鈞窯（Jun）
宋五大名窯之一，是在建窯和耀州窯的風格基礎上綜合而成的一種獨特風格，受道家思想深刻影響，在宋徽宗時期達到高峰，其工藝技術發揮到極致。無論是呈色和各種紋理的表現，做到窯變可控隨心所欲的表現技術，後世至今無人能仿造。宋代受理學的影響，反應在瓷器上就是規整對稱，無論是造型或紋理都遵循這一原則，特別是北宋官造鈞瓷，不論文房用具或大型祭器都嚴格遵守這一原則。規整對稱，高雅大氣，宮廷氣勢，一絲不苟。
北宋官窯鈞瓷的髮色和紋理大小和分佈，都能做到人為控制而恰到好處，是北宋瓷藝的最高工藝水平的體現。這批鈞瓷工藝早已失傳，而窯址（汴梁）也隨冰凍積水而下沉。“縱有家財萬貫，不如鈞瓷一片”。可見當時鈞瓷產生的轟動效應。於是各地群相仿效，窯口林立，但至今仍然不得要領。
鈞官窯為皇家燒製貢品，只求器物精美，可以不計工時，不計成本，好的送入宮廷，壞的打碎深埋，不準流入民間，因而工匠們得以把最為動人心魄的窯變精品呈現出來。這些工匠在長期實踐過程中，創造性地建造了結構合理、性能優良的雙乳狀火膛柴燒窯爐。這種窯爐火網面積大，能使柴質快速燃燒，升溫迅速。火苗柔和，窯內溫度分佈均勻，有利於窯變效果的形成。同時，也研製了科學的鈞釉配方，銅紅釉的使用就是其中之一。正如《中國陶瓷史》所述：宋代的鈞窯首先創造性地燒造成功銅紅釉，這是一個很了不起的成就。鈞紅釉的創燒成功開闢了新的美學境界，對後代的陶瓷事業的發展產生了深遠的影響。數十年之間，宋鈞官窯將鈞瓷窯變藝術推向了前所未有的高度，創造了鈞瓷藝術的輝煌。
鈞瓷起源於河南省禹州市，哪裡地處山區自然資源豐富，有‘南山煤，西山釉，東山瓷土處處有’之傳說。據實踐，生產鈞瓷如果離開這些條件，在其他任何地方都不可能燒製出來。鈞窯的稀少不可見，主要原因還不是因為這個。最主要的原因還是因為當時的社會背景造成，宋鈞窯作為宋代五大官窯之一，當時就有不計成本，必須精美，所有正品鈞窯一旦達不到宮廷收錄的要求就要全部銷燬，深埋地底，絕不許流入民間。在後期宋朝滅亡之後，元朝因為對於手藝人的不重視，很多當時的瓷器燒製方面的手藝人因為文化原因根本沒有記錄一字半語，只能口口相傳。造成很多複雜高超的燒製工藝湮滅於歷史長河中，後世人即使想要再次重鑄鈞窯瓷器，但也由於製作工藝的流失而根本無法燒製！這不得不說是瓷器界的一大損失。交流V；1561----801---7605
鑑定鈞窯瓷器要注意幾個方面
宋鈞瓷胎骨緻密，有星點狀細小雜質，一般燒結程度處於半生燒狀態，敲擊有較沙啞的硬木聲。
宋鈞瓷的整體造型一般比較秀美，上部胎骨薄，往下逐漸加後，透過護胎釉可見手工旋胎蚊痕。
宋鈞瓷釉面有分佈不均的棕眼，棕眼四周都有褐色雜質顆粒。
宋鈞瓷的圈足一般呈外撇的八字形，足跟平切，露褐色護胎釉，精整器物底足內施與器身一樣的鈞釉。
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