《帶著爸爸去留學》正在度過一個大起大落的夏天。

它帶著「拯救劇荒」的任務而來，「孫紅雷+辛芷蕾+一眾實力派」的陣容更是帶高了期待。

高期待下，口碑爭議卻很快降臨。

「孫紅雷像在參加《極限挑戰》」、「武丹丹黃小棟作出天際」、「故事細節誇張」…

劇的熱度居高不下，觀眾對角色、故事和表演的討論也愈發火熱。

觀眾給出了評價，我們好奇的是，創作者怎麼看？

導演姚曉峰上週末接受了【深水娛樂觀察】的專訪，關於口碑的爭議，關於這次創作的前前後後。

開誠佈公背後，這亦是一次關於創作的理性分享。

導演姚曉峰怎麼看

深水：角色塑造被很多觀眾批評，這點怎麼看？

姚曉峰：關於角色，先說說黃成棟。我也看到了一些觀眾說黃成棟被孫紅雷演成了海外版《極限挑戰》（笑）。

應該這麼說，黃成棟是一個既普通也特別的中國父親。

咱們中國人的印象中，父親更多是一個沉默寡言、不善言辭的形象，教育的重擔往往在母親身上，父親參與的可能不多。

在我看來，很多父親其實自己都還沒長大，也需要成長。黃成棟就是這樣不成熟的一個父親。

他其實內心並不知道如何跟兒子相處，以為無微不至的照顧和關心就是全部。這是故事開始的一個大前提。

而他的特別又在於，他願意改變。

剛到海外，黃成棟就戴上大金鍊子，穿粉色嘻哈服裝，就是希望用搞笑的方式來表達一個父親想和孩子拉近距離。

這是比較喜劇的呈現形式，行為邏輯其實也不難理解，從嘗試孩子喜歡的東西開始，這可能是一個並不成熟的父親能想到的交流方式。

不過孩子對此肯定是不買單的，甚至是反感的，這也是人之常情。所以黃成棟一開始鬧了很多笑話，自己的人生也遇到很多問題。

但我希望讓這個角色實現成長。

他的小宇宙爆發，慢慢改善在兒子心目中的形象，甚至還成為了在國內可能永遠無法成為的英雄。

所以也希望觀眾能往後再看看這個故事，這個非常規的父親會有不一樣的變化。隨著黃成棟開始為愛放手，父子的關係也會有一個轉變。

劉敏濤演的母親，我覺得這樣的母親也很常見——陪著孩子去國外讀書，一陪就是很多年，完全犧牲了個人的生活，同時自己的婚姻也因為距離而變得支離破碎。越是這樣，帶孩子也就越成為她生命中唯一的念想。當然，這隻會讓她跟兒子的關係更加疏遠。

這樣的控制慾、佔有慾，是很多家長身上都存在的共性。當然，這樣一定會有矛盾發生，這也是我們希望著力去呈現的部分。

還有很招人煩的武丹丹（笑），這的確是很極致的一個角色。當時聊劇本的時候，我就在想這孩子是不是太作了點，各種行為實在是很煩人。

不過這還是要回到這個角色的設定上來，她剛一出國就得知了父母的離婚和分別再婚，這個打擊首先是很大的。

同時，武丹丹從小就沒有被真正地愛過，父母從來都只知道給錢，精神上沒有關心過她。她的作更多是為了引人注意，讓大家來關注她，來愛護她。

所有的角色，不管大人還是孩子，說直白點，在劇中都是一個從不懂事到懂事的過程。

大家在後面，也一定會看到這些角色的成長。

深水：很多觀眾也說故事細節有一些誇張和不合邏輯，這點又怎麼看？

姚曉峰：藝術創作當然是來源於生活，但影視作品尤其是電視劇，還是很依賴戲劇性的。

這次的創作背景是留學，我在一開始的創作期望是：在這個留學背景下，將中國家庭裡的多種矛盾、儘可能地集中在一起。

所以或許正因為如此，很多觀眾會覺得這個故事有些過於誇張了，太多的矛盾、意外發生在這些角色身上。

我考慮的是，故事被放置在一個陌生的環境中，一群人到了異國他鄉，一切都是從零開始。TA們相遇之後，會發生什麼？這一定會有戲劇張力，也一定會有很多矛盾。

當然很多觀眾提到的一些段落的問題，比如黃成棟過海關唱了一首《鴻雁》，比如黃成棟莫名請林颯吃了一頓大餐。

這些邏輯上的跳躍確實存在，也是因為後期剪輯的問題，剪掉了中間的一些情節。

包括黃成棟請林颯吃大餐，是因為他意外掙了一大筆錢，而林颯此前也救過黃成棟。在海關其實還有拍很多，最終這些都沒能被剪進去。

基本上，前三集是以五到六集的量剪出來的。其實作為一個劇的開頭，是建立觀眾第一印象的關鍵，我當然也希望能把最好的一面呈現出來。這點確實是很遺憾的。

深水：也有一些反饋，對國產劇不管什麼題材最終都拍成了家庭狗血劇這點很不滿意，對此你怎麼看？

姚曉峰：不管什麼題材——在咱們國內更明顯吧——其實內核最終都脫離不了家庭和感情，特別是《帶著爸爸去留學》本身就是一部生活劇。

生活題材總是離不開家庭問題，而教育和家庭也是不分家的，從某種意義上講，教育問題就是家庭問題。我們總說家是孩子最好的課堂，其實孩子也是家庭問題的載體。

《帶著爸爸去留學》是家庭劇的一種嘗試，用強衝突來集中呈現幾個孩子的問題，去反映這些問題孩子背後的問題家庭。

這個劇前前後後花了四年時間，最早我們的劇名是《漂洋過海來愛你》，後來因為和另外一個先播的劇有些撞名，所以後來改成了現在這個名字。

從劇名《帶著爸爸去留學》，這裡面本身就有一個反差，我也很想突出一個喜感。

同時想強調的是，這個劇名裡真正的核心其實不是「留學」，而是「帶著爸爸」。

前幾天，有一個朋友給我發信息，說她實在受不了武丹丹了。我的第一反應是，這個朋友某些地方其實就很像武丹丹，但她也依然討厭這個角色。

可見很多人可能意識不到，自己在生活中是什麼樣的人。很多時候，生活其實要比影視劇「狗血」得多。

所以我還是希望觀眾能給這部劇多一些耐心，每個角色在經歷了前面的各種矛盾後，成長也都是極速的。大家其實都在想一個問題：拋開別人，自己的人生，我到底要的是什麼？

這些原生家庭帶來的影響，往往也需要激烈的衝突來實現成長。

尤其是孩子對父母，可能是從一開始的完全不認同，到意識到父母在幫自己解決很多問題，直到最後實現一個和解。

希望大家多往後看，看到這些角色的成長。

深水：不妨回到一開始，談談這次創作的出發點是什麼？

姚曉峰：四年前我帶著孩子出國辦留學，經歷了很多事情。比如車子被砸，錯過考試，遇上騙子。回國之後，我就想做這麼一個題材，我把留學視為是在異國他鄉的一次冒險。

這個過程中結識了一批希望送孩子出國的家長，跟很多留學生家庭也做過交流，編劇劉珂創作過程中也進行了大量的海外留學採訪和調研工作，將留學生在海外會遇到的種種挑戰全面呈現。

最後發現，家長的顧慮其實非常多，但心底最大的那個擔憂，是我要不要送孩子出國，或者是該不該送。

從這開始吧，就是我做這個劇的出發點。

深水：按著這個出發點，最終在創作上的重點，或者說最希望傳遞給觀眾的又是什麼？

姚曉峰：剛才也說了，我們是希望能夠拍一部劇，把所有留學生在海外可能發生的故事都放進去。

比如安全、情感、教育等等，所以劇裡面就涉及了槍擊案、擇校、戀愛等等。

總之是聽到了很多家長的擔心，我們希望把這些真實擔心的問題都寫進去。

這裡面最想表達的，還是我一直強調的：成長。

因為包含的內容元素很豐富，所以這次的創作難度是很大的。

我們希望做到的是既拋出問題，也希望觀眾最終能理性思考「留學熱」這個社會議題。

深水：如今播出已大半，後續劇情會有怎樣的發展變化？

姚曉峰：基本上，前面更多是喜劇的部分，20多集之中會慢慢有一個情感上的昇華。

黃成棟這個角色會從過度喜感、浮誇，慢慢開始走心。他一開始是個事無鉅細的操心老爸，到經歷槍擊案成為英雄後，對黃小棟更加步步緊盯，兩人矛盾更加激化，這對他來說一直是一個不停解決問題的過程。

但後面他也意識到了：愛是陪伴，也是放手。

總之後續一定會有一些觀眾意想不到的故事發展，尤其是孫紅雷的好幾場戲，當時在現場很多工作人員都被感動落淚了。

口碑爭議背後，該思考的又是什麼？

採訪中，姚曉峰多次提到了「成長」這個關鍵詞。

這背後的主題，是如今被廣泛提及的「原生家庭」。無論是孩子還是父母，都在相處的過程中，互相帶來正面或負面的影響。

他強調：那些作出天際的孩子，那些毫無章法、錯誤百出的家長，都源自原生家庭帶來的痛苦。

暖爸慈父黃成棟與叛逆期的兒子「相愛相殺」，源於他失去了邊界感，無法離開兒子半步，不僅加劇了兒子的叛逆，也丟掉了自己的生活方向。

同樣的，陪讀媽媽劉若瑜犧牲自我的結果，兒子不僅不領情，甚至帶著嫌棄。

劇中沒有擔當又愛慕虛榮的朱露莎，剛被網友評為了「討人厭家族最新C位」，她的種種巨嬰行為，也與父母的溺愛與寄予厚望的重壓不無關係。

姚曉峰說，這也是自己這次在創作中重點埋下的思考。什麼才是健康的家庭教育？不同的家庭教育，又會帶來怎樣的家庭關係？劇中矛盾不同但煩惱類似的家庭，或許能讓多數人找到共鳴。

最後他總結：這部劇試圖做到的，就是讓大家在理性看待留學的同時，找到那個家庭和諧、或和解的鑰匙。

對家長來說，更多時候要為愛放手。健康的親子關係也應該是平等的陪伴，是父母與孩子在陪伴中共同成長。

在這之外，採訪中，我們還聊到了影視創作中，真實感和戲劇性的平衡問題。

一部作品從最初的立項，到創作執行，再到最後拿出來給觀眾檢驗，這中間的過程往往很長，其中也存在一個關鍵的問題——

即在漫長的週期中，創作者如何始終保持、或拉近自己與觀眾的距離感，並最終讓觀眾順利接收到想要表達的那個內核。

這裡面，責任的一大半在創作者身上。需要TA們為作品找到主題表達最合適的影像方式和呈現技巧，不說教地巧妙傳遞給觀眾。同時，觀眾或許也應該試著丟掉有色眼鏡，同時保有更多耐心。

事實上，這個問題比很多人想象地更為普遍，也頗為棘手。

前幾日的上海電影節上，大鵬就表達了自己對個別觀眾在看到情感戲時笑場的無奈——

有時候主創的理解，和觀眾的理解就是不一致的。

這裡，其實根本原因我們都明白：國產影視到目前，還未與觀眾建立一個有效的默契。

這個默契不是靠「放衛星」達成的，而是一個創作者和觀眾雙方共同改進的過程。

首先，這個默契建立的過程，一定是漫長的。需要大量優質作品來打下基礎。

接著，客觀說，創作者應該對觀眾的批評，持更開放與包容的態度。

姚曉峰在採訪中，也承認《帶著爸爸去留學》有不少遺憾，一些誇張和邏輯丟失的問題的確是存在的。

同時，觀眾在評價一部作品時，也大可以稍稍看淡那些「不真實」和「太狗血」。尤其是諸如「帶壞孩子」、「抹黑某個族群」這樣扣帽子的方向，也大可不必。

站在觀眾角度，我們必須對創作者提出更高的要求。

以及，也希望觀眾能在一部作品播完之後，最終給出自己客觀的評價。