'《戰地迷情》《特赦1959》熱播，如何用上海方式講好紅色故事？'
去年，上海的《大江大河》《大浦東》等影視作品的熱播，讓全國觀眾看到了上海現實主義題材創作的繁榮。最近，上海出品的兩部電視劇《戰地迷情》和《特赦1959》正在央視熱播，取得了收視和口碑的雙豐收。上海對於紅色文化寶庫的挖掘展現了全新的方式，讓故事生輝，讓觀眾鼓掌。
去年，上海的《大江大河》《大浦東》等影視作品的熱播，讓全國觀眾看到了上海現實主義題材創作的繁榮。最近，上海出品的兩部電視劇《戰地迷情》和《特赦1959》正在央視熱播，取得了收視和口碑的雙豐收。上海對於紅色文化寶庫的挖掘展現了全新的方式，讓故事生輝，讓觀眾鼓掌。
圖說：《戰地迷情》劇照 官方圖
老題材用新思路
諜戰劇一直是受觀眾喜愛的題材，《潛伏》《風箏》《偽裝者》……這些年各種故事都有所體現，如何在諜戰劇上尋找新的突破口，這對影視創作者提出了一個新的課題，今年，上海交了一份相當不錯的答卷。
自8月15日上海出品的電視劇《戰地迷情》在央視八套開播後，收視表現開局破1，此後一路上揚。該劇由海毅執導，講述了以何文清(于波飾)為首的年輕革命黨人與國民黨以及日本人圍繞經濟戰而展開的生死較量。鷺島商人何文清肩負特殊使命，偽裝身份八面玲瓏與各方敵對勢力周旋，既要承受家人和愛人的誤解，又須化解一次次迫在眉睫的危機。
與一般虛構的諜戰劇不同，此劇那些險象環生的諜戰情節，基本上取材於上世紀三十年代的真實歷史事件，還原了福建地下黨、僑界、商界的風情，並在一定程度上以小見大，反映了毛澤東率軍攻打漳州，19路軍兵變等重要歷史事件，比較真實再現了當年的情景。
去年，上海的《大江大河》《大浦東》等影視作品的熱播，讓全國觀眾看到了上海現實主義題材創作的繁榮。最近，上海出品的兩部電視劇《戰地迷情》和《特赦1959》正在央視熱播，取得了收視和口碑的雙豐收。上海對於紅色文化寶庫的挖掘展現了全新的方式，讓故事生輝，讓觀眾鼓掌。
圖說：《戰地迷情》劇照 官方圖
老題材用新思路
諜戰劇一直是受觀眾喜愛的題材，《潛伏》《風箏》《偽裝者》……這些年各種故事都有所體現，如何在諜戰劇上尋找新的突破口，這對影視創作者提出了一個新的課題，今年，上海交了一份相當不錯的答卷。
自8月15日上海出品的電視劇《戰地迷情》在央視八套開播後，收視表現開局破1，此後一路上揚。該劇由海毅執導，講述了以何文清(于波飾)為首的年輕革命黨人與國民黨以及日本人圍繞經濟戰而展開的生死較量。鷺島商人何文清肩負特殊使命，偽裝身份八面玲瓏與各方敵對勢力周旋，既要承受家人和愛人的誤解，又須化解一次次迫在眉睫的危機。
與一般虛構的諜戰劇不同，此劇那些險象環生的諜戰情節，基本上取材於上世紀三十年代的真實歷史事件，還原了福建地下黨、僑界、商界的風情，並在一定程度上以小見大，反映了毛澤東率軍攻打漳州，19路軍兵變等重要歷史事件，比較真實再現了當年的情景。
圖說：《戰地迷情》劇照 官方圖
“《戰地迷情》的主題非常清晰，就是立足於塑造一個不忘初心、牢記使命的共產黨人形象。主人公何文清明知自己力量有限，卻從不放棄，更不後退，以共產黨人特有的毅力和智慧去破解難題，一次次出色完成了那些看似不可能完成的艱鉅任務。這樣去描述一個年輕的共產黨人，使我們的鏡頭語言一下子變得有血有肉，無比豐富。”海毅說，“沿著真實的紅色文化之路去發掘，完全可以為影視劇創作提供用之不竭的素材，讓我們創作出更多更高品質的優秀作品。”
此外，《戰地迷情》也具有一些輕喜劇元素，尤其是男女主角的感情線，從歡喜冤家到並肩作戰的伴侶，二人的愛情故事交織在緊張的諜戰線中，起到了緩和氣氛和改變節奏的作用。尤其何文清與範鳳瑾這對“冤家”，開始因為丈夫的神祕色彩造成妻子的猜疑和誤會，繼而憤然離家。而妻子當上天狼山大當家後，卻在黨代表引導下暗中接受“船長”（丈夫）的指令。夫妻二人矛盾不斷，實為殊途同歸。這種愛情構架，顯得特別新穎有趣。
去年，上海的《大江大河》《大浦東》等影視作品的熱播，讓全國觀眾看到了上海現實主義題材創作的繁榮。最近，上海出品的兩部電視劇《戰地迷情》和《特赦1959》正在央視熱播，取得了收視和口碑的雙豐收。上海對於紅色文化寶庫的挖掘展現了全新的方式，讓故事生輝，讓觀眾鼓掌。
圖說：《戰地迷情》劇照 官方圖
老題材用新思路
諜戰劇一直是受觀眾喜愛的題材，《潛伏》《風箏》《偽裝者》……這些年各種故事都有所體現，如何在諜戰劇上尋找新的突破口，這對影視創作者提出了一個新的課題，今年，上海交了一份相當不錯的答卷。
自8月15日上海出品的電視劇《戰地迷情》在央視八套開播後，收視表現開局破1，此後一路上揚。該劇由海毅執導，講述了以何文清(于波飾)為首的年輕革命黨人與國民黨以及日本人圍繞經濟戰而展開的生死較量。鷺島商人何文清肩負特殊使命，偽裝身份八面玲瓏與各方敵對勢力周旋，既要承受家人和愛人的誤解，又須化解一次次迫在眉睫的危機。
與一般虛構的諜戰劇不同，此劇那些險象環生的諜戰情節，基本上取材於上世紀三十年代的真實歷史事件，還原了福建地下黨、僑界、商界的風情，並在一定程度上以小見大，反映了毛澤東率軍攻打漳州，19路軍兵變等重要歷史事件，比較真實再現了當年的情景。
圖說：《戰地迷情》劇照 官方圖
“《戰地迷情》的主題非常清晰，就是立足於塑造一個不忘初心、牢記使命的共產黨人形象。主人公何文清明知自己力量有限，卻從不放棄，更不後退，以共產黨人特有的毅力和智慧去破解難題，一次次出色完成了那些看似不可能完成的艱鉅任務。這樣去描述一個年輕的共產黨人，使我們的鏡頭語言一下子變得有血有肉，無比豐富。”海毅說，“沿著真實的紅色文化之路去發掘，完全可以為影視劇創作提供用之不竭的素材，讓我們創作出更多更高品質的優秀作品。”
此外，《戰地迷情》也具有一些輕喜劇元素，尤其是男女主角的感情線，從歡喜冤家到並肩作戰的伴侶，二人的愛情故事交織在緊張的諜戰線中，起到了緩和氣氛和改變節奏的作用。尤其何文清與範鳳瑾這對“冤家”，開始因為丈夫的神祕色彩造成妻子的猜疑和誤會，繼而憤然離家。而妻子當上天狼山大當家後，卻在黨代表引導下暗中接受“船長”（丈夫）的指令。夫妻二人矛盾不斷，實為殊途同歸。這種愛情構架，顯得特別新穎有趣。
圖說：《戰地迷情》劇照 官方圖
新題材講老故事
除了用新的方式展示那些已經成熟的影視題材之外，不久前，上海出品的《特赦1959》還填補了新中國成立以來，影視創作題材中的一項空白。《特赦1959》講述了新中國成立後，對戰犯進行改造和特赦的歷史事件，同時再現了新中國成立初期偉大的建設成就，填補了此類題材的歷史空白。“對戰犯的成功改造，讓我們看到共產黨人博大的胸懷、寬廣的人道主義精神、高瞻遠矚的戰略構想。”《特赦1959》編劇趙琪表示，電視劇以歷史事件為基礎，同時把握好歷史真實與藝術真實的關係，提升了觀賞性。
據介紹，《特赦1959》的劇本創作時間不算很長，背後的積累卻長達30多年。創作過多部主旋律題材作品的趙琪，一直十分關注“特赦”題材，從上世紀80年代便開始收集相關的回憶錄、報道文章等資料。30多年來，看過的資料已達幾百萬字，不少檔案袋裡收集的老報紙已經泛黃。
去年，上海的《大江大河》《大浦東》等影視作品的熱播，讓全國觀眾看到了上海現實主義題材創作的繁榮。最近，上海出品的兩部電視劇《戰地迷情》和《特赦1959》正在央視熱播，取得了收視和口碑的雙豐收。上海對於紅色文化寶庫的挖掘展現了全新的方式，讓故事生輝，讓觀眾鼓掌。
圖說：《戰地迷情》劇照 官方圖
老題材用新思路
諜戰劇一直是受觀眾喜愛的題材，《潛伏》《風箏》《偽裝者》……這些年各種故事都有所體現，如何在諜戰劇上尋找新的突破口，這對影視創作者提出了一個新的課題，今年，上海交了一份相當不錯的答卷。
自8月15日上海出品的電視劇《戰地迷情》在央視八套開播後，收視表現開局破1，此後一路上揚。該劇由海毅執導，講述了以何文清(于波飾)為首的年輕革命黨人與國民黨以及日本人圍繞經濟戰而展開的生死較量。鷺島商人何文清肩負特殊使命，偽裝身份八面玲瓏與各方敵對勢力周旋，既要承受家人和愛人的誤解，又須化解一次次迫在眉睫的危機。
與一般虛構的諜戰劇不同，此劇那些險象環生的諜戰情節，基本上取材於上世紀三十年代的真實歷史事件，還原了福建地下黨、僑界、商界的風情，並在一定程度上以小見大，反映了毛澤東率軍攻打漳州，19路軍兵變等重要歷史事件，比較真實再現了當年的情景。
圖說：《戰地迷情》劇照 官方圖
“《戰地迷情》的主題非常清晰，就是立足於塑造一個不忘初心、牢記使命的共產黨人形象。主人公何文清明知自己力量有限，卻從不放棄，更不後退，以共產黨人特有的毅力和智慧去破解難題，一次次出色完成了那些看似不可能完成的艱鉅任務。這樣去描述一個年輕的共產黨人，使我們的鏡頭語言一下子變得有血有肉，無比豐富。”海毅說，“沿著真實的紅色文化之路去發掘，完全可以為影視劇創作提供用之不竭的素材，讓我們創作出更多更高品質的優秀作品。”
此外，《戰地迷情》也具有一些輕喜劇元素，尤其是男女主角的感情線，從歡喜冤家到並肩作戰的伴侶，二人的愛情故事交織在緊張的諜戰線中，起到了緩和氣氛和改變節奏的作用。尤其何文清與範鳳瑾這對“冤家”，開始因為丈夫的神祕色彩造成妻子的猜疑和誤會，繼而憤然離家。而妻子當上天狼山大當家後，卻在黨代表引導下暗中接受“船長”（丈夫）的指令。夫妻二人矛盾不斷，實為殊途同歸。這種愛情構架，顯得特別新穎有趣。
圖說：《戰地迷情》劇照 官方圖
新題材講老故事
除了用新的方式展示那些已經成熟的影視題材之外，不久前，上海出品的《特赦1959》還填補了新中國成立以來，影視創作題材中的一項空白。《特赦1959》講述了新中國成立後，對戰犯進行改造和特赦的歷史事件，同時再現了新中國成立初期偉大的建設成就，填補了此類題材的歷史空白。“對戰犯的成功改造，讓我們看到共產黨人博大的胸懷、寬廣的人道主義精神、高瞻遠矚的戰略構想。”《特赦1959》編劇趙琪表示，電視劇以歷史事件為基礎，同時把握好歷史真實與藝術真實的關係，提升了觀賞性。
據介紹，《特赦1959》的劇本創作時間不算很長，背後的積累卻長達30多年。創作過多部主旋律題材作品的趙琪，一直十分關注“特赦”題材，從上世紀80年代便開始收集相關的回憶錄、報道文章等資料。30多年來，看過的資料已達幾百萬字，不少檔案袋裡收集的老報紙已經泛黃。
圖說：《特赦1959》劇照 官方圖
特赦題材“前無古人”的首次電視劇嘗試，對演員也提出了極高的要求。男一號張鐸飾演的王英光作為負責改造工作的共產黨員，對待戰犯的態度既不能過於強硬，又不可過於親切，10年間，還要經歷從敵人到朋友的幾層情感遞進。為了找對“感覺”，張鐸將劇中人物的照片掛滿了房間，邊看劇本，邊與人物“熟絡”起來。
除了題材優勢之外，《特赦1959》的播出佳績也與追求真實質感的製作理念有關，很多人為劇中角色真實自然的妝容“點贊”，沒有美妝、濾鏡，在北方工作的解放軍戰士，臉頰因長期日晒與乾冷的天氣而泛著紅暈，在有的角色手上，觀眾甚至可以看到明顯的皴裂破皮。在屏幕上的管理所內部塔樓、走廊、監舍等，都與歷史上的功德林管理所十分相似。這些細節雖小，卻能讓觀眾產生強烈的代入感。
去年，上海的《大江大河》《大浦東》等影視作品的熱播，讓全國觀眾看到了上海現實主義題材創作的繁榮。最近，上海出品的兩部電視劇《戰地迷情》和《特赦1959》正在央視熱播，取得了收視和口碑的雙豐收。上海對於紅色文化寶庫的挖掘展現了全新的方式，讓故事生輝，讓觀眾鼓掌。
圖說：《戰地迷情》劇照 官方圖
老題材用新思路
諜戰劇一直是受觀眾喜愛的題材，《潛伏》《風箏》《偽裝者》……這些年各種故事都有所體現，如何在諜戰劇上尋找新的突破口，這對影視創作者提出了一個新的課題，今年，上海交了一份相當不錯的答卷。
自8月15日上海出品的電視劇《戰地迷情》在央視八套開播後，收視表現開局破1，此後一路上揚。該劇由海毅執導，講述了以何文清(于波飾)為首的年輕革命黨人與國民黨以及日本人圍繞經濟戰而展開的生死較量。鷺島商人何文清肩負特殊使命，偽裝身份八面玲瓏與各方敵對勢力周旋，既要承受家人和愛人的誤解，又須化解一次次迫在眉睫的危機。
與一般虛構的諜戰劇不同，此劇那些險象環生的諜戰情節，基本上取材於上世紀三十年代的真實歷史事件，還原了福建地下黨、僑界、商界的風情，並在一定程度上以小見大，反映了毛澤東率軍攻打漳州，19路軍兵變等重要歷史事件，比較真實再現了當年的情景。
圖說：《戰地迷情》劇照 官方圖
“《戰地迷情》的主題非常清晰，就是立足於塑造一個不忘初心、牢記使命的共產黨人形象。主人公何文清明知自己力量有限，卻從不放棄，更不後退，以共產黨人特有的毅力和智慧去破解難題，一次次出色完成了那些看似不可能完成的艱鉅任務。這樣去描述一個年輕的共產黨人，使我們的鏡頭語言一下子變得有血有肉，無比豐富。”海毅說，“沿著真實的紅色文化之路去發掘，完全可以為影視劇創作提供用之不竭的素材，讓我們創作出更多更高品質的優秀作品。”
此外，《戰地迷情》也具有一些輕喜劇元素，尤其是男女主角的感情線，從歡喜冤家到並肩作戰的伴侶，二人的愛情故事交織在緊張的諜戰線中，起到了緩和氣氛和改變節奏的作用。尤其何文清與範鳳瑾這對“冤家”，開始因為丈夫的神祕色彩造成妻子的猜疑和誤會，繼而憤然離家。而妻子當上天狼山大當家後，卻在黨代表引導下暗中接受“船長”（丈夫）的指令。夫妻二人矛盾不斷，實為殊途同歸。這種愛情構架，顯得特別新穎有趣。
圖說：《戰地迷情》劇照 官方圖
新題材講老故事
除了用新的方式展示那些已經成熟的影視題材之外，不久前，上海出品的《特赦1959》還填補了新中國成立以來，影視創作題材中的一項空白。《特赦1959》講述了新中國成立後，對戰犯進行改造和特赦的歷史事件，同時再現了新中國成立初期偉大的建設成就，填補了此類題材的歷史空白。“對戰犯的成功改造，讓我們看到共產黨人博大的胸懷、寬廣的人道主義精神、高瞻遠矚的戰略構想。”《特赦1959》編劇趙琪表示，電視劇以歷史事件為基礎，同時把握好歷史真實與藝術真實的關係，提升了觀賞性。
據介紹，《特赦1959》的劇本創作時間不算很長，背後的積累卻長達30多年。創作過多部主旋律題材作品的趙琪，一直十分關注“特赦”題材，從上世紀80年代便開始收集相關的回憶錄、報道文章等資料。30多年來，看過的資料已達幾百萬字，不少檔案袋裡收集的老報紙已經泛黃。
圖說：《特赦1959》劇照 官方圖
特赦題材“前無古人”的首次電視劇嘗試，對演員也提出了極高的要求。男一號張鐸飾演的王英光作為負責改造工作的共產黨員，對待戰犯的態度既不能過於強硬，又不可過於親切，10年間，還要經歷從敵人到朋友的幾層情感遞進。為了找對“感覺”，張鐸將劇中人物的照片掛滿了房間，邊看劇本，邊與人物“熟絡”起來。
除了題材優勢之外，《特赦1959》的播出佳績也與追求真實質感的製作理念有關，很多人為劇中角色真實自然的妝容“點贊”，沒有美妝、濾鏡，在北方工作的解放軍戰士，臉頰因長期日晒與乾冷的天氣而泛著紅暈，在有的角色手上，觀眾甚至可以看到明顯的皴裂破皮。在屏幕上的管理所內部塔樓、走廊、監舍等，都與歷史上的功德林管理所十分相似。這些細節雖小，卻能讓觀眾產生強烈的代入感。
圖說：《特赦1959》劇照 官方圖
也有專家指出，全劇在一些具體歷史細節上小有瑕疵：如國民黨將領黃維在淮海戰役最後階段企圖突圍的時候，曾下令施放毒氣彈，但在劇中卻被改說成燃燒彈；在改造時期，黃維早期也是最為頑固的戰犯之一，是在1975年最後一批才被特赦的，劇中對他的人物描寫有美化之嫌，可能是基於對他獲特赦後人生最後期積極表現的肯定，但歷史畢竟還是要尊重的。
當然，瑕不掩瑜，《特赦1959》全劇總體制作水平很高，是一部近年來少有的佳作。（新民晚報記者 吳翔）
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