全老帥照
作為中國第三代油畫家的
代表人物之一，全老應該是那代
赴蘇留學的藝術家最具代表的一位，
也是對西方油畫語言最熟悉
的畫家之一。
1953年至60年代，中國每年派留學生赴蘇實地學習，全老是這批留學生中最突出的藝術家。他留學的這段時間，正是蘇聯視覺藝術資源最為豐富的一個時期。
在他鑽研油畫技法的過程中，很早就意識到要真正掌握，必須瞭解油畫的歷史，並解決油畫的本體語言的問題。
全山石 小提琴手 1958年
油畫語言問題，就其實質而言就是對其媒介潛力和侷限性的理解與發揮，對筆觸、色彩、質感的細膩感覺與表現。
全山石 穿紫裙的演員 1957年
而油畫的語言也隨繪畫材料的不斷改進而變化，並隨之而發生的表現方法的變化積澱成了油畫這個畫種的基本特性。
全山石 披毛皮的婦女 1956年
若說“油畫”是全老人生的關鍵詞，那對油畫本體語言的不懈探索，則是他對油畫藝術實踐的關鍵詞。
全山石 俄羅斯人民藝術家梅爾尼柯夫 2003年
如他當時創作的作品《英勇不屈》採用了他的導師，俄國著名藝術家梅爾尼科夫的表現方式。
全山石 英雄不屈 1961年
以史詩般的紀念碑風格，象徵性地描繪了中國近代史上悲壯的一幕，表現了革命者英勇不屈的氣慨。
全山石 井崗山上 1962年
還有之後的《井崗山上》、
全山石 婁山關 1975-1978年
《婁山關》、
全山石 中華兒女·八女投江 1989年
《八女投江》、
全山石翁誕憲合作 義勇軍進行曲 2009年
全山石 馬車 1955年
有位出色的油畫家評論說，20世紀50年代末，初見全山石的油畫，才恍然大悟，優秀的油畫也應像優秀的國畫一樣是“寫出來的”……
全山石 俄羅斯古城 1956年
猶如中國畫中的“筆墨”一樣，這幾乎構成了其油畫品質的前提。
全山石 建設中的三門峽水庫之二 1959年
儘管在全老所表現出的“寫”中，並非僅含油畫“筆觸”獨立審美價值，但在第三代油畫家中，他無疑是深刻認識到這種價值的畫家之一。
全山石 教長局部 1989年
他的油畫都很寫實，但絲毫沒有中國油畫常見的生硬感，這主要歸功於他對油畫媒介特性的尊重與注重筆觸的生動、自發性和力度。
臨摹提香《瑪里亞瑪格達裡娜的懺悔》全山石 1960 年
從油畫的傳統來看，他的筆觸與提香更為貼近。早在蘇聯學留時期，他就直接取法提香。
全山石 農婦 1955年
全山石 穿紅背心的婦女 1956年
全山石 趕車老漢 1981
而將這“書寫性”提練昇華，最終成為他特有風格的標誌，無疑是在敦煌寫生中受到啟發，所產生的一系列新疆寫生的作品之中。
全山石 敦煌系列之二 1979年
他說：“看到敦煌壁畫，我發現油畫也可以‘寫’。
全山石油畫作品
寫的油畫表達情緒很有力，比較符合中國人的情感方式。這正是我要尋找的‘語言中介’。”
金山石 詩人 1980年
全山石 老藝人 1980年
全山石 樹蔭下 1981年
早在60年代他所創作的歷史題材作品中，便充分地顯示了他作品中補色和近補色的魔力。
全山石風景作品
他的色彩即是具象的印象派色彩，又是抽象的抒情性色彩。
全山石 小徑
他以色彩描繪豐富的世界，表達一種“情緒生命”，表達出了他對“親密性、精神性、色彩和對無限性的渴望。”
全山石 塔吉克姑娘 1980年作
而將這“形”與“色”緊密結合，便形成了他作品所獨有的魅力。而說起這些，不得不提是，全老對音樂的喜愛。
全山石 護林老人 1981年
全山石 烏茲別克人 1957年
全山石 百歲老人買買提 2005年
全山石 《白樺》
全山石 老藝人局部 1980年
塔吉克姑娘-全山石作
全山石 《維吾爾族建設者》
從今天的世界畫壇上看，
論形體塑造的技能，
我們恐怕已超過許多歐美
國家的畫家。
全山石 塔吉克學生 2014年
然而從油畫本體語言看，
中國油畫的問題恰恰也出在這裡。
作品普遍缺乏歐洲油畫的韻味，
缺乏那種富有質感的“奶油味”。
全山石 盛妝的塔吉克姑娘阿依古裡 2007年
全老在歐洲博物館考察
回顧自己蘇聯留學的經驗，他認為中國油畫將來的方向，就像俄羅斯油畫一樣，也應該是西方的油畫變成中國油畫。
全山石 水天中
全山石 美術理論家曹意強博士 2005年
全老近60年的油畫實踐，無疑正是這路探索的真實寫照，也給後來者以諸多啟示。
全山石 崑崙山人 2011年
他的油畫既有其個人氣質的印記，也具有中國油畫特有的氣息。但就油畫而言，他從未簡單地對待民族化的問題。
全山石 塔吉克女教師 2010年
全山石 穿黑背心的阿依古麗 2011年
全老在創作
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