言行耿直的朴樹，再一次因為自己的“任性”引發全網熱議。
8月10日《樂隊的夏天》最後一期，朴樹作為嘉賓上臺獻唱自己為《岡仁波齊》創造的主題曲《No fear in my heart》，這次沒有哭，只是節目錄制到一半，站起來對馬東說，“我歲數大了，該回家睡覺了。”
言行耿直的朴樹，再一次因為自己的“任性”引發全網熱議。
8月10日《樂隊的夏天》最後一期，朴樹作為嘉賓上臺獻唱自己為《岡仁波齊》創造的主題曲《No fear in my heart》，這次沒有哭，只是節目錄制到一半，站起來對馬東說，“我歲數大了，該回家睡覺了。”
綜藝節目看了這麼多年，見過被淘汰離場的、生氣負氣離場的，頭一次見因為要趕回去睡覺離場的。
這真的很朴樹。
2017年7月，朴樹登上北京衛視《跨界歌王》的舞臺，作為王子文的幫唱嘉賓，主持人問他，“為什麼願意來幫唱？”
朴樹的回答非常耿直，“說實話，我這一段（時間），真的需要錢。”
言行耿直的朴樹，再一次因為自己的“任性”引發全網熱議。
8月10日《樂隊的夏天》最後一期，朴樹作為嘉賓上臺獻唱自己為《岡仁波齊》創造的主題曲《No fear in my heart》，這次沒有哭，只是節目錄制到一半，站起來對馬東說，“我歲數大了，該回家睡覺了。”
綜藝節目看了這麼多年，見過被淘汰離場的、生氣負氣離場的，頭一次見因為要趕回去睡覺離場的。
這真的很朴樹。
2017年7月，朴樹登上北京衛視《跨界歌王》的舞臺，作為王子文的幫唱嘉賓，主持人問他，“為什麼願意來幫唱？”
朴樹的回答非常耿直，“說實話，我這一段（時間），真的需要錢。”
言行耿直的朴樹，再一次因為自己的“任性”引發全網熱議。
8月10日《樂隊的夏天》最後一期，朴樹作為嘉賓上臺獻唱自己為《岡仁波齊》創造的主題曲《No fear in my heart》，這次沒有哭，只是節目錄制到一半，站起來對馬東說，“我歲數大了，該回家睡覺了。”
綜藝節目看了這麼多年，見過被淘汰離場的、生氣負氣離場的，頭一次見因為要趕回去睡覺離場的。
這真的很朴樹。
2017年7月，朴樹登上北京衛視《跨界歌王》的舞臺，作為王子文的幫唱嘉賓，主持人問他，“為什麼願意來幫唱？”
朴樹的回答非常耿直，“說實話，我這一段（時間），真的需要錢。”
言行耿直的朴樹，再一次因為自己的“任性”引發全網熱議。
8月10日《樂隊的夏天》最後一期，朴樹作為嘉賓上臺獻唱自己為《岡仁波齊》創造的主題曲《No fear in my heart》，這次沒有哭，只是節目錄制到一半，站起來對馬東說，“我歲數大了，該回家睡覺了。”
綜藝節目看了這麼多年，見過被淘汰離場的、生氣負氣離場的，頭一次見因為要趕回去睡覺離場的。
這真的很朴樹。
2017年7月，朴樹登上北京衛視《跨界歌王》的舞臺，作為王子文的幫唱嘉賓，主持人問他，“為什麼願意來幫唱？”
朴樹的回答非常耿直，“說實話，我這一段（時間），真的需要錢。”
要麼不說話，要麼真實得讓人大跌眼鏡，正因為如此，大家都偏愛他。換做任何一個人，大家都會批鬥任性、耍大牌、做作。因為是朴樹，大家覺得可愛、真實。
言行耿直的朴樹，再一次因為自己的“任性”引發全網熱議。
8月10日《樂隊的夏天》最後一期，朴樹作為嘉賓上臺獻唱自己為《岡仁波齊》創造的主題曲《No fear in my heart》，這次沒有哭，只是節目錄制到一半，站起來對馬東說，“我歲數大了，該回家睡覺了。”
綜藝節目看了這麼多年，見過被淘汰離場的、生氣負氣離場的，頭一次見因為要趕回去睡覺離場的。
這真的很朴樹。
2017年7月，朴樹登上北京衛視《跨界歌王》的舞臺，作為王子文的幫唱嘉賓，主持人問他，“為什麼願意來幫唱？”
朴樹的回答非常耿直，“說實話，我這一段（時間），真的需要錢。”
要麼不說話，要麼真實得讓人大跌眼鏡，正因為如此，大家都偏愛他。換做任何一個人，大家都會批鬥任性、耍大牌、做作。因為是朴樹，大家覺得可愛、真實。
知乎上曾有人如此評價朴樹的歌：
那些安靜地坐在辦公室裡的人們
那些在廚房為三歲的女兒調輔食的人們
那些在陌生的機場等著延誤航班的人們
那些悄悄走到陽臺偷偷點起一根菸的人們
會在副歌響起的剎那回到自己人生中最無畏的年華。
他們停下了手邊的事情
望著窗外的陽光或者雨滴
想起一個人的溫柔和背叛
想起一個夢想的升起和破碎
想起至今自己最萬眾矚目的那一刻
想起聲嘶力竭也喚不回來的離別
有人可能會哭起來，也有人會面無表情
這麼多年，樂壇人來人往，可總有一個位置，是專屬於朴樹的。
魯豫曾說過，為什麼大家如此喜歡朴樹，因為他身上的脆弱以及少年感。
朴樹當年《獵戶星座》發佈，重新迴歸大眾視線，全網都在刷“出走半生，回來依舊是少年”這句話。
在朴樹身上，人們看到不妥協、不隨波逐流、真實、不做作的品質，而這些品質伴隨著每個和朴樹一起年輕過的，曾經那個愛做夢的青春歲月，這些品質後來隨著時間的流逝被消磨乾淨，即便沒有完全消磨完，也早已被隱藏在心裡的某個角落，退居二線。
言行耿直的朴樹，再一次因為自己的“任性”引發全網熱議。
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這真的很朴樹。
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朴樹的回答非常耿直，“說實話，我這一段（時間），真的需要錢。”
要麼不說話，要麼真實得讓人大跌眼鏡，正因為如此，大家都偏愛他。換做任何一個人，大家都會批鬥任性、耍大牌、做作。因為是朴樹，大家覺得可愛、真實。
知乎上曾有人如此評價朴樹的歌：
那些安靜地坐在辦公室裡的人們
那些在廚房為三歲的女兒調輔食的人們
那些在陌生的機場等著延誤航班的人們
那些悄悄走到陽臺偷偷點起一根菸的人們
會在副歌響起的剎那回到自己人生中最無畏的年華。
他們停下了手邊的事情
望著窗外的陽光或者雨滴
想起一個人的溫柔和背叛
想起一個夢想的升起和破碎
想起至今自己最萬眾矚目的那一刻
想起聲嘶力竭也喚不回來的離別
有人可能會哭起來，也有人會面無表情
這麼多年，樂壇人來人往，可總有一個位置，是專屬於朴樹的。
魯豫曾說過，為什麼大家如此喜歡朴樹，因為他身上的脆弱以及少年感。
朴樹當年《獵戶星座》發佈，重新迴歸大眾視線，全網都在刷“出走半生，回來依舊是少年”這句話。
在朴樹身上，人們看到不妥協、不隨波逐流、真實、不做作的品質，而這些品質伴隨著每個和朴樹一起年輕過的，曾經那個愛做夢的青春歲月，這些品質後來隨著時間的流逝被消磨乾淨，即便沒有完全消磨完，也早已被隱藏在心裡的某個角落，退居二線。
朴樹成了一個符號，一個象徵，當他說“我歲數大了，該回家睡覺了”，如同打開了一個開關，讓大家瞬間切換到青春歲月揮灑夢想的校園以及午後的教室。彼時彼刻，講臺上老師喋喋不休地講，你我趴在靠窗的桌子上頭枕著胳膊睡覺，窗外陽光打進來，自然的天光為夢中的自己護航。
夢中的自己是什麼樣的呢？
隨心所欲到任何地方，義無反顧為單純的夢奔波，即便一無所有，依然大聲地對著天空呼喊，“我擁有全世界。”
這是人生僅有一次的放縱任性，很短暫、很美好，後來的我們，有穩定的工作，有體面的收入，有心愛的人，有棲身之所，有青春嚮往和渴望的很多東西，卻失去了當年義無反顧的勇氣。
因為，長大了。
朴樹還沒有，出走半生，回來依舊是少年，我們心裡這麼以為。所有我們把不渴望長大的自己寄託在朴樹身上，縱容他的任性妄為，縱容他像個孩子一樣不守規則。
臺上站著的，半途退場的，說話不合時宜的，甚至唱歌走調的，不止是朴樹，還有我們自己啊。
言行耿直的朴樹，再一次因為自己的“任性”引發全網熱議。
8月10日《樂隊的夏天》最後一期，朴樹作為嘉賓上臺獻唱自己為《岡仁波齊》創造的主題曲《No fear in my heart》，這次沒有哭，只是節目錄制到一半，站起來對馬東說，“我歲數大了，該回家睡覺了。”
綜藝節目看了這麼多年，見過被淘汰離場的、生氣負氣離場的，頭一次見因為要趕回去睡覺離場的。
這真的很朴樹。
2017年7月，朴樹登上北京衛視《跨界歌王》的舞臺，作為王子文的幫唱嘉賓，主持人問他，“為什麼願意來幫唱？”
朴樹的回答非常耿直，“說實話，我這一段（時間），真的需要錢。”
要麼不說話，要麼真實得讓人大跌眼鏡，正因為如此，大家都偏愛他。換做任何一個人，大家都會批鬥任性、耍大牌、做作。因為是朴樹，大家覺得可愛、真實。
知乎上曾有人如此評價朴樹的歌：
那些安靜地坐在辦公室裡的人們
那些在廚房為三歲的女兒調輔食的人們
那些在陌生的機場等著延誤航班的人們
那些悄悄走到陽臺偷偷點起一根菸的人們
會在副歌響起的剎那回到自己人生中最無畏的年華。
他們停下了手邊的事情
望著窗外的陽光或者雨滴
想起一個人的溫柔和背叛
想起一個夢想的升起和破碎
想起至今自己最萬眾矚目的那一刻
想起聲嘶力竭也喚不回來的離別
有人可能會哭起來，也有人會面無表情
這麼多年，樂壇人來人往，可總有一個位置，是專屬於朴樹的。
魯豫曾說過，為什麼大家如此喜歡朴樹，因為他身上的脆弱以及少年感。
朴樹當年《獵戶星座》發佈，重新迴歸大眾視線，全網都在刷“出走半生，回來依舊是少年”這句話。
在朴樹身上，人們看到不妥協、不隨波逐流、真實、不做作的品質，而這些品質伴隨著每個和朴樹一起年輕過的，曾經那個愛做夢的青春歲月，這些品質後來隨著時間的流逝被消磨乾淨，即便沒有完全消磨完，也早已被隱藏在心裡的某個角落，退居二線。
朴樹成了一個符號，一個象徵，當他說“我歲數大了，該回家睡覺了”，如同打開了一個開關，讓大家瞬間切換到青春歲月揮灑夢想的校園以及午後的教室。彼時彼刻，講臺上老師喋喋不休地講，你我趴在靠窗的桌子上頭枕著胳膊睡覺，窗外陽光打進來，自然的天光為夢中的自己護航。
夢中的自己是什麼樣的呢？
隨心所欲到任何地方，義無反顧為單純的夢奔波，即便一無所有，依然大聲地對著天空呼喊，“我擁有全世界。”
這是人生僅有一次的放縱任性，很短暫、很美好，後來的我們，有穩定的工作，有體面的收入，有心愛的人，有棲身之所，有青春嚮往和渴望的很多東西，卻失去了當年義無反顧的勇氣。
因為，長大了。
朴樹還沒有，出走半生，回來依舊是少年，我們心裡這麼以為。所有我們把不渴望長大的自己寄託在朴樹身上，縱容他的任性妄為，縱容他像個孩子一樣不守規則。
臺上站著的，半途退場的，說話不合時宜的，甚至唱歌走調的，不止是朴樹，還有我們自己啊。
然而，我們賦予朴樹的，是我們曾經擁有卻失去的品格，朴樹身上的某些部分也許有這些品格，但他自己擁有自己的內核。這個內核並不美好，也不強大，反而無比的脆弱。
曾經一次又一次設想，如果朴樹不是一個音樂天才，亦或者他沒有在輟學被母親建議到餐廳裡端盤子時聯繫高曉鬆，沒有火遍大江南北成為文藝青年的明月光，他的人生會怎樣？
如果你看過《人生七年》就會發現，裡面的Neil跟他非常非常像。
都出身於知識分子家庭，朴樹的父母是北大教授，Neil父母也是老師。
言行耿直的朴樹，再一次因為自己的“任性”引發全網熱議。
8月10日《樂隊的夏天》最後一期，朴樹作為嘉賓上臺獻唱自己為《岡仁波齊》創造的主題曲《No fear in my heart》，這次沒有哭，只是節目錄制到一半，站起來對馬東說，“我歲數大了，該回家睡覺了。”
綜藝節目看了這麼多年，見過被淘汰離場的、生氣負氣離場的，頭一次見因為要趕回去睡覺離場的。
這真的很朴樹。
2017年7月，朴樹登上北京衛視《跨界歌王》的舞臺，作為王子文的幫唱嘉賓，主持人問他，“為什麼願意來幫唱？”
朴樹的回答非常耿直，“說實話，我這一段（時間），真的需要錢。”
要麼不說話，要麼真實得讓人大跌眼鏡，正因為如此，大家都偏愛他。換做任何一個人，大家都會批鬥任性、耍大牌、做作。因為是朴樹，大家覺得可愛、真實。
知乎上曾有人如此評價朴樹的歌：
那些安靜地坐在辦公室裡的人們
那些在廚房為三歲的女兒調輔食的人們
那些在陌生的機場等著延誤航班的人們
那些悄悄走到陽臺偷偷點起一根菸的人們
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他們停下了手邊的事情
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想起一個夢想的升起和破碎
想起至今自己最萬眾矚目的那一刻
想起聲嘶力竭也喚不回來的離別
有人可能會哭起來，也有人會面無表情
這麼多年，樂壇人來人往，可總有一個位置，是專屬於朴樹的。
魯豫曾說過，為什麼大家如此喜歡朴樹，因為他身上的脆弱以及少年感。
朴樹當年《獵戶星座》發佈，重新迴歸大眾視線，全網都在刷“出走半生，回來依舊是少年”這句話。
在朴樹身上，人們看到不妥協、不隨波逐流、真實、不做作的品質，而這些品質伴隨著每個和朴樹一起年輕過的，曾經那個愛做夢的青春歲月，這些品質後來隨著時間的流逝被消磨乾淨，即便沒有完全消磨完，也早已被隱藏在心裡的某個角落，退居二線。
朴樹成了一個符號，一個象徵，當他說“我歲數大了，該回家睡覺了”，如同打開了一個開關，讓大家瞬間切換到青春歲月揮灑夢想的校園以及午後的教室。彼時彼刻，講臺上老師喋喋不休地講，你我趴在靠窗的桌子上頭枕著胳膊睡覺，窗外陽光打進來，自然的天光為夢中的自己護航。
夢中的自己是什麼樣的呢？
隨心所欲到任何地方，義無反顧為單純的夢奔波，即便一無所有，依然大聲地對著天空呼喊，“我擁有全世界。”
這是人生僅有一次的放縱任性，很短暫、很美好，後來的我們，有穩定的工作，有體面的收入，有心愛的人，有棲身之所，有青春嚮往和渴望的很多東西，卻失去了當年義無反顧的勇氣。
因為，長大了。
朴樹還沒有，出走半生，回來依舊是少年，我們心裡這麼以為。所有我們把不渴望長大的自己寄託在朴樹身上，縱容他的任性妄為，縱容他像個孩子一樣不守規則。
臺上站著的，半途退場的，說話不合時宜的，甚至唱歌走調的，不止是朴樹，還有我們自己啊。
然而，我們賦予朴樹的，是我們曾經擁有卻失去的品格，朴樹身上的某些部分也許有這些品格，但他自己擁有自己的內核。這個內核並不美好，也不強大，反而無比的脆弱。
曾經一次又一次設想，如果朴樹不是一個音樂天才，亦或者他沒有在輟學被母親建議到餐廳裡端盤子時聯繫高曉鬆，沒有火遍大江南北成為文藝青年的明月光，他的人生會怎樣？
如果你看過《人生七年》就會發現，裡面的Neil跟他非常非常像。
都出身於知識分子家庭，朴樹的父母是北大教授，Neil父母也是老師。
人生的改變始於青春期，14歲的Neil因為學業太重不堪忍受，朴樹因為0.5分之差和北大附中失之交臂，從此變得沉默抑鬱，覺得自己低人一等。
Neil沒考上夢寐以求的牛津大學而是去了阿伯丁大學，大一輟學然後到工地上搬磚，之後多年，居無定所，沒有工作，在鄉下隱居。
言行耿直的朴樹，再一次因為自己的“任性”引發全網熱議。
8月10日《樂隊的夏天》最後一期，朴樹作為嘉賓上臺獻唱自己為《岡仁波齊》創造的主題曲《No fear in my heart》，這次沒有哭，只是節目錄制到一半，站起來對馬東說，“我歲數大了，該回家睡覺了。”
綜藝節目看了這麼多年，見過被淘汰離場的、生氣負氣離場的，頭一次見因為要趕回去睡覺離場的。
這真的很朴樹。
2017年7月，朴樹登上北京衛視《跨界歌王》的舞臺，作為王子文的幫唱嘉賓，主持人問他，“為什麼願意來幫唱？”
朴樹的回答非常耿直，“說實話，我這一段（時間），真的需要錢。”
要麼不說話，要麼真實得讓人大跌眼鏡，正因為如此，大家都偏愛他。換做任何一個人，大家都會批鬥任性、耍大牌、做作。因為是朴樹，大家覺得可愛、真實。
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會在副歌響起的剎那回到自己人生中最無畏的年華。
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有人可能會哭起來，也有人會面無表情
這麼多年，樂壇人來人往，可總有一個位置，是專屬於朴樹的。
魯豫曾說過，為什麼大家如此喜歡朴樹，因為他身上的脆弱以及少年感。
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在朴樹身上，人們看到不妥協、不隨波逐流、真實、不做作的品質，而這些品質伴隨著每個和朴樹一起年輕過的，曾經那個愛做夢的青春歲月，這些品質後來隨著時間的流逝被消磨乾淨，即便沒有完全消磨完，也早已被隱藏在心裡的某個角落，退居二線。
朴樹成了一個符號，一個象徵，當他說“我歲數大了，該回家睡覺了”，如同打開了一個開關，讓大家瞬間切換到青春歲月揮灑夢想的校園以及午後的教室。彼時彼刻，講臺上老師喋喋不休地講，你我趴在靠窗的桌子上頭枕著胳膊睡覺，窗外陽光打進來，自然的天光為夢中的自己護航。
夢中的自己是什麼樣的呢？
隨心所欲到任何地方，義無反顧為單純的夢奔波，即便一無所有，依然大聲地對著天空呼喊，“我擁有全世界。”
這是人生僅有一次的放縱任性，很短暫、很美好，後來的我們，有穩定的工作，有體面的收入，有心愛的人，有棲身之所，有青春嚮往和渴望的很多東西，卻失去了當年義無反顧的勇氣。
因為，長大了。
朴樹還沒有，出走半生，回來依舊是少年，我們心裡這麼以為。所有我們把不渴望長大的自己寄託在朴樹身上，縱容他的任性妄為，縱容他像個孩子一樣不守規則。
臺上站著的，半途退場的，說話不合時宜的，甚至唱歌走調的，不止是朴樹，還有我們自己啊。
然而，我們賦予朴樹的，是我們曾經擁有卻失去的品格，朴樹身上的某些部分也許有這些品格，但他自己擁有自己的內核。這個內核並不美好，也不強大，反而無比的脆弱。
曾經一次又一次設想，如果朴樹不是一個音樂天才，亦或者他沒有在輟學被母親建議到餐廳裡端盤子時聯繫高曉鬆，沒有火遍大江南北成為文藝青年的明月光，他的人生會怎樣？
如果你看過《人生七年》就會發現，裡面的Neil跟他非常非常像。
都出身於知識分子家庭，朴樹的父母是北大教授，Neil父母也是老師。
人生的改變始於青春期，14歲的Neil因為學業太重不堪忍受，朴樹因為0.5分之差和北大附中失之交臂，從此變得沉默抑鬱，覺得自己低人一等。
Neil沒考上夢寐以求的牛津大學而是去了阿伯丁大學，大一輟學然後到工地上搬磚，之後多年，居無定所，沒有工作，在鄉下隱居。
朴樹，大二從首都師範大學輟學，聯繫到高曉鬆，兩個叛逆文藝青年惺惺相惜，玩音樂，1999年成名。
言行耿直的朴樹，再一次因為自己的“任性”引發全網熱議。
8月10日《樂隊的夏天》最後一期，朴樹作為嘉賓上臺獻唱自己為《岡仁波齊》創造的主題曲《No fear in my heart》，這次沒有哭，只是節目錄制到一半，站起來對馬東說，“我歲數大了，該回家睡覺了。”
綜藝節目看了這麼多年，見過被淘汰離場的、生氣負氣離場的，頭一次見因為要趕回去睡覺離場的。
這真的很朴樹。
2017年7月，朴樹登上北京衛視《跨界歌王》的舞臺，作為王子文的幫唱嘉賓，主持人問他，“為什麼願意來幫唱？”
朴樹的回答非常耿直，“說實話，我這一段（時間），真的需要錢。”
要麼不說話，要麼真實得讓人大跌眼鏡，正因為如此，大家都偏愛他。換做任何一個人，大家都會批鬥任性、耍大牌、做作。因為是朴樹，大家覺得可愛、真實。
知乎上曾有人如此評價朴樹的歌：
那些安靜地坐在辦公室裡的人們
那些在廚房為三歲的女兒調輔食的人們
那些在陌生的機場等著延誤航班的人們
那些悄悄走到陽臺偷偷點起一根菸的人們
會在副歌響起的剎那回到自己人生中最無畏的年華。
他們停下了手邊的事情
望著窗外的陽光或者雨滴
想起一個人的溫柔和背叛
想起一個夢想的升起和破碎
想起至今自己最萬眾矚目的那一刻
想起聲嘶力竭也喚不回來的離別
有人可能會哭起來，也有人會面無表情
這麼多年，樂壇人來人往，可總有一個位置，是專屬於朴樹的。
魯豫曾說過，為什麼大家如此喜歡朴樹，因為他身上的脆弱以及少年感。
朴樹當年《獵戶星座》發佈，重新迴歸大眾視線，全網都在刷“出走半生，回來依舊是少年”這句話。
在朴樹身上，人們看到不妥協、不隨波逐流、真實、不做作的品質，而這些品質伴隨著每個和朴樹一起年輕過的，曾經那個愛做夢的青春歲月，這些品質後來隨著時間的流逝被消磨乾淨，即便沒有完全消磨完，也早已被隱藏在心裡的某個角落，退居二線。
朴樹成了一個符號，一個象徵，當他說“我歲數大了，該回家睡覺了”，如同打開了一個開關，讓大家瞬間切換到青春歲月揮灑夢想的校園以及午後的教室。彼時彼刻，講臺上老師喋喋不休地講，你我趴在靠窗的桌子上頭枕著胳膊睡覺，窗外陽光打進來，自然的天光為夢中的自己護航。
夢中的自己是什麼樣的呢？
隨心所欲到任何地方，義無反顧為單純的夢奔波，即便一無所有，依然大聲地對著天空呼喊，“我擁有全世界。”
這是人生僅有一次的放縱任性，很短暫、很美好，後來的我們，有穩定的工作，有體面的收入，有心愛的人，有棲身之所，有青春嚮往和渴望的很多東西，卻失去了當年義無反顧的勇氣。
因為，長大了。
朴樹還沒有，出走半生，回來依舊是少年，我們心裡這麼以為。所有我們把不渴望長大的自己寄託在朴樹身上，縱容他的任性妄為，縱容他像個孩子一樣不守規則。
臺上站著的，半途退場的，說話不合時宜的，甚至唱歌走調的，不止是朴樹，還有我們自己啊。
然而，我們賦予朴樹的，是我們曾經擁有卻失去的品格，朴樹身上的某些部分也許有這些品格，但他自己擁有自己的內核。這個內核並不美好，也不強大，反而無比的脆弱。
曾經一次又一次設想，如果朴樹不是一個音樂天才，亦或者他沒有在輟學被母親建議到餐廳裡端盤子時聯繫高曉鬆，沒有火遍大江南北成為文藝青年的明月光，他的人生會怎樣？
如果你看過《人生七年》就會發現，裡面的Neil跟他非常非常像。
都出身於知識分子家庭，朴樹的父母是北大教授，Neil父母也是老師。
人生的改變始於青春期，14歲的Neil因為學業太重不堪忍受，朴樹因為0.5分之差和北大附中失之交臂，從此變得沉默抑鬱，覺得自己低人一等。
Neil沒考上夢寐以求的牛津大學而是去了阿伯丁大學，大一輟學然後到工地上搬磚，之後多年，居無定所，沒有工作，在鄉下隱居。
朴樹，大二從首都師範大學輟學，聯繫到高曉鬆，兩個叛逆文藝青年惺惺相惜，玩音樂，1999年成名。
《殺鵪鶉的少女》有這麼一段話：
當你老了，回顧一生，就會發覺：什麼時候出國讀書，什麼時候決定做第一份職業，何時選定了對象而戀愛，什麼時候結婚，其實都是命運的鉅變。只是當時站在三岔路口，眼見風雲千檣，你作出選擇的那一日，在日記上，相當沉悶和平凡，當時還以為是生命中普通的一天。
他們的人生因為某個時刻、某個年頭、某個行為改變。只不過，朴樹的才華和幸運，讓他免於像Neil一樣流落街頭，居無定所。但快速的成名並沒有讓其他方面獲得豁免權，反而因此生活和精神陷入困境。
從心理學的角度講，15~25歲是一個非常特殊混亂的時期。這個時期的人擁有強烈的自我意識，卻不具備成年人該有的責任，心理學家 Keniston 描述這個階段的年輕人，身上始終存在一種“自我和社會之間的張力”，以及“對於被完全社會化的拒絕” 。
簡而言之，就是這個階段的人喜歡和社會對著幹，卻並不具備承擔後果的能力，當在現實中遇到挫折後，習慣性地通過逃避和不配合進行反抗，而不是迎難而上，解決問題。
Neil是如此，朴樹也是如此，他們的叛逆混亂期甚至比一般人要長得多。2000年，朴樹拿到春晚的邀請函卻被要求假唱，他非常抗拒，但最終迫於公司壓力上臺，臉色像別人欠他錢的樣子。《我去2000年》沒要版稅，朴樹賺錢的方式只能靠走穴，他幾乎每次都繃著臉，有一次在重慶演出，觀眾朝臺上扔礦泉水瓶，他撿起來扔了回去。主持人說他酷，他回“酷是個屁。”
言行耿直的朴樹，再一次因為自己的“任性”引發全網熱議。
8月10日《樂隊的夏天》最後一期，朴樹作為嘉賓上臺獻唱自己為《岡仁波齊》創造的主題曲《No fear in my heart》，這次沒有哭，只是節目錄制到一半，站起來對馬東說，“我歲數大了，該回家睡覺了。”
綜藝節目看了這麼多年，見過被淘汰離場的、生氣負氣離場的，頭一次見因為要趕回去睡覺離場的。
這真的很朴樹。
2017年7月，朴樹登上北京衛視《跨界歌王》的舞臺，作為王子文的幫唱嘉賓，主持人問他，“為什麼願意來幫唱？”
朴樹的回答非常耿直，“說實話，我這一段（時間），真的需要錢。”
要麼不說話，要麼真實得讓人大跌眼鏡，正因為如此，大家都偏愛他。換做任何一個人，大家都會批鬥任性、耍大牌、做作。因為是朴樹，大家覺得可愛、真實。
知乎上曾有人如此評價朴樹的歌：
那些安靜地坐在辦公室裡的人們
那些在廚房為三歲的女兒調輔食的人們
那些在陌生的機場等著延誤航班的人們
那些悄悄走到陽臺偷偷點起一根菸的人們
會在副歌響起的剎那回到自己人生中最無畏的年華。
他們停下了手邊的事情
望著窗外的陽光或者雨滴
想起一個人的溫柔和背叛
想起一個夢想的升起和破碎
想起至今自己最萬眾矚目的那一刻
想起聲嘶力竭也喚不回來的離別
有人可能會哭起來，也有人會面無表情
這麼多年，樂壇人來人往，可總有一個位置，是專屬於朴樹的。
魯豫曾說過，為什麼大家如此喜歡朴樹，因為他身上的脆弱以及少年感。
朴樹當年《獵戶星座》發佈，重新迴歸大眾視線，全網都在刷“出走半生，回來依舊是少年”這句話。
在朴樹身上，人們看到不妥協、不隨波逐流、真實、不做作的品質，而這些品質伴隨著每個和朴樹一起年輕過的，曾經那個愛做夢的青春歲月，這些品質後來隨著時間的流逝被消磨乾淨，即便沒有完全消磨完，也早已被隱藏在心裡的某個角落，退居二線。
朴樹成了一個符號，一個象徵，當他說“我歲數大了，該回家睡覺了”，如同打開了一個開關，讓大家瞬間切換到青春歲月揮灑夢想的校園以及午後的教室。彼時彼刻，講臺上老師喋喋不休地講，你我趴在靠窗的桌子上頭枕著胳膊睡覺，窗外陽光打進來，自然的天光為夢中的自己護航。
夢中的自己是什麼樣的呢？
隨心所欲到任何地方，義無反顧為單純的夢奔波，即便一無所有，依然大聲地對著天空呼喊，“我擁有全世界。”
這是人生僅有一次的放縱任性，很短暫、很美好，後來的我們，有穩定的工作，有體面的收入，有心愛的人，有棲身之所，有青春嚮往和渴望的很多東西，卻失去了當年義無反顧的勇氣。
因為，長大了。
朴樹還沒有，出走半生，回來依舊是少年，我們心裡這麼以為。所有我們把不渴望長大的自己寄託在朴樹身上，縱容他的任性妄為，縱容他像個孩子一樣不守規則。
臺上站著的，半途退場的，說話不合時宜的，甚至唱歌走調的，不止是朴樹，還有我們自己啊。
然而，我們賦予朴樹的，是我們曾經擁有卻失去的品格，朴樹身上的某些部分也許有這些品格，但他自己擁有自己的內核。這個內核並不美好，也不強大，反而無比的脆弱。
曾經一次又一次設想，如果朴樹不是一個音樂天才，亦或者他沒有在輟學被母親建議到餐廳裡端盤子時聯繫高曉鬆，沒有火遍大江南北成為文藝青年的明月光，他的人生會怎樣？
如果你看過《人生七年》就會發現，裡面的Neil跟他非常非常像。
都出身於知識分子家庭，朴樹的父母是北大教授，Neil父母也是老師。
人生的改變始於青春期，14歲的Neil因為學業太重不堪忍受，朴樹因為0.5分之差和北大附中失之交臂，從此變得沉默抑鬱，覺得自己低人一等。
Neil沒考上夢寐以求的牛津大學而是去了阿伯丁大學，大一輟學然後到工地上搬磚，之後多年，居無定所，沒有工作，在鄉下隱居。
朴樹，大二從首都師範大學輟學，聯繫到高曉鬆，兩個叛逆文藝青年惺惺相惜，玩音樂，1999年成名。
《殺鵪鶉的少女》有這麼一段話：
當你老了，回顧一生，就會發覺：什麼時候出國讀書，什麼時候決定做第一份職業，何時選定了對象而戀愛，什麼時候結婚，其實都是命運的鉅變。只是當時站在三岔路口，眼見風雲千檣，你作出選擇的那一日，在日記上，相當沉悶和平凡，當時還以為是生命中普通的一天。
他們的人生因為某個時刻、某個年頭、某個行為改變。只不過，朴樹的才華和幸運，讓他免於像Neil一樣流落街頭，居無定所。但快速的成名並沒有讓其他方面獲得豁免權，反而因此生活和精神陷入困境。
從心理學的角度講，15~25歲是一個非常特殊混亂的時期。這個時期的人擁有強烈的自我意識，卻不具備成年人該有的責任，心理學家 Keniston 描述這個階段的年輕人，身上始終存在一種“自我和社會之間的張力”，以及“對於被完全社會化的拒絕” 。
簡而言之，就是這個階段的人喜歡和社會對著幹，卻並不具備承擔後果的能力，當在現實中遇到挫折後，習慣性地通過逃避和不配合進行反抗，而不是迎難而上，解決問題。
Neil是如此，朴樹也是如此，他們的叛逆混亂期甚至比一般人要長得多。2000年，朴樹拿到春晚的邀請函卻被要求假唱，他非常抗拒，但最終迫於公司壓力上臺，臉色像別人欠他錢的樣子。《我去2000年》沒要版稅，朴樹賺錢的方式只能靠走穴，他幾乎每次都繃著臉，有一次在重慶演出，觀眾朝臺上扔礦泉水瓶，他撿起來扔了回去。主持人說他酷，他回“酷是個屁。”
對抗和不配合實際上是個自我消耗的過程，朴樹的抑鬱症越來越嚴重。2009年和麥田的合約到期，他沒有續約，而是將北京的房子租出去，一個人到機場附近租了一棟房子，離群索居，和Neil一樣。外界看來充滿詩意的隱居並沒有對人生有什麼改善，後來朴樹也承認，
“每個人長大都是承受了很多的痛苦，我是有點兒嬌氣。”
“那種強行的對抗真的會讓人喪失自我。”
言行耿直的朴樹，再一次因為自己的“任性”引發全網熱議。
8月10日《樂隊的夏天》最後一期，朴樹作為嘉賓上臺獻唱自己為《岡仁波齊》創造的主題曲《No fear in my heart》，這次沒有哭，只是節目錄制到一半，站起來對馬東說，“我歲數大了，該回家睡覺了。”
綜藝節目看了這麼多年，見過被淘汰離場的、生氣負氣離場的，頭一次見因為要趕回去睡覺離場的。
這真的很朴樹。
2017年7月，朴樹登上北京衛視《跨界歌王》的舞臺，作為王子文的幫唱嘉賓，主持人問他，“為什麼願意來幫唱？”
朴樹的回答非常耿直，“說實話，我這一段（時間），真的需要錢。”
要麼不說話，要麼真實得讓人大跌眼鏡，正因為如此，大家都偏愛他。換做任何一個人，大家都會批鬥任性、耍大牌、做作。因為是朴樹，大家覺得可愛、真實。
知乎上曾有人如此評價朴樹的歌：
那些安靜地坐在辦公室裡的人們
那些在廚房為三歲的女兒調輔食的人們
那些在陌生的機場等著延誤航班的人們
那些悄悄走到陽臺偷偷點起一根菸的人們
會在副歌響起的剎那回到自己人生中最無畏的年華。
他們停下了手邊的事情
望著窗外的陽光或者雨滴
想起一個人的溫柔和背叛
想起一個夢想的升起和破碎
想起至今自己最萬眾矚目的那一刻
想起聲嘶力竭也喚不回來的離別
有人可能會哭起來，也有人會面無表情
這麼多年，樂壇人來人往，可總有一個位置，是專屬於朴樹的。
魯豫曾說過，為什麼大家如此喜歡朴樹，因為他身上的脆弱以及少年感。
朴樹當年《獵戶星座》發佈，重新迴歸大眾視線，全網都在刷“出走半生，回來依舊是少年”這句話。
在朴樹身上，人們看到不妥協、不隨波逐流、真實、不做作的品質，而這些品質伴隨著每個和朴樹一起年輕過的，曾經那個愛做夢的青春歲月，這些品質後來隨著時間的流逝被消磨乾淨，即便沒有完全消磨完，也早已被隱藏在心裡的某個角落，退居二線。
朴樹成了一個符號，一個象徵，當他說“我歲數大了，該回家睡覺了”，如同打開了一個開關，讓大家瞬間切換到青春歲月揮灑夢想的校園以及午後的教室。彼時彼刻，講臺上老師喋喋不休地講，你我趴在靠窗的桌子上頭枕著胳膊睡覺，窗外陽光打進來，自然的天光為夢中的自己護航。
夢中的自己是什麼樣的呢？
隨心所欲到任何地方，義無反顧為單純的夢奔波，即便一無所有，依然大聲地對著天空呼喊，“我擁有全世界。”
這是人生僅有一次的放縱任性，很短暫、很美好，後來的我們，有穩定的工作，有體面的收入，有心愛的人，有棲身之所，有青春嚮往和渴望的很多東西，卻失去了當年義無反顧的勇氣。
因為，長大了。
朴樹還沒有，出走半生，回來依舊是少年，我們心裡這麼以為。所有我們把不渴望長大的自己寄託在朴樹身上，縱容他的任性妄為，縱容他像個孩子一樣不守規則。
臺上站著的，半途退場的，說話不合時宜的，甚至唱歌走調的，不止是朴樹，還有我們自己啊。
然而，我們賦予朴樹的，是我們曾經擁有卻失去的品格，朴樹身上的某些部分也許有這些品格，但他自己擁有自己的內核。這個內核並不美好，也不強大，反而無比的脆弱。
曾經一次又一次設想，如果朴樹不是一個音樂天才，亦或者他沒有在輟學被母親建議到餐廳裡端盤子時聯繫高曉鬆，沒有火遍大江南北成為文藝青年的明月光，他的人生會怎樣？
如果你看過《人生七年》就會發現，裡面的Neil跟他非常非常像。
都出身於知識分子家庭，朴樹的父母是北大教授，Neil父母也是老師。
人生的改變始於青春期，14歲的Neil因為學業太重不堪忍受，朴樹因為0.5分之差和北大附中失之交臂，從此變得沉默抑鬱，覺得自己低人一等。
Neil沒考上夢寐以求的牛津大學而是去了阿伯丁大學，大一輟學然後到工地上搬磚，之後多年，居無定所，沒有工作，在鄉下隱居。
朴樹，大二從首都師範大學輟學，聯繫到高曉鬆，兩個叛逆文藝青年惺惺相惜，玩音樂，1999年成名。
《殺鵪鶉的少女》有這麼一段話：
當你老了，回顧一生，就會發覺：什麼時候出國讀書，什麼時候決定做第一份職業，何時選定了對象而戀愛，什麼時候結婚，其實都是命運的鉅變。只是當時站在三岔路口，眼見風雲千檣，你作出選擇的那一日，在日記上，相當沉悶和平凡，當時還以為是生命中普通的一天。
他們的人生因為某個時刻、某個年頭、某個行為改變。只不過，朴樹的才華和幸運，讓他免於像Neil一樣流落街頭，居無定所。但快速的成名並沒有讓其他方面獲得豁免權，反而因此生活和精神陷入困境。
從心理學的角度講，15~25歲是一個非常特殊混亂的時期。這個時期的人擁有強烈的自我意識，卻不具備成年人該有的責任，心理學家 Keniston 描述這個階段的年輕人，身上始終存在一種“自我和社會之間的張力”，以及“對於被完全社會化的拒絕” 。
簡而言之，就是這個階段的人喜歡和社會對著幹，卻並不具備承擔後果的能力，當在現實中遇到挫折後，習慣性地通過逃避和不配合進行反抗，而不是迎難而上，解決問題。
Neil是如此，朴樹也是如此，他們的叛逆混亂期甚至比一般人要長得多。2000年，朴樹拿到春晚的邀請函卻被要求假唱，他非常抗拒，但最終迫於公司壓力上臺，臉色像別人欠他錢的樣子。《我去2000年》沒要版稅，朴樹賺錢的方式只能靠走穴，他幾乎每次都繃著臉，有一次在重慶演出，觀眾朝臺上扔礦泉水瓶，他撿起來扔了回去。主持人說他酷，他回“酷是個屁。”
對抗和不配合實際上是個自我消耗的過程，朴樹的抑鬱症越來越嚴重。2009年和麥田的合約到期，他沒有續約，而是將北京的房子租出去，一個人到機場附近租了一棟房子，離群索居，和Neil一樣。外界看來充滿詩意的隱居並沒有對人生有什麼改善，後來朴樹也承認，
“每個人長大都是承受了很多的痛苦，我是有點兒嬌氣。”
“那種強行的對抗真的會讓人喪失自我。”
這世界上的任性妄為有兩種。一種是孩子般本能的人性，他們不知道要什麼，只知道現有的這些不是自己想要的，一旦得不到滿足就不停止地哭鬧，耍脾氣。
還有一種是知道自己想要什麼，不想要什麼後的主動選擇，不再為不想要做的事、不喜歡的人遷就，而是全心全意做自己想做的，並努力做到極致。
都是任性妄為，導向的結果卻完全不同。
如果說出走前的朴樹是孩子般本能的任性，那麼歸來之後的朴樹，則是看清一切卻堅持所愛的任性，他說，“說到底，不管這個世界什麼樣，我最熱愛的還是音樂，不能丟下它。”
言行耿直的朴樹，再一次因為自己的“任性”引發全網熱議。
8月10日《樂隊的夏天》最後一期，朴樹作為嘉賓上臺獻唱自己為《岡仁波齊》創造的主題曲《No fear in my heart》，這次沒有哭，只是節目錄制到一半，站起來對馬東說，“我歲數大了，該回家睡覺了。”
綜藝節目看了這麼多年，見過被淘汰離場的、生氣負氣離場的，頭一次見因為要趕回去睡覺離場的。
這真的很朴樹。
2017年7月，朴樹登上北京衛視《跨界歌王》的舞臺，作為王子文的幫唱嘉賓，主持人問他，“為什麼願意來幫唱？”
朴樹的回答非常耿直，“說實話，我這一段（時間），真的需要錢。”
要麼不說話，要麼真實得讓人大跌眼鏡，正因為如此，大家都偏愛他。換做任何一個人，大家都會批鬥任性、耍大牌、做作。因為是朴樹，大家覺得可愛、真實。
知乎上曾有人如此評價朴樹的歌：
那些安靜地坐在辦公室裡的人們
那些在廚房為三歲的女兒調輔食的人們
那些在陌生的機場等著延誤航班的人們
那些悄悄走到陽臺偷偷點起一根菸的人們
會在副歌響起的剎那回到自己人生中最無畏的年華。
他們停下了手邊的事情
望著窗外的陽光或者雨滴
想起一個人的溫柔和背叛
想起一個夢想的升起和破碎
想起至今自己最萬眾矚目的那一刻
想起聲嘶力竭也喚不回來的離別
有人可能會哭起來，也有人會面無表情
這麼多年，樂壇人來人往，可總有一個位置，是專屬於朴樹的。
魯豫曾說過，為什麼大家如此喜歡朴樹，因為他身上的脆弱以及少年感。
朴樹當年《獵戶星座》發佈，重新迴歸大眾視線，全網都在刷“出走半生，回來依舊是少年”這句話。
在朴樹身上，人們看到不妥協、不隨波逐流、真實、不做作的品質，而這些品質伴隨著每個和朴樹一起年輕過的，曾經那個愛做夢的青春歲月，這些品質後來隨著時間的流逝被消磨乾淨，即便沒有完全消磨完，也早已被隱藏在心裡的某個角落，退居二線。
朴樹成了一個符號，一個象徵，當他說“我歲數大了，該回家睡覺了”，如同打開了一個開關，讓大家瞬間切換到青春歲月揮灑夢想的校園以及午後的教室。彼時彼刻，講臺上老師喋喋不休地講，你我趴在靠窗的桌子上頭枕著胳膊睡覺，窗外陽光打進來，自然的天光為夢中的自己護航。
夢中的自己是什麼樣的呢？
隨心所欲到任何地方，義無反顧為單純的夢奔波，即便一無所有，依然大聲地對著天空呼喊，“我擁有全世界。”
這是人生僅有一次的放縱任性，很短暫、很美好，後來的我們，有穩定的工作，有體面的收入，有心愛的人，有棲身之所，有青春嚮往和渴望的很多東西，卻失去了當年義無反顧的勇氣。
因為，長大了。
朴樹還沒有，出走半生，回來依舊是少年，我們心裡這麼以為。所有我們把不渴望長大的自己寄託在朴樹身上，縱容他的任性妄為，縱容他像個孩子一樣不守規則。
臺上站著的，半途退場的，說話不合時宜的，甚至唱歌走調的，不止是朴樹，還有我們自己啊。
然而，我們賦予朴樹的，是我們曾經擁有卻失去的品格，朴樹身上的某些部分也許有這些品格，但他自己擁有自己的內核。這個內核並不美好，也不強大，反而無比的脆弱。
曾經一次又一次設想，如果朴樹不是一個音樂天才，亦或者他沒有在輟學被母親建議到餐廳裡端盤子時聯繫高曉鬆，沒有火遍大江南北成為文藝青年的明月光，他的人生會怎樣？
如果你看過《人生七年》就會發現，裡面的Neil跟他非常非常像。
都出身於知識分子家庭，朴樹的父母是北大教授，Neil父母也是老師。
人生的改變始於青春期，14歲的Neil因為學業太重不堪忍受，朴樹因為0.5分之差和北大附中失之交臂，從此變得沉默抑鬱，覺得自己低人一等。
Neil沒考上夢寐以求的牛津大學而是去了阿伯丁大學，大一輟學然後到工地上搬磚，之後多年，居無定所，沒有工作，在鄉下隱居。
朴樹，大二從首都師範大學輟學，聯繫到高曉鬆，兩個叛逆文藝青年惺惺相惜，玩音樂，1999年成名。
《殺鵪鶉的少女》有這麼一段話：
當你老了，回顧一生，就會發覺：什麼時候出國讀書，什麼時候決定做第一份職業，何時選定了對象而戀愛，什麼時候結婚，其實都是命運的鉅變。只是當時站在三岔路口，眼見風雲千檣，你作出選擇的那一日，在日記上，相當沉悶和平凡，當時還以為是生命中普通的一天。
他們的人生因為某個時刻、某個年頭、某個行為改變。只不過，朴樹的才華和幸運，讓他免於像Neil一樣流落街頭，居無定所。但快速的成名並沒有讓其他方面獲得豁免權，反而因此生活和精神陷入困境。
從心理學的角度講，15~25歲是一個非常特殊混亂的時期。這個時期的人擁有強烈的自我意識，卻不具備成年人該有的責任，心理學家 Keniston 描述這個階段的年輕人，身上始終存在一種“自我和社會之間的張力”，以及“對於被完全社會化的拒絕” 。
簡而言之，就是這個階段的人喜歡和社會對著幹，卻並不具備承擔後果的能力，當在現實中遇到挫折後，習慣性地通過逃避和不配合進行反抗，而不是迎難而上，解決問題。
Neil是如此，朴樹也是如此，他們的叛逆混亂期甚至比一般人要長得多。2000年，朴樹拿到春晚的邀請函卻被要求假唱，他非常抗拒，但最終迫於公司壓力上臺，臉色像別人欠他錢的樣子。《我去2000年》沒要版稅，朴樹賺錢的方式只能靠走穴，他幾乎每次都繃著臉，有一次在重慶演出，觀眾朝臺上扔礦泉水瓶，他撿起來扔了回去。主持人說他酷，他回“酷是個屁。”
對抗和不配合實際上是個自我消耗的過程，朴樹的抑鬱症越來越嚴重。2009年和麥田的合約到期，他沒有續約，而是將北京的房子租出去，一個人到機場附近租了一棟房子，離群索居，和Neil一樣。外界看來充滿詩意的隱居並沒有對人生有什麼改善，後來朴樹也承認，
“每個人長大都是承受了很多的痛苦，我是有點兒嬌氣。”
“那種強行的對抗真的會讓人喪失自我。”
這世界上的任性妄為有兩種。一種是孩子般本能的人性，他們不知道要什麼，只知道現有的這些不是自己想要的，一旦得不到滿足就不停止地哭鬧，耍脾氣。
還有一種是知道自己想要什麼，不想要什麼後的主動選擇，不再為不想要做的事、不喜歡的人遷就，而是全心全意做自己想做的，並努力做到極致。
都是任性妄為，導向的結果卻完全不同。
如果說出走前的朴樹是孩子般本能的任性，那麼歸來之後的朴樹，則是看清一切卻堅持所愛的任性，他說，“說到底，不管這個世界什麼樣，我最熱愛的還是音樂，不能丟下它。”
2013年，朴樹帶著自己的樂隊錄製綜藝節目《年代秀》，在現場，朴樹眼睛依舊單純清亮，咧開嘴笑，笑容十分溫暖，主持人歐哥感嘆，“你真的變了很多”，朴樹自嘲，“人都老成這樣了，性格還不變好點。”
2014年，朴樹為韓寒導演的《後會無期》創作並獻唱主題曲《平凡之路》，其中的歌詞像極了二人：
我曾經跨過山和大海
也穿過人山人海
我曾經擁有著的一切
轉眼都飄散如煙
我曾經失落失望失掉所有方向
直到看見平凡才是唯一的答案
2018年4月29日，朴樹在草莓音樂節上演唱了《送別》。在現場，觀眾一直喊：朴樹！牛逼！
朴樹說：我不牛逼，生活才牛逼。
此前朴樹對魯豫就說過，“我沒你們說的那麼好，也不需要。”
言行耿直的朴樹，再一次因為自己的“任性”引發全網熱議。
8月10日《樂隊的夏天》最後一期，朴樹作為嘉賓上臺獻唱自己為《岡仁波齊》創造的主題曲《No fear in my heart》，這次沒有哭，只是節目錄制到一半，站起來對馬東說，“我歲數大了，該回家睡覺了。”
綜藝節目看了這麼多年，見過被淘汰離場的、生氣負氣離場的，頭一次見因為要趕回去睡覺離場的。
這真的很朴樹。
2017年7月，朴樹登上北京衛視《跨界歌王》的舞臺，作為王子文的幫唱嘉賓，主持人問他，“為什麼願意來幫唱？”
朴樹的回答非常耿直，“說實話，我這一段（時間），真的需要錢。”
要麼不說話，要麼真實得讓人大跌眼鏡，正因為如此，大家都偏愛他。換做任何一個人，大家都會批鬥任性、耍大牌、做作。因為是朴樹，大家覺得可愛、真實。
知乎上曾有人如此評價朴樹的歌：
那些安靜地坐在辦公室裡的人們
那些在廚房為三歲的女兒調輔食的人們
那些在陌生的機場等著延誤航班的人們
那些悄悄走到陽臺偷偷點起一根菸的人們
會在副歌響起的剎那回到自己人生中最無畏的年華。
他們停下了手邊的事情
望著窗外的陽光或者雨滴
想起一個人的溫柔和背叛
想起一個夢想的升起和破碎
想起至今自己最萬眾矚目的那一刻
想起聲嘶力竭也喚不回來的離別
有人可能會哭起來，也有人會面無表情
這麼多年，樂壇人來人往，可總有一個位置，是專屬於朴樹的。
魯豫曾說過，為什麼大家如此喜歡朴樹，因為他身上的脆弱以及少年感。
朴樹當年《獵戶星座》發佈，重新迴歸大眾視線，全網都在刷“出走半生，回來依舊是少年”這句話。
在朴樹身上，人們看到不妥協、不隨波逐流、真實、不做作的品質，而這些品質伴隨著每個和朴樹一起年輕過的，曾經那個愛做夢的青春歲月，這些品質後來隨著時間的流逝被消磨乾淨，即便沒有完全消磨完，也早已被隱藏在心裡的某個角落，退居二線。
朴樹成了一個符號，一個象徵，當他說“我歲數大了，該回家睡覺了”，如同打開了一個開關，讓大家瞬間切換到青春歲月揮灑夢想的校園以及午後的教室。彼時彼刻，講臺上老師喋喋不休地講，你我趴在靠窗的桌子上頭枕著胳膊睡覺，窗外陽光打進來，自然的天光為夢中的自己護航。
夢中的自己是什麼樣的呢？
隨心所欲到任何地方，義無反顧為單純的夢奔波，即便一無所有，依然大聲地對著天空呼喊，“我擁有全世界。”
這是人生僅有一次的放縱任性，很短暫、很美好，後來的我們，有穩定的工作，有體面的收入，有心愛的人，有棲身之所，有青春嚮往和渴望的很多東西，卻失去了當年義無反顧的勇氣。
因為，長大了。
朴樹還沒有，出走半生，回來依舊是少年，我們心裡這麼以為。所有我們把不渴望長大的自己寄託在朴樹身上，縱容他的任性妄為，縱容他像個孩子一樣不守規則。
臺上站著的，半途退場的，說話不合時宜的，甚至唱歌走調的，不止是朴樹，還有我們自己啊。
然而，我們賦予朴樹的，是我們曾經擁有卻失去的品格，朴樹身上的某些部分也許有這些品格，但他自己擁有自己的內核。這個內核並不美好，也不強大，反而無比的脆弱。
曾經一次又一次設想，如果朴樹不是一個音樂天才，亦或者他沒有在輟學被母親建議到餐廳裡端盤子時聯繫高曉鬆，沒有火遍大江南北成為文藝青年的明月光，他的人生會怎樣？
如果你看過《人生七年》就會發現，裡面的Neil跟他非常非常像。
都出身於知識分子家庭，朴樹的父母是北大教授，Neil父母也是老師。
人生的改變始於青春期，14歲的Neil因為學業太重不堪忍受，朴樹因為0.5分之差和北大附中失之交臂，從此變得沉默抑鬱，覺得自己低人一等。
Neil沒考上夢寐以求的牛津大學而是去了阿伯丁大學，大一輟學然後到工地上搬磚，之後多年，居無定所，沒有工作，在鄉下隱居。
朴樹，大二從首都師範大學輟學，聯繫到高曉鬆，兩個叛逆文藝青年惺惺相惜，玩音樂，1999年成名。
《殺鵪鶉的少女》有這麼一段話：
當你老了，回顧一生，就會發覺：什麼時候出國讀書，什麼時候決定做第一份職業，何時選定了對象而戀愛，什麼時候結婚，其實都是命運的鉅變。只是當時站在三岔路口，眼見風雲千檣，你作出選擇的那一日，在日記上，相當沉悶和平凡，當時還以為是生命中普通的一天。
他們的人生因為某個時刻、某個年頭、某個行為改變。只不過，朴樹的才華和幸運，讓他免於像Neil一樣流落街頭，居無定所。但快速的成名並沒有讓其他方面獲得豁免權，反而因此生活和精神陷入困境。
從心理學的角度講，15~25歲是一個非常特殊混亂的時期。這個時期的人擁有強烈的自我意識，卻不具備成年人該有的責任，心理學家 Keniston 描述這個階段的年輕人，身上始終存在一種“自我和社會之間的張力”，以及“對於被完全社會化的拒絕” 。
簡而言之，就是這個階段的人喜歡和社會對著幹，卻並不具備承擔後果的能力，當在現實中遇到挫折後，習慣性地通過逃避和不配合進行反抗，而不是迎難而上，解決問題。
Neil是如此，朴樹也是如此，他們的叛逆混亂期甚至比一般人要長得多。2000年，朴樹拿到春晚的邀請函卻被要求假唱，他非常抗拒，但最終迫於公司壓力上臺，臉色像別人欠他錢的樣子。《我去2000年》沒要版稅，朴樹賺錢的方式只能靠走穴，他幾乎每次都繃著臉，有一次在重慶演出，觀眾朝臺上扔礦泉水瓶，他撿起來扔了回去。主持人說他酷，他回“酷是個屁。”
對抗和不配合實際上是個自我消耗的過程，朴樹的抑鬱症越來越嚴重。2009年和麥田的合約到期，他沒有續約，而是將北京的房子租出去，一個人到機場附近租了一棟房子，離群索居，和Neil一樣。外界看來充滿詩意的隱居並沒有對人生有什麼改善，後來朴樹也承認，
“每個人長大都是承受了很多的痛苦，我是有點兒嬌氣。”
“那種強行的對抗真的會讓人喪失自我。”
這世界上的任性妄為有兩種。一種是孩子般本能的人性，他們不知道要什麼，只知道現有的這些不是自己想要的，一旦得不到滿足就不停止地哭鬧，耍脾氣。
還有一種是知道自己想要什麼，不想要什麼後的主動選擇，不再為不想要做的事、不喜歡的人遷就，而是全心全意做自己想做的，並努力做到極致。
都是任性妄為，導向的結果卻完全不同。
如果說出走前的朴樹是孩子般本能的任性，那麼歸來之後的朴樹，則是看清一切卻堅持所愛的任性，他說，“說到底，不管這個世界什麼樣，我最熱愛的還是音樂，不能丟下它。”
2013年，朴樹帶著自己的樂隊錄製綜藝節目《年代秀》，在現場，朴樹眼睛依舊單純清亮，咧開嘴笑，笑容十分溫暖，主持人歐哥感嘆，“你真的變了很多”，朴樹自嘲，“人都老成這樣了，性格還不變好點。”
2014年，朴樹為韓寒導演的《後會無期》創作並獻唱主題曲《平凡之路》，其中的歌詞像極了二人：
我曾經跨過山和大海
也穿過人山人海
我曾經擁有著的一切
轉眼都飄散如煙
我曾經失落失望失掉所有方向
直到看見平凡才是唯一的答案
2018年4月29日，朴樹在草莓音樂節上演唱了《送別》。在現場，觀眾一直喊：朴樹！牛逼！
朴樹說：我不牛逼，生活才牛逼。
此前朴樹對魯豫就說過，“我沒你們說的那麼好，也不需要。”
他依然是朴樹，卻也早已不是當年的朴樹。生活給了他諸多磨難，讓他苦、讓他悲，讓他逃避、讓他抑鬱，他卻因此變得通透、豁達起來。
出走半生，歸來依舊少年。45歲的少年朴樹不再不諳世事，不再以自我為中心，而是懂得和世界和解，和自我和解，他依然單純，但是歷經滄桑、塵囂滌盡後的單純。
這才是最讓人佩服的。
當年一起玩音樂的高曉鬆早已經被歲月摧殘成油膩大叔，張亞東也在人世中沾染了一身的紅塵氣息，只有朴樹，憑著一顆赤子之心，觀照自我，觀照世界，給你我溫暖，給生活希望。