鹿晗“關上”的流量電影大門，又被肖戰打開了嗎？事實上壓根從來就沒關上過。(路人視角，不談書粉口中的魔改問題)《上海堡壘》 票房口碑雙雙失利、導演道歉的一系列風波空有熱度卻無“實惠”, 似乎徹底宣告了”流量+大IP”模式紅利時期的終結。這部電影被嘲“關上了中國科幻的大門”，同時又被樂觀認為是“關上了流量電影的大門”。事情哪有這麼簡單？

鹿晗這一批“老一屆”流量電影作品撲街的同時，另一批" 新一屆”流量依舊炙手可熱、製造著一次又一次數據王朝的繁榮景( Jia)象。從前我們或許認為阻擊流量數據的堡壘是“電影”和” 熱搜數據”之間的壁壘，畢竟一個粉絲 十個賬號打投出來的網絡積分、不能兌換成真金白銀的票房；畢竟粉絲和她們看似恢弘的數據，在龐大的路人基數面前往往難有壓倒性優勢。某家藝人在周杰倫之前長期霸屏數據榜單，並不意味著他能扛票房。

電影似乎是對“流量泡沫效應”的終極檢驗，似乎是最嚴格的一道閥門。然而這一次《誅仙1》某瓣開畫6.7分(目前5.9) 首日票房過億，似乎又戳破了另一層樂觀幻想：網劇和電影之間未必有“流量”壁壘，流(Zi)量(Ben)還是可以征伐四方？(不代表本人認為這是好電影，我本人打的是兩星)

《上海堡壘》的落敗，只能說明某一個流量過氣了，不能說明“流量制霸”的時代過去了。當然，《上海堡壘》根本不是主演一個人的鍋，《誅仙》也不完全是肖戰一個人的粉絲紅利，兩相對比，從宣傳到品相都諸多細節都很有意思。

首先，《上海堡壘》捆綁“中國科幻”大概念、高預期慘被反噬；《誅仙》前期物料反覆被吐槽、低預期避免提前被火力波及。如果不是《上海堡壘》和《流浪地球》對比過於慘烈，如果不是”《流浪地球》打開了中國科幻電影的大門，《上海堡壘》又把門關上了”那張圖瘋狂出圈傳播，《上海堡壘》亂糟糟的品相、根本掀不起如此巨大的關注度(縱使加持了前頂流大約也不行)。錯誤地將自己捆綁在最耀眼的位置上， 一旦揭開虛假面紗、就是成百上千倍的反噬。

舉個例子，如果《誅仙》前期宣傳自己是“中國武俠電影復興之作”“ 仙俠玄幻開山之作”或“最值得期待的大古裝”等等，或者大搖大擺大規模做點映，早就死透了。《誅仙》物料放出之後的畫風是波群嘲，就連原作者蕭鼎都對海報進行了“內涵”操作。舒心醬看完預告片之後對電影的期待大概是一星，覺得搞不好可以和《上海堡壘》甚至是《逐夢演藝圍》一較高下，看完正片以後覺得勉強可以打兩星甚至兩星半，由於預期太低、實在沒法更低。

二、創新牌難打，而保守牌易守成

坦白來說《誅仙》比《上海堡壘》的品相工整很多，誅仙最大的問題是毫無新意，二三十年前的電影就這樣，幾十年後還是如此這般。( 還是那句話，路人視角，不聊書粉口中的魔改問題)如果說別人的老路子是換湯不換藥、《誅仙》 則是湯湯藥藥什麼都不換,老舊陳腐讓人咋舌，如果不是演員表裡的肖戰、孟美岐確確實實表明了這是2019年，我都會覺得這就是拿了一部老電影修復了一下就直接上映，或者只是將老電影裡的主角們換了個頭摳了個圖。

平常語境下說“ 香港老電影”大抵是指向黃金時代，是莫大的誇獎,但這部真不是,而是不動腦於沿用過時套路。笑點老套，情節老套，濾鏡和特效同樣老套。諸多衣袂翩翩的鏡頭, 一度讓我懷疑這是綢緞廣告還是窗簾廣告，還是賣完綢緞賣窗簾？

關於粉絲說接《誅仙》的時候肖戰還是個十八線所以不叫流量的問題，去年夏天《陳情令》開拍時肖戰就已經預定要紅了吧？“預備役"。更何況無論當時是不是流量，現在《誅仙》掀起的明顯是“流量+IP”模式問題。

最後，別隨便高興”流量時代終結”了，一個流量糊掉了，還有千百萬個搶著紅起來。