——評阿耐的網絡文學創作
電視劇《都挺好》在觀眾熱議中迎來大結局。這部劇延續前兩年熱播劇《歡樂頌》裡都市情感、代際相處、職場生存等熱點話題，將《歡樂頌》中最有存在感的兩個人物安迪和樊勝美集於女主角蘇明玉一身。不僅令都市女性觸景生情，也成功將原本站在不同角色背後的觀眾的注意力歸攏起來。兩部劇集都改編自知名網絡文學，作者是職場人阿耐。
最初關注阿耐，是在2009年“五個一工程”獎名單上，她的入選作品《大江東去》旁邊赫然備註“網絡文學”標籤。那年，是網絡文學粉絲經濟初具規模的節點，也是網絡文學一詞從媒介區分轉向內容風格區分、從泛指所有在線作品轉向特指類型小說的節點。彼時玄幻穿越競放，被稱為“網文”的多以皇帝娘娘、天外飛仙為主角，樸素低調的《大江東去》顯得有些特別。
2018年底，由《大江東去》改編的電視劇《大江大河》熱播，其現實主義風格刷新了人們對網絡文學的認識。人們常將阿耐的《大江東去》與路遙的《平凡的世界》相提並論，那相對平實的敘述和充滿細節的描寫，確實能滿足讀者對一本“厚書”的閱讀期待。即便在網上讀到，也可能誤以為它們是紙質圖書的電子版。或許，正是這點與人們熟知的網絡文學的“不同”讓《大江東去》脫穎而出。
阿耐擅長對宏大題材的整體佈局，《大江東去》4個主角30年跨度，經得起專家審讀和粉絲評鑑，絕不是靈機一動的產物，而是長期積累、狠下功夫的成果。小說章節以年月為標題，編年體排列近似人物傳記。伴隨改革開放歷程，這部書講述國企改制、農民致富、個體戶和小海歸創業，裡面的事件大部分來自阿耐的職場經驗和創作筆記。她一邊寫小說一邊讀報刊，把當代史上的真實事件變成連綴故事情節的線索。這份紮實與理智，令人想起作家王安憶在《小說講稿》中對長篇小說結構方法的解析。王安憶以《百年孤獨》為例，通過家族圖譜、人物關係，將龐大玄虛的故事條分縷析，手把手示範創作長篇的大工程。解讀和構造長篇都要毅力和耐心，這方面阿耐的氣質正相符。
雖然有幾分“傳統”氣質，然而畢竟發表在網絡，《大江東去》同時具有鮮明的網絡文學特質，比如節奏快、懸念多。文中連名字都沒有的“水書記”雖是配角，卻成為貫穿全局的大懸念：他因何親自點名將男主角宋運輝招進大廠？他力排眾議為宋運輝爭取優厚科研條件，難道存心讓他遭忌恨？宋運輝東山再起之後，他為何又把這位得力助手打回基層？一個接一個的問號讓人讀得欲罷不能。讀者為尋找答案只能日日追更，跟隨男主角在大江大河裡命運沉浮。這種計策在紙質圖書上就行不通：耐不住性子的人很可能直接翻到最後，先弄清好人壞人，再回頭細品情節過程。
分類高度簡化的文學網站往往按性別將女作者打上“言情”標籤，阿耐小說意不在情，不太願意被這樣歸類。但這並不妨礙她與其他網絡女作家的相似性。以觀眾耳熟能詳的幾部網文改編時裝劇為例，唐欣恬《裸婚》的迷茫與困境、李可《杜拉拉昇職記》的職場與情場，在阿耐作品中也能看到。阿耐對能引發網絡熱議的話題拿捏得很準，《歡樂頌》引起網民對白領光鮮外表下實際經濟狀況的激辯，《都挺好》中蘇明成則妙語連珠、句句爆款，連帶著演員也成為“網紅”。同時，這兩部劇因為視點集中於女性，被稱為當代“大女主”戲。網絡寫作使阿耐始終保持對時代生活的敏感、對青年時尚的敏感。當這份敏感與個人20餘年間的商海歷練結合，作品自然既有底氣又接地氣。
當然，阿耐作品也有明顯缺陷，主要是節奏太快、人物變成事件的執行者。阿耐傾向於將角色放在社會關係網中，而作為最基本社會關係的原生家庭，常被設置為個人成功路上的第一道障礙。且不提父母對樊勝美、蘇明玉的索取，就連《大江東去》裡宋運輝命運的轉折也從父親去世開始。可喜的是，這些問題在電視改編中得到較好處理。編劇有意將筆墨向人物集中，以充足內心戲刻畫角色，把事件衝突歸因於性格的多樣性。如《都挺好》原作僅用第一章的一半篇幅交代過往十數年恩怨，而電視劇則採用畫面閃回，展現兄妹成長的不同境遇，為後來的故事埋下伏筆。這樣改編既增添故事層次，增強情緒感染力，又淡化對家庭的偏見，使情節愈發豐滿。
阿耐一方面堅持自己想法，不受線上閱讀追求的“代入感”影響，一方面也能結合社會大潮，喚起不同人群的集體記憶，勾勒氣勢恢宏的時代群像。無論是粉絲催更還是電視熱播，都不會影響她的創作態度。她始終站在聚光燈外、屏幕背後，靜水深流地下功夫。