在河北文學傳統裡，紅色文學是現實主義創作的一座高峰。從《新兒女英雄傳》拉開了英雄群像的序幕，到《戰鬥在滹沱河上》《野火春風斗古城》《小兵張嘎》等優秀文學作品先後出版，一部部經典文學作品給我們留下深刻的記憶，並衍生出一批優秀的影視作品。其中，《小兵張嘎》影響深遠，作者徐光耀被親切地稱為“小兵張嘎之父”。
在河北文學傳統裡，紅色文學是現實主義創作的一座高峰。從《新兒女英雄傳》拉開了英雄群像的序幕，到《戰鬥在滹沱河上》《野火春風斗古城》《小兵張嘎》等優秀文學作品先後出版，一部部經典文學作品給我們留下深刻的記憶，並衍生出一批優秀的影視作品。其中，《小兵張嘎》影響深遠，作者徐光耀被親切地稱為“小兵張嘎之父”。
▲徐光耀老先生接受燕趙都市報採訪。張克峰/攝
歲月如歌。如今，徐光耀老先生已經94歲高齡，雖然平靜的面容早已沒了炮火洗禮的沉重，但對家國的無限熱愛和融入骨血的抗戰情結，讓老先生的歲月靜好比別人多了份時代的雋永。
銘記：沒有大國哪有小家
徐光耀出生於1925年，13歲參加八路軍，抗日烽火中當過勤務兵、特派員、鋤奸幹事和報道參謀。
在河北文學傳統裡，紅色文學是現實主義創作的一座高峰。從《新兒女英雄傳》拉開了英雄群像的序幕，到《戰鬥在滹沱河上》《野火春風斗古城》《小兵張嘎》等優秀文學作品先後出版，一部部經典文學作品給我們留下深刻的記憶，並衍生出一批優秀的影視作品。其中，《小兵張嘎》影響深遠，作者徐光耀被親切地稱為“小兵張嘎之父”。
▲徐光耀老先生接受燕趙都市報採訪。張克峰/攝
歲月如歌。如今，徐光耀老先生已經94歲高齡，雖然平靜的面容早已沒了炮火洗禮的沉重，但對家國的無限熱愛和融入骨血的抗戰情結，讓老先生的歲月靜好比別人多了份時代的雋永。
銘記：沒有大國哪有小家
徐光耀出生於1925年，13歲參加八路軍，抗日烽火中當過勤務兵、特派員、鋤奸幹事和報道參謀。
▲1948年時的徐光耀。
13歲，人生即將拉開青春的美好序幕。可1938年的中國，侵華日軍大舉增兵華北，13歲的徐光耀目睹了侵略者的殘暴。
回憶八十一年前參加八路軍的往事，徐光耀的記憶依然清晰，“（1937年）‘七七事變’爆發，我們老家離盧溝橋不到二百里，聽得見戰場上的炮聲。日本人從村裡經過，燒殺搶掠。八路軍用生命保護老百姓，我立志‘堅決不當亡國奴’，儘管打仗很艱苦、很危險，但我依舊堅持當八路軍。沒有國哪還有咱的家？！”
對於和平年代的孩子來說，產生不了如徐光耀彼時的深切願望。徐老直言，“現在的年輕人不能忘了歷史，不應該躺在優裕的環境下不思進取。當今世界環境很複雜，還存在著強權勢力，國家只有站起來、富起來、強起來，我們才能擁有長久的幸福生活。”
心路：“嘎子”是他理想中的男孩
徐光耀是在抗日戰爭中成長起來的作家，在他所有的作品中，抗戰題材作品佔了絕大部分。用他自己的話說：“如果把我的抗日作品剔除的話，我就沒有作品了。”
在河北文學傳統裡，紅色文學是現實主義創作的一座高峰。從《新兒女英雄傳》拉開了英雄群像的序幕，到《戰鬥在滹沱河上》《野火春風斗古城》《小兵張嘎》等優秀文學作品先後出版，一部部經典文學作品給我們留下深刻的記憶，並衍生出一批優秀的影視作品。其中，《小兵張嘎》影響深遠，作者徐光耀被親切地稱為“小兵張嘎之父”。
▲徐光耀老先生接受燕趙都市報採訪。張克峰/攝
歲月如歌。如今，徐光耀老先生已經94歲高齡，雖然平靜的面容早已沒了炮火洗禮的沉重，但對家國的無限熱愛和融入骨血的抗戰情結，讓老先生的歲月靜好比別人多了份時代的雋永。
銘記：沒有大國哪有小家
徐光耀出生於1925年，13歲參加八路軍，抗日烽火中當過勤務兵、特派員、鋤奸幹事和報道參謀。
▲1948年時的徐光耀。
13歲，人生即將拉開青春的美好序幕。可1938年的中國，侵華日軍大舉增兵華北，13歲的徐光耀目睹了侵略者的殘暴。
回憶八十一年前參加八路軍的往事，徐光耀的記憶依然清晰，“（1937年）‘七七事變’爆發，我們老家離盧溝橋不到二百里，聽得見戰場上的炮聲。日本人從村裡經過，燒殺搶掠。八路軍用生命保護老百姓，我立志‘堅決不當亡國奴’，儘管打仗很艱苦、很危險，但我依舊堅持當八路軍。沒有國哪還有咱的家？！”
對於和平年代的孩子來說，產生不了如徐光耀彼時的深切願望。徐老直言，“現在的年輕人不能忘了歷史，不應該躺在優裕的環境下不思進取。當今世界環境很複雜，還存在著強權勢力，國家只有站起來、富起來、強起來，我們才能擁有長久的幸福生活。”
心路：“嘎子”是他理想中的男孩
徐光耀是在抗日戰爭中成長起來的作家，在他所有的作品中，抗戰題材作品佔了絕大部分。用他自己的話說：“如果把我的抗日作品剔除的話，我就沒有作品了。”
▲1958年完成的《小兵張嘎》使徐光耀在文學領域聲譽日隆，幾乎成了其文學成就的標籤。 徐光耀家人供圖
1950年，徐光耀把自己的第一部長篇小說《平原烈火》呈現於文壇，引起一陣激贊之聲，而1958年完成的《小兵張嘎》使徐光耀在文學領域聲譽日隆，幾乎成了徐光耀文學成就的標籤。
在徐光耀的家中，一進門就能看到著名版畫家袁慶祿的作品《小兵張嘎和玉英在白洋澱上》，兩個純真少年坐在白洋澱的漁船上，臉上映著落日的餘暉，透著勃勃生機。
徐老說，活潑機靈、勇敢機智的張嘎深入人心，很多讀者都以為他便是“嘎子”的原型人物。實際上，他的性格與嘎子恰恰相反，比較刻板、老實。
“我喜歡的性格就是嘎子的性格。‘嘎子’並不是我本人，而是我理想中男孩子的形象。我希望中國的男孩都機靈、聰慧。”徐老說。
《小兵張嘎》創作成功，是作家深入生活的最生動實例。徐光耀參加革命後，親歷了抗日戰爭、解放戰爭、抗美援朝戰爭，參加過大大小小的戰鬥一百多次，給他提供了創作的源泉。這些創作素材的保留，則源於徐老有寫日記的好習慣。
徐老透露，這個習慣始於1940年，從15歲開始，他走到哪裡，就把日記本隨身帶到哪裡。他記下了抗戰英雄們用青春和鮮血創造的英雄事蹟，也記下了戰鬥生活中隨時跳出來的人物、事件和場面，一寫就堅持了七十多個年頭。這些日記，既是一部個人的生命史，也是一份時代的投影，一份現當代歷史的個人記憶。
深情：為雄安鉅變歡天喜地
張嘎和白洋澱是徐光耀文學作品中的典型人物和地標性場景。如今，他筆下的這片土地成了雄安新區的一部分。徐老笑稱自己是雄安新區人，“家鄉的每一點變化都讓我歡天喜地，雄安新區的前景是光明而美好的。”
徐老說，“雄縣這片土地很了不起。我們都以為刺殺秦王的荊軻是易縣人，‘風蕭蕭兮易水寒’，其實那時候‘壯士一去兮不復還’的地方就在我老家這塊兒。荊軻慷慨悲歌、重義輕死的精神對後世影響深遠，小兵張嘎秉承了荊軻及眾多英雄人物的精神內核，有著一脈相承的人格魅力。”
徐老還多次提到孫犁。
眾所周知，孫犁的《荷花澱》1945年發表之後，在文學界影響深遠，白洋澱的秀麗風光和雄安之地的人文精神，造就了中國當代文學史上一個雋永豪放的荷花澱流派。一大批作家在寫作實踐中努力探索“荷花澱派”的寫作技巧，徐光耀也是其中的一位。
徐老曾說，孫犁也寫戰爭，寫血與火，“但是他寫得美，殘酷中充滿著人性之美，因此他的作品能夠流傳。”徐老謙虛地表示，自己的作品中“美沒學來，但學得了一個‘真’字。我敢說，我的作品是真心之作”。
存著這份真心，徐光耀才在鐵凝嶄露頭角之際，把她的文學之路向前推得更遠，並鼓勵她向孫犁學習。從孫犁到徐光耀再到鐵凝，可以清晰地看出河北作家在精神上的一脈相承。
最後，徐老還殷切地希望，當代青年作家要深入生活，紮根人民，提高思想覺悟。“今天，作家的寫作條件好很多，要努力出更多的精品，出更多的高峰。”
記者手記：永懷赤子之心
抗戰時期，華北地區是敵後抗戰的主戰場，誕生在這片土地上的紅色文學享譽全國，華北特別是保定作家群星光熠熠。
血與火的歷史呈現抗戰的艱苦卓絕，其文學作品中閃耀著人性的光芒。與徐光耀老先生面對面重溫歷史，切身感受到經歷炮火洗禮後的歲月靜好，是鏗鏘詠歎調之後的深邃悠遠。
94歲的徐老人生經歷實在豐富，他一直強調自己是刻板的人，很羨慕張嘎身上的“嘎”氣。實際上，如果內心深處不住著張嘎，又怎能在筆下塑造得如此經典？徐老對自己的評價太過嚴苛，或是他太小的時候就投身時代與革命的洪流中，把小男孩的頑皮與“嘎”氣都收了起來？
2015年，徐老的日記出版成書，時為文壇一件大事。日記中有他成長過程中的固執、狹隘等，這些弱點，徐老毫不隱瞞，全部暴露。而這些，正是很多功成名就的人極力掩飾的。
這就是徐老的赤子之心，這就是徐老的磊落赤誠。
正是有著一顆赤子之心，徐老在少年時“堅決不當亡國奴”，參軍，打仗，寫文章，槍與筆在他的手中是武器，也是號角；正是有了這磊落赤誠，徐老在新的時代出版自己的日記，講述自己的成長，也袒露自己的弱點，為文學史學研究提供了豐富的素材。作為作家，這也許是徐老“嘎”氣的一部分吧。
永懷赤子之心，永遠磊落赤誠，於任何時代，於任何人，都是十分珍貴的。
（燕都融媒體記者侯豔寧、張思思）