟知的經典，大多都是以圓筆為主，包括二王、顏真卿、趙孟頫等名家。
參考田蘊章老師的理解是——行書的筆畫不在於圓筆與方筆，而在於線條的質量，我是很認可這句話的。
只知圓筆而不知方筆，字容易滑膩；只知方筆而不知圓筆，字容易呆滯。
在我的理解中，犀利與靈動的線條方圓結合，不但是中和審美的需要,，也是快寫的需要！對於古代經典行書，尤其要多觀摩、多學習、多思考!
直播時的草稿一
三、行書的節奏感是什麼？
行書自然書寫時的節奏感，是個很虛的詞，在我看來，節奏感的內涵比較多：
１、輕重感。該實寫的地方，該虛連的地方，都要有一個良好的輕重感。
２、急緩之感。並不是所有漢字的行書，書寫都是非常順勢的。有的字書寫順勢，可以一筆呵成，就能流暢自然。
而有的字，比如：凹、贏、卵、器等字，你可能要分成幾個節奏去書寫——這不在於你對這些字的結構書寫有多熟練，因為有些字的結構，其書寫本身並不順勢，倘若刻意追流暢，反而容易走形變醜！
３、張馳有度、收放自如的手感。寫出來的整段行書，應該是有跌宕起伏之勢的，這需要一個潛意識，更多的是多練！
直播時的草稿二
三、行書和日常字是兩碼事嗎？
行書結構產生，就是自然書寫或者快寫下產生的，古代軟筆行書如此，硬筆行書也不例外！
有些朋友認為日常字，和練字時的行書是兩碼事，而我卻以為，就硬筆行書而言，日常行書和練字時的行書，應該是一脈相承的！
如若你練字很久了，日常字與練字時的行書的差別之大，依然是判若兩人，怕是要反思你的行書結構，甚至你所臨字的結構了。
肯定的說，個別硬筆行書字貼上的行書結構，是很難做到自然書寫的——沒有關係，大膽假設，小心求證吧！
所以，只要深刻理解行書的本質，再加上熟練掌握行書的結構，是能夠做到自然書寫的。
本頁插圖，皆為20～35字/分鐘的速度書寫，潦草的在30字左右，當然，有的是直播時邊聊邊寫的。
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