有人說，《流浪地球》這部電影打開了中國科幻片的大門，而最近上映的《上海堡壘》又把這扇大門關上了......
小編想說：這句話不打了投資人的臉麼？
投資人：我臉呢？
觀眾：你臉呢？
有人說，《流浪地球》這部電影打開了中國科幻片的大門，而最近上映的《上海堡壘》又把這扇大門關上了......
小編想說：這句話不打了投資人的臉麼？
投資人：我臉呢？
觀眾：你臉呢？
這不，就在電影就在8月9號上映不到半天，《上海堡壘》的豆瓣評分從4.2跌到3.6。我從來沒看見一個號稱史詩大作是這個降分速度。然而就在狂風暴雨後的今天，小編我又從淘票票看了一眼，《上海堡壘》果然沒讓我“失望”，5.9的評分直接給它定到了牆上，扒都扒不下來。
順手扒出出品方華視娛樂曾於2017年披露招股說明書，他們當時表示對《上海堡壘》擬投資金額為1.08億，按照擬投資比例30%來算，該片的總投資額為3.6億。不過就以撲街的目前情況，大家告訴我這咋回本？況且，不只有他們投資、我們的斗羅大陸投資方起碼也是個咖。可一毛錢也沒賺到！
有人說，《流浪地球》這部電影打開了中國科幻片的大門，而最近上映的《上海堡壘》又把這扇大門關上了......
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觀眾：你臉呢？
這不，就在電影就在8月9號上映不到半天，《上海堡壘》的豆瓣評分從4.2跌到3.6。我從來沒看見一個號稱史詩大作是這個降分速度。然而就在狂風暴雨後的今天，小編我又從淘票票看了一眼，《上海堡壘》果然沒讓我“失望”，5.9的評分直接給它定到了牆上，扒都扒不下來。
順手扒出出品方華視娛樂曾於2017年披露招股說明書，他們當時表示對《上海堡壘》擬投資金額為1.08億，按照擬投資比例30%來算，該片的總投資額為3.6億。不過就以撲街的目前情況，大家告訴我這咋回本？況且，不只有他們投資、我們的斗羅大陸投資方起碼也是個咖。可一毛錢也沒賺到！
這不，票房、口碑雙雙撲街的《上海堡壘》劇組又道歉了！
大家可能不知道，就在電影撲街後，導演和劇組可謂是掙扎了半天，可沒想到最後滕華濤還是道歉了：“不想關上中國科幻的門”後，後來電影《上海堡壘》原著作者、編劇也通過微博表示，致歉於那些不喜歡電影的朋友，“辜負了你的等待”。
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這不，就在電影就在8月9號上映不到半天，《上海堡壘》的豆瓣評分從4.2跌到3.6。我從來沒看見一個號稱史詩大作是這個降分速度。然而就在狂風暴雨後的今天，小編我又從淘票票看了一眼，《上海堡壘》果然沒讓我“失望”，5.9的評分直接給它定到了牆上，扒都扒不下來。
順手扒出出品方華視娛樂曾於2017年披露招股說明書，他們當時表示對《上海堡壘》擬投資金額為1.08億，按照擬投資比例30%來算，該片的總投資額為3.6億。不過就以撲街的目前情況，大家告訴我這咋回本？況且，不只有他們投資、我們的斗羅大陸投資方起碼也是個咖。可一毛錢也沒賺到！
這不，票房、口碑雙雙撲街的《上海堡壘》劇組又道歉了！
大家可能不知道，就在電影撲街後，導演和劇組可謂是掙扎了半天，可沒想到最後滕華濤還是道歉了：“不想關上中國科幻的門”後，後來電影《上海堡壘》原著作者、編劇也通過微博表示，致歉於那些不喜歡電影的朋友，“辜負了你的等待”。
看了這麼多，大家肯定也在其他地方看到了類似的新聞，表示沒什麼新意了。但小編今天要說可不只是這些，而大家肯定好奇為什麼有鹿晗和舒淇都是大粉絲的咖為什麼沒有得到相應的回報？
尤其是鹿晗的“小鮮肉經濟”影響力更高一點。當然舒淇是老演員了國際上也有不少知名度！
其實，這按照影視的模式也算是個老套路了，簡單來說就是流量+ip的模式已經存在了特別多的年頭了。那我先給大家解釋一下這個模式，然後再來聊聊這個經濟體制。
大家要知道，當資本在運作一個大ip電影時，首先肯定會考慮的就是它到底有多少賺頭？就是一個電影以外的IP本身的影響力夠不夠，是否可以進行電影化製作投入到市場。然後在為這個ip的電影化包裝製作，加入流量、明星等多方面附加資源。在此之外，當然還會在電影的陣容加入更好的演技派振底。用來穩住局面。最後再選用合適的發行商和宣傳團隊，為電影在上映前進行造勢和擴大觀影人群。
有人說，《流浪地球》這部電影打開了中國科幻片的大門，而最近上映的《上海堡壘》又把這扇大門關上了......
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觀眾：你臉呢？
這不，就在電影就在8月9號上映不到半天，《上海堡壘》的豆瓣評分從4.2跌到3.6。我從來沒看見一個號稱史詩大作是這個降分速度。然而就在狂風暴雨後的今天，小編我又從淘票票看了一眼，《上海堡壘》果然沒讓我“失望”，5.9的評分直接給它定到了牆上，扒都扒不下來。
順手扒出出品方華視娛樂曾於2017年披露招股說明書，他們當時表示對《上海堡壘》擬投資金額為1.08億，按照擬投資比例30%來算，該片的總投資額為3.6億。不過就以撲街的目前情況，大家告訴我這咋回本？況且，不只有他們投資、我們的斗羅大陸投資方起碼也是個咖。可一毛錢也沒賺到！
這不，票房、口碑雙雙撲街的《上海堡壘》劇組又道歉了！
大家可能不知道，就在電影撲街後，導演和劇組可謂是掙扎了半天，可沒想到最後滕華濤還是道歉了：“不想關上中國科幻的門”後，後來電影《上海堡壘》原著作者、編劇也通過微博表示，致歉於那些不喜歡電影的朋友，“辜負了你的等待”。
看了這麼多，大家肯定也在其他地方看到了類似的新聞，表示沒什麼新意了。但小編今天要說可不只是這些，而大家肯定好奇為什麼有鹿晗和舒淇都是大粉絲的咖為什麼沒有得到相應的回報？
尤其是鹿晗的“小鮮肉經濟”影響力更高一點。當然舒淇是老演員了國際上也有不少知名度！
其實，這按照影視的模式也算是個老套路了，簡單來說就是流量+ip的模式已經存在了特別多的年頭了。那我先給大家解釋一下這個模式，然後再來聊聊這個經濟體制。
大家要知道，當資本在運作一個大ip電影時，首先肯定會考慮的就是它到底有多少賺頭？就是一個電影以外的IP本身的影響力夠不夠，是否可以進行電影化製作投入到市場。然後在為這個ip的電影化包裝製作，加入流量、明星等多方面附加資源。在此之外，當然還會在電影的陣容加入更好的演技派振底。用來穩住局面。最後再選用合適的發行商和宣傳團隊，為電影在上映前進行造勢和擴大觀影人群。
這些都是電影運作裡必不可少的關節，最後資本就會考慮的主要問題，因為這些核心對一本來說，才是電影能不能賺錢的主體因素。
而本來前幾年甚至是10幾年中國電影的發展也算是正正日上，而且這種模式也給電影行業帶來了不少的資本和流量，可就在這幾年各種大ip捆綁流量明星的電影作品，很多都遭遇了票房冷遇。大家有沒有想過為什麼？真的是因為市場不好還是觀眾不懂？所有觀眾都不懂？
首先，我不否認的是，隨著中國電影市場的發展、和好萊塢影視的影響，電影消費者對於“好電影”的認知正在逐步得到完善、觀影水平正在顯著提高。而在這樣的進步之下，消費者對於電影的要求逐漸從外層的“演員、選題”的表面深入，有了更多的對於“劇情、世界觀”之內層素質的側重。
由此，就造成了圍繞“表層環節”進行策劃的大ip大流量作品的失利。從這個層面上講，ip流量模式作品的商業遇冷，是存在著其商業邏輯不再成立的根本性因素的。
但也許這並不是這一現象的全部成因。或許作品所任用的流量明星的“流量力不再”，也是一個重要因素。並非流量模式效用不再，而是這個“流量明星”時代不再？
有人說，《流浪地球》這部電影打開了中國科幻片的大門，而最近上映的《上海堡壘》又把這扇大門關上了......
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這不，就在電影就在8月9號上映不到半天，《上海堡壘》的豆瓣評分從4.2跌到3.6。我從來沒看見一個號稱史詩大作是這個降分速度。然而就在狂風暴雨後的今天，小編我又從淘票票看了一眼，《上海堡壘》果然沒讓我“失望”，5.9的評分直接給它定到了牆上，扒都扒不下來。
順手扒出出品方華視娛樂曾於2017年披露招股說明書，他們當時表示對《上海堡壘》擬投資金額為1.08億，按照擬投資比例30%來算，該片的總投資額為3.6億。不過就以撲街的目前情況，大家告訴我這咋回本？況且，不只有他們投資、我們的斗羅大陸投資方起碼也是個咖。可一毛錢也沒賺到！
這不，票房、口碑雙雙撲街的《上海堡壘》劇組又道歉了！
大家可能不知道，就在電影撲街後，導演和劇組可謂是掙扎了半天，可沒想到最後滕華濤還是道歉了：“不想關上中國科幻的門”後，後來電影《上海堡壘》原著作者、編劇也通過微博表示，致歉於那些不喜歡電影的朋友，“辜負了你的等待”。
看了這麼多，大家肯定也在其他地方看到了類似的新聞，表示沒什麼新意了。但小編今天要說可不只是這些，而大家肯定好奇為什麼有鹿晗和舒淇都是大粉絲的咖為什麼沒有得到相應的回報？
尤其是鹿晗的“小鮮肉經濟”影響力更高一點。當然舒淇是老演員了國際上也有不少知名度！
其實，這按照影視的模式也算是個老套路了，簡單來說就是流量+ip的模式已經存在了特別多的年頭了。那我先給大家解釋一下這個模式，然後再來聊聊這個經濟體制。
大家要知道，當資本在運作一個大ip電影時，首先肯定會考慮的就是它到底有多少賺頭？就是一個電影以外的IP本身的影響力夠不夠，是否可以進行電影化製作投入到市場。然後在為這個ip的電影化包裝製作，加入流量、明星等多方面附加資源。在此之外，當然還會在電影的陣容加入更好的演技派振底。用來穩住局面。最後再選用合適的發行商和宣傳團隊，為電影在上映前進行造勢和擴大觀影人群。
這些都是電影運作裡必不可少的關節，最後資本就會考慮的主要問題，因為這些核心對一本來說，才是電影能不能賺錢的主體因素。
而本來前幾年甚至是10幾年中國電影的發展也算是正正日上，而且這種模式也給電影行業帶來了不少的資本和流量，可就在這幾年各種大ip捆綁流量明星的電影作品，很多都遭遇了票房冷遇。大家有沒有想過為什麼？真的是因為市場不好還是觀眾不懂？所有觀眾都不懂？
首先，我不否認的是，隨著中國電影市場的發展、和好萊塢影視的影響，電影消費者對於“好電影”的認知正在逐步得到完善、觀影水平正在顯著提高。而在這樣的進步之下，消費者對於電影的要求逐漸從外層的“演員、選題”的表面深入，有了更多的對於“劇情、世界觀”之內層素質的側重。
由此，就造成了圍繞“表層環節”進行策劃的大ip大流量作品的失利。從這個層面上講，ip流量模式作品的商業遇冷，是存在著其商業邏輯不再成立的根本性因素的。
但也許這並不是這一現象的全部成因。或許作品所任用的流量明星的“流量力不再”，也是一個重要因素。並非流量模式效用不再，而是這個“流量明星”時代不再？
我們都知道，流量明星在市場中的競爭力，絕大部分來自於強大的粉絲購買力。粉絲即被idol帶起的“流量”。但相對地，這也是他們的職業被稱作“idol”、而不是演員或歌手的原因。而idol的業務能力，不完全是他演技怎麼樣，而有很大一部分是“人物打造能力”。作為idol，他們很多的心力，要用在“對受眾性好的人物設定進行演出”、“在粉絲面前維持設定形象”之上。
換句話說，idol的本質並不是創造作品，而是將自己變成有受眾、精準滿足一部分對口消費者（idol市場中的粉絲）“購買訴求”（對自己喜好並心中理想的“偶像形象”的訴求）的商品。
大家不要小瞧，這種想必資本運作也是是極其強大的消費代表：他們為了支持Id，粉絲會傾力而出，為他們的一切買單消費。因此，如果商家追求產品定位高度、電影主創追求作品藝術質量，那麼他們不會選擇idol，但如果他們追求的是銷量和票房這些商業層面的東西，那麼idol就是不二之選。粉絲或許絕對量有水分，但他們的複數購買力絕對是以一當百的。
實現1+1＞2的資本邏輯。
但也正因為idol的內在邏輯，導致了這一職業的壽命之短。比如吳亦凡爆黑料、鹿晗（談戀愛）等“上代流量”的共同危機。會導致的大量脫粉，也部分地印證著一個事實：idol所有的粉絲，本質上都是人設飯，人設的倒塌，將嚴重地動搖一切。
有人說，《流浪地球》這部電影打開了中國科幻片的大門，而最近上映的《上海堡壘》又把這扇大門關上了......
小編想說：這句話不打了投資人的臉麼？
投資人：我臉呢？
觀眾：你臉呢？
這不，就在電影就在8月9號上映不到半天，《上海堡壘》的豆瓣評分從4.2跌到3.6。我從來沒看見一個號稱史詩大作是這個降分速度。然而就在狂風暴雨後的今天，小編我又從淘票票看了一眼，《上海堡壘》果然沒讓我“失望”，5.9的評分直接給它定到了牆上，扒都扒不下來。
順手扒出出品方華視娛樂曾於2017年披露招股說明書，他們當時表示對《上海堡壘》擬投資金額為1.08億，按照擬投資比例30%來算，該片的總投資額為3.6億。不過就以撲街的目前情況，大家告訴我這咋回本？況且，不只有他們投資、我們的斗羅大陸投資方起碼也是個咖。可一毛錢也沒賺到！
這不，票房、口碑雙雙撲街的《上海堡壘》劇組又道歉了！
大家可能不知道，就在電影撲街後，導演和劇組可謂是掙扎了半天，可沒想到最後滕華濤還是道歉了：“不想關上中國科幻的門”後，後來電影《上海堡壘》原著作者、編劇也通過微博表示，致歉於那些不喜歡電影的朋友，“辜負了你的等待”。
看了這麼多，大家肯定也在其他地方看到了類似的新聞，表示沒什麼新意了。但小編今天要說可不只是這些，而大家肯定好奇為什麼有鹿晗和舒淇都是大粉絲的咖為什麼沒有得到相應的回報？
尤其是鹿晗的“小鮮肉經濟”影響力更高一點。當然舒淇是老演員了國際上也有不少知名度！
其實，這按照影視的模式也算是個老套路了，簡單來說就是流量+ip的模式已經存在了特別多的年頭了。那我先給大家解釋一下這個模式，然後再來聊聊這個經濟體制。
大家要知道，當資本在運作一個大ip電影時，首先肯定會考慮的就是它到底有多少賺頭？就是一個電影以外的IP本身的影響力夠不夠，是否可以進行電影化製作投入到市場。然後在為這個ip的電影化包裝製作，加入流量、明星等多方面附加資源。在此之外，當然還會在電影的陣容加入更好的演技派振底。用來穩住局面。最後再選用合適的發行商和宣傳團隊，為電影在上映前進行造勢和擴大觀影人群。
這些都是電影運作裡必不可少的關節，最後資本就會考慮的主要問題，因為這些核心對一本來說，才是電影能不能賺錢的主體因素。
而本來前幾年甚至是10幾年中國電影的發展也算是正正日上，而且這種模式也給電影行業帶來了不少的資本和流量，可就在這幾年各種大ip捆綁流量明星的電影作品，很多都遭遇了票房冷遇。大家有沒有想過為什麼？真的是因為市場不好還是觀眾不懂？所有觀眾都不懂？
首先，我不否認的是，隨著中國電影市場的發展、和好萊塢影視的影響，電影消費者對於“好電影”的認知正在逐步得到完善、觀影水平正在顯著提高。而在這樣的進步之下，消費者對於電影的要求逐漸從外層的“演員、選題”的表面深入，有了更多的對於“劇情、世界觀”之內層素質的側重。
由此，就造成了圍繞“表層環節”進行策劃的大ip大流量作品的失利。從這個層面上講，ip流量模式作品的商業遇冷，是存在著其商業邏輯不再成立的根本性因素的。
但也許這並不是這一現象的全部成因。或許作品所任用的流量明星的“流量力不再”，也是一個重要因素。並非流量模式效用不再，而是這個“流量明星”時代不再？
我們都知道，流量明星在市場中的競爭力，絕大部分來自於強大的粉絲購買力。粉絲即被idol帶起的“流量”。但相對地，這也是他們的職業被稱作“idol”、而不是演員或歌手的原因。而idol的業務能力，不完全是他演技怎麼樣，而有很大一部分是“人物打造能力”。作為idol，他們很多的心力，要用在“對受眾性好的人物設定進行演出”、“在粉絲面前維持設定形象”之上。
換句話說，idol的本質並不是創造作品，而是將自己變成有受眾、精準滿足一部分對口消費者（idol市場中的粉絲）“購買訴求”（對自己喜好並心中理想的“偶像形象”的訴求）的商品。
大家不要小瞧，這種想必資本運作也是是極其強大的消費代表：他們為了支持Id，粉絲會傾力而出，為他們的一切買單消費。因此，如果商家追求產品定位高度、電影主創追求作品藝術質量，那麼他們不會選擇idol，但如果他們追求的是銷量和票房這些商業層面的東西，那麼idol就是不二之選。粉絲或許絕對量有水分，但他們的複數購買力絕對是以一當百的。
實現1+1＞2的資本邏輯。
但也正因為idol的內在邏輯，導致了這一職業的壽命之短。比如吳亦凡爆黑料、鹿晗（談戀愛）等“上代流量”的共同危機。會導致的大量脫粉，也部分地印證著一個事實：idol所有的粉絲，本質上都是人設飯，人設的倒塌，將嚴重地動搖一切。
而回到流量主演的電影，我們可以發現，目前的大部分電影，起用的依然是“上一批”idol，也就是流量明星。而隨著上述問題的發生、以及粉絲年齡的增長導致的必然導致著這批流量明星的流量變現力下降。
因此，或許不是流量模式不行了，而只是這批站在電影排頭的流量“老人”年華不再了。而新生的流量，如蔡XX、張xx他們的粉絲，依然在熱血沸騰地為明星全盤買單！
因此，從這樣的火熱朝天之中，我們很難說出“流量之於電影票房已經不管用了”這句話。現在的這些流量，或許想要帶動電影票房還尚有不足（首先，你這個明星得有作品有實力，如果只有流量後果還是一樣的），但未來未必不幸！只有到了這般流量者誕生、並參演電影的時候，我們才能知道：流量模式的商業邏輯，是不是真的已經失效了。
如果代言手機的話，假設手機利潤率百分之5，那麼一個流量明星帶動一個億銷售額，也就500萬利潤。更何況沒哪家手機有這個利潤率。實際上，代言費超過一百萬就是虧錢。
不知道一百萬啥概念的？
你查一下上海地鐵一塊廣告牌一年多少錢。
你問我蔡是誰啊？自己去搜一下呀。
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