導演董亞春
19日，正在央視一套黃金檔熱播的獻禮大劇《特赦1959》在京舉行了研討會，出席研討會的有：中宣部文藝局電視處、國家廣播電視總局電視劇司、上海市委宣傳部、上海市電影局、上海市文化和旅遊局、上海市廣播影視製作業行業協會、中國電視藝術委員會等單位領導以及中央廣播電視總檯、上象娛樂、幸福藍海、大美傳奇、銀河酷娛等出品方負責人、業內著名專家和各大媒體負責人。
《特赦1959》講述了新中國成立後，黨和國家領導人站在歷史的高度上，高瞻遠矚，深謀遠慮，對戰犯進行改造和特赦的歷史事件。該劇自開播以來，收視率持續走高，日均收視率均超過1%，收視率多日排名全網第一。
研討會由中國電視藝術委員會主辦，中國電視藝術委員會副祕書長易凱主持，在研討會現場，與會的專家仲呈祥、李京盛、汪守德、王偉國、酈國義、袁新文、李春利、高小立、周由強、尹鴻、胡智鋒、楊乘虎、陳芳等給予了《特赦1959》高度評價，一致認為該劇有“三個揭示”：第一，揭示了一個非常深刻的歷史內容；第二，揭示了中國革命勝利的根本原因；第三，真實細膩生動的表現了戰犯們的整個改造過程。
同時，專家們更是一直認為該劇創下了“五種勝利”：一種勝利是中國共產黨在戰場的勝利、第二是編劇的勝利、第三是導演的勝利、第四是表演的勝利、第五是生產製作單位的勝利。
《特赦1959》是一部敬畏歷史的高規格電視劇，它尊重歷史的歷史觀，這在專家看來非常關鍵。而且，革命歷史題材電視劇是歷史在劇中的存在，是歷史藝術的規定性的統一，它比較好的做到了革命的政治內容和儘可能完美的藝術形式相結合。
有專家認為：這部劇人物動作性敘事做的非常好，對話的動作性、聲音和畫面的蒙太奇處理效應以及對於紀實美學的追求都是成功的。還有一點毋庸置疑：這部劇的演員選擇是非常準確的，敘事邏輯也特別準確。
也專家說《特赦1959》在藝術上又有一個新的提升，它的題材和角度這種獨特性，讓它有了觀眾緣，有了人緣。更主要的不僅僅是題材，關鍵是在藝術上面的開掘和審美上的探索。由寫人心繼而深入到寫人性。心寫到一定程度上，就探索人性上的掙扎、糾結，自我的反省，自我的剖析，自我的審看。
不管從任何一個角度來看，《特赦1959》都是在題材上面的一次重大的突破。包括其獨特性，以及精神高度和人類精神世界的深層，還有它的文化內涵、藝術加工，都被與會的專家們一再提出表揚。
於是，有專家指出：這部劇表現了強大的力量，站在思想和道義的制高點，為敵人的俘虜完成了思想的戰役，把個人、家、國、天下四維一體的價值觀進行了大膽的表達，為人類命運共同體的重要觀點做了特別好的註腳。這部劇的視角獨特、構思精巧、格局宏大。
當然，也有專家提到了該劇的難點。比如，審美戲劇性上的。它沒有外部動作，大部分都在一個非常封閉的空間裡。而且也沒有說只有幾組人物關係，他是一群人，是一個群像戲，因此在創作上會帶來巨大的創作難度，而且這些人由於一個小空間，他不可能有特別跌宕起伏的變化，好不容易跑出去，在路上一開場跑出去沒多遠就被抓回來了，基本上沒有多大的空間展示戲劇性的場所。第二個難度在於我們要讓觀眾信服我們去解決了他們精神上的抵抗的過程。不過，把難點解決好，在劇中就變成了看點。《特赦1959》恰恰就做到了這一點。
還有專家注意到了該劇的細節化呈現。比如劇中的公安的制式服裝，十年間發生了四次改變，可能很多觀眾沒太注意，其實1949年一次，1950年一次，1955年一次，1958年一次，進行了四次公安制式的改變，如果細看就會看到服裝的變化，這種細節化的呈現，對於主創而言就是用心，有誠意。同時，該劇在人物形象上的塑造，堅決的摒棄臉譜化，儘量的還原歷史本真，讓觀眾覺得信服。這都是該劇口碑與收視率持續走高的根本原因。
在研討會現場，國家廣播電視總局電視劇司副司長劉梅茹最後總結髮言，她認為：這部劇的成功主要體現在三個方面。一是進一步豐富了電視劇現實主義創作的題材內容，拓寬了創作領域具有填補空白的意義。第二，這部劇從獨特和鮮為人知的視角反映了新中國七十年第一個十年的建設成就。第三，改造國民黨戰犯的歷史故事，揭示出背後巨大的歷史意義和現實意義，講述了中國共產黨為什麼能夠戰勝國民黨，為什麼沒有共產黨就沒有新中國，為什麼只有社會主義才能救中國。也充分地展現了新中國第一個十年，為此後七十年建設輝煌成就奠定了堅實基礎。充分體現了中國共產黨的道路自信、理論自信、制度自信、文化自信、全劇體現出很高的政治站位，不僅具有很高的歷史文獻價值、藝術價值、而且具有較高的思想價值。同時這部劇也為表現革命和建設歷史，樹立正確歷史觀，尊重歷史，按照藝術規律呈現藝術化的歷史，積累了寶貴經驗，樹立了好的榜樣。
《特赦1959》將於本週迎來大結局，在口碑和收視率並駕齊驅的當下，勢必迎來又一輪收視熱潮。
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