景德鎮粉彩瓷出現在康熙晚期，是在五彩瓷的工藝基礎上，受琺琅彩影響創燒的新品種。粉彩瓷色彩豔麗又富有雅韻，是迎合當時社會習俗的裝飾效果。

1景德鎮陶瓷粉彩瓷特點

景德鎮粉彩瓷的特點主要在畫法和描繪兩個方面

粉彩瓷畫法：粉彩瓷裝飾畫法上的洗染，吸取了各姐妹藝術中的營養，採取 了點染與套色的手法，使所要描繪的對象，無論人物，山水，花卉，鳥蟲都顯得質感強，明暗清晰，層次分明。採用的畫法既有嚴整工細刻畫微妙的工筆畫，又有滲入淋漓揮灑，簡潔洗練的寫意畫，還有誇張變形的裝飾畫風。甚至把版畫，水彩畫其中從打圖到拍圖，是一個用墨線起稿，進行創作構思，如繪瓷決定裝飾內容與形象構圖的階段。正式繪製時定稿叫“升圖”，把描過濃墨的圖樣從瓷器上拍印下來叫“做圖”。接著把印有墨線的圖紙轉拍到要正式繪製的瓷胎上去即“拍圖”，這樣就可進行繪瓷。

粉彩瓷描繪：粉彩的描繪，著色技法是比較複雜細緻的，一般如畫，彩，填，洗，扒，吹，點等技法。其所用工具有畫筆，填筆，洗筆，彩筆，篤筆，赤金筆，金水筆，瑪瑙筆，扒筆等許多特製筆。

2粉彩與琺琅彩

粉彩是在五彩瓷基礎上，琺琅彩影響下出現的一種新式的釉上彩品種。因此琺琅彩與粉彩之間是既有一脈相承之處，同時也存在著巨大的的差異。

1、琺琅彩彩色繁多，多到十多種不同的色，而粉彩釉雖比五彩釉色彩總數要多些，但在同一器上還達不到琺琅彩那麼豐富。

2、琺琅彩料繪製的花紋是堆起來的一層厚厚的料，有立體感，用手指可摸得到；而粉彩釉是一薄薄的釉水塗上的，很平坦，摸不到凸起的感覺。

3、琺琅彩色調非常豔麗美觀，而粉彩則顯得不及。

4、琺琅彩料較厚的地方釉面出現極細的開片，並明顯有玻璃質感；粉彩不存在開片的問題，且無玻璃質感（不反光）。

5、琺琅彩沒有蛤蜊光暈散現象，而粉彩器則有極美的蛤蜊光暈散在色彩的周圍。

3粉彩瓷的前世今生

雍正彩瓷處清代早期最鼎盛時期

雍正彩瓷處清代早期最鼎盛時期，它在中國陶瓷的發展進程中，承前啟後，創作出一大批令人歎為觀止的優秀作品，除琺琅彩外，粉彩是這一時期陶瓷製作最突出的藝術成就之一。雍正粉彩瓷無論從造型、胎釉和裝飾圖案，都達到了前所未有的地步，其質量之高，工藝水平之精湛，令歷朝都望塵莫及。雍正彩料提煉之純淨、施彩及洗染技法之精確熟練、繪畫之生動絕無僅有。

雍正粉彩瓷製作工藝成熟，風格典雅秀麗，歷來是拍賣市場上的寵兒，升值空間很大。如此也就造成了雍正粉彩瓷的“一器難求”，所以倍受收藏愛好者的追捧。

乾隆彩瓷幾乎完全取代了五彩的地位

從乾隆開始，粉彩在彩瓷的領域中幾乎完全取代了五彩的地位。這時粉彩的質量雖不如雍正時期那樣的秀麗淡雅，但在裝飾工藝上漸趨繁縟，器型上豐富多樣，特別是用於陳設的各大器型，如轉頸瓶、轉心瓶、天球瓶、扁瓶、多角瓶等甚為流行。

乾隆粉彩有一個獨有的特徵，即器物口部及底部都施松石綠釉。松石綠釉淺淡光潤，釉面猶如粥皮，由於是一種低溫彩釉，釉面常常帶有細小的紋片。這一特點乾隆時首先出現後，一直延用到晚清。乾隆粉彩以繪畫為主，還常加繪料彩、金彩或黑彩，或與青花、五彩、鬥彩並施於一器，這種在一件器物上施多種彩或同時以各種彩繪工藝製作的乾隆粉彩，可說是集多種陶瓷工藝成就於一身，充分反映了乾隆時期制瓷工藝的精湛。

嘉慶時期彩瓷以粉彩為主流

嘉慶時期彩瓷以粉彩為主流。嘉慶早期的粉彩還有乾隆時期的特點，比較精細，既有“百花不露地”的，也有彩地軋道開光的。“百花不露地”相當精細，個別的甚至是“金地百花”。

同治時期獨具時代特色

同治時期民窯粉彩瓷器胎體有的輕薄，有的厚重，兩種均較粗鬆；以指輕釦圓器的胎體，發出的聲音較尖，似金屬銅聲，此為清末瓷器的共同點。 施釉稀薄，呈瑩白色，質粗鬆軟，釉面不夠平整。製作不規整，厚胎者更為粗糙笨拙。色料中因施加粉質較多而顯濃厚。有的延續前朝傳統施綠釉裡，因色澤濃重，施彩較厚，釉面不夠平整，呈波浪釉，但因無細小的皺紋而獨具時代特色。

民國時期最後的“瘋狂”

到了民國時期，為皇室專燒製瓷器的御窯廠停辦，全國瓷業進行改良，成立了不少瓷業公司，此時為了維持中國瓷業在國內外市場的需要，民國初期湧現了大量仿古瓷。這些仿粉彩瓶通體白釉泛青，色彩有的豔麗，有的淡雅，遠效果較為漂亮，具有雍正粉彩的韻味。仔細觀賞，足內面有較大鬃眼，藍色彩料偏黑灰調，彩料表面不光潤，與雍正粉彩真品相比則相形見絀。沒有創新，而只有仿製，一味地走在前人開闢的道路上，使得粉彩瓷器不但沒有較好的得到發展，反而出現了工藝倒退，文化缺失的狀態。粉彩瓷器發展至此，似乎出現了“日薄西山”前的最後瘋狂。

建國以來，陶瓷工藝也被漸漸的重視起來。而制瓷人也不僅僅的被劃定為“工匠”的範疇，他們更多的被賦予“藝術家”的榮譽。隨著創作氛圍的不斷改善，中華文化精髓的高度重視，粉彩瓷器這個被譽為“四大名瓷”之一的“百年品牌”也漸漸的受到了無數藝術愛好者、收藏家的青睞。在景德鎮這個千年瓷都，仍有無數的“能工巧匠”為粉彩瓷器的發展而努力奮鬥。

新的世紀必須要有新的內涵，否則必定會被時代所遺棄。現代粉彩在繼承前人傳統的基礎上出現了爭芳鬥妍的局面。在裝飾上，線條仍被重視，並在此基礎上結合時代特色，出現了一些新的工藝技法；從形式來看，粉彩藝術家結合“珠山八友”的瓷上繪畫，吸收國畫的形式，有圖案構圖，也有圖案與繪畫結合起來表現的。粉彩瓷又將迎來新的輝煌。