收藏見證歷史（5-8）瞭解西周玉器，必須拋棄錯誤的傳統觀念，清楚西周玉器發展是個完整過程

接上文《收藏見證歷史》（5-7）

如我們所知，西周出土遺存明確顯示，玉器在西周大多隻被高等級貴族所擁有；相對級別較低貴族，擁有的玉器數量極少，品質較差；而非貴族人士，擁有玉器的可能性很小。故很明顯，西周玉器，是身份和地位的象徵。

前幾篇文章中，我們比較過康王時期魚伯和穆王時期魚伯的遺存，很顯然，同一諸侯國的王，時代不同，玉器種類、數量、品質差距很大，這正是體現了玉器的選料、設計、製作在西周有很明確的發展過程。而昭王、穆王時期的玉器是個轉折點，很多西周玉器的特點，包括器型、紋飾方面，正是快速成型於昭穆時期。

有朋友提出疑問，魚國是個小國，級別不高，在等級制度嚴格的西周，作為身份和地位象徵的玉器，魚伯遺存玉器能作為樣本嗎？

這裡出現一個很有趣的問題，在高等級貴族中，西周真的有嚴格規定，包括青銅器、玉器的使用數量和種類嗎？

《周禮》說西周有明確規定，天子用9鼎8簋，大夫用5鼎4簋等等。可事實上，魚國幾位未被盜掘的魚伯墓出土的鼎、簋數量分別是：康王時期魚伯7鼎3簋，昭王時期魚伯3鼎2簋，穆王時期魚伯8鼎5簋，甚至穆王時期魚伯夫人也有6鼎5簋。而湖北出土西周諸侯墓，一墓出土19鼎12簋！很明顯，鼎和簋是代表了西周時期權力地位的象徵，用鼎及簋的數量則完全和《周禮》所稱不同，用《周禮》的概念作為西周等級禮器的標準，那隻會帶來混亂！

另一個例證，現已發現的玉器數量最多的西周墓是晉穆侯（西周晚期）次夫人墓玉器遺存，也就是晉侯墓地著名的63號墓。

這件復原後長度達158公分，各類配件200多的西周最長組玉佩，也出自63號墓。

晉穆侯次夫人玉器遺存不光數量多，質量也可稱為最優秀，而她只是晉穆侯的二夫人！儘管有研究認為她是楊國公主，可楊國也是異姓諸侯國，地位相信也不超過魚國。而同樣的情況也發生在魚國，穆王時期魚伯的組玉佩為4璜，而他夫人為5璜。

很顯然，西周早期提倡的等級禮制，主要是規定了不同等級擁有的權利，同時也規定了一些禮器的貴族專有屬性，但關於禮器數量和質量，則並非傳說中的那樣規定，而是有其他不同規則。就如同我們在前文所述，包括玉器“六器”等，都是後人杜撰，不能作為標準。相應的，玉器在西周的發展，無論從數量到質量，隨著時間的發展而進步，有明確的進化歷程。

---玉璜，西周早期，周昭王時期，陝西張家坡196號墓出土遺存。

這件玉璜雕琢兩龍交尾，工藝開始使用一面坡的斜刀技法，但紋飾的組合佈局，如果放在現在的古玩市場，一定會被鑑定為贗品。但這就是真實的早期紋飾，佈局不協調，沒有體現出周人紋飾的對稱平衡，刀法顯拘謹。

---這是穆王時期魚伯遺存，與上一隻璜同樣題材，但藝術表現力完全不同，佈局合理，流暢自如，儘管龍的形象還不算清晰。

---玉璜，山西洪洞縣水凝堡西周墓地遺存

這隻璜的紋飾為雙龍雙人紋，兩隻回首龍，龍頭在兩端；龍身之上各有一簡化人首。

---玉璜，西周晚期，山西曲沃晉侯墓地63號墓出土，晉穆侯次夫人遺存。

這隻玉璜是本文展示的最長組玉佩上的主璜，主圖案為雙龍交尾，兩隻寫實的回首龍，雙尾相交。此件玉璜圖案極其精美，內容豐富，各位朋友可仔細關注，還有哪些內容？

以上四隻璜的紋飾就是典型的西周紋飾進化過程，從初期的佈局不合理，刀法拘謹；到之後的流暢自如；再到開始複雜組合；最後隨心所欲。

西周玉器器型的發展，同樣，後文將做介紹。

回顧本文，欲瞭解西周玉器，需做到兩點：

首先必須拋棄後人杜撰的錯誤的西周禮器概念，否則很容易陷入懷疑論中，必須以事實為真。

其次必須清楚周人玉文化的發展歷程，從無玉文化傳統，到重視玉器，最後直到創造出精美的西周典型玉器，這是一個完整過程。而這個過程，也正是西周歷史發展過程。

未完，待續。下一篇繼續鑑賞西周玉器遺存。

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