'出手就是高分爆款，這大神的片二刷都嫌少'
做個小調查：
一個人吃外賣的時候，你會不會選擇看點什麼，來陪伴孤獨的自己？
做個小調查：
一個人吃外賣的時候，你會不會選擇看點什麼，來陪伴孤獨的自己？
上週末。
有個室友從我身邊路過，瞟了一眼我戳在飯盒前面的平板：
又來？
這片你都看多少遍了？
我一邊咀嚼一邊跟他解釋：
好電影，從來就不是一次性產品。
真正的電影大師，往往能夠創作值得反覆推敲的作品。
你不反覆推敲，就是對大師才華的褻瀆……
當時，他急著去取自己的外賣，沒聽完就走了。
不過沒關係，剩下的話，我準備好好跟你們說說。
蔣方舟曾經在《圓桌派》裡說過：
做個小調查：
一個人吃外賣的時候，你會不會選擇看點什麼，來陪伴孤獨的自己？
上週末。
有個室友從我身邊路過，瞟了一眼我戳在飯盒前面的平板：
又來？
這片你都看多少遍了？
我一邊咀嚼一邊跟他解釋：
好電影，從來就不是一次性產品。
真正的電影大師，往往能夠創作值得反覆推敲的作品。
你不反覆推敲，就是對大師才華的褻瀆……
當時，他急著去取自己的外賣，沒聽完就走了。
不過沒關係，剩下的話，我準備好好跟你們說說。
蔣方舟曾經在《圓桌派》裡說過：
怎麼樣，是不是感覺興致來了？
說到電影大師，我可以用條件反射般的速度給出李安的名字。
文本紮實，信息豐富，解讀空間廣闊。
尊重工業，擁抱技術，善於將先進拍攝手法與內容表達緊密結合，開創新的電影語言。
能讓我反覆刷的電影，也有相當一部分都出自他的手筆。
「01」
小細節里加情慾，爽過槍林和彈雨
就拿《色，戒》來說吧。
做個小調查：
一個人吃外賣的時候，你會不會選擇看點什麼，來陪伴孤獨的自己？
上週末。
有個室友從我身邊路過，瞟了一眼我戳在飯盒前面的平板：
又來？
這片你都看多少遍了？
我一邊咀嚼一邊跟他解釋：
好電影，從來就不是一次性產品。
真正的電影大師，往往能夠創作值得反覆推敲的作品。
你不反覆推敲，就是對大師才華的褻瀆……
當時，他急著去取自己的外賣，沒聽完就走了。
不過沒關係，剩下的話，我準備好好跟你們說說。
蔣方舟曾經在《圓桌派》裡說過：
怎麼樣，是不是感覺興致來了？
說到電影大師，我可以用條件反射般的速度給出李安的名字。
文本紮實，信息豐富，解讀空間廣闊。
尊重工業，擁抱技術，善於將先進拍攝手法與內容表達緊密結合，開創新的電影語言。
能讓我反覆刷的電影，也有相當一部分都出自他的手筆。
「01」
小細節里加情慾，爽過槍林和彈雨
就拿《色，戒》來說吧。
劇情其實也沒有特別複雜：
女大學生王佳芝（湯唯 飾），在愛國青年鄺裕民（王力宏 飾）的號召下，假扮富家太太色誘汪偽政府的特務頭子易先生（梁朝偉 飾）。
當刺殺行動進行正順利，易先生送給王佳芝璀璨鑽戒表達愛意時，王佳芝卻“叛變”了。
我甚至都不想拿那幾場驚世駭俗的情慾場面來說事兒，雖然十多年過去了，我至今也沒看到比它們更有文學韻味的激情戲。
就說那幾圈麻將。
從早年間的“父親三部曲”——《推手》、《喜宴》、《飲食男女》開始，濃郁的東方風韻就已經紮根到李安的創作血液。
《推手》裡講“太極”，《喜宴》裡講“婚禮”，《飲食男女》裡講“廚藝”。
而《色，戒》裡的“麻將”，也是曾被網友們強烈呼籲加入奧運項目的中國智慧。
做個小調查：
一個人吃外賣的時候，你會不會選擇看點什麼，來陪伴孤獨的自己？
上週末。
有個室友從我身邊路過，瞟了一眼我戳在飯盒前面的平板：
又來？
這片你都看多少遍了？
我一邊咀嚼一邊跟他解釋：
好電影，從來就不是一次性產品。
真正的電影大師，往往能夠創作值得反覆推敲的作品。
你不反覆推敲，就是對大師才華的褻瀆……
當時，他急著去取自己的外賣，沒聽完就走了。
不過沒關係，剩下的話，我準備好好跟你們說說。
蔣方舟曾經在《圓桌派》裡說過：
怎麼樣，是不是感覺興致來了？
說到電影大師，我可以用條件反射般的速度給出李安的名字。
文本紮實，信息豐富，解讀空間廣闊。
尊重工業，擁抱技術，善於將先進拍攝手法與內容表達緊密結合，開創新的電影語言。
能讓我反覆刷的電影，也有相當一部分都出自他的手筆。
「01」
小細節里加情慾，爽過槍林和彈雨
就拿《色，戒》來說吧。
劇情其實也沒有特別複雜：
女大學生王佳芝（湯唯 飾），在愛國青年鄺裕民（王力宏 飾）的號召下，假扮富家太太色誘汪偽政府的特務頭子易先生（梁朝偉 飾）。
當刺殺行動進行正順利，易先生送給王佳芝璀璨鑽戒表達愛意時，王佳芝卻“叛變”了。
我甚至都不想拿那幾場驚世駭俗的情慾場面來說事兒，雖然十多年過去了，我至今也沒看到比它們更有文學韻味的激情戲。
就說那幾圈麻將。
從早年間的“父親三部曲”——《推手》、《喜宴》、《飲食男女》開始，濃郁的東方風韻就已經紮根到李安的創作血液。
《推手》裡講“太極”，《喜宴》裡講“婚禮”，《飲食男女》裡講“廚藝”。
而《色，戒》裡的“麻將”，也是曾被網友們強烈呼籲加入奧運項目的中國智慧。
第一場麻將，是王佳芝假扮的麥太太第一次正式打入“太太團”，雖然太太們分別被冠以不同的姓氏，但無論是馬太太（蘇巖 飾）還是粱太太（劉潔 飾），其實都跟易先生有姦情——
鏡頭俯拍牌桌的時候，幾個太太手上都有戒指，這些戒指都是易先生送的。
而結尾處影響全局的道具，也是易先生送給王佳芝的戒指。
作為唯一的正牌，“易太太”（陳沖 飾）很善於在牌桌上夾槍帶棒。
做個小調查：
一個人吃外賣的時候，你會不會選擇看點什麼，來陪伴孤獨的自己？
上週末。
有個室友從我身邊路過，瞟了一眼我戳在飯盒前面的平板：
又來？
這片你都看多少遍了？
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怎麼樣，是不是感覺興致來了？
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尊重工業，擁抱技術，善於將先進拍攝手法與內容表達緊密結合，開創新的電影語言。
能讓我反覆刷的電影，也有相當一部分都出自他的手筆。
「01」
小細節里加情慾，爽過槍林和彈雨
就拿《色，戒》來說吧。
劇情其實也沒有特別複雜：
女大學生王佳芝（湯唯 飾），在愛國青年鄺裕民（王力宏 飾）的號召下，假扮富家太太色誘汪偽政府的特務頭子易先生（梁朝偉 飾）。
當刺殺行動進行正順利，易先生送給王佳芝璀璨鑽戒表達愛意時，王佳芝卻“叛變”了。
我甚至都不想拿那幾場驚世駭俗的情慾場面來說事兒，雖然十多年過去了，我至今也沒看到比它們更有文學韻味的激情戲。
就說那幾圈麻將。
從早年間的“父親三部曲”——《推手》、《喜宴》、《飲食男女》開始，濃郁的東方風韻就已經紮根到李安的創作血液。
《推手》裡講“太極”，《喜宴》裡講“婚禮”，《飲食男女》裡講“廚藝”。
而《色，戒》裡的“麻將”，也是曾被網友們強烈呼籲加入奧運項目的中國智慧。
第一場麻將，是王佳芝假扮的麥太太第一次正式打入“太太團”，雖然太太們分別被冠以不同的姓氏，但無論是馬太太（蘇巖 飾）還是粱太太（劉潔 飾），其實都跟易先生有姦情——
鏡頭俯拍牌桌的時候，幾個太太手上都有戒指，這些戒指都是易先生送的。
而結尾處影響全局的道具，也是易先生送給王佳芝的戒指。
作為唯一的正牌，“易太太”（陳沖 飾）很善於在牌桌上夾槍帶棒。
野到哪裡去了呢？
自然是易先生身邊。
易太太知道，以她的年齡和姿色，已經無法完全控制自己的丈夫。
但在名媛們的社交戰爭中，她至少可以控制易先生身邊的女人。
做個小調查：
一個人吃外賣的時候，你會不會選擇看點什麼，來陪伴孤獨的自己？
上週末。
有個室友從我身邊路過，瞟了一眼我戳在飯盒前面的平板：
又來？
這片你都看多少遍了？
我一邊咀嚼一邊跟他解釋：
好電影，從來就不是一次性產品。
真正的電影大師，往往能夠創作值得反覆推敲的作品。
你不反覆推敲，就是對大師才華的褻瀆……
當時，他急著去取自己的外賣，沒聽完就走了。
不過沒關係，剩下的話，我準備好好跟你們說說。
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怎麼樣，是不是感覺興致來了？
說到電影大師，我可以用條件反射般的速度給出李安的名字。
文本紮實，信息豐富，解讀空間廣闊。
尊重工業，擁抱技術，善於將先進拍攝手法與內容表達緊密結合，開創新的電影語言。
能讓我反覆刷的電影，也有相當一部分都出自他的手筆。
「01」
小細節里加情慾，爽過槍林和彈雨
就拿《色，戒》來說吧。
劇情其實也沒有特別複雜：
女大學生王佳芝（湯唯 飾），在愛國青年鄺裕民（王力宏 飾）的號召下，假扮富家太太色誘汪偽政府的特務頭子易先生（梁朝偉 飾）。
當刺殺行動進行正順利，易先生送給王佳芝璀璨鑽戒表達愛意時，王佳芝卻“叛變”了。
我甚至都不想拿那幾場驚世駭俗的情慾場面來說事兒，雖然十多年過去了，我至今也沒看到比它們更有文學韻味的激情戲。
就說那幾圈麻將。
從早年間的“父親三部曲”——《推手》、《喜宴》、《飲食男女》開始，濃郁的東方風韻就已經紮根到李安的創作血液。
《推手》裡講“太極”，《喜宴》裡講“婚禮”，《飲食男女》裡講“廚藝”。
而《色，戒》裡的“麻將”，也是曾被網友們強烈呼籲加入奧運項目的中國智慧。
第一場麻將，是王佳芝假扮的麥太太第一次正式打入“太太團”，雖然太太們分別被冠以不同的姓氏，但無論是馬太太（蘇巖 飾）還是粱太太（劉潔 飾），其實都跟易先生有姦情——
鏡頭俯拍牌桌的時候，幾個太太手上都有戒指，這些戒指都是易先生送的。
而結尾處影響全局的道具，也是易先生送給王佳芝的戒指。
作為唯一的正牌，“易太太”（陳沖 飾）很善於在牌桌上夾槍帶棒。
野到哪裡去了呢？
自然是易先生身邊。
易太太知道，以她的年齡和姿色，已經無法完全控制自己的丈夫。
但在名媛們的社交戰爭中，她至少可以控制易先生身邊的女人。
當馬太太反駁易太太，說自己其實也忙著照顧親戚的時候，易太太“吃”了一張牌。
什麼是“吃”？
做個小調查：
一個人吃外賣的時候，你會不會選擇看點什麼，來陪伴孤獨的自己？
上週末。
有個室友從我身邊路過，瞟了一眼我戳在飯盒前面的平板：
又來？
這片你都看多少遍了？
我一邊咀嚼一邊跟他解釋：
好電影，從來就不是一次性產品。
真正的電影大師，往往能夠創作值得反覆推敲的作品。
你不反覆推敲，就是對大師才華的褻瀆……
當時，他急著去取自己的外賣，沒聽完就走了。
不過沒關係，剩下的話，我準備好好跟你們說說。
蔣方舟曾經在《圓桌派》裡說過：
怎麼樣，是不是感覺興致來了？
說到電影大師，我可以用條件反射般的速度給出李安的名字。
文本紮實，信息豐富，解讀空間廣闊。
尊重工業，擁抱技術，善於將先進拍攝手法與內容表達緊密結合，開創新的電影語言。
能讓我反覆刷的電影，也有相當一部分都出自他的手筆。
「01」
小細節里加情慾，爽過槍林和彈雨
就拿《色，戒》來說吧。
劇情其實也沒有特別複雜：
女大學生王佳芝（湯唯 飾），在愛國青年鄺裕民（王力宏 飾）的號召下，假扮富家太太色誘汪偽政府的特務頭子易先生（梁朝偉 飾）。
當刺殺行動進行正順利，易先生送給王佳芝璀璨鑽戒表達愛意時，王佳芝卻“叛變”了。
我甚至都不想拿那幾場驚世駭俗的情慾場面來說事兒，雖然十多年過去了，我至今也沒看到比它們更有文學韻味的激情戲。
就說那幾圈麻將。
從早年間的“父親三部曲”——《推手》、《喜宴》、《飲食男女》開始，濃郁的東方風韻就已經紮根到李安的創作血液。
《推手》裡講“太極”，《喜宴》裡講“婚禮”，《飲食男女》裡講“廚藝”。
而《色，戒》裡的“麻將”，也是曾被網友們強烈呼籲加入奧運項目的中國智慧。
第一場麻將，是王佳芝假扮的麥太太第一次正式打入“太太團”，雖然太太們分別被冠以不同的姓氏，但無論是馬太太（蘇巖 飾）還是粱太太（劉潔 飾），其實都跟易先生有姦情——
鏡頭俯拍牌桌的時候，幾個太太手上都有戒指，這些戒指都是易先生送的。
而結尾處影響全局的道具，也是易先生送給王佳芝的戒指。
作為唯一的正牌，“易太太”（陳沖 飾）很善於在牌桌上夾槍帶棒。
野到哪裡去了呢？
自然是易先生身邊。
易太太知道，以她的年齡和姿色，已經無法完全控制自己的丈夫。
但在名媛們的社交戰爭中，她至少可以控制易先生身邊的女人。
當馬太太反駁易太太，說自己其實也忙著照顧親戚的時候，易太太“吃”了一張牌。
什麼是“吃”？
從座位上看，馬太太就是易太太的“上家”。
怎麼理解這個微妙的感受呢？
有句話說：被“吃”得死死的。
與吃相似，“碰”也是為胡牌做準備的重要步驟之一，而被“碰”的人心裡啥滋味呢？
看看馬太太這表情：
做個小調查：
一個人吃外賣的時候，你會不會選擇看點什麼，來陪伴孤獨的自己？
上週末。
有個室友從我身邊路過，瞟了一眼我戳在飯盒前面的平板：
又來？
這片你都看多少遍了？
我一邊咀嚼一邊跟他解釋：
好電影，從來就不是一次性產品。
真正的電影大師，往往能夠創作值得反覆推敲的作品。
你不反覆推敲，就是對大師才華的褻瀆……
當時，他急著去取自己的外賣，沒聽完就走了。
不過沒關係，剩下的話，我準備好好跟你們說說。
蔣方舟曾經在《圓桌派》裡說過：
怎麼樣，是不是感覺興致來了？
說到電影大師，我可以用條件反射般的速度給出李安的名字。
文本紮實，信息豐富，解讀空間廣闊。
尊重工業，擁抱技術，善於將先進拍攝手法與內容表達緊密結合，開創新的電影語言。
能讓我反覆刷的電影，也有相當一部分都出自他的手筆。
「01」
小細節里加情慾，爽過槍林和彈雨
就拿《色，戒》來說吧。
劇情其實也沒有特別複雜：
女大學生王佳芝（湯唯 飾），在愛國青年鄺裕民（王力宏 飾）的號召下，假扮富家太太色誘汪偽政府的特務頭子易先生（梁朝偉 飾）。
當刺殺行動進行正順利，易先生送給王佳芝璀璨鑽戒表達愛意時，王佳芝卻“叛變”了。
我甚至都不想拿那幾場驚世駭俗的情慾場面來說事兒，雖然十多年過去了，我至今也沒看到比它們更有文學韻味的激情戲。
就說那幾圈麻將。
從早年間的“父親三部曲”——《推手》、《喜宴》、《飲食男女》開始，濃郁的東方風韻就已經紮根到李安的創作血液。
《推手》裡講“太極”，《喜宴》裡講“婚禮”，《飲食男女》裡講“廚藝”。
而《色，戒》裡的“麻將”，也是曾被網友們強烈呼籲加入奧運項目的中國智慧。
第一場麻將，是王佳芝假扮的麥太太第一次正式打入“太太團”，雖然太太們分別被冠以不同的姓氏，但無論是馬太太（蘇巖 飾）還是粱太太（劉潔 飾），其實都跟易先生有姦情——
鏡頭俯拍牌桌的時候，幾個太太手上都有戒指，這些戒指都是易先生送的。
而結尾處影響全局的道具，也是易先生送給王佳芝的戒指。
作為唯一的正牌，“易太太”（陳沖 飾）很善於在牌桌上夾槍帶棒。
野到哪裡去了呢？
自然是易先生身邊。
易太太知道，以她的年齡和姿色，已經無法完全控制自己的丈夫。
但在名媛們的社交戰爭中，她至少可以控制易先生身邊的女人。
當馬太太反駁易太太，說自己其實也忙著照顧親戚的時候，易太太“吃”了一張牌。
什麼是“吃”？
從座位上看，馬太太就是易太太的“上家”。
怎麼理解這個微妙的感受呢？
有句話說：被“吃”得死死的。
與吃相似，“碰”也是為胡牌做準備的重要步驟之一，而被“碰”的人心裡啥滋味呢？
看看馬太太這表情：
這場麻將之後，王佳芝誘殺易先生的計劃失敗，渡過了三年的慘淡時光。
當誘殺計劃再次啟動，王佳芝正式接近易先生，靠的還是麻將。
做個小調查：
一個人吃外賣的時候，你會不會選擇看點什麼，來陪伴孤獨的自己？
上週末。
有個室友從我身邊路過，瞟了一眼我戳在飯盒前面的平板：
又來？
這片你都看多少遍了？
我一邊咀嚼一邊跟他解釋：
好電影，從來就不是一次性產品。
真正的電影大師，往往能夠創作值得反覆推敲的作品。
你不反覆推敲，就是對大師才華的褻瀆……
當時，他急著去取自己的外賣，沒聽完就走了。
不過沒關係，剩下的話，我準備好好跟你們說說。
蔣方舟曾經在《圓桌派》裡說過：
怎麼樣，是不是感覺興致來了？
說到電影大師，我可以用條件反射般的速度給出李安的名字。
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能讓我反覆刷的電影，也有相當一部分都出自他的手筆。
「01」
小細節里加情慾，爽過槍林和彈雨
就拿《色，戒》來說吧。
劇情其實也沒有特別複雜：
女大學生王佳芝（湯唯 飾），在愛國青年鄺裕民（王力宏 飾）的號召下，假扮富家太太色誘汪偽政府的特務頭子易先生（梁朝偉 飾）。
當刺殺行動進行正順利，易先生送給王佳芝璀璨鑽戒表達愛意時，王佳芝卻“叛變”了。
我甚至都不想拿那幾場驚世駭俗的情慾場面來說事兒，雖然十多年過去了，我至今也沒看到比它們更有文學韻味的激情戲。
就說那幾圈麻將。
從早年間的“父親三部曲”——《推手》、《喜宴》、《飲食男女》開始，濃郁的東方風韻就已經紮根到李安的創作血液。
《推手》裡講“太極”，《喜宴》裡講“婚禮”，《飲食男女》裡講“廚藝”。
而《色，戒》裡的“麻將”，也是曾被網友們強烈呼籲加入奧運項目的中國智慧。
第一場麻將，是王佳芝假扮的麥太太第一次正式打入“太太團”，雖然太太們分別被冠以不同的姓氏，但無論是馬太太（蘇巖 飾）還是粱太太（劉潔 飾），其實都跟易先生有姦情——
鏡頭俯拍牌桌的時候，幾個太太手上都有戒指，這些戒指都是易先生送的。
而結尾處影響全局的道具，也是易先生送給王佳芝的戒指。
作為唯一的正牌，“易太太”（陳沖 飾）很善於在牌桌上夾槍帶棒。
野到哪裡去了呢？
自然是易先生身邊。
易太太知道，以她的年齡和姿色，已經無法完全控制自己的丈夫。
但在名媛們的社交戰爭中，她至少可以控制易先生身邊的女人。
當馬太太反駁易太太，說自己其實也忙著照顧親戚的時候，易太太“吃”了一張牌。
什麼是“吃”？
從座位上看，馬太太就是易太太的“上家”。
怎麼理解這個微妙的感受呢？
有句話說：被“吃”得死死的。
與吃相似，“碰”也是為胡牌做準備的重要步驟之一，而被“碰”的人心裡啥滋味呢？
看看馬太太這表情：
這場麻將之後，王佳芝誘殺易先生的計劃失敗，渡過了三年的慘淡時光。
當誘殺計劃再次啟動，王佳芝正式接近易先生，靠的還是麻將。
此時的易先生顯然已經對王佳芝“來了感覺”，故意打出王佳芝需要的牌，而這種行為在麻將裡被稱為——
“喂”。
你就看看這個字，多狎暱，多曖昧，多不正經。
做個小調查：
一個人吃外賣的時候，你會不會選擇看點什麼，來陪伴孤獨的自己？
上週末。
有個室友從我身邊路過，瞟了一眼我戳在飯盒前面的平板：
又來？
這片你都看多少遍了？
我一邊咀嚼一邊跟他解釋：
好電影，從來就不是一次性產品。
真正的電影大師，往往能夠創作值得反覆推敲的作品。
你不反覆推敲，就是對大師才華的褻瀆……
當時，他急著去取自己的外賣，沒聽完就走了。
不過沒關係，剩下的話，我準備好好跟你們說說。
蔣方舟曾經在《圓桌派》裡說過：
怎麼樣，是不是感覺興致來了？
說到電影大師，我可以用條件反射般的速度給出李安的名字。
文本紮實，信息豐富，解讀空間廣闊。
尊重工業，擁抱技術，善於將先進拍攝手法與內容表達緊密結合，開創新的電影語言。
能讓我反覆刷的電影，也有相當一部分都出自他的手筆。
「01」
小細節里加情慾，爽過槍林和彈雨
就拿《色，戒》來說吧。
劇情其實也沒有特別複雜：
女大學生王佳芝（湯唯 飾），在愛國青年鄺裕民（王力宏 飾）的號召下，假扮富家太太色誘汪偽政府的特務頭子易先生（梁朝偉 飾）。
當刺殺行動進行正順利，易先生送給王佳芝璀璨鑽戒表達愛意時，王佳芝卻“叛變”了。
我甚至都不想拿那幾場驚世駭俗的情慾場面來說事兒，雖然十多年過去了，我至今也沒看到比它們更有文學韻味的激情戲。
就說那幾圈麻將。
從早年間的“父親三部曲”——《推手》、《喜宴》、《飲食男女》開始，濃郁的東方風韻就已經紮根到李安的創作血液。
《推手》裡講“太極”，《喜宴》裡講“婚禮”，《飲食男女》裡講“廚藝”。
而《色，戒》裡的“麻將”，也是曾被網友們強烈呼籲加入奧運項目的中國智慧。
第一場麻將，是王佳芝假扮的麥太太第一次正式打入“太太團”，雖然太太們分別被冠以不同的姓氏，但無論是馬太太（蘇巖 飾）還是粱太太（劉潔 飾），其實都跟易先生有姦情——
鏡頭俯拍牌桌的時候，幾個太太手上都有戒指，這些戒指都是易先生送的。
而結尾處影響全局的道具，也是易先生送給王佳芝的戒指。
作為唯一的正牌，“易太太”（陳沖 飾）很善於在牌桌上夾槍帶棒。
野到哪裡去了呢？
自然是易先生身邊。
易太太知道，以她的年齡和姿色，已經無法完全控制自己的丈夫。
但在名媛們的社交戰爭中，她至少可以控制易先生身邊的女人。
當馬太太反駁易太太，說自己其實也忙著照顧親戚的時候，易太太“吃”了一張牌。
什麼是“吃”？
從座位上看，馬太太就是易太太的“上家”。
怎麼理解這個微妙的感受呢？
有句話說：被“吃”得死死的。
與吃相似，“碰”也是為胡牌做準備的重要步驟之一，而被“碰”的人心裡啥滋味呢？
看看馬太太這表情：
這場麻將之後，王佳芝誘殺易先生的計劃失敗，渡過了三年的慘淡時光。
當誘殺計劃再次啟動，王佳芝正式接近易先生，靠的還是麻將。
此時的易先生顯然已經對王佳芝“來了感覺”，故意打出王佳芝需要的牌，而這種行為在麻將裡被稱為——
“喂”。
你就看看這個字，多狎暱，多曖昧，多不正經。
王佳芝也抓住機會，要以幫易先生選衣服為由，給易太太留電話。
也不管易太太一臉慍怒地阻止她說：我有你電話。
易太太為什麼要慍怒呢？
喂牌太明顯。
王佳芝怎麼應對呢？
迅速寫下電話，放在易先生旁邊。
易先生上鉤了嗎？
假裝吃糕點時一低頭，就把電話記住了。
而這一切的發生，也就幾十秒。
《色，戒》的美妙之處就在於，在壓抑晦暗的影調之下，籠罩著無數個暗流洶湧的細節。
而這些細節，往往又特別需要調動我們對清晰度、亮度，以及音響效果的最高標準，對重點場景展開反覆研磨，
才能不錯過陳沖那臺詞氣口裡的刀光劍影，
不浪費湯唯和梁朝偉掩蓋在眼神躲避之下的暗度陳倉。
「02」
小人書也有大學問，神作就是這樣變神的
後來，他又拍了一部《少年派的奇幻漂流》——
做個小調查：
一個人吃外賣的時候，你會不會選擇看點什麼，來陪伴孤獨的自己？
上週末。
有個室友從我身邊路過，瞟了一眼我戳在飯盒前面的平板：
又來？
這片你都看多少遍了？
我一邊咀嚼一邊跟他解釋：
好電影，從來就不是一次性產品。
真正的電影大師，往往能夠創作值得反覆推敲的作品。
你不反覆推敲，就是對大師才華的褻瀆……
當時，他急著去取自己的外賣，沒聽完就走了。
不過沒關係，剩下的話，我準備好好跟你們說說。
蔣方舟曾經在《圓桌派》裡說過：
怎麼樣，是不是感覺興致來了？
說到電影大師，我可以用條件反射般的速度給出李安的名字。
文本紮實，信息豐富，解讀空間廣闊。
尊重工業，擁抱技術，善於將先進拍攝手法與內容表達緊密結合，開創新的電影語言。
能讓我反覆刷的電影，也有相當一部分都出自他的手筆。
「01」
小細節里加情慾，爽過槍林和彈雨
就拿《色，戒》來說吧。
劇情其實也沒有特別複雜：
女大學生王佳芝（湯唯 飾），在愛國青年鄺裕民（王力宏 飾）的號召下，假扮富家太太色誘汪偽政府的特務頭子易先生（梁朝偉 飾）。
當刺殺行動進行正順利，易先生送給王佳芝璀璨鑽戒表達愛意時，王佳芝卻“叛變”了。
我甚至都不想拿那幾場驚世駭俗的情慾場面來說事兒，雖然十多年過去了，我至今也沒看到比它們更有文學韻味的激情戲。
就說那幾圈麻將。
從早年間的“父親三部曲”——《推手》、《喜宴》、《飲食男女》開始，濃郁的東方風韻就已經紮根到李安的創作血液。
《推手》裡講“太極”，《喜宴》裡講“婚禮”，《飲食男女》裡講“廚藝”。
而《色，戒》裡的“麻將”，也是曾被網友們強烈呼籲加入奧運項目的中國智慧。
第一場麻將，是王佳芝假扮的麥太太第一次正式打入“太太團”，雖然太太們分別被冠以不同的姓氏，但無論是馬太太（蘇巖 飾）還是粱太太（劉潔 飾），其實都跟易先生有姦情——
鏡頭俯拍牌桌的時候，幾個太太手上都有戒指，這些戒指都是易先生送的。
而結尾處影響全局的道具，也是易先生送給王佳芝的戒指。
作為唯一的正牌，“易太太”（陳沖 飾）很善於在牌桌上夾槍帶棒。
野到哪裡去了呢？
自然是易先生身邊。
易太太知道，以她的年齡和姿色，已經無法完全控制自己的丈夫。
但在名媛們的社交戰爭中，她至少可以控制易先生身邊的女人。
當馬太太反駁易太太，說自己其實也忙著照顧親戚的時候，易太太“吃”了一張牌。
什麼是“吃”？
從座位上看，馬太太就是易太太的“上家”。
怎麼理解這個微妙的感受呢？
有句話說：被“吃”得死死的。
與吃相似，“碰”也是為胡牌做準備的重要步驟之一，而被“碰”的人心裡啥滋味呢？
看看馬太太這表情：
這場麻將之後，王佳芝誘殺易先生的計劃失敗，渡過了三年的慘淡時光。
當誘殺計劃再次啟動，王佳芝正式接近易先生，靠的還是麻將。
此時的易先生顯然已經對王佳芝“來了感覺”，故意打出王佳芝需要的牌，而這種行為在麻將裡被稱為——
“喂”。
你就看看這個字，多狎暱，多曖昧，多不正經。
王佳芝也抓住機會，要以幫易先生選衣服為由，給易太太留電話。
也不管易太太一臉慍怒地阻止她說：我有你電話。
易太太為什麼要慍怒呢？
喂牌太明顯。
王佳芝怎麼應對呢？
迅速寫下電話，放在易先生旁邊。
易先生上鉤了嗎？
假裝吃糕點時一低頭，就把電話記住了。
而這一切的發生，也就幾十秒。
《色，戒》的美妙之處就在於，在壓抑晦暗的影調之下，籠罩著無數個暗流洶湧的細節。
而這些細節，往往又特別需要調動我們對清晰度、亮度，以及音響效果的最高標準，對重點場景展開反覆研磨，
才能不錯過陳沖那臺詞氣口裡的刀光劍影，
不浪費湯唯和梁朝偉掩蓋在眼神躲避之下的暗度陳倉。
「02」
小人書也有大學問，神作就是這樣變神的
後來，他又拍了一部《少年派的奇幻漂流》——
畫風明媚多了，元素也變得大開大合：
做個小調查：
一個人吃外賣的時候，你會不會選擇看點什麼，來陪伴孤獨的自己？
上週末。
有個室友從我身邊路過，瞟了一眼我戳在飯盒前面的平板：
又來？
這片你都看多少遍了？
我一邊咀嚼一邊跟他解釋：
好電影，從來就不是一次性產品。
真正的電影大師，往往能夠創作值得反覆推敲的作品。
你不反覆推敲，就是對大師才華的褻瀆……
當時，他急著去取自己的外賣，沒聽完就走了。
不過沒關係，剩下的話，我準備好好跟你們說說。
蔣方舟曾經在《圓桌派》裡說過：
怎麼樣，是不是感覺興致來了？
說到電影大師，我可以用條件反射般的速度給出李安的名字。
文本紮實，信息豐富，解讀空間廣闊。
尊重工業，擁抱技術，善於將先進拍攝手法與內容表達緊密結合，開創新的電影語言。
能讓我反覆刷的電影，也有相當一部分都出自他的手筆。
「01」
小細節里加情慾，爽過槍林和彈雨
就拿《色，戒》來說吧。
劇情其實也沒有特別複雜：
女大學生王佳芝（湯唯 飾），在愛國青年鄺裕民（王力宏 飾）的號召下，假扮富家太太色誘汪偽政府的特務頭子易先生（梁朝偉 飾）。
當刺殺行動進行正順利，易先生送給王佳芝璀璨鑽戒表達愛意時，王佳芝卻“叛變”了。
我甚至都不想拿那幾場驚世駭俗的情慾場面來說事兒，雖然十多年過去了，我至今也沒看到比它們更有文學韻味的激情戲。
就說那幾圈麻將。
從早年間的“父親三部曲”——《推手》、《喜宴》、《飲食男女》開始，濃郁的東方風韻就已經紮根到李安的創作血液。
《推手》裡講“太極”，《喜宴》裡講“婚禮”，《飲食男女》裡講“廚藝”。
而《色，戒》裡的“麻將”，也是曾被網友們強烈呼籲加入奧運項目的中國智慧。
第一場麻將，是王佳芝假扮的麥太太第一次正式打入“太太團”，雖然太太們分別被冠以不同的姓氏，但無論是馬太太（蘇巖 飾）還是粱太太（劉潔 飾），其實都跟易先生有姦情——
鏡頭俯拍牌桌的時候，幾個太太手上都有戒指，這些戒指都是易先生送的。
而結尾處影響全局的道具，也是易先生送給王佳芝的戒指。
作為唯一的正牌，“易太太”（陳沖 飾）很善於在牌桌上夾槍帶棒。
野到哪裡去了呢？
自然是易先生身邊。
易太太知道，以她的年齡和姿色，已經無法完全控制自己的丈夫。
但在名媛們的社交戰爭中，她至少可以控制易先生身邊的女人。
當馬太太反駁易太太，說自己其實也忙著照顧親戚的時候，易太太“吃”了一張牌。
什麼是“吃”？
從座位上看，馬太太就是易太太的“上家”。
怎麼理解這個微妙的感受呢？
有句話說：被“吃”得死死的。
與吃相似，“碰”也是為胡牌做準備的重要步驟之一，而被“碰”的人心裡啥滋味呢？
看看馬太太這表情：
這場麻將之後，王佳芝誘殺易先生的計劃失敗，渡過了三年的慘淡時光。
當誘殺計劃再次啟動，王佳芝正式接近易先生，靠的還是麻將。
此時的易先生顯然已經對王佳芝“來了感覺”，故意打出王佳芝需要的牌，而這種行為在麻將裡被稱為——
“喂”。
你就看看這個字，多狎暱，多曖昧，多不正經。
王佳芝也抓住機會，要以幫易先生選衣服為由，給易太太留電話。
也不管易太太一臉慍怒地阻止她說：我有你電話。
易太太為什麼要慍怒呢？
喂牌太明顯。
王佳芝怎麼應對呢？
迅速寫下電話，放在易先生旁邊。
易先生上鉤了嗎？
假裝吃糕點時一低頭，就把電話記住了。
而這一切的發生，也就幾十秒。
《色，戒》的美妙之處就在於，在壓抑晦暗的影調之下，籠罩著無數個暗流洶湧的細節。
而這些細節，往往又特別需要調動我們對清晰度、亮度，以及音響效果的最高標準，對重點場景展開反覆研磨，
才能不錯過陳沖那臺詞氣口裡的刀光劍影，
不浪費湯唯和梁朝偉掩蓋在眼神躲避之下的暗度陳倉。
「02」
小人書也有大學問，神作就是這樣變神的
後來，他又拍了一部《少年派的奇幻漂流》——
畫風明媚多了，元素也變得大開大合：
海洋。
做個小調查：
一個人吃外賣的時候，你會不會選擇看點什麼，來陪伴孤獨的自己？
上週末。
有個室友從我身邊路過，瞟了一眼我戳在飯盒前面的平板：
又來？
這片你都看多少遍了？
我一邊咀嚼一邊跟他解釋：
好電影，從來就不是一次性產品。
真正的電影大師，往往能夠創作值得反覆推敲的作品。
你不反覆推敲，就是對大師才華的褻瀆……
當時，他急著去取自己的外賣，沒聽完就走了。
不過沒關係，剩下的話，我準備好好跟你們說說。
蔣方舟曾經在《圓桌派》裡說過：
怎麼樣，是不是感覺興致來了？
說到電影大師，我可以用條件反射般的速度給出李安的名字。
文本紮實，信息豐富，解讀空間廣闊。
尊重工業，擁抱技術，善於將先進拍攝手法與內容表達緊密結合，開創新的電影語言。
能讓我反覆刷的電影，也有相當一部分都出自他的手筆。
「01」
小細節里加情慾，爽過槍林和彈雨
就拿《色，戒》來說吧。
劇情其實也沒有特別複雜：
女大學生王佳芝（湯唯 飾），在愛國青年鄺裕民（王力宏 飾）的號召下，假扮富家太太色誘汪偽政府的特務頭子易先生（梁朝偉 飾）。
當刺殺行動進行正順利，易先生送給王佳芝璀璨鑽戒表達愛意時，王佳芝卻“叛變”了。
我甚至都不想拿那幾場驚世駭俗的情慾場面來說事兒，雖然十多年過去了，我至今也沒看到比它們更有文學韻味的激情戲。
就說那幾圈麻將。
從早年間的“父親三部曲”——《推手》、《喜宴》、《飲食男女》開始，濃郁的東方風韻就已經紮根到李安的創作血液。
《推手》裡講“太極”，《喜宴》裡講“婚禮”，《飲食男女》裡講“廚藝”。
而《色，戒》裡的“麻將”，也是曾被網友們強烈呼籲加入奧運項目的中國智慧。
第一場麻將，是王佳芝假扮的麥太太第一次正式打入“太太團”，雖然太太們分別被冠以不同的姓氏，但無論是馬太太（蘇巖 飾）還是粱太太（劉潔 飾），其實都跟易先生有姦情——
鏡頭俯拍牌桌的時候，幾個太太手上都有戒指，這些戒指都是易先生送的。
而結尾處影響全局的道具，也是易先生送給王佳芝的戒指。
作為唯一的正牌，“易太太”（陳沖 飾）很善於在牌桌上夾槍帶棒。
野到哪裡去了呢？
自然是易先生身邊。
易太太知道，以她的年齡和姿色，已經無法完全控制自己的丈夫。
但在名媛們的社交戰爭中，她至少可以控制易先生身邊的女人。
當馬太太反駁易太太，說自己其實也忙著照顧親戚的時候，易太太“吃”了一張牌。
什麼是“吃”？
從座位上看，馬太太就是易太太的“上家”。
怎麼理解這個微妙的感受呢？
有句話說：被“吃”得死死的。
與吃相似，“碰”也是為胡牌做準備的重要步驟之一，而被“碰”的人心裡啥滋味呢？
看看馬太太這表情：
這場麻將之後，王佳芝誘殺易先生的計劃失敗，渡過了三年的慘淡時光。
當誘殺計劃再次啟動，王佳芝正式接近易先生，靠的還是麻將。
此時的易先生顯然已經對王佳芝“來了感覺”，故意打出王佳芝需要的牌，而這種行為在麻將裡被稱為——
“喂”。
你就看看這個字，多狎暱，多曖昧，多不正經。
王佳芝也抓住機會，要以幫易先生選衣服為由，給易太太留電話。
也不管易太太一臉慍怒地阻止她說：我有你電話。
易太太為什麼要慍怒呢？
喂牌太明顯。
王佳芝怎麼應對呢？
迅速寫下電話，放在易先生旁邊。
易先生上鉤了嗎？
假裝吃糕點時一低頭，就把電話記住了。
而這一切的發生，也就幾十秒。
《色，戒》的美妙之處就在於，在壓抑晦暗的影調之下，籠罩著無數個暗流洶湧的細節。
而這些細節，往往又特別需要調動我們對清晰度、亮度，以及音響效果的最高標準，對重點場景展開反覆研磨，
才能不錯過陳沖那臺詞氣口裡的刀光劍影，
不浪費湯唯和梁朝偉掩蓋在眼神躲避之下的暗度陳倉。
「02」
小人書也有大學問，神作就是這樣變神的
後來，他又拍了一部《少年派的奇幻漂流》——
畫風明媚多了，元素也變得大開大合：
海洋。
林木。
做個小調查：
一個人吃外賣的時候，你會不會選擇看點什麼，來陪伴孤獨的自己？
上週末。
有個室友從我身邊路過，瞟了一眼我戳在飯盒前面的平板：
又來？
這片你都看多少遍了？
我一邊咀嚼一邊跟他解釋：
好電影，從來就不是一次性產品。
真正的電影大師，往往能夠創作值得反覆推敲的作品。
你不反覆推敲，就是對大師才華的褻瀆……
當時，他急著去取自己的外賣，沒聽完就走了。
不過沒關係，剩下的話，我準備好好跟你們說說。
蔣方舟曾經在《圓桌派》裡說過：
怎麼樣，是不是感覺興致來了？
說到電影大師，我可以用條件反射般的速度給出李安的名字。
文本紮實，信息豐富，解讀空間廣闊。
尊重工業，擁抱技術，善於將先進拍攝手法與內容表達緊密結合，開創新的電影語言。
能讓我反覆刷的電影，也有相當一部分都出自他的手筆。
「01」
小細節里加情慾，爽過槍林和彈雨
就拿《色，戒》來說吧。
劇情其實也沒有特別複雜：
女大學生王佳芝（湯唯 飾），在愛國青年鄺裕民（王力宏 飾）的號召下，假扮富家太太色誘汪偽政府的特務頭子易先生（梁朝偉 飾）。
當刺殺行動進行正順利，易先生送給王佳芝璀璨鑽戒表達愛意時，王佳芝卻“叛變”了。
我甚至都不想拿那幾場驚世駭俗的情慾場面來說事兒，雖然十多年過去了，我至今也沒看到比它們更有文學韻味的激情戲。
就說那幾圈麻將。
從早年間的“父親三部曲”——《推手》、《喜宴》、《飲食男女》開始，濃郁的東方風韻就已經紮根到李安的創作血液。
《推手》裡講“太極”，《喜宴》裡講“婚禮”，《飲食男女》裡講“廚藝”。
而《色，戒》裡的“麻將”，也是曾被網友們強烈呼籲加入奧運項目的中國智慧。
第一場麻將，是王佳芝假扮的麥太太第一次正式打入“太太團”，雖然太太們分別被冠以不同的姓氏，但無論是馬太太（蘇巖 飾）還是粱太太（劉潔 飾），其實都跟易先生有姦情——
鏡頭俯拍牌桌的時候，幾個太太手上都有戒指，這些戒指都是易先生送的。
而結尾處影響全局的道具，也是易先生送給王佳芝的戒指。
作為唯一的正牌，“易太太”（陳沖 飾）很善於在牌桌上夾槍帶棒。
野到哪裡去了呢？
自然是易先生身邊。
易太太知道，以她的年齡和姿色，已經無法完全控制自己的丈夫。
但在名媛們的社交戰爭中，她至少可以控制易先生身邊的女人。
當馬太太反駁易太太，說自己其實也忙著照顧親戚的時候，易太太“吃”了一張牌。
什麼是“吃”？
從座位上看，馬太太就是易太太的“上家”。
怎麼理解這個微妙的感受呢？
有句話說：被“吃”得死死的。
與吃相似，“碰”也是為胡牌做準備的重要步驟之一，而被“碰”的人心裡啥滋味呢？
看看馬太太這表情：
這場麻將之後，王佳芝誘殺易先生的計劃失敗，渡過了三年的慘淡時光。
當誘殺計劃再次啟動，王佳芝正式接近易先生，靠的還是麻將。
此時的易先生顯然已經對王佳芝“來了感覺”，故意打出王佳芝需要的牌，而這種行為在麻將裡被稱為——
“喂”。
你就看看這個字，多狎暱，多曖昧，多不正經。
王佳芝也抓住機會，要以幫易先生選衣服為由，給易太太留電話。
也不管易太太一臉慍怒地阻止她說：我有你電話。
易太太為什麼要慍怒呢？
喂牌太明顯。
王佳芝怎麼應對呢？
迅速寫下電話，放在易先生旁邊。
易先生上鉤了嗎？
假裝吃糕點時一低頭，就把電話記住了。
而這一切的發生，也就幾十秒。
《色，戒》的美妙之處就在於，在壓抑晦暗的影調之下，籠罩著無數個暗流洶湧的細節。
而這些細節，往往又特別需要調動我們對清晰度、亮度，以及音響效果的最高標準，對重點場景展開反覆研磨，
才能不錯過陳沖那臺詞氣口裡的刀光劍影，
不浪費湯唯和梁朝偉掩蓋在眼神躲避之下的暗度陳倉。
「02」
小人書也有大學問，神作就是這樣變神的
後來，他又拍了一部《少年派的奇幻漂流》——
畫風明媚多了，元素也變得大開大合：
海洋。
林木。
還有這隻能被稱為“男二號”的孟加拉虎——理查德·帕克。
第一次看《少年派的奇幻漂流》，我就曾被告知：一定要看IMAX 3D。於是，聽話的我就被那隻老虎突然躥到眼前的瞬間嚇到膀胱痙攣。
做個小調查：
一個人吃外賣的時候，你會不會選擇看點什麼，來陪伴孤獨的自己？
上週末。
有個室友從我身邊路過，瞟了一眼我戳在飯盒前面的平板：
又來？
這片你都看多少遍了？
我一邊咀嚼一邊跟他解釋：
好電影，從來就不是一次性產品。
真正的電影大師，往往能夠創作值得反覆推敲的作品。
你不反覆推敲，就是對大師才華的褻瀆……
當時，他急著去取自己的外賣，沒聽完就走了。
不過沒關係，剩下的話，我準備好好跟你們說說。
蔣方舟曾經在《圓桌派》裡說過：
怎麼樣，是不是感覺興致來了？
說到電影大師，我可以用條件反射般的速度給出李安的名字。
文本紮實，信息豐富，解讀空間廣闊。
尊重工業，擁抱技術，善於將先進拍攝手法與內容表達緊密結合，開創新的電影語言。
能讓我反覆刷的電影，也有相當一部分都出自他的手筆。
「01」
小細節里加情慾，爽過槍林和彈雨
就拿《色，戒》來說吧。
劇情其實也沒有特別複雜：
女大學生王佳芝（湯唯 飾），在愛國青年鄺裕民（王力宏 飾）的號召下，假扮富家太太色誘汪偽政府的特務頭子易先生（梁朝偉 飾）。
當刺殺行動進行正順利，易先生送給王佳芝璀璨鑽戒表達愛意時，王佳芝卻“叛變”了。
我甚至都不想拿那幾場驚世駭俗的情慾場面來說事兒，雖然十多年過去了，我至今也沒看到比它們更有文學韻味的激情戲。
就說那幾圈麻將。
從早年間的“父親三部曲”——《推手》、《喜宴》、《飲食男女》開始，濃郁的東方風韻就已經紮根到李安的創作血液。
《推手》裡講“太極”，《喜宴》裡講“婚禮”，《飲食男女》裡講“廚藝”。
而《色，戒》裡的“麻將”，也是曾被網友們強烈呼籲加入奧運項目的中國智慧。
第一場麻將，是王佳芝假扮的麥太太第一次正式打入“太太團”，雖然太太們分別被冠以不同的姓氏，但無論是馬太太（蘇巖 飾）還是粱太太（劉潔 飾），其實都跟易先生有姦情——
鏡頭俯拍牌桌的時候，幾個太太手上都有戒指，這些戒指都是易先生送的。
而結尾處影響全局的道具，也是易先生送給王佳芝的戒指。
作為唯一的正牌，“易太太”（陳沖 飾）很善於在牌桌上夾槍帶棒。
野到哪裡去了呢？
自然是易先生身邊。
易太太知道，以她的年齡和姿色，已經無法完全控制自己的丈夫。
但在名媛們的社交戰爭中，她至少可以控制易先生身邊的女人。
當馬太太反駁易太太，說自己其實也忙著照顧親戚的時候，易太太“吃”了一張牌。
什麼是“吃”？
從座位上看，馬太太就是易太太的“上家”。
怎麼理解這個微妙的感受呢？
有句話說：被“吃”得死死的。
與吃相似，“碰”也是為胡牌做準備的重要步驟之一，而被“碰”的人心裡啥滋味呢？
看看馬太太這表情：
這場麻將之後，王佳芝誘殺易先生的計劃失敗，渡過了三年的慘淡時光。
當誘殺計劃再次啟動，王佳芝正式接近易先生，靠的還是麻將。
此時的易先生顯然已經對王佳芝“來了感覺”，故意打出王佳芝需要的牌，而這種行為在麻將裡被稱為——
“喂”。
你就看看這個字，多狎暱，多曖昧，多不正經。
王佳芝也抓住機會，要以幫易先生選衣服為由，給易太太留電話。
也不管易太太一臉慍怒地阻止她說：我有你電話。
易太太為什麼要慍怒呢？
喂牌太明顯。
王佳芝怎麼應對呢？
迅速寫下電話，放在易先生旁邊。
易先生上鉤了嗎？
假裝吃糕點時一低頭，就把電話記住了。
而這一切的發生，也就幾十秒。
《色，戒》的美妙之處就在於，在壓抑晦暗的影調之下，籠罩著無數個暗流洶湧的細節。
而這些細節，往往又特別需要調動我們對清晰度、亮度，以及音響效果的最高標準，對重點場景展開反覆研磨，
才能不錯過陳沖那臺詞氣口裡的刀光劍影，
不浪費湯唯和梁朝偉掩蓋在眼神躲避之下的暗度陳倉。
「02」
小人書也有大學問，神作就是這樣變神的
後來，他又拍了一部《少年派的奇幻漂流》——
畫風明媚多了，元素也變得大開大合：
海洋。
林木。
還有這隻能被稱為“男二號”的孟加拉虎——理查德·帕克。
第一次看《少年派的奇幻漂流》，我就曾被告知：一定要看IMAX 3D。於是，聽話的我就被那隻老虎突然躥到眼前的瞬間嚇到膀胱痙攣。
影片的視覺元素色彩飽滿而明亮，配樂師麥切爾·丹納還曾經親赴印度錄製了西塔爾、莎蘭古琴、印度鼓等古老樂音，將瑰麗的視覺奇觀包裹在曼妙的異域旋律中，渲染出一層不易察覺的、源於信仰探討和哲學思辨的光芒。
當我把這部電影刷到第三遍的時候，我注意到了一個細節。
男主角派在被窩裡偷看小人書，裡面有一段印度神話：
小男孩的母親質問他：你為什麼在一個僻靜的地方偷吃泥土呢？
他不承認，母親就讓他張開嘴巴，結果她在兒子的口中看到了整個宇宙。
做個小調查：
一個人吃外賣的時候，你會不會選擇看點什麼，來陪伴孤獨的自己？
上週末。
有個室友從我身邊路過，瞟了一眼我戳在飯盒前面的平板：
又來？
這片你都看多少遍了？
我一邊咀嚼一邊跟他解釋：
好電影，從來就不是一次性產品。
真正的電影大師，往往能夠創作值得反覆推敲的作品。
你不反覆推敲，就是對大師才華的褻瀆……
當時，他急著去取自己的外賣，沒聽完就走了。
不過沒關係，剩下的話，我準備好好跟你們說說。
蔣方舟曾經在《圓桌派》裡說過：
怎麼樣，是不是感覺興致來了？
說到電影大師，我可以用條件反射般的速度給出李安的名字。
文本紮實，信息豐富，解讀空間廣闊。
尊重工業，擁抱技術，善於將先進拍攝手法與內容表達緊密結合，開創新的電影語言。
能讓我反覆刷的電影，也有相當一部分都出自他的手筆。
「01」
小細節里加情慾，爽過槍林和彈雨
就拿《色，戒》來說吧。
劇情其實也沒有特別複雜：
女大學生王佳芝（湯唯 飾），在愛國青年鄺裕民（王力宏 飾）的號召下，假扮富家太太色誘汪偽政府的特務頭子易先生（梁朝偉 飾）。
當刺殺行動進行正順利，易先生送給王佳芝璀璨鑽戒表達愛意時，王佳芝卻“叛變”了。
我甚至都不想拿那幾場驚世駭俗的情慾場面來說事兒，雖然十多年過去了，我至今也沒看到比它們更有文學韻味的激情戲。
就說那幾圈麻將。
從早年間的“父親三部曲”——《推手》、《喜宴》、《飲食男女》開始，濃郁的東方風韻就已經紮根到李安的創作血液。
《推手》裡講“太極”，《喜宴》裡講“婚禮”，《飲食男女》裡講“廚藝”。
而《色，戒》裡的“麻將”，也是曾被網友們強烈呼籲加入奧運項目的中國智慧。
第一場麻將，是王佳芝假扮的麥太太第一次正式打入“太太團”，雖然太太們分別被冠以不同的姓氏，但無論是馬太太（蘇巖 飾）還是粱太太（劉潔 飾），其實都跟易先生有姦情——
鏡頭俯拍牌桌的時候，幾個太太手上都有戒指，這些戒指都是易先生送的。
而結尾處影響全局的道具，也是易先生送給王佳芝的戒指。
作為唯一的正牌，“易太太”（陳沖 飾）很善於在牌桌上夾槍帶棒。
野到哪裡去了呢？
自然是易先生身邊。
易太太知道，以她的年齡和姿色，已經無法完全控制自己的丈夫。
但在名媛們的社交戰爭中，她至少可以控制易先生身邊的女人。
當馬太太反駁易太太，說自己其實也忙著照顧親戚的時候，易太太“吃”了一張牌。
什麼是“吃”？
從座位上看，馬太太就是易太太的“上家”。
怎麼理解這個微妙的感受呢？
有句話說：被“吃”得死死的。
與吃相似，“碰”也是為胡牌做準備的重要步驟之一，而被“碰”的人心裡啥滋味呢？
看看馬太太這表情：
這場麻將之後，王佳芝誘殺易先生的計劃失敗，渡過了三年的慘淡時光。
當誘殺計劃再次啟動，王佳芝正式接近易先生，靠的還是麻將。
此時的易先生顯然已經對王佳芝“來了感覺”，故意打出王佳芝需要的牌，而這種行為在麻將裡被稱為——
“喂”。
你就看看這個字，多狎暱，多曖昧，多不正經。
王佳芝也抓住機會，要以幫易先生選衣服為由，給易太太留電話。
也不管易太太一臉慍怒地阻止她說：我有你電話。
易太太為什麼要慍怒呢？
喂牌太明顯。
王佳芝怎麼應對呢？
迅速寫下電話，放在易先生旁邊。
易先生上鉤了嗎？
假裝吃糕點時一低頭，就把電話記住了。
而這一切的發生，也就幾十秒。
《色，戒》的美妙之處就在於，在壓抑晦暗的影調之下，籠罩著無數個暗流洶湧的細節。
而這些細節，往往又特別需要調動我們對清晰度、亮度，以及音響效果的最高標準，對重點場景展開反覆研磨，
才能不錯過陳沖那臺詞氣口裡的刀光劍影，
不浪費湯唯和梁朝偉掩蓋在眼神躲避之下的暗度陳倉。
「02」
小人書也有大學問，神作就是這樣變神的
後來，他又拍了一部《少年派的奇幻漂流》——
畫風明媚多了，元素也變得大開大合：
海洋。
林木。
還有這隻能被稱為“男二號”的孟加拉虎——理查德·帕克。
第一次看《少年派的奇幻漂流》，我就曾被告知：一定要看IMAX 3D。於是，聽話的我就被那隻老虎突然躥到眼前的瞬間嚇到膀胱痙攣。
影片的視覺元素色彩飽滿而明亮，配樂師麥切爾·丹納還曾經親赴印度錄製了西塔爾、莎蘭古琴、印度鼓等古老樂音，將瑰麗的視覺奇觀包裹在曼妙的異域旋律中，渲染出一層不易察覺的、源於信仰探討和哲學思辨的光芒。
當我把這部電影刷到第三遍的時候，我注意到了一個細節。
男主角派在被窩裡偷看小人書，裡面有一段印度神話：
小男孩的母親質問他：你為什麼在一個僻靜的地方偷吃泥土呢？
他不承認，母親就讓他張開嘴巴，結果她在兒子的口中看到了整個宇宙。
這個小男孩叫克里希那。
他是誰？
在印度教中，他是至高無上的神，是主神毗溼奴的化身。
克里希那這個名字，梵文的意思是“黑色”。
黑色能吸收光譜中的七種顏色，具有至高無上的吸引力。
而《少年派的奇幻漂流》講的又是一個什麼樣的故事呢？
做個小調查：
一個人吃外賣的時候，你會不會選擇看點什麼，來陪伴孤獨的自己？
上週末。
有個室友從我身邊路過，瞟了一眼我戳在飯盒前面的平板：
又來？
這片你都看多少遍了？
我一邊咀嚼一邊跟他解釋：
好電影，從來就不是一次性產品。
真正的電影大師，往往能夠創作值得反覆推敲的作品。
你不反覆推敲，就是對大師才華的褻瀆……
當時，他急著去取自己的外賣，沒聽完就走了。
不過沒關係，剩下的話，我準備好好跟你們說說。
蔣方舟曾經在《圓桌派》裡說過：
怎麼樣，是不是感覺興致來了？
說到電影大師，我可以用條件反射般的速度給出李安的名字。
文本紮實，信息豐富，解讀空間廣闊。
尊重工業，擁抱技術，善於將先進拍攝手法與內容表達緊密結合，開創新的電影語言。
能讓我反覆刷的電影，也有相當一部分都出自他的手筆。
「01」
小細節里加情慾，爽過槍林和彈雨
就拿《色，戒》來說吧。
劇情其實也沒有特別複雜：
女大學生王佳芝（湯唯 飾），在愛國青年鄺裕民（王力宏 飾）的號召下，假扮富家太太色誘汪偽政府的特務頭子易先生（梁朝偉 飾）。
當刺殺行動進行正順利，易先生送給王佳芝璀璨鑽戒表達愛意時，王佳芝卻“叛變”了。
我甚至都不想拿那幾場驚世駭俗的情慾場面來說事兒，雖然十多年過去了，我至今也沒看到比它們更有文學韻味的激情戲。
就說那幾圈麻將。
從早年間的“父親三部曲”——《推手》、《喜宴》、《飲食男女》開始，濃郁的東方風韻就已經紮根到李安的創作血液。
《推手》裡講“太極”，《喜宴》裡講“婚禮”，《飲食男女》裡講“廚藝”。
而《色，戒》裡的“麻將”，也是曾被網友們強烈呼籲加入奧運項目的中國智慧。
第一場麻將，是王佳芝假扮的麥太太第一次正式打入“太太團”，雖然太太們分別被冠以不同的姓氏，但無論是馬太太（蘇巖 飾）還是粱太太（劉潔 飾），其實都跟易先生有姦情——
鏡頭俯拍牌桌的時候，幾個太太手上都有戒指，這些戒指都是易先生送的。
而結尾處影響全局的道具，也是易先生送給王佳芝的戒指。
作為唯一的正牌，“易太太”（陳沖 飾）很善於在牌桌上夾槍帶棒。
野到哪裡去了呢？
自然是易先生身邊。
易太太知道，以她的年齡和姿色，已經無法完全控制自己的丈夫。
但在名媛們的社交戰爭中，她至少可以控制易先生身邊的女人。
當馬太太反駁易太太，說自己其實也忙著照顧親戚的時候，易太太“吃”了一張牌。
什麼是“吃”？
從座位上看，馬太太就是易太太的“上家”。
怎麼理解這個微妙的感受呢？
有句話說：被“吃”得死死的。
與吃相似，“碰”也是為胡牌做準備的重要步驟之一，而被“碰”的人心裡啥滋味呢？
看看馬太太這表情：
這場麻將之後，王佳芝誘殺易先生的計劃失敗，渡過了三年的慘淡時光。
當誘殺計劃再次啟動，王佳芝正式接近易先生，靠的還是麻將。
此時的易先生顯然已經對王佳芝“來了感覺”，故意打出王佳芝需要的牌，而這種行為在麻將裡被稱為——
“喂”。
你就看看這個字，多狎暱，多曖昧，多不正經。
王佳芝也抓住機會，要以幫易先生選衣服為由，給易太太留電話。
也不管易太太一臉慍怒地阻止她說：我有你電話。
易太太為什麼要慍怒呢？
喂牌太明顯。
王佳芝怎麼應對呢？
迅速寫下電話，放在易先生旁邊。
易先生上鉤了嗎？
假裝吃糕點時一低頭，就把電話記住了。
而這一切的發生，也就幾十秒。
《色，戒》的美妙之處就在於，在壓抑晦暗的影調之下，籠罩著無數個暗流洶湧的細節。
而這些細節，往往又特別需要調動我們對清晰度、亮度，以及音響效果的最高標準，對重點場景展開反覆研磨，
才能不錯過陳沖那臺詞氣口裡的刀光劍影，
不浪費湯唯和梁朝偉掩蓋在眼神躲避之下的暗度陳倉。
「02」
小人書也有大學問，神作就是這樣變神的
後來，他又拍了一部《少年派的奇幻漂流》——
畫風明媚多了，元素也變得大開大合：
海洋。
林木。
還有這隻能被稱為“男二號”的孟加拉虎——理查德·帕克。
第一次看《少年派的奇幻漂流》，我就曾被告知：一定要看IMAX 3D。於是，聽話的我就被那隻老虎突然躥到眼前的瞬間嚇到膀胱痙攣。
影片的視覺元素色彩飽滿而明亮，配樂師麥切爾·丹納還曾經親赴印度錄製了西塔爾、莎蘭古琴、印度鼓等古老樂音，將瑰麗的視覺奇觀包裹在曼妙的異域旋律中，渲染出一層不易察覺的、源於信仰探討和哲學思辨的光芒。
當我把這部電影刷到第三遍的時候，我注意到了一個細節。
男主角派在被窩裡偷看小人書，裡面有一段印度神話：
小男孩的母親質問他：你為什麼在一個僻靜的地方偷吃泥土呢？
他不承認，母親就讓他張開嘴巴，結果她在兒子的口中看到了整個宇宙。
這個小男孩叫克里希那。
他是誰？
在印度教中，他是至高無上的神，是主神毗溼奴的化身。
克里希那這個名字，梵文的意思是“黑色”。
黑色能吸收光譜中的七種顏色，具有至高無上的吸引力。
而《少年派的奇幻漂流》講的又是一個什麼樣的故事呢？
一種理解是：
少年派的父親開了一家動物園，在用貨船遷移動物的途中遭遇了海難。
船上的人和動物都死於海難，只有派和一隻孟加拉虎倖存在了茫茫的大海上。
漫長的漂流過程中，他們見到了發光的魚群、神祕的島嶼，最終返回了陸地。
做個小調查：
一個人吃外賣的時候，你會不會選擇看點什麼，來陪伴孤獨的自己？
上週末。
有個室友從我身邊路過，瞟了一眼我戳在飯盒前面的平板：
又來？
這片你都看多少遍了？
我一邊咀嚼一邊跟他解釋：
好電影，從來就不是一次性產品。
真正的電影大師，往往能夠創作值得反覆推敲的作品。
你不反覆推敲，就是對大師才華的褻瀆……
當時，他急著去取自己的外賣，沒聽完就走了。
不過沒關係，剩下的話，我準備好好跟你們說說。
蔣方舟曾經在《圓桌派》裡說過：
怎麼樣，是不是感覺興致來了？
說到電影大師，我可以用條件反射般的速度給出李安的名字。
文本紮實，信息豐富，解讀空間廣闊。
尊重工業，擁抱技術，善於將先進拍攝手法與內容表達緊密結合，開創新的電影語言。
能讓我反覆刷的電影，也有相當一部分都出自他的手筆。
「01」
小細節里加情慾，爽過槍林和彈雨
就拿《色，戒》來說吧。
劇情其實也沒有特別複雜：
女大學生王佳芝（湯唯 飾），在愛國青年鄺裕民（王力宏 飾）的號召下，假扮富家太太色誘汪偽政府的特務頭子易先生（梁朝偉 飾）。
當刺殺行動進行正順利，易先生送給王佳芝璀璨鑽戒表達愛意時，王佳芝卻“叛變”了。
我甚至都不想拿那幾場驚世駭俗的情慾場面來說事兒，雖然十多年過去了，我至今也沒看到比它們更有文學韻味的激情戲。
就說那幾圈麻將。
從早年間的“父親三部曲”——《推手》、《喜宴》、《飲食男女》開始，濃郁的東方風韻就已經紮根到李安的創作血液。
《推手》裡講“太極”，《喜宴》裡講“婚禮”，《飲食男女》裡講“廚藝”。
而《色，戒》裡的“麻將”，也是曾被網友們強烈呼籲加入奧運項目的中國智慧。
第一場麻將，是王佳芝假扮的麥太太第一次正式打入“太太團”，雖然太太們分別被冠以不同的姓氏，但無論是馬太太（蘇巖 飾）還是粱太太（劉潔 飾），其實都跟易先生有姦情——
鏡頭俯拍牌桌的時候，幾個太太手上都有戒指，這些戒指都是易先生送的。
而結尾處影響全局的道具，也是易先生送給王佳芝的戒指。
作為唯一的正牌，“易太太”（陳沖 飾）很善於在牌桌上夾槍帶棒。
野到哪裡去了呢？
自然是易先生身邊。
易太太知道，以她的年齡和姿色，已經無法完全控制自己的丈夫。
但在名媛們的社交戰爭中，她至少可以控制易先生身邊的女人。
當馬太太反駁易太太，說自己其實也忙著照顧親戚的時候，易太太“吃”了一張牌。
什麼是“吃”？
從座位上看，馬太太就是易太太的“上家”。
怎麼理解這個微妙的感受呢？
有句話說：被“吃”得死死的。
與吃相似，“碰”也是為胡牌做準備的重要步驟之一，而被“碰”的人心裡啥滋味呢？
看看馬太太這表情：
這場麻將之後，王佳芝誘殺易先生的計劃失敗，渡過了三年的慘淡時光。
當誘殺計劃再次啟動，王佳芝正式接近易先生，靠的還是麻將。
此時的易先生顯然已經對王佳芝“來了感覺”，故意打出王佳芝需要的牌，而這種行為在麻將裡被稱為——
“喂”。
你就看看這個字，多狎暱，多曖昧，多不正經。
王佳芝也抓住機會，要以幫易先生選衣服為由，給易太太留電話。
也不管易太太一臉慍怒地阻止她說：我有你電話。
易太太為什麼要慍怒呢？
喂牌太明顯。
王佳芝怎麼應對呢？
迅速寫下電話，放在易先生旁邊。
易先生上鉤了嗎？
假裝吃糕點時一低頭，就把電話記住了。
而這一切的發生，也就幾十秒。
《色，戒》的美妙之處就在於，在壓抑晦暗的影調之下，籠罩著無數個暗流洶湧的細節。
而這些細節，往往又特別需要調動我們對清晰度、亮度，以及音響效果的最高標準，對重點場景展開反覆研磨，
才能不錯過陳沖那臺詞氣口裡的刀光劍影，
不浪費湯唯和梁朝偉掩蓋在眼神躲避之下的暗度陳倉。
「02」
小人書也有大學問，神作就是這樣變神的
後來，他又拍了一部《少年派的奇幻漂流》——
畫風明媚多了，元素也變得大開大合：
海洋。
林木。
還有這隻能被稱為“男二號”的孟加拉虎——理查德·帕克。
第一次看《少年派的奇幻漂流》，我就曾被告知：一定要看IMAX 3D。於是，聽話的我就被那隻老虎突然躥到眼前的瞬間嚇到膀胱痙攣。
影片的視覺元素色彩飽滿而明亮，配樂師麥切爾·丹納還曾經親赴印度錄製了西塔爾、莎蘭古琴、印度鼓等古老樂音，將瑰麗的視覺奇觀包裹在曼妙的異域旋律中，渲染出一層不易察覺的、源於信仰探討和哲學思辨的光芒。
當我把這部電影刷到第三遍的時候，我注意到了一個細節。
男主角派在被窩裡偷看小人書，裡面有一段印度神話：
小男孩的母親質問他：你為什麼在一個僻靜的地方偷吃泥土呢？
他不承認，母親就讓他張開嘴巴，結果她在兒子的口中看到了整個宇宙。
這個小男孩叫克里希那。
他是誰？
在印度教中，他是至高無上的神，是主神毗溼奴的化身。
克里希那這個名字，梵文的意思是“黑色”。
黑色能吸收光譜中的七種顏色，具有至高無上的吸引力。
而《少年派的奇幻漂流》講的又是一個什麼樣的故事呢？
一種理解是：
少年派的父親開了一家動物園，在用貨船遷移動物的途中遭遇了海難。
船上的人和動物都死於海難，只有派和一隻孟加拉虎倖存在了茫茫的大海上。
漫長的漂流過程中，他們見到了發光的魚群、神祕的島嶼，最終返回了陸地。
另一個理解是：
孟加拉虎其實只是派獸性的象徵，而船上原本不止一名倖存者，只不過其他人都被派為了充飢而吃掉了。
這其中甚至包括他的母親。
電影中那些神祕的海上景象，就有被派吃掉的這些人的隱喻。
再想想那則神話故事：
神的口中包含著斑斕萬物，包括來自海洋的藍，也包括來自雨林的綠。
但神的名字叫做“黑色”。
眼前的斑斕萬物，背後或許只是一片黑色。
你是選擇看到神偷吃的泥土，還是絢麗的整個宇宙？
導演鏡頭下的故事又何嘗不是如此。
人吃人的血腥故事，或許就是神偷吃的泥土。
《少年派的奇幻漂流》，就是神口中絢麗的整個宇宙。
就衝這一點，把這部電影稱為“神作”，我也是完全服氣的。
做個小調查：
一個人吃外賣的時候，你會不會選擇看點什麼，來陪伴孤獨的自己？
上週末。
有個室友從我身邊路過，瞟了一眼我戳在飯盒前面的平板：
又來？
這片你都看多少遍了？
我一邊咀嚼一邊跟他解釋：
好電影，從來就不是一次性產品。
真正的電影大師，往往能夠創作值得反覆推敲的作品。
你不反覆推敲，就是對大師才華的褻瀆……
當時，他急著去取自己的外賣，沒聽完就走了。
不過沒關係，剩下的話，我準備好好跟你們說說。
蔣方舟曾經在《圓桌派》裡說過：
怎麼樣，是不是感覺興致來了？
說到電影大師，我可以用條件反射般的速度給出李安的名字。
文本紮實，信息豐富，解讀空間廣闊。
尊重工業，擁抱技術，善於將先進拍攝手法與內容表達緊密結合，開創新的電影語言。
能讓我反覆刷的電影，也有相當一部分都出自他的手筆。
「01」
小細節里加情慾，爽過槍林和彈雨
就拿《色，戒》來說吧。
劇情其實也沒有特別複雜：
女大學生王佳芝（湯唯 飾），在愛國青年鄺裕民（王力宏 飾）的號召下，假扮富家太太色誘汪偽政府的特務頭子易先生（梁朝偉 飾）。
當刺殺行動進行正順利，易先生送給王佳芝璀璨鑽戒表達愛意時，王佳芝卻“叛變”了。
我甚至都不想拿那幾場驚世駭俗的情慾場面來說事兒，雖然十多年過去了，我至今也沒看到比它們更有文學韻味的激情戲。
就說那幾圈麻將。
從早年間的“父親三部曲”——《推手》、《喜宴》、《飲食男女》開始，濃郁的東方風韻就已經紮根到李安的創作血液。
《推手》裡講“太極”，《喜宴》裡講“婚禮”，《飲食男女》裡講“廚藝”。
而《色，戒》裡的“麻將”，也是曾被網友們強烈呼籲加入奧運項目的中國智慧。
第一場麻將，是王佳芝假扮的麥太太第一次正式打入“太太團”，雖然太太們分別被冠以不同的姓氏，但無論是馬太太（蘇巖 飾）還是粱太太（劉潔 飾），其實都跟易先生有姦情——
鏡頭俯拍牌桌的時候，幾個太太手上都有戒指，這些戒指都是易先生送的。
而結尾處影響全局的道具，也是易先生送給王佳芝的戒指。
作為唯一的正牌，“易太太”（陳沖 飾）很善於在牌桌上夾槍帶棒。
野到哪裡去了呢？
自然是易先生身邊。
易太太知道，以她的年齡和姿色，已經無法完全控制自己的丈夫。
但在名媛們的社交戰爭中，她至少可以控制易先生身邊的女人。
當馬太太反駁易太太，說自己其實也忙著照顧親戚的時候，易太太“吃”了一張牌。
什麼是“吃”？
從座位上看，馬太太就是易太太的“上家”。
怎麼理解這個微妙的感受呢？
有句話說：被“吃”得死死的。
與吃相似，“碰”也是為胡牌做準備的重要步驟之一，而被“碰”的人心裡啥滋味呢？
看看馬太太這表情：
這場麻將之後，王佳芝誘殺易先生的計劃失敗，渡過了三年的慘淡時光。
當誘殺計劃再次啟動，王佳芝正式接近易先生，靠的還是麻將。
此時的易先生顯然已經對王佳芝“來了感覺”，故意打出王佳芝需要的牌，而這種行為在麻將裡被稱為——
“喂”。
你就看看這個字，多狎暱，多曖昧，多不正經。
王佳芝也抓住機會，要以幫易先生選衣服為由，給易太太留電話。
也不管易太太一臉慍怒地阻止她說：我有你電話。
易太太為什麼要慍怒呢？
喂牌太明顯。
王佳芝怎麼應對呢？
迅速寫下電話，放在易先生旁邊。
易先生上鉤了嗎？
假裝吃糕點時一低頭，就把電話記住了。
而這一切的發生，也就幾十秒。
《色，戒》的美妙之處就在於，在壓抑晦暗的影調之下，籠罩著無數個暗流洶湧的細節。
而這些細節，往往又特別需要調動我們對清晰度、亮度，以及音響效果的最高標準，對重點場景展開反覆研磨，
才能不錯過陳沖那臺詞氣口裡的刀光劍影，
不浪費湯唯和梁朝偉掩蓋在眼神躲避之下的暗度陳倉。
「02」
小人書也有大學問，神作就是這樣變神的
後來，他又拍了一部《少年派的奇幻漂流》——
畫風明媚多了，元素也變得大開大合：
海洋。
林木。
還有這隻能被稱為“男二號”的孟加拉虎——理查德·帕克。
第一次看《少年派的奇幻漂流》，我就曾被告知：一定要看IMAX 3D。於是，聽話的我就被那隻老虎突然躥到眼前的瞬間嚇到膀胱痙攣。
影片的視覺元素色彩飽滿而明亮，配樂師麥切爾·丹納還曾經親赴印度錄製了西塔爾、莎蘭古琴、印度鼓等古老樂音，將瑰麗的視覺奇觀包裹在曼妙的異域旋律中，渲染出一層不易察覺的、源於信仰探討和哲學思辨的光芒。
當我把這部電影刷到第三遍的時候，我注意到了一個細節。
男主角派在被窩裡偷看小人書，裡面有一段印度神話：
小男孩的母親質問他：你為什麼在一個僻靜的地方偷吃泥土呢？
他不承認，母親就讓他張開嘴巴，結果她在兒子的口中看到了整個宇宙。
這個小男孩叫克里希那。
他是誰？
在印度教中，他是至高無上的神，是主神毗溼奴的化身。
克里希那這個名字，梵文的意思是“黑色”。
黑色能吸收光譜中的七種顏色，具有至高無上的吸引力。
而《少年派的奇幻漂流》講的又是一個什麼樣的故事呢？
一種理解是：
少年派的父親開了一家動物園，在用貨船遷移動物的途中遭遇了海難。
船上的人和動物都死於海難，只有派和一隻孟加拉虎倖存在了茫茫的大海上。
漫長的漂流過程中，他們見到了發光的魚群、神祕的島嶼，最終返回了陸地。
另一個理解是：
孟加拉虎其實只是派獸性的象徵，而船上原本不止一名倖存者，只不過其他人都被派為了充飢而吃掉了。
這其中甚至包括他的母親。
電影中那些神祕的海上景象，就有被派吃掉的這些人的隱喻。
再想想那則神話故事：
神的口中包含著斑斕萬物，包括來自海洋的藍，也包括來自雨林的綠。
但神的名字叫做“黑色”。
眼前的斑斕萬物，背後或許只是一片黑色。
你是選擇看到神偷吃的泥土，還是絢麗的整個宇宙？
導演鏡頭下的故事又何嘗不是如此。
人吃人的血腥故事，或許就是神偷吃的泥土。
《少年派的奇幻漂流》，就是神口中絢麗的整個宇宙。
就衝這一點，把這部電影稱為“神作”，我也是完全服氣的。
「03」
小看技術流的瘋狂實驗，就等於錯過半個李安
很多德高望重的電影大師，都容易陷入對古典的固守。
當有聲電影誕生時，有人說它破壞了默片的氣質。
當膠片有了顏色，又有人說它失去了黑白片的層次。
當數字電影興起，人們開始懷念膠片的顆粒感。
3D、IMAX、全景聲等一系列新技術的出現，都會伴隨著一定範圍內的質疑。
但李安很顯然不屬於這一類。
在強調作品深刻文學性的同時，他還是個技術流。
《少年派的奇幻漂流》就是李安第一次接觸3D數碼攝影技術。
在這過程中，李安發現了立體電影的微妙，並打算運用這樣的技術拍一部以拳王阿里傳奇經歷為藍本的電影，但資金一直沒能到位。
做個小調查：
一個人吃外賣的時候，你會不會選擇看點什麼，來陪伴孤獨的自己？
上週末。
有個室友從我身邊路過，瞟了一眼我戳在飯盒前面的平板：
又來？
這片你都看多少遍了？
我一邊咀嚼一邊跟他解釋：
好電影，從來就不是一次性產品。
真正的電影大師，往往能夠創作值得反覆推敲的作品。
你不反覆推敲，就是對大師才華的褻瀆……
當時，他急著去取自己的外賣，沒聽完就走了。
不過沒關係，剩下的話，我準備好好跟你們說說。
蔣方舟曾經在《圓桌派》裡說過：
怎麼樣，是不是感覺興致來了？
說到電影大師，我可以用條件反射般的速度給出李安的名字。
文本紮實，信息豐富，解讀空間廣闊。
尊重工業，擁抱技術，善於將先進拍攝手法與內容表達緊密結合，開創新的電影語言。
能讓我反覆刷的電影，也有相當一部分都出自他的手筆。
「01」
小細節里加情慾，爽過槍林和彈雨
就拿《色，戒》來說吧。
劇情其實也沒有特別複雜：
女大學生王佳芝（湯唯 飾），在愛國青年鄺裕民（王力宏 飾）的號召下，假扮富家太太色誘汪偽政府的特務頭子易先生（梁朝偉 飾）。
當刺殺行動進行正順利，易先生送給王佳芝璀璨鑽戒表達愛意時，王佳芝卻“叛變”了。
我甚至都不想拿那幾場驚世駭俗的情慾場面來說事兒，雖然十多年過去了，我至今也沒看到比它們更有文學韻味的激情戲。
就說那幾圈麻將。
從早年間的“父親三部曲”——《推手》、《喜宴》、《飲食男女》開始，濃郁的東方風韻就已經紮根到李安的創作血液。
《推手》裡講“太極”，《喜宴》裡講“婚禮”，《飲食男女》裡講“廚藝”。
而《色，戒》裡的“麻將”，也是曾被網友們強烈呼籲加入奧運項目的中國智慧。
第一場麻將，是王佳芝假扮的麥太太第一次正式打入“太太團”，雖然太太們分別被冠以不同的姓氏，但無論是馬太太（蘇巖 飾）還是粱太太（劉潔 飾），其實都跟易先生有姦情——
鏡頭俯拍牌桌的時候，幾個太太手上都有戒指，這些戒指都是易先生送的。
而結尾處影響全局的道具，也是易先生送給王佳芝的戒指。
作為唯一的正牌，“易太太”（陳沖 飾）很善於在牌桌上夾槍帶棒。
野到哪裡去了呢？
自然是易先生身邊。
易太太知道，以她的年齡和姿色，已經無法完全控制自己的丈夫。
但在名媛們的社交戰爭中，她至少可以控制易先生身邊的女人。
當馬太太反駁易太太，說自己其實也忙著照顧親戚的時候，易太太“吃”了一張牌。
什麼是“吃”？
從座位上看，馬太太就是易太太的“上家”。
怎麼理解這個微妙的感受呢？
有句話說：被“吃”得死死的。
與吃相似，“碰”也是為胡牌做準備的重要步驟之一，而被“碰”的人心裡啥滋味呢？
看看馬太太這表情：
這場麻將之後，王佳芝誘殺易先生的計劃失敗，渡過了三年的慘淡時光。
當誘殺計劃再次啟動，王佳芝正式接近易先生，靠的還是麻將。
此時的易先生顯然已經對王佳芝“來了感覺”，故意打出王佳芝需要的牌，而這種行為在麻將裡被稱為——
“喂”。
你就看看這個字，多狎暱，多曖昧，多不正經。
王佳芝也抓住機會，要以幫易先生選衣服為由，給易太太留電話。
也不管易太太一臉慍怒地阻止她說：我有你電話。
易太太為什麼要慍怒呢？
喂牌太明顯。
王佳芝怎麼應對呢？
迅速寫下電話，放在易先生旁邊。
易先生上鉤了嗎？
假裝吃糕點時一低頭，就把電話記住了。
而這一切的發生，也就幾十秒。
《色，戒》的美妙之處就在於，在壓抑晦暗的影調之下，籠罩著無數個暗流洶湧的細節。
而這些細節，往往又特別需要調動我們對清晰度、亮度，以及音響效果的最高標準，對重點場景展開反覆研磨，
才能不錯過陳沖那臺詞氣口裡的刀光劍影，
不浪費湯唯和梁朝偉掩蓋在眼神躲避之下的暗度陳倉。
「02」
小人書也有大學問，神作就是這樣變神的
後來，他又拍了一部《少年派的奇幻漂流》——
畫風明媚多了，元素也變得大開大合：
海洋。
林木。
還有這隻能被稱為“男二號”的孟加拉虎——理查德·帕克。
第一次看《少年派的奇幻漂流》，我就曾被告知：一定要看IMAX 3D。於是，聽話的我就被那隻老虎突然躥到眼前的瞬間嚇到膀胱痙攣。
影片的視覺元素色彩飽滿而明亮，配樂師麥切爾·丹納還曾經親赴印度錄製了西塔爾、莎蘭古琴、印度鼓等古老樂音，將瑰麗的視覺奇觀包裹在曼妙的異域旋律中，渲染出一層不易察覺的、源於信仰探討和哲學思辨的光芒。
當我把這部電影刷到第三遍的時候，我注意到了一個細節。
男主角派在被窩裡偷看小人書，裡面有一段印度神話：
小男孩的母親質問他：你為什麼在一個僻靜的地方偷吃泥土呢？
他不承認，母親就讓他張開嘴巴，結果她在兒子的口中看到了整個宇宙。
這個小男孩叫克里希那。
他是誰？
在印度教中，他是至高無上的神，是主神毗溼奴的化身。
克里希那這個名字，梵文的意思是“黑色”。
黑色能吸收光譜中的七種顏色，具有至高無上的吸引力。
而《少年派的奇幻漂流》講的又是一個什麼樣的故事呢？
一種理解是：
少年派的父親開了一家動物園，在用貨船遷移動物的途中遭遇了海難。
船上的人和動物都死於海難，只有派和一隻孟加拉虎倖存在了茫茫的大海上。
漫長的漂流過程中，他們見到了發光的魚群、神祕的島嶼，最終返回了陸地。
另一個理解是：
孟加拉虎其實只是派獸性的象徵，而船上原本不止一名倖存者，只不過其他人都被派為了充飢而吃掉了。
這其中甚至包括他的母親。
電影中那些神祕的海上景象，就有被派吃掉的這些人的隱喻。
再想想那則神話故事：
神的口中包含著斑斕萬物，包括來自海洋的藍，也包括來自雨林的綠。
但神的名字叫做“黑色”。
眼前的斑斕萬物，背後或許只是一片黑色。
你是選擇看到神偷吃的泥土，還是絢麗的整個宇宙？
導演鏡頭下的故事又何嘗不是如此。
人吃人的血腥故事，或許就是神偷吃的泥土。
《少年派的奇幻漂流》，就是神口中絢麗的整個宇宙。
就衝這一點，把這部電影稱為“神作”，我也是完全服氣的。
「03」
小看技術流的瘋狂實驗，就等於錯過半個李安
很多德高望重的電影大師，都容易陷入對古典的固守。
當有聲電影誕生時，有人說它破壞了默片的氣質。
當膠片有了顏色，又有人說它失去了黑白片的層次。
當數字電影興起，人們開始懷念膠片的顆粒感。
3D、IMAX、全景聲等一系列新技術的出現，都會伴隨著一定範圍內的質疑。
但李安很顯然不屬於這一類。
在強調作品深刻文學性的同時，他還是個技術流。
《少年派的奇幻漂流》就是李安第一次接觸3D數碼攝影技術。
在這過程中，李安發現了立體電影的微妙，並打算運用這樣的技術拍一部以拳王阿里傳奇經歷為藍本的電影，但資金一直沒能到位。
後來他遇到了本·芳汀的小說，就決定率先把他對3D的思考和實驗用在《比利·林恩的中場戰事》之上。
一個經歷了伊拉克戰爭的美國士兵，因為一段戰場上不小心流出的視頻而成為了網紅。
人們把他當成英雄，而在戰場上犧牲的戰友、當地飽受戰爭迫害的人民，卻已經成為他無法治癒的創傷。
帶著這樣的創傷，他被邀請參加一場球賽的中場表演。
殘酷回憶讓他恐懼，舞臺上的光怪陸離更讓他焦躁不安。
這一次，李安又表現出了他根深蒂固的東方文化底色：
他要極致地展現這份焦躁和不安，展現一個平凡少年的成長陣痛。
為此，他展開了人類電影史上首次結合4k、120幀/秒、Real 3D的拍攝實驗。
簡單來說，4K所對應的是高分辨率，Real 3D對應的是立體感和縱深感，而幀率這個參數的單位是幀/s，或者叫做fps，也就是Frames（幀） Per（每） Second（秒）——
怎麼解釋呢？
做個小調查：
一個人吃外賣的時候，你會不會選擇看點什麼，來陪伴孤獨的自己？
上週末。
有個室友從我身邊路過，瞟了一眼我戳在飯盒前面的平板：
又來？
這片你都看多少遍了？
我一邊咀嚼一邊跟他解釋：
好電影，從來就不是一次性產品。
真正的電影大師，往往能夠創作值得反覆推敲的作品。
你不反覆推敲，就是對大師才華的褻瀆……
當時，他急著去取自己的外賣，沒聽完就走了。
不過沒關係，剩下的話，我準備好好跟你們說說。
蔣方舟曾經在《圓桌派》裡說過：
怎麼樣，是不是感覺興致來了？
說到電影大師，我可以用條件反射般的速度給出李安的名字。
文本紮實，信息豐富，解讀空間廣闊。
尊重工業，擁抱技術，善於將先進拍攝手法與內容表達緊密結合，開創新的電影語言。
能讓我反覆刷的電影，也有相當一部分都出自他的手筆。
「01」
小細節里加情慾，爽過槍林和彈雨
就拿《色，戒》來說吧。
劇情其實也沒有特別複雜：
女大學生王佳芝（湯唯 飾），在愛國青年鄺裕民（王力宏 飾）的號召下，假扮富家太太色誘汪偽政府的特務頭子易先生（梁朝偉 飾）。
當刺殺行動進行正順利，易先生送給王佳芝璀璨鑽戒表達愛意時，王佳芝卻“叛變”了。
我甚至都不想拿那幾場驚世駭俗的情慾場面來說事兒，雖然十多年過去了，我至今也沒看到比它們更有文學韻味的激情戲。
就說那幾圈麻將。
從早年間的“父親三部曲”——《推手》、《喜宴》、《飲食男女》開始，濃郁的東方風韻就已經紮根到李安的創作血液。
《推手》裡講“太極”，《喜宴》裡講“婚禮”，《飲食男女》裡講“廚藝”。
而《色，戒》裡的“麻將”，也是曾被網友們強烈呼籲加入奧運項目的中國智慧。
第一場麻將，是王佳芝假扮的麥太太第一次正式打入“太太團”，雖然太太們分別被冠以不同的姓氏，但無論是馬太太（蘇巖 飾）還是粱太太（劉潔 飾），其實都跟易先生有姦情——
鏡頭俯拍牌桌的時候，幾個太太手上都有戒指，這些戒指都是易先生送的。
而結尾處影響全局的道具，也是易先生送給王佳芝的戒指。
作為唯一的正牌，“易太太”（陳沖 飾）很善於在牌桌上夾槍帶棒。
野到哪裡去了呢？
自然是易先生身邊。
易太太知道，以她的年齡和姿色，已經無法完全控制自己的丈夫。
但在名媛們的社交戰爭中，她至少可以控制易先生身邊的女人。
當馬太太反駁易太太，說自己其實也忙著照顧親戚的時候，易太太“吃”了一張牌。
什麼是“吃”？
從座位上看，馬太太就是易太太的“上家”。
怎麼理解這個微妙的感受呢？
有句話說：被“吃”得死死的。
與吃相似，“碰”也是為胡牌做準備的重要步驟之一，而被“碰”的人心裡啥滋味呢？
看看馬太太這表情：
這場麻將之後，王佳芝誘殺易先生的計劃失敗，渡過了三年的慘淡時光。
當誘殺計劃再次啟動，王佳芝正式接近易先生，靠的還是麻將。
此時的易先生顯然已經對王佳芝“來了感覺”，故意打出王佳芝需要的牌，而這種行為在麻將裡被稱為——
“喂”。
你就看看這個字，多狎暱，多曖昧，多不正經。
王佳芝也抓住機會，要以幫易先生選衣服為由，給易太太留電話。
也不管易太太一臉慍怒地阻止她說：我有你電話。
易太太為什麼要慍怒呢？
喂牌太明顯。
王佳芝怎麼應對呢？
迅速寫下電話，放在易先生旁邊。
易先生上鉤了嗎？
假裝吃糕點時一低頭，就把電話記住了。
而這一切的發生，也就幾十秒。
《色，戒》的美妙之處就在於，在壓抑晦暗的影調之下，籠罩著無數個暗流洶湧的細節。
而這些細節，往往又特別需要調動我們對清晰度、亮度，以及音響效果的最高標準，對重點場景展開反覆研磨，
才能不錯過陳沖那臺詞氣口裡的刀光劍影，
不浪費湯唯和梁朝偉掩蓋在眼神躲避之下的暗度陳倉。
「02」
小人書也有大學問，神作就是這樣變神的
後來，他又拍了一部《少年派的奇幻漂流》——
畫風明媚多了，元素也變得大開大合：
海洋。
林木。
還有這隻能被稱為“男二號”的孟加拉虎——理查德·帕克。
第一次看《少年派的奇幻漂流》，我就曾被告知：一定要看IMAX 3D。於是，聽話的我就被那隻老虎突然躥到眼前的瞬間嚇到膀胱痙攣。
影片的視覺元素色彩飽滿而明亮，配樂師麥切爾·丹納還曾經親赴印度錄製了西塔爾、莎蘭古琴、印度鼓等古老樂音，將瑰麗的視覺奇觀包裹在曼妙的異域旋律中，渲染出一層不易察覺的、源於信仰探討和哲學思辨的光芒。
當我把這部電影刷到第三遍的時候，我注意到了一個細節。
男主角派在被窩裡偷看小人書，裡面有一段印度神話：
小男孩的母親質問他：你為什麼在一個僻靜的地方偷吃泥土呢？
他不承認，母親就讓他張開嘴巴，結果她在兒子的口中看到了整個宇宙。
這個小男孩叫克里希那。
他是誰？
在印度教中，他是至高無上的神，是主神毗溼奴的化身。
克里希那這個名字，梵文的意思是“黑色”。
黑色能吸收光譜中的七種顏色，具有至高無上的吸引力。
而《少年派的奇幻漂流》講的又是一個什麼樣的故事呢？
一種理解是：
少年派的父親開了一家動物園，在用貨船遷移動物的途中遭遇了海難。
船上的人和動物都死於海難，只有派和一隻孟加拉虎倖存在了茫茫的大海上。
漫長的漂流過程中，他們見到了發光的魚群、神祕的島嶼，最終返回了陸地。
另一個理解是：
孟加拉虎其實只是派獸性的象徵，而船上原本不止一名倖存者，只不過其他人都被派為了充飢而吃掉了。
這其中甚至包括他的母親。
電影中那些神祕的海上景象，就有被派吃掉的這些人的隱喻。
再想想那則神話故事：
神的口中包含著斑斕萬物，包括來自海洋的藍，也包括來自雨林的綠。
但神的名字叫做“黑色”。
眼前的斑斕萬物，背後或許只是一片黑色。
你是選擇看到神偷吃的泥土，還是絢麗的整個宇宙？
導演鏡頭下的故事又何嘗不是如此。
人吃人的血腥故事，或許就是神偷吃的泥土。
《少年派的奇幻漂流》，就是神口中絢麗的整個宇宙。
就衝這一點，把這部電影稱為“神作”，我也是完全服氣的。
「03」
小看技術流的瘋狂實驗，就等於錯過半個李安
很多德高望重的電影大師，都容易陷入對古典的固守。
當有聲電影誕生時，有人說它破壞了默片的氣質。
當膠片有了顏色，又有人說它失去了黑白片的層次。
當數字電影興起，人們開始懷念膠片的顆粒感。
3D、IMAX、全景聲等一系列新技術的出現，都會伴隨著一定範圍內的質疑。
但李安很顯然不屬於這一類。
在強調作品深刻文學性的同時，他還是個技術流。
《少年派的奇幻漂流》就是李安第一次接觸3D數碼攝影技術。
在這過程中，李安發現了立體電影的微妙，並打算運用這樣的技術拍一部以拳王阿里傳奇經歷為藍本的電影，但資金一直沒能到位。
後來他遇到了本·芳汀的小說，就決定率先把他對3D的思考和實驗用在《比利·林恩的中場戰事》之上。
一個經歷了伊拉克戰爭的美國士兵，因為一段戰場上不小心流出的視頻而成為了網紅。
人們把他當成英雄，而在戰場上犧牲的戰友、當地飽受戰爭迫害的人民，卻已經成為他無法治癒的創傷。
帶著這樣的創傷，他被邀請參加一場球賽的中場表演。
殘酷回憶讓他恐懼，舞臺上的光怪陸離更讓他焦躁不安。
這一次，李安又表現出了他根深蒂固的東方文化底色：
他要極致地展現這份焦躁和不安，展現一個平凡少年的成長陣痛。
為此，他展開了人類電影史上首次結合4k、120幀/秒、Real 3D的拍攝實驗。
簡單來說，4K所對應的是高分辨率，Real 3D對應的是立體感和縱深感，而幀率這個參數的單位是幀/s，或者叫做fps，也就是Frames（幀） Per（每） Second（秒）——
怎麼解釋呢？
就比如上面這個“翻頁動畫”，假如我們翻頁的速度達到了每秒鐘翻24頁，這個動畫看起來就不“卡”了。
因此，有人把電影稱為“24格真理”。
後來，彼得·傑克遜的《霍比特人：意外之旅》採用了4K、48fps的格式，最直觀的變化就是兩個字：清晰。
做個小調查：
一個人吃外賣的時候，你會不會選擇看點什麼，來陪伴孤獨的自己？
上週末。
有個室友從我身邊路過，瞟了一眼我戳在飯盒前面的平板：
又來？
這片你都看多少遍了？
我一邊咀嚼一邊跟他解釋：
好電影，從來就不是一次性產品。
真正的電影大師，往往能夠創作值得反覆推敲的作品。
你不反覆推敲，就是對大師才華的褻瀆……
當時，他急著去取自己的外賣，沒聽完就走了。
不過沒關係，剩下的話，我準備好好跟你們說說。
蔣方舟曾經在《圓桌派》裡說過：
怎麼樣，是不是感覺興致來了？
說到電影大師，我可以用條件反射般的速度給出李安的名字。
文本紮實，信息豐富，解讀空間廣闊。
尊重工業，擁抱技術，善於將先進拍攝手法與內容表達緊密結合，開創新的電影語言。
能讓我反覆刷的電影，也有相當一部分都出自他的手筆。
「01」
小細節里加情慾，爽過槍林和彈雨
就拿《色，戒》來說吧。
劇情其實也沒有特別複雜：
女大學生王佳芝（湯唯 飾），在愛國青年鄺裕民（王力宏 飾）的號召下，假扮富家太太色誘汪偽政府的特務頭子易先生（梁朝偉 飾）。
當刺殺行動進行正順利，易先生送給王佳芝璀璨鑽戒表達愛意時，王佳芝卻“叛變”了。
我甚至都不想拿那幾場驚世駭俗的情慾場面來說事兒，雖然十多年過去了，我至今也沒看到比它們更有文學韻味的激情戲。
就說那幾圈麻將。
從早年間的“父親三部曲”——《推手》、《喜宴》、《飲食男女》開始，濃郁的東方風韻就已經紮根到李安的創作血液。
《推手》裡講“太極”，《喜宴》裡講“婚禮”，《飲食男女》裡講“廚藝”。
而《色，戒》裡的“麻將”，也是曾被網友們強烈呼籲加入奧運項目的中國智慧。
第一場麻將，是王佳芝假扮的麥太太第一次正式打入“太太團”，雖然太太們分別被冠以不同的姓氏，但無論是馬太太（蘇巖 飾）還是粱太太（劉潔 飾），其實都跟易先生有姦情——
鏡頭俯拍牌桌的時候，幾個太太手上都有戒指，這些戒指都是易先生送的。
而結尾處影響全局的道具，也是易先生送給王佳芝的戒指。
作為唯一的正牌，“易太太”（陳沖 飾）很善於在牌桌上夾槍帶棒。
野到哪裡去了呢？
自然是易先生身邊。
易太太知道，以她的年齡和姿色，已經無法完全控制自己的丈夫。
但在名媛們的社交戰爭中，她至少可以控制易先生身邊的女人。
當馬太太反駁易太太，說自己其實也忙著照顧親戚的時候，易太太“吃”了一張牌。
什麼是“吃”？
從座位上看，馬太太就是易太太的“上家”。
怎麼理解這個微妙的感受呢？
有句話說：被“吃”得死死的。
與吃相似，“碰”也是為胡牌做準備的重要步驟之一，而被“碰”的人心裡啥滋味呢？
看看馬太太這表情：
這場麻將之後，王佳芝誘殺易先生的計劃失敗，渡過了三年的慘淡時光。
當誘殺計劃再次啟動，王佳芝正式接近易先生，靠的還是麻將。
此時的易先生顯然已經對王佳芝“來了感覺”，故意打出王佳芝需要的牌，而這種行為在麻將裡被稱為——
“喂”。
你就看看這個字，多狎暱，多曖昧，多不正經。
王佳芝也抓住機會，要以幫易先生選衣服為由，給易太太留電話。
也不管易太太一臉慍怒地阻止她說：我有你電話。
易太太為什麼要慍怒呢？
喂牌太明顯。
王佳芝怎麼應對呢？
迅速寫下電話，放在易先生旁邊。
易先生上鉤了嗎？
假裝吃糕點時一低頭，就把電話記住了。
而這一切的發生，也就幾十秒。
《色，戒》的美妙之處就在於，在壓抑晦暗的影調之下，籠罩著無數個暗流洶湧的細節。
而這些細節，往往又特別需要調動我們對清晰度、亮度，以及音響效果的最高標準，對重點場景展開反覆研磨，
才能不錯過陳沖那臺詞氣口裡的刀光劍影，
不浪費湯唯和梁朝偉掩蓋在眼神躲避之下的暗度陳倉。
「02」
小人書也有大學問，神作就是這樣變神的
後來，他又拍了一部《少年派的奇幻漂流》——
畫風明媚多了，元素也變得大開大合：
海洋。
林木。
還有這隻能被稱為“男二號”的孟加拉虎——理查德·帕克。
第一次看《少年派的奇幻漂流》，我就曾被告知：一定要看IMAX 3D。於是，聽話的我就被那隻老虎突然躥到眼前的瞬間嚇到膀胱痙攣。
影片的視覺元素色彩飽滿而明亮，配樂師麥切爾·丹納還曾經親赴印度錄製了西塔爾、莎蘭古琴、印度鼓等古老樂音，將瑰麗的視覺奇觀包裹在曼妙的異域旋律中，渲染出一層不易察覺的、源於信仰探討和哲學思辨的光芒。
當我把這部電影刷到第三遍的時候，我注意到了一個細節。
男主角派在被窩裡偷看小人書，裡面有一段印度神話：
小男孩的母親質問他：你為什麼在一個僻靜的地方偷吃泥土呢？
他不承認，母親就讓他張開嘴巴，結果她在兒子的口中看到了整個宇宙。
這個小男孩叫克里希那。
他是誰？
在印度教中，他是至高無上的神，是主神毗溼奴的化身。
克里希那這個名字，梵文的意思是“黑色”。
黑色能吸收光譜中的七種顏色，具有至高無上的吸引力。
而《少年派的奇幻漂流》講的又是一個什麼樣的故事呢？
一種理解是：
少年派的父親開了一家動物園，在用貨船遷移動物的途中遭遇了海難。
船上的人和動物都死於海難，只有派和一隻孟加拉虎倖存在了茫茫的大海上。
漫長的漂流過程中，他們見到了發光的魚群、神祕的島嶼，最終返回了陸地。
另一個理解是：
孟加拉虎其實只是派獸性的象徵，而船上原本不止一名倖存者，只不過其他人都被派為了充飢而吃掉了。
這其中甚至包括他的母親。
電影中那些神祕的海上景象，就有被派吃掉的這些人的隱喻。
再想想那則神話故事：
神的口中包含著斑斕萬物，包括來自海洋的藍，也包括來自雨林的綠。
但神的名字叫做“黑色”。
眼前的斑斕萬物，背後或許只是一片黑色。
你是選擇看到神偷吃的泥土，還是絢麗的整個宇宙？
導演鏡頭下的故事又何嘗不是如此。
人吃人的血腥故事，或許就是神偷吃的泥土。
《少年派的奇幻漂流》，就是神口中絢麗的整個宇宙。
就衝這一點，把這部電影稱為“神作”，我也是完全服氣的。
「03」
小看技術流的瘋狂實驗，就等於錯過半個李安
很多德高望重的電影大師，都容易陷入對古典的固守。
當有聲電影誕生時，有人說它破壞了默片的氣質。
當膠片有了顏色，又有人說它失去了黑白片的層次。
當數字電影興起，人們開始懷念膠片的顆粒感。
3D、IMAX、全景聲等一系列新技術的出現，都會伴隨著一定範圍內的質疑。
但李安很顯然不屬於這一類。
在強調作品深刻文學性的同時，他還是個技術流。
《少年派的奇幻漂流》就是李安第一次接觸3D數碼攝影技術。
在這過程中，李安發現了立體電影的微妙，並打算運用這樣的技術拍一部以拳王阿里傳奇經歷為藍本的電影，但資金一直沒能到位。
後來他遇到了本·芳汀的小說，就決定率先把他對3D的思考和實驗用在《比利·林恩的中場戰事》之上。
一個經歷了伊拉克戰爭的美國士兵，因為一段戰場上不小心流出的視頻而成為了網紅。
人們把他當成英雄，而在戰場上犧牲的戰友、當地飽受戰爭迫害的人民，卻已經成為他無法治癒的創傷。
帶著這樣的創傷，他被邀請參加一場球賽的中場表演。
殘酷回憶讓他恐懼，舞臺上的光怪陸離更讓他焦躁不安。
這一次，李安又表現出了他根深蒂固的東方文化底色：
他要極致地展現這份焦躁和不安，展現一個平凡少年的成長陣痛。
為此，他展開了人類電影史上首次結合4k、120幀/秒、Real 3D的拍攝實驗。
簡單來說，4K所對應的是高分辨率，Real 3D對應的是立體感和縱深感，而幀率這個參數的單位是幀/s，或者叫做fps，也就是Frames（幀） Per（每） Second（秒）——
怎麼解釋呢？
就比如上面這個“翻頁動畫”，假如我們翻頁的速度達到了每秒鐘翻24頁，這個動畫看起來就不“卡”了。
因此，有人把電影稱為“24格真理”。
後來，彼得·傑克遜的《霍比特人：意外之旅》採用了4K、48fps的格式，最直觀的變化就是兩個字：清晰。
而《比利·林恩的中場戰事》則更為極致，它讓人物表情更加細膩地呈現在觀眾眼前，讓觀影者充分融入到人物的思緒中，為演員帶來了全新的表演空間。
男主角喬·阿爾文在參演該片之前還是個默默無聞的戲劇學院學生，但他那雙蔚藍色的眼睛讓李安看到了鏡頭中的兩汪湖水。
做個小調查：
一個人吃外賣的時候，你會不會選擇看點什麼，來陪伴孤獨的自己？
上週末。
有個室友從我身邊路過，瞟了一眼我戳在飯盒前面的平板：
又來？
這片你都看多少遍了？
我一邊咀嚼一邊跟他解釋：
好電影，從來就不是一次性產品。
真正的電影大師，往往能夠創作值得反覆推敲的作品。
你不反覆推敲，就是對大師才華的褻瀆……
當時，他急著去取自己的外賣，沒聽完就走了。
不過沒關係，剩下的話，我準備好好跟你們說說。
蔣方舟曾經在《圓桌派》裡說過：
怎麼樣，是不是感覺興致來了？
說到電影大師，我可以用條件反射般的速度給出李安的名字。
文本紮實，信息豐富，解讀空間廣闊。
尊重工業，擁抱技術，善於將先進拍攝手法與內容表達緊密結合，開創新的電影語言。
能讓我反覆刷的電影，也有相當一部分都出自他的手筆。
「01」
小細節里加情慾，爽過槍林和彈雨
就拿《色，戒》來說吧。
劇情其實也沒有特別複雜：
女大學生王佳芝（湯唯 飾），在愛國青年鄺裕民（王力宏 飾）的號召下，假扮富家太太色誘汪偽政府的特務頭子易先生（梁朝偉 飾）。
當刺殺行動進行正順利，易先生送給王佳芝璀璨鑽戒表達愛意時，王佳芝卻“叛變”了。
我甚至都不想拿那幾場驚世駭俗的情慾場面來說事兒，雖然十多年過去了，我至今也沒看到比它們更有文學韻味的激情戲。
就說那幾圈麻將。
從早年間的“父親三部曲”——《推手》、《喜宴》、《飲食男女》開始，濃郁的東方風韻就已經紮根到李安的創作血液。
《推手》裡講“太極”，《喜宴》裡講“婚禮”，《飲食男女》裡講“廚藝”。
而《色，戒》裡的“麻將”，也是曾被網友們強烈呼籲加入奧運項目的中國智慧。
第一場麻將，是王佳芝假扮的麥太太第一次正式打入“太太團”，雖然太太們分別被冠以不同的姓氏，但無論是馬太太（蘇巖 飾）還是粱太太（劉潔 飾），其實都跟易先生有姦情——
鏡頭俯拍牌桌的時候，幾個太太手上都有戒指，這些戒指都是易先生送的。
而結尾處影響全局的道具，也是易先生送給王佳芝的戒指。
作為唯一的正牌，“易太太”（陳沖 飾）很善於在牌桌上夾槍帶棒。
野到哪裡去了呢？
自然是易先生身邊。
易太太知道，以她的年齡和姿色，已經無法完全控制自己的丈夫。
但在名媛們的社交戰爭中，她至少可以控制易先生身邊的女人。
當馬太太反駁易太太，說自己其實也忙著照顧親戚的時候，易太太“吃”了一張牌。
什麼是“吃”？
從座位上看，馬太太就是易太太的“上家”。
怎麼理解這個微妙的感受呢？
有句話說：被“吃”得死死的。
與吃相似，“碰”也是為胡牌做準備的重要步驟之一，而被“碰”的人心裡啥滋味呢？
看看馬太太這表情：
這場麻將之後，王佳芝誘殺易先生的計劃失敗，渡過了三年的慘淡時光。
當誘殺計劃再次啟動，王佳芝正式接近易先生，靠的還是麻將。
此時的易先生顯然已經對王佳芝“來了感覺”，故意打出王佳芝需要的牌，而這種行為在麻將裡被稱為——
“喂”。
你就看看這個字，多狎暱，多曖昧，多不正經。
王佳芝也抓住機會，要以幫易先生選衣服為由，給易太太留電話。
也不管易太太一臉慍怒地阻止她說：我有你電話。
易太太為什麼要慍怒呢？
喂牌太明顯。
王佳芝怎麼應對呢？
迅速寫下電話，放在易先生旁邊。
易先生上鉤了嗎？
假裝吃糕點時一低頭，就把電話記住了。
而這一切的發生，也就幾十秒。
《色，戒》的美妙之處就在於，在壓抑晦暗的影調之下，籠罩著無數個暗流洶湧的細節。
而這些細節，往往又特別需要調動我們對清晰度、亮度，以及音響效果的最高標準，對重點場景展開反覆研磨，
才能不錯過陳沖那臺詞氣口裡的刀光劍影，
不浪費湯唯和梁朝偉掩蓋在眼神躲避之下的暗度陳倉。
「02」
小人書也有大學問，神作就是這樣變神的
後來，他又拍了一部《少年派的奇幻漂流》——
畫風明媚多了，元素也變得大開大合：
海洋。
林木。
還有這隻能被稱為“男二號”的孟加拉虎——理查德·帕克。
第一次看《少年派的奇幻漂流》，我就曾被告知：一定要看IMAX 3D。於是，聽話的我就被那隻老虎突然躥到眼前的瞬間嚇到膀胱痙攣。
影片的視覺元素色彩飽滿而明亮，配樂師麥切爾·丹納還曾經親赴印度錄製了西塔爾、莎蘭古琴、印度鼓等古老樂音，將瑰麗的視覺奇觀包裹在曼妙的異域旋律中，渲染出一層不易察覺的、源於信仰探討和哲學思辨的光芒。
當我把這部電影刷到第三遍的時候，我注意到了一個細節。
男主角派在被窩裡偷看小人書，裡面有一段印度神話：
小男孩的母親質問他：你為什麼在一個僻靜的地方偷吃泥土呢？
他不承認，母親就讓他張開嘴巴，結果她在兒子的口中看到了整個宇宙。
這個小男孩叫克里希那。
他是誰？
在印度教中，他是至高無上的神，是主神毗溼奴的化身。
克里希那這個名字，梵文的意思是“黑色”。
黑色能吸收光譜中的七種顏色，具有至高無上的吸引力。
而《少年派的奇幻漂流》講的又是一個什麼樣的故事呢？
一種理解是：
少年派的父親開了一家動物園，在用貨船遷移動物的途中遭遇了海難。
船上的人和動物都死於海難，只有派和一隻孟加拉虎倖存在了茫茫的大海上。
漫長的漂流過程中，他們見到了發光的魚群、神祕的島嶼，最終返回了陸地。
另一個理解是：
孟加拉虎其實只是派獸性的象徵，而船上原本不止一名倖存者，只不過其他人都被派為了充飢而吃掉了。
這其中甚至包括他的母親。
電影中那些神祕的海上景象，就有被派吃掉的這些人的隱喻。
再想想那則神話故事：
神的口中包含著斑斕萬物，包括來自海洋的藍，也包括來自雨林的綠。
但神的名字叫做“黑色”。
眼前的斑斕萬物，背後或許只是一片黑色。
你是選擇看到神偷吃的泥土，還是絢麗的整個宇宙？
導演鏡頭下的故事又何嘗不是如此。
人吃人的血腥故事，或許就是神偷吃的泥土。
《少年派的奇幻漂流》，就是神口中絢麗的整個宇宙。
就衝這一點，把這部電影稱為“神作”，我也是完全服氣的。
「03」
小看技術流的瘋狂實驗，就等於錯過半個李安
很多德高望重的電影大師，都容易陷入對古典的固守。
當有聲電影誕生時，有人說它破壞了默片的氣質。
當膠片有了顏色，又有人說它失去了黑白片的層次。
當數字電影興起，人們開始懷念膠片的顆粒感。
3D、IMAX、全景聲等一系列新技術的出現，都會伴隨著一定範圍內的質疑。
但李安很顯然不屬於這一類。
在強調作品深刻文學性的同時，他還是個技術流。
《少年派的奇幻漂流》就是李安第一次接觸3D數碼攝影技術。
在這過程中，李安發現了立體電影的微妙，並打算運用這樣的技術拍一部以拳王阿里傳奇經歷為藍本的電影，但資金一直沒能到位。
後來他遇到了本·芳汀的小說，就決定率先把他對3D的思考和實驗用在《比利·林恩的中場戰事》之上。
一個經歷了伊拉克戰爭的美國士兵，因為一段戰場上不小心流出的視頻而成為了網紅。
人們把他當成英雄，而在戰場上犧牲的戰友、當地飽受戰爭迫害的人民，卻已經成為他無法治癒的創傷。
帶著這樣的創傷，他被邀請參加一場球賽的中場表演。
殘酷回憶讓他恐懼，舞臺上的光怪陸離更讓他焦躁不安。
這一次，李安又表現出了他根深蒂固的東方文化底色：
他要極致地展現這份焦躁和不安，展現一個平凡少年的成長陣痛。
為此，他展開了人類電影史上首次結合4k、120幀/秒、Real 3D的拍攝實驗。
簡單來說，4K所對應的是高分辨率，Real 3D對應的是立體感和縱深感，而幀率這個參數的單位是幀/s，或者叫做fps，也就是Frames（幀） Per（每） Second（秒）——
怎麼解釋呢？
就比如上面這個“翻頁動畫”，假如我們翻頁的速度達到了每秒鐘翻24頁，這個動畫看起來就不“卡”了。
因此，有人把電影稱為“24格真理”。
後來，彼得·傑克遜的《霍比特人：意外之旅》採用了4K、48fps的格式，最直觀的變化就是兩個字：清晰。
而《比利·林恩的中場戰事》則更為極致，它讓人物表情更加細膩地呈現在觀眾眼前，讓觀影者充分融入到人物的思緒中，為演員帶來了全新的表演空間。
男主角喬·阿爾文在參演該片之前還是個默默無聞的戲劇學院學生，但他那雙蔚藍色的眼睛讓李安看到了鏡頭中的兩汪湖水。
“暮光女”克里斯汀·斯圖爾特更是為此瘋狂護膚、素顏出鏡，你看那分毫畢現的黑眼圈，是不是也是故事的一部分？
做個小調查：
一個人吃外賣的時候，你會不會選擇看點什麼，來陪伴孤獨的自己？
上週末。
有個室友從我身邊路過，瞟了一眼我戳在飯盒前面的平板：
又來？
這片你都看多少遍了？
我一邊咀嚼一邊跟他解釋：
好電影，從來就不是一次性產品。
真正的電影大師，往往能夠創作值得反覆推敲的作品。
你不反覆推敲，就是對大師才華的褻瀆……
當時，他急著去取自己的外賣，沒聽完就走了。
不過沒關係，剩下的話，我準備好好跟你們說說。
蔣方舟曾經在《圓桌派》裡說過：
怎麼樣，是不是感覺興致來了？
說到電影大師，我可以用條件反射般的速度給出李安的名字。
文本紮實，信息豐富，解讀空間廣闊。
尊重工業，擁抱技術，善於將先進拍攝手法與內容表達緊密結合，開創新的電影語言。
能讓我反覆刷的電影，也有相當一部分都出自他的手筆。
「01」
小細節里加情慾，爽過槍林和彈雨
就拿《色，戒》來說吧。
劇情其實也沒有特別複雜：
女大學生王佳芝（湯唯 飾），在愛國青年鄺裕民（王力宏 飾）的號召下，假扮富家太太色誘汪偽政府的特務頭子易先生（梁朝偉 飾）。
當刺殺行動進行正順利，易先生送給王佳芝璀璨鑽戒表達愛意時，王佳芝卻“叛變”了。
我甚至都不想拿那幾場驚世駭俗的情慾場面來說事兒，雖然十多年過去了，我至今也沒看到比它們更有文學韻味的激情戲。
就說那幾圈麻將。
從早年間的“父親三部曲”——《推手》、《喜宴》、《飲食男女》開始，濃郁的東方風韻就已經紮根到李安的創作血液。
《推手》裡講“太極”，《喜宴》裡講“婚禮”，《飲食男女》裡講“廚藝”。
而《色，戒》裡的“麻將”，也是曾被網友們強烈呼籲加入奧運項目的中國智慧。
第一場麻將，是王佳芝假扮的麥太太第一次正式打入“太太團”，雖然太太們分別被冠以不同的姓氏，但無論是馬太太（蘇巖 飾）還是粱太太（劉潔 飾），其實都跟易先生有姦情——
鏡頭俯拍牌桌的時候，幾個太太手上都有戒指，這些戒指都是易先生送的。
而結尾處影響全局的道具，也是易先生送給王佳芝的戒指。
作為唯一的正牌，“易太太”（陳沖 飾）很善於在牌桌上夾槍帶棒。
野到哪裡去了呢？
自然是易先生身邊。
易太太知道，以她的年齡和姿色，已經無法完全控制自己的丈夫。
但在名媛們的社交戰爭中，她至少可以控制易先生身邊的女人。
當馬太太反駁易太太，說自己其實也忙著照顧親戚的時候，易太太“吃”了一張牌。
什麼是“吃”？
從座位上看，馬太太就是易太太的“上家”。
怎麼理解這個微妙的感受呢？
有句話說：被“吃”得死死的。
與吃相似，“碰”也是為胡牌做準備的重要步驟之一，而被“碰”的人心裡啥滋味呢？
看看馬太太這表情：
這場麻將之後，王佳芝誘殺易先生的計劃失敗，渡過了三年的慘淡時光。
當誘殺計劃再次啟動，王佳芝正式接近易先生，靠的還是麻將。
此時的易先生顯然已經對王佳芝“來了感覺”，故意打出王佳芝需要的牌，而這種行為在麻將裡被稱為——
“喂”。
你就看看這個字，多狎暱，多曖昧，多不正經。
王佳芝也抓住機會，要以幫易先生選衣服為由，給易太太留電話。
也不管易太太一臉慍怒地阻止她說：我有你電話。
易太太為什麼要慍怒呢？
喂牌太明顯。
王佳芝怎麼應對呢？
迅速寫下電話，放在易先生旁邊。
易先生上鉤了嗎？
假裝吃糕點時一低頭，就把電話記住了。
而這一切的發生，也就幾十秒。
《色，戒》的美妙之處就在於，在壓抑晦暗的影調之下，籠罩著無數個暗流洶湧的細節。
而這些細節，往往又特別需要調動我們對清晰度、亮度，以及音響效果的最高標準，對重點場景展開反覆研磨，
才能不錯過陳沖那臺詞氣口裡的刀光劍影，
不浪費湯唯和梁朝偉掩蓋在眼神躲避之下的暗度陳倉。
「02」
小人書也有大學問，神作就是這樣變神的
後來，他又拍了一部《少年派的奇幻漂流》——
畫風明媚多了，元素也變得大開大合：
海洋。
林木。
還有這隻能被稱為“男二號”的孟加拉虎——理查德·帕克。
第一次看《少年派的奇幻漂流》，我就曾被告知：一定要看IMAX 3D。於是，聽話的我就被那隻老虎突然躥到眼前的瞬間嚇到膀胱痙攣。
影片的視覺元素色彩飽滿而明亮，配樂師麥切爾·丹納還曾經親赴印度錄製了西塔爾、莎蘭古琴、印度鼓等古老樂音，將瑰麗的視覺奇觀包裹在曼妙的異域旋律中，渲染出一層不易察覺的、源於信仰探討和哲學思辨的光芒。
當我把這部電影刷到第三遍的時候，我注意到了一個細節。
男主角派在被窩裡偷看小人書，裡面有一段印度神話：
小男孩的母親質問他：你為什麼在一個僻靜的地方偷吃泥土呢？
他不承認，母親就讓他張開嘴巴，結果她在兒子的口中看到了整個宇宙。
這個小男孩叫克里希那。
他是誰？
在印度教中，他是至高無上的神，是主神毗溼奴的化身。
克里希那這個名字，梵文的意思是“黑色”。
黑色能吸收光譜中的七種顏色，具有至高無上的吸引力。
而《少年派的奇幻漂流》講的又是一個什麼樣的故事呢？
一種理解是：
少年派的父親開了一家動物園，在用貨船遷移動物的途中遭遇了海難。
船上的人和動物都死於海難，只有派和一隻孟加拉虎倖存在了茫茫的大海上。
漫長的漂流過程中，他們見到了發光的魚群、神祕的島嶼，最終返回了陸地。
另一個理解是：
孟加拉虎其實只是派獸性的象徵，而船上原本不止一名倖存者，只不過其他人都被派為了充飢而吃掉了。
這其中甚至包括他的母親。
電影中那些神祕的海上景象，就有被派吃掉的這些人的隱喻。
再想想那則神話故事：
神的口中包含著斑斕萬物，包括來自海洋的藍，也包括來自雨林的綠。
但神的名字叫做“黑色”。
眼前的斑斕萬物，背後或許只是一片黑色。
你是選擇看到神偷吃的泥土，還是絢麗的整個宇宙？
導演鏡頭下的故事又何嘗不是如此。
人吃人的血腥故事，或許就是神偷吃的泥土。
《少年派的奇幻漂流》，就是神口中絢麗的整個宇宙。
就衝這一點，把這部電影稱為“神作”，我也是完全服氣的。
「03」
小看技術流的瘋狂實驗，就等於錯過半個李安
很多德高望重的電影大師，都容易陷入對古典的固守。
當有聲電影誕生時，有人說它破壞了默片的氣質。
當膠片有了顏色，又有人說它失去了黑白片的層次。
當數字電影興起，人們開始懷念膠片的顆粒感。
3D、IMAX、全景聲等一系列新技術的出現，都會伴隨著一定範圍內的質疑。
但李安很顯然不屬於這一類。
在強調作品深刻文學性的同時，他還是個技術流。
《少年派的奇幻漂流》就是李安第一次接觸3D數碼攝影技術。
在這過程中，李安發現了立體電影的微妙，並打算運用這樣的技術拍一部以拳王阿里傳奇經歷為藍本的電影，但資金一直沒能到位。
後來他遇到了本·芳汀的小說，就決定率先把他對3D的思考和實驗用在《比利·林恩的中場戰事》之上。
一個經歷了伊拉克戰爭的美國士兵，因為一段戰場上不小心流出的視頻而成為了網紅。
人們把他當成英雄，而在戰場上犧牲的戰友、當地飽受戰爭迫害的人民，卻已經成為他無法治癒的創傷。
帶著這樣的創傷，他被邀請參加一場球賽的中場表演。
殘酷回憶讓他恐懼，舞臺上的光怪陸離更讓他焦躁不安。
這一次，李安又表現出了他根深蒂固的東方文化底色：
他要極致地展現這份焦躁和不安，展現一個平凡少年的成長陣痛。
為此，他展開了人類電影史上首次結合4k、120幀/秒、Real 3D的拍攝實驗。
簡單來說，4K所對應的是高分辨率，Real 3D對應的是立體感和縱深感，而幀率這個參數的單位是幀/s，或者叫做fps，也就是Frames（幀） Per（每） Second（秒）——
怎麼解釋呢？
就比如上面這個“翻頁動畫”，假如我們翻頁的速度達到了每秒鐘翻24頁，這個動畫看起來就不“卡”了。
因此，有人把電影稱為“24格真理”。
後來，彼得·傑克遜的《霍比特人：意外之旅》採用了4K、48fps的格式，最直觀的變化就是兩個字：清晰。
而《比利·林恩的中場戰事》則更為極致，它讓人物表情更加細膩地呈現在觀眾眼前，讓觀影者充分融入到人物的思緒中，為演員帶來了全新的表演空間。
男主角喬·阿爾文在參演該片之前還是個默默無聞的戲劇學院學生，但他那雙蔚藍色的眼睛讓李安看到了鏡頭中的兩汪湖水。
“暮光女”克里斯汀·斯圖爾特更是為此瘋狂護膚、素顏出鏡，你看那分毫畢現的黑眼圈，是不是也是故事的一部分？
本文圖片來源於網絡
看到這裡你或許會認為，這些技術詞彙只適合高端影廳，當電影下了院線，豈非失去了意義？
當然不會。
很多電影，我都是在院線之外實現無限刷的。
而我最近還使用了一件神器——華為平板M6。
它是全球首款支持杜比全景聲(Dolby Atmos® ) 和 杜比視界( Dolby Vision™ ) 的平板，當我在愛奇藝打開杜比視聽後，《少年派》裡每一聲海浪和飛魚的拍擊、狐獴島上遠近起伏的啼鳴，以及理查德·帕克的怒吼與嗚咽，都以影院級別的環繞效果將我包圍；
做個小調查：
一個人吃外賣的時候，你會不會選擇看點什麼，來陪伴孤獨的自己？
上週末。
有個室友從我身邊路過，瞟了一眼我戳在飯盒前面的平板：
又來？
這片你都看多少遍了？
我一邊咀嚼一邊跟他解釋：
好電影，從來就不是一次性產品。
真正的電影大師，往往能夠創作值得反覆推敲的作品。
你不反覆推敲，就是對大師才華的褻瀆……
當時，他急著去取自己的外賣，沒聽完就走了。
不過沒關係，剩下的話，我準備好好跟你們說說。
蔣方舟曾經在《圓桌派》裡說過：
怎麼樣，是不是感覺興致來了？
說到電影大師，我可以用條件反射般的速度給出李安的名字。
文本紮實，信息豐富，解讀空間廣闊。
尊重工業，擁抱技術，善於將先進拍攝手法與內容表達緊密結合，開創新的電影語言。
能讓我反覆刷的電影，也有相當一部分都出自他的手筆。
「01」
小細節里加情慾，爽過槍林和彈雨
就拿《色，戒》來說吧。
劇情其實也沒有特別複雜：
女大學生王佳芝（湯唯 飾），在愛國青年鄺裕民（王力宏 飾）的號召下，假扮富家太太色誘汪偽政府的特務頭子易先生（梁朝偉 飾）。
當刺殺行動進行正順利，易先生送給王佳芝璀璨鑽戒表達愛意時，王佳芝卻“叛變”了。
我甚至都不想拿那幾場驚世駭俗的情慾場面來說事兒，雖然十多年過去了，我至今也沒看到比它們更有文學韻味的激情戲。
就說那幾圈麻將。
從早年間的“父親三部曲”——《推手》、《喜宴》、《飲食男女》開始，濃郁的東方風韻就已經紮根到李安的創作血液。
《推手》裡講“太極”，《喜宴》裡講“婚禮”，《飲食男女》裡講“廚藝”。
而《色，戒》裡的“麻將”，也是曾被網友們強烈呼籲加入奧運項目的中國智慧。
第一場麻將，是王佳芝假扮的麥太太第一次正式打入“太太團”，雖然太太們分別被冠以不同的姓氏，但無論是馬太太（蘇巖 飾）還是粱太太（劉潔 飾），其實都跟易先生有姦情——
鏡頭俯拍牌桌的時候，幾個太太手上都有戒指，這些戒指都是易先生送的。
而結尾處影響全局的道具，也是易先生送給王佳芝的戒指。
作為唯一的正牌，“易太太”（陳沖 飾）很善於在牌桌上夾槍帶棒。
野到哪裡去了呢？
自然是易先生身邊。
易太太知道，以她的年齡和姿色，已經無法完全控制自己的丈夫。
但在名媛們的社交戰爭中，她至少可以控制易先生身邊的女人。
當馬太太反駁易太太，說自己其實也忙著照顧親戚的時候，易太太“吃”了一張牌。
什麼是“吃”？
從座位上看，馬太太就是易太太的“上家”。
怎麼理解這個微妙的感受呢？
有句話說：被“吃”得死死的。
與吃相似，“碰”也是為胡牌做準備的重要步驟之一，而被“碰”的人心裡啥滋味呢？
看看馬太太這表情：
這場麻將之後，王佳芝誘殺易先生的計劃失敗，渡過了三年的慘淡時光。
當誘殺計劃再次啟動，王佳芝正式接近易先生，靠的還是麻將。
此時的易先生顯然已經對王佳芝“來了感覺”，故意打出王佳芝需要的牌，而這種行為在麻將裡被稱為——
“喂”。
你就看看這個字，多狎暱，多曖昧，多不正經。
王佳芝也抓住機會，要以幫易先生選衣服為由，給易太太留電話。
也不管易太太一臉慍怒地阻止她說：我有你電話。
易太太為什麼要慍怒呢？
喂牌太明顯。
王佳芝怎麼應對呢？
迅速寫下電話，放在易先生旁邊。
易先生上鉤了嗎？
假裝吃糕點時一低頭，就把電話記住了。
而這一切的發生，也就幾十秒。
《色，戒》的美妙之處就在於，在壓抑晦暗的影調之下，籠罩著無數個暗流洶湧的細節。
而這些細節，往往又特別需要調動我們對清晰度、亮度，以及音響效果的最高標準，對重點場景展開反覆研磨，
才能不錯過陳沖那臺詞氣口裡的刀光劍影，
不浪費湯唯和梁朝偉掩蓋在眼神躲避之下的暗度陳倉。
「02」
小人書也有大學問，神作就是這樣變神的
後來，他又拍了一部《少年派的奇幻漂流》——
畫風明媚多了，元素也變得大開大合：
海洋。
林木。
還有這隻能被稱為“男二號”的孟加拉虎——理查德·帕克。
第一次看《少年派的奇幻漂流》，我就曾被告知：一定要看IMAX 3D。於是，聽話的我就被那隻老虎突然躥到眼前的瞬間嚇到膀胱痙攣。
影片的視覺元素色彩飽滿而明亮，配樂師麥切爾·丹納還曾經親赴印度錄製了西塔爾、莎蘭古琴、印度鼓等古老樂音，將瑰麗的視覺奇觀包裹在曼妙的異域旋律中，渲染出一層不易察覺的、源於信仰探討和哲學思辨的光芒。
當我把這部電影刷到第三遍的時候，我注意到了一個細節。
男主角派在被窩裡偷看小人書，裡面有一段印度神話：
小男孩的母親質問他：你為什麼在一個僻靜的地方偷吃泥土呢？
他不承認，母親就讓他張開嘴巴，結果她在兒子的口中看到了整個宇宙。
這個小男孩叫克里希那。
他是誰？
在印度教中，他是至高無上的神，是主神毗溼奴的化身。
克里希那這個名字，梵文的意思是“黑色”。
黑色能吸收光譜中的七種顏色，具有至高無上的吸引力。
而《少年派的奇幻漂流》講的又是一個什麼樣的故事呢？
一種理解是：
少年派的父親開了一家動物園，在用貨船遷移動物的途中遭遇了海難。
船上的人和動物都死於海難，只有派和一隻孟加拉虎倖存在了茫茫的大海上。
漫長的漂流過程中，他們見到了發光的魚群、神祕的島嶼，最終返回了陸地。
另一個理解是：
孟加拉虎其實只是派獸性的象徵，而船上原本不止一名倖存者，只不過其他人都被派為了充飢而吃掉了。
這其中甚至包括他的母親。
電影中那些神祕的海上景象，就有被派吃掉的這些人的隱喻。
再想想那則神話故事：
神的口中包含著斑斕萬物，包括來自海洋的藍，也包括來自雨林的綠。
但神的名字叫做“黑色”。
眼前的斑斕萬物，背後或許只是一片黑色。
你是選擇看到神偷吃的泥土，還是絢麗的整個宇宙？
導演鏡頭下的故事又何嘗不是如此。
人吃人的血腥故事，或許就是神偷吃的泥土。
《少年派的奇幻漂流》，就是神口中絢麗的整個宇宙。
就衝這一點，把這部電影稱為“神作”，我也是完全服氣的。
「03」
小看技術流的瘋狂實驗，就等於錯過半個李安
很多德高望重的電影大師，都容易陷入對古典的固守。
當有聲電影誕生時，有人說它破壞了默片的氣質。
當膠片有了顏色，又有人說它失去了黑白片的層次。
當數字電影興起，人們開始懷念膠片的顆粒感。
3D、IMAX、全景聲等一系列新技術的出現，都會伴隨著一定範圍內的質疑。
但李安很顯然不屬於這一類。
在強調作品深刻文學性的同時，他還是個技術流。
《少年派的奇幻漂流》就是李安第一次接觸3D數碼攝影技術。
在這過程中，李安發現了立體電影的微妙，並打算運用這樣的技術拍一部以拳王阿里傳奇經歷為藍本的電影，但資金一直沒能到位。
後來他遇到了本·芳汀的小說，就決定率先把他對3D的思考和實驗用在《比利·林恩的中場戰事》之上。
一個經歷了伊拉克戰爭的美國士兵，因為一段戰場上不小心流出的視頻而成為了網紅。
人們把他當成英雄，而在戰場上犧牲的戰友、當地飽受戰爭迫害的人民，卻已經成為他無法治癒的創傷。
帶著這樣的創傷，他被邀請參加一場球賽的中場表演。
殘酷回憶讓他恐懼，舞臺上的光怪陸離更讓他焦躁不安。
這一次，李安又表現出了他根深蒂固的東方文化底色：
他要極致地展現這份焦躁和不安，展現一個平凡少年的成長陣痛。
為此，他展開了人類電影史上首次結合4k、120幀/秒、Real 3D的拍攝實驗。
簡單來說，4K所對應的是高分辨率，Real 3D對應的是立體感和縱深感，而幀率這個參數的單位是幀/s，或者叫做fps，也就是Frames（幀） Per（每） Second（秒）——
怎麼解釋呢？
就比如上面這個“翻頁動畫”，假如我們翻頁的速度達到了每秒鐘翻24頁，這個動畫看起來就不“卡”了。
因此，有人把電影稱為“24格真理”。
後來，彼得·傑克遜的《霍比特人：意外之旅》採用了4K、48fps的格式，最直觀的變化就是兩個字：清晰。
而《比利·林恩的中場戰事》則更為極致，它讓人物表情更加細膩地呈現在觀眾眼前，讓觀影者充分融入到人物的思緒中，為演員帶來了全新的表演空間。
男主角喬·阿爾文在參演該片之前還是個默默無聞的戲劇學院學生，但他那雙蔚藍色的眼睛讓李安看到了鏡頭中的兩汪湖水。
“暮光女”克里斯汀·斯圖爾特更是為此瘋狂護膚、素顏出鏡，你看那分毫畢現的黑眼圈，是不是也是故事的一部分？
本文圖片來源於網絡
看到這裡你或許會認為，這些技術詞彙只適合高端影廳，當電影下了院線，豈非失去了意義？
當然不會。
很多電影，我都是在院線之外實現無限刷的。
而我最近還使用了一件神器——華為平板M6。
它是全球首款支持杜比全景聲(Dolby Atmos® ) 和 杜比視界( Dolby Vision™ ) 的平板，當我在愛奇藝打開杜比視聽後，《少年派》裡每一聲海浪和飛魚的拍擊、狐獴島上遠近起伏的啼鳴，以及理查德·帕克的怒吼與嗚咽，都以影院級別的環繞效果將我包圍；
而全新四聲道&四揚聲器音響系統，以及哈曼卡頓“金耳朵”專業調音，更讓影片的恢弘配樂展現出發燒友級別的品質。
此外，它還採用了獨有的“銳屏”顯示增強技術，配備2560*1600 2K級高清屏幕，以及16:10的長寬比，完全為觀影而生——
這樣級別的分辨率，雖然無法完全實現《比利·林恩的中場戰事》在特定影廳中的實驗室效果，但衡量到平板屏幕與大銀幕的尺寸，已經完全對得起李安的那份匠心；
做個小調查：
一個人吃外賣的時候，你會不會選擇看點什麼，來陪伴孤獨的自己？
上週末。
有個室友從我身邊路過，瞟了一眼我戳在飯盒前面的平板：
又來？
這片你都看多少遍了？
我一邊咀嚼一邊跟他解釋：
好電影，從來就不是一次性產品。
真正的電影大師，往往能夠創作值得反覆推敲的作品。
你不反覆推敲，就是對大師才華的褻瀆……
當時，他急著去取自己的外賣，沒聽完就走了。
不過沒關係，剩下的話，我準備好好跟你們說說。
蔣方舟曾經在《圓桌派》裡說過：
怎麼樣，是不是感覺興致來了？
說到電影大師，我可以用條件反射般的速度給出李安的名字。
文本紮實，信息豐富，解讀空間廣闊。
尊重工業，擁抱技術，善於將先進拍攝手法與內容表達緊密結合，開創新的電影語言。
能讓我反覆刷的電影，也有相當一部分都出自他的手筆。
「01」
小細節里加情慾，爽過槍林和彈雨
就拿《色，戒》來說吧。
劇情其實也沒有特別複雜：
女大學生王佳芝（湯唯 飾），在愛國青年鄺裕民（王力宏 飾）的號召下，假扮富家太太色誘汪偽政府的特務頭子易先生（梁朝偉 飾）。
當刺殺行動進行正順利，易先生送給王佳芝璀璨鑽戒表達愛意時，王佳芝卻“叛變”了。
我甚至都不想拿那幾場驚世駭俗的情慾場面來說事兒，雖然十多年過去了，我至今也沒看到比它們更有文學韻味的激情戲。
就說那幾圈麻將。
從早年間的“父親三部曲”——《推手》、《喜宴》、《飲食男女》開始，濃郁的東方風韻就已經紮根到李安的創作血液。
《推手》裡講“太極”，《喜宴》裡講“婚禮”，《飲食男女》裡講“廚藝”。
而《色，戒》裡的“麻將”，也是曾被網友們強烈呼籲加入奧運項目的中國智慧。
第一場麻將，是王佳芝假扮的麥太太第一次正式打入“太太團”，雖然太太們分別被冠以不同的姓氏，但無論是馬太太（蘇巖 飾）還是粱太太（劉潔 飾），其實都跟易先生有姦情——
鏡頭俯拍牌桌的時候，幾個太太手上都有戒指，這些戒指都是易先生送的。
而結尾處影響全局的道具，也是易先生送給王佳芝的戒指。
作為唯一的正牌，“易太太”（陳沖 飾）很善於在牌桌上夾槍帶棒。
野到哪裡去了呢？
自然是易先生身邊。
易太太知道，以她的年齡和姿色，已經無法完全控制自己的丈夫。
但在名媛們的社交戰爭中，她至少可以控制易先生身邊的女人。
當馬太太反駁易太太，說自己其實也忙著照顧親戚的時候，易太太“吃”了一張牌。
什麼是“吃”？
從座位上看，馬太太就是易太太的“上家”。
怎麼理解這個微妙的感受呢？
有句話說：被“吃”得死死的。
與吃相似，“碰”也是為胡牌做準備的重要步驟之一，而被“碰”的人心裡啥滋味呢？
看看馬太太這表情：
這場麻將之後，王佳芝誘殺易先生的計劃失敗，渡過了三年的慘淡時光。
當誘殺計劃再次啟動，王佳芝正式接近易先生，靠的還是麻將。
此時的易先生顯然已經對王佳芝“來了感覺”，故意打出王佳芝需要的牌，而這種行為在麻將裡被稱為——
“喂”。
你就看看這個字，多狎暱，多曖昧，多不正經。
王佳芝也抓住機會，要以幫易先生選衣服為由，給易太太留電話。
也不管易太太一臉慍怒地阻止她說：我有你電話。
易太太為什麼要慍怒呢？
喂牌太明顯。
王佳芝怎麼應對呢？
迅速寫下電話，放在易先生旁邊。
易先生上鉤了嗎？
假裝吃糕點時一低頭，就把電話記住了。
而這一切的發生，也就幾十秒。
《色，戒》的美妙之處就在於，在壓抑晦暗的影調之下，籠罩著無數個暗流洶湧的細節。
而這些細節，往往又特別需要調動我們對清晰度、亮度，以及音響效果的最高標準，對重點場景展開反覆研磨，
才能不錯過陳沖那臺詞氣口裡的刀光劍影，
不浪費湯唯和梁朝偉掩蓋在眼神躲避之下的暗度陳倉。
「02」
小人書也有大學問，神作就是這樣變神的
後來，他又拍了一部《少年派的奇幻漂流》——
畫風明媚多了，元素也變得大開大合：
海洋。
林木。
還有這隻能被稱為“男二號”的孟加拉虎——理查德·帕克。
第一次看《少年派的奇幻漂流》，我就曾被告知：一定要看IMAX 3D。於是，聽話的我就被那隻老虎突然躥到眼前的瞬間嚇到膀胱痙攣。
影片的視覺元素色彩飽滿而明亮，配樂師麥切爾·丹納還曾經親赴印度錄製了西塔爾、莎蘭古琴、印度鼓等古老樂音，將瑰麗的視覺奇觀包裹在曼妙的異域旋律中，渲染出一層不易察覺的、源於信仰探討和哲學思辨的光芒。
當我把這部電影刷到第三遍的時候，我注意到了一個細節。
男主角派在被窩裡偷看小人書，裡面有一段印度神話：
小男孩的母親質問他：你為什麼在一個僻靜的地方偷吃泥土呢？
他不承認，母親就讓他張開嘴巴，結果她在兒子的口中看到了整個宇宙。
這個小男孩叫克里希那。
他是誰？
在印度教中，他是至高無上的神，是主神毗溼奴的化身。
克里希那這個名字，梵文的意思是“黑色”。
黑色能吸收光譜中的七種顏色，具有至高無上的吸引力。
而《少年派的奇幻漂流》講的又是一個什麼樣的故事呢？
一種理解是：
少年派的父親開了一家動物園，在用貨船遷移動物的途中遭遇了海難。
船上的人和動物都死於海難，只有派和一隻孟加拉虎倖存在了茫茫的大海上。
漫長的漂流過程中，他們見到了發光的魚群、神祕的島嶼，最終返回了陸地。
另一個理解是：
孟加拉虎其實只是派獸性的象徵，而船上原本不止一名倖存者，只不過其他人都被派為了充飢而吃掉了。
這其中甚至包括他的母親。
電影中那些神祕的海上景象，就有被派吃掉的這些人的隱喻。
再想想那則神話故事：
神的口中包含著斑斕萬物，包括來自海洋的藍，也包括來自雨林的綠。
但神的名字叫做“黑色”。
眼前的斑斕萬物，背後或許只是一片黑色。
你是選擇看到神偷吃的泥土，還是絢麗的整個宇宙？
導演鏡頭下的故事又何嘗不是如此。
人吃人的血腥故事，或許就是神偷吃的泥土。
《少年派的奇幻漂流》，就是神口中絢麗的整個宇宙。
就衝這一點，把這部電影稱為“神作”，我也是完全服氣的。
「03」
小看技術流的瘋狂實驗，就等於錯過半個李安
很多德高望重的電影大師，都容易陷入對古典的固守。
當有聲電影誕生時，有人說它破壞了默片的氣質。
當膠片有了顏色，又有人說它失去了黑白片的層次。
當數字電影興起，人們開始懷念膠片的顆粒感。
3D、IMAX、全景聲等一系列新技術的出現，都會伴隨著一定範圍內的質疑。
但李安很顯然不屬於這一類。
在強調作品深刻文學性的同時，他還是個技術流。
《少年派的奇幻漂流》就是李安第一次接觸3D數碼攝影技術。
在這過程中，李安發現了立體電影的微妙，並打算運用這樣的技術拍一部以拳王阿里傳奇經歷為藍本的電影，但資金一直沒能到位。
後來他遇到了本·芳汀的小說，就決定率先把他對3D的思考和實驗用在《比利·林恩的中場戰事》之上。
一個經歷了伊拉克戰爭的美國士兵，因為一段戰場上不小心流出的視頻而成為了網紅。
人們把他當成英雄，而在戰場上犧牲的戰友、當地飽受戰爭迫害的人民，卻已經成為他無法治癒的創傷。
帶著這樣的創傷，他被邀請參加一場球賽的中場表演。
殘酷回憶讓他恐懼，舞臺上的光怪陸離更讓他焦躁不安。
這一次，李安又表現出了他根深蒂固的東方文化底色：
他要極致地展現這份焦躁和不安，展現一個平凡少年的成長陣痛。
為此，他展開了人類電影史上首次結合4k、120幀/秒、Real 3D的拍攝實驗。
簡單來說，4K所對應的是高分辨率，Real 3D對應的是立體感和縱深感，而幀率這個參數的單位是幀/s，或者叫做fps，也就是Frames（幀） Per（每） Second（秒）——
怎麼解釋呢？
就比如上面這個“翻頁動畫”，假如我們翻頁的速度達到了每秒鐘翻24頁，這個動畫看起來就不“卡”了。
因此，有人把電影稱為“24格真理”。
後來，彼得·傑克遜的《霍比特人：意外之旅》採用了4K、48fps的格式，最直觀的變化就是兩個字：清晰。
而《比利·林恩的中場戰事》則更為極致，它讓人物表情更加細膩地呈現在觀眾眼前，讓觀影者充分融入到人物的思緒中，為演員帶來了全新的表演空間。
男主角喬·阿爾文在參演該片之前還是個默默無聞的戲劇學院學生，但他那雙蔚藍色的眼睛讓李安看到了鏡頭中的兩汪湖水。
“暮光女”克里斯汀·斯圖爾特更是為此瘋狂護膚、素顏出鏡，你看那分毫畢現的黑眼圈，是不是也是故事的一部分？
本文圖片來源於網絡
看到這裡你或許會認為，這些技術詞彙只適合高端影廳，當電影下了院線，豈非失去了意義？
當然不會。
很多電影，我都是在院線之外實現無限刷的。
而我最近還使用了一件神器——華為平板M6。
它是全球首款支持杜比全景聲(Dolby Atmos® ) 和 杜比視界( Dolby Vision™ ) 的平板，當我在愛奇藝打開杜比視聽後，《少年派》裡每一聲海浪和飛魚的拍擊、狐獴島上遠近起伏的啼鳴，以及理查德·帕克的怒吼與嗚咽，都以影院級別的環繞效果將我包圍；
而全新四聲道&四揚聲器音響系統，以及哈曼卡頓“金耳朵”專業調音，更讓影片的恢弘配樂展現出發燒友級別的品質。
此外，它還採用了獨有的“銳屏”顯示增強技術，配備2560*1600 2K級高清屏幕，以及16:10的長寬比，完全為觀影而生——
這樣級別的分辨率，雖然無法完全實現《比利·林恩的中場戰事》在特定影廳中的實驗室效果，但衡量到平板屏幕與大銀幕的尺寸，已經完全對得起李安的那份匠心；
再加上強悍的麒麟980芯片、長續航等優勢，澎湃的智慧性能將讓你遠離卡頓困擾，窩在沙發裡也能體驗李安那獨樹一幟的東方細膩。
2K看得更清、四聲道四大振幅揚聲器聽得更明，華為平板M6將幫助你發現電影中不為人知的小祕密、更多動人的匠心細節；讓你沉浸在電影世界裡，開啟一段不一樣的旅程。
接下來是福利環節——
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做個小調查：
一個人吃外賣的時候，你會不會選擇看點什麼，來陪伴孤獨的自己？
上週末。
有個室友從我身邊路過，瞟了一眼我戳在飯盒前面的平板：
又來？
這片你都看多少遍了？
我一邊咀嚼一邊跟他解釋：
好電影，從來就不是一次性產品。
真正的電影大師，往往能夠創作值得反覆推敲的作品。
你不反覆推敲，就是對大師才華的褻瀆……
當時，他急著去取自己的外賣，沒聽完就走了。
不過沒關係，剩下的話，我準備好好跟你們說說。
蔣方舟曾經在《圓桌派》裡說過：
怎麼樣，是不是感覺興致來了？
說到電影大師，我可以用條件反射般的速度給出李安的名字。
文本紮實，信息豐富，解讀空間廣闊。
尊重工業，擁抱技術，善於將先進拍攝手法與內容表達緊密結合，開創新的電影語言。
能讓我反覆刷的電影，也有相當一部分都出自他的手筆。
「01」
小細節里加情慾，爽過槍林和彈雨
就拿《色，戒》來說吧。
劇情其實也沒有特別複雜：
女大學生王佳芝（湯唯 飾），在愛國青年鄺裕民（王力宏 飾）的號召下，假扮富家太太色誘汪偽政府的特務頭子易先生（梁朝偉 飾）。
當刺殺行動進行正順利，易先生送給王佳芝璀璨鑽戒表達愛意時，王佳芝卻“叛變”了。
我甚至都不想拿那幾場驚世駭俗的情慾場面來說事兒，雖然十多年過去了，我至今也沒看到比它們更有文學韻味的激情戲。
就說那幾圈麻將。
從早年間的“父親三部曲”——《推手》、《喜宴》、《飲食男女》開始，濃郁的東方風韻就已經紮根到李安的創作血液。
《推手》裡講“太極”，《喜宴》裡講“婚禮”，《飲食男女》裡講“廚藝”。
而《色，戒》裡的“麻將”，也是曾被網友們強烈呼籲加入奧運項目的中國智慧。
第一場麻將，是王佳芝假扮的麥太太第一次正式打入“太太團”，雖然太太們分別被冠以不同的姓氏，但無論是馬太太（蘇巖 飾）還是粱太太（劉潔 飾），其實都跟易先生有姦情——
鏡頭俯拍牌桌的時候，幾個太太手上都有戒指，這些戒指都是易先生送的。
而結尾處影響全局的道具，也是易先生送給王佳芝的戒指。
作為唯一的正牌，“易太太”（陳沖 飾）很善於在牌桌上夾槍帶棒。
野到哪裡去了呢？
自然是易先生身邊。
易太太知道，以她的年齡和姿色，已經無法完全控制自己的丈夫。
但在名媛們的社交戰爭中，她至少可以控制易先生身邊的女人。
當馬太太反駁易太太，說自己其實也忙著照顧親戚的時候，易太太“吃”了一張牌。
什麼是“吃”？
從座位上看，馬太太就是易太太的“上家”。
怎麼理解這個微妙的感受呢？
有句話說：被“吃”得死死的。
與吃相似，“碰”也是為胡牌做準備的重要步驟之一，而被“碰”的人心裡啥滋味呢？
看看馬太太這表情：
這場麻將之後，王佳芝誘殺易先生的計劃失敗，渡過了三年的慘淡時光。
當誘殺計劃再次啟動，王佳芝正式接近易先生，靠的還是麻將。
此時的易先生顯然已經對王佳芝“來了感覺”，故意打出王佳芝需要的牌，而這種行為在麻將裡被稱為——
“喂”。
你就看看這個字，多狎暱，多曖昧，多不正經。
王佳芝也抓住機會，要以幫易先生選衣服為由，給易太太留電話。
也不管易太太一臉慍怒地阻止她說：我有你電話。
易太太為什麼要慍怒呢？
喂牌太明顯。
王佳芝怎麼應對呢？
迅速寫下電話，放在易先生旁邊。
易先生上鉤了嗎？
假裝吃糕點時一低頭，就把電話記住了。
而這一切的發生，也就幾十秒。
《色，戒》的美妙之處就在於，在壓抑晦暗的影調之下，籠罩著無數個暗流洶湧的細節。
而這些細節，往往又特別需要調動我們對清晰度、亮度，以及音響效果的最高標準，對重點場景展開反覆研磨，
才能不錯過陳沖那臺詞氣口裡的刀光劍影，
不浪費湯唯和梁朝偉掩蓋在眼神躲避之下的暗度陳倉。
「02」
小人書也有大學問，神作就是這樣變神的
後來，他又拍了一部《少年派的奇幻漂流》——
畫風明媚多了，元素也變得大開大合：
海洋。
林木。
還有這隻能被稱為“男二號”的孟加拉虎——理查德·帕克。
第一次看《少年派的奇幻漂流》，我就曾被告知：一定要看IMAX 3D。於是，聽話的我就被那隻老虎突然躥到眼前的瞬間嚇到膀胱痙攣。
影片的視覺元素色彩飽滿而明亮，配樂師麥切爾·丹納還曾經親赴印度錄製了西塔爾、莎蘭古琴、印度鼓等古老樂音，將瑰麗的視覺奇觀包裹在曼妙的異域旋律中，渲染出一層不易察覺的、源於信仰探討和哲學思辨的光芒。
當我把這部電影刷到第三遍的時候，我注意到了一個細節。
男主角派在被窩裡偷看小人書，裡面有一段印度神話：
小男孩的母親質問他：你為什麼在一個僻靜的地方偷吃泥土呢？
他不承認，母親就讓他張開嘴巴，結果她在兒子的口中看到了整個宇宙。
這個小男孩叫克里希那。
他是誰？
在印度教中，他是至高無上的神，是主神毗溼奴的化身。
克里希那這個名字，梵文的意思是“黑色”。
黑色能吸收光譜中的七種顏色，具有至高無上的吸引力。
而《少年派的奇幻漂流》講的又是一個什麼樣的故事呢？
一種理解是：
少年派的父親開了一家動物園，在用貨船遷移動物的途中遭遇了海難。
船上的人和動物都死於海難，只有派和一隻孟加拉虎倖存在了茫茫的大海上。
漫長的漂流過程中，他們見到了發光的魚群、神祕的島嶼，最終返回了陸地。
另一個理解是：
孟加拉虎其實只是派獸性的象徵，而船上原本不止一名倖存者，只不過其他人都被派為了充飢而吃掉了。
這其中甚至包括他的母親。
電影中那些神祕的海上景象，就有被派吃掉的這些人的隱喻。
再想想那則神話故事：
神的口中包含著斑斕萬物，包括來自海洋的藍，也包括來自雨林的綠。
但神的名字叫做“黑色”。
眼前的斑斕萬物，背後或許只是一片黑色。
你是選擇看到神偷吃的泥土，還是絢麗的整個宇宙？
導演鏡頭下的故事又何嘗不是如此。
人吃人的血腥故事，或許就是神偷吃的泥土。
《少年派的奇幻漂流》，就是神口中絢麗的整個宇宙。
就衝這一點，把這部電影稱為“神作”，我也是完全服氣的。
「03」
小看技術流的瘋狂實驗，就等於錯過半個李安
很多德高望重的電影大師，都容易陷入對古典的固守。
當有聲電影誕生時，有人說它破壞了默片的氣質。
當膠片有了顏色，又有人說它失去了黑白片的層次。
當數字電影興起，人們開始懷念膠片的顆粒感。
3D、IMAX、全景聲等一系列新技術的出現，都會伴隨著一定範圍內的質疑。
但李安很顯然不屬於這一類。
在強調作品深刻文學性的同時，他還是個技術流。
《少年派的奇幻漂流》就是李安第一次接觸3D數碼攝影技術。
在這過程中，李安發現了立體電影的微妙，並打算運用這樣的技術拍一部以拳王阿里傳奇經歷為藍本的電影，但資金一直沒能到位。
後來他遇到了本·芳汀的小說，就決定率先把他對3D的思考和實驗用在《比利·林恩的中場戰事》之上。
一個經歷了伊拉克戰爭的美國士兵，因為一段戰場上不小心流出的視頻而成為了網紅。
人們把他當成英雄，而在戰場上犧牲的戰友、當地飽受戰爭迫害的人民，卻已經成為他無法治癒的創傷。
帶著這樣的創傷，他被邀請參加一場球賽的中場表演。
殘酷回憶讓他恐懼，舞臺上的光怪陸離更讓他焦躁不安。
這一次，李安又表現出了他根深蒂固的東方文化底色：
他要極致地展現這份焦躁和不安，展現一個平凡少年的成長陣痛。
為此，他展開了人類電影史上首次結合4k、120幀/秒、Real 3D的拍攝實驗。
簡單來說，4K所對應的是高分辨率，Real 3D對應的是立體感和縱深感，而幀率這個參數的單位是幀/s，或者叫做fps，也就是Frames（幀） Per（每） Second（秒）——
怎麼解釋呢？
就比如上面這個“翻頁動畫”，假如我們翻頁的速度達到了每秒鐘翻24頁，這個動畫看起來就不“卡”了。
因此，有人把電影稱為“24格真理”。
後來，彼得·傑克遜的《霍比特人：意外之旅》採用了4K、48fps的格式，最直觀的變化就是兩個字：清晰。
而《比利·林恩的中場戰事》則更為極致，它讓人物表情更加細膩地呈現在觀眾眼前，讓觀影者充分融入到人物的思緒中，為演員帶來了全新的表演空間。
男主角喬·阿爾文在參演該片之前還是個默默無聞的戲劇學院學生，但他那雙蔚藍色的眼睛讓李安看到了鏡頭中的兩汪湖水。
“暮光女”克里斯汀·斯圖爾特更是為此瘋狂護膚、素顏出鏡，你看那分毫畢現的黑眼圈，是不是也是故事的一部分？
本文圖片來源於網絡
看到這裡你或許會認為，這些技術詞彙只適合高端影廳，當電影下了院線，豈非失去了意義？
當然不會。
很多電影，我都是在院線之外實現無限刷的。
而我最近還使用了一件神器——華為平板M6。
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此外，它還採用了獨有的“銳屏”顯示增強技術，配備2560*1600 2K級高清屏幕，以及16:10的長寬比，完全為觀影而生——
這樣級別的分辨率，雖然無法完全實現《比利·林恩的中場戰事》在特定影廳中的實驗室效果，但衡量到平板屏幕與大銀幕的尺寸，已經完全對得起李安的那份匠心；
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