'《特赦1959》突破題材禁區，尊重歷史還原人物，書寫重大歷史事件'
一、《特赦1959》是一部高質量的政論題材電視劇
前天，大型獻禮劇《特赦1959》已在央視一套黃金檔圓滿收官。這部自開播以來收視率就沒有低於1%的口碑大劇畫上了圓滿的句號！這是一部製作水準非常高，帶有深刻政論色彩的電視連續劇，以前拍這種劇集的高手是張黎導演，他拍過《走向共和》和《人間正道是滄桑》等。如今董亞春和姜威接棒繼續前行。
《特赦1959》的編劇是趙琪，導演是董亞春和姜威，他們都不是很有名氣，但這部劇集的水準絕對超一流，電視劇這東西在全世界都是大眾娛樂產品，獨獨在中國，卻可以承擔起史書和政論的功能，前有張黎，今有董亞春和姜威。
《特赦1959》從題材上來說，以往沒有電視劇觸碰，作為首部以“特赦”為題材的電視劇，其政治敏感度高、創作難度大、改編技巧高等問題，是主創團隊從來沒有遇到過的問題，不過，功夫不負有心人，好在經過打磨，主創團隊交出了一份滿意的答卷，繼而填補了該題材在創作領域的空白。
一、《特赦1959》是一部高質量的政論題材電視劇
前天，大型獻禮劇《特赦1959》已在央視一套黃金檔圓滿收官。這部自開播以來收視率就沒有低於1%的口碑大劇畫上了圓滿的句號！這是一部製作水準非常高，帶有深刻政論色彩的電視連續劇，以前拍這種劇集的高手是張黎導演，他拍過《走向共和》和《人間正道是滄桑》等。如今董亞春和姜威接棒繼續前行。
《特赦1959》的編劇是趙琪，導演是董亞春和姜威，他們都不是很有名氣，但這部劇集的水準絕對超一流，電視劇這東西在全世界都是大眾娛樂產品，獨獨在中國，卻可以承擔起史書和政論的功能，前有張黎，今有董亞春和姜威。
《特赦1959》從題材上來說，以往沒有電視劇觸碰，作為首部以“特赦”為題材的電視劇，其政治敏感度高、創作難度大、改編技巧高等問題，是主創團隊從來沒有遇到過的問題，不過，功夫不負有心人，好在經過打磨，主創團隊交出了一份滿意的答卷，繼而填補了該題材在創作領域的空白。
二、《特赦1959》收視率始終保持在1%以上
獻禮劇《特赦1959》自開播以來，平均收視率均超過1%，收視率排名多日排名全網第一。根據官方數據顯示：《特赦1959》於7月29日起在央視一套黃金檔播出，首播當天CSM全國網收視率1.09%，收視份額4.65%，實時收視峰值達1.55%。
從收視率持續性上來看，在整部劇的播出過程中，《特赦1959》的收視率不但都在1%以上，且呈現逐步走高趨勢。比如：8月1日的收視率為1.192%，收視份額為4.660%，收視排名全網第一；2日收視率1.057%，收視份額4.155%，8日收視率1.311%，收視份額5.110%，收視排名依然排名第一；而到了16日，《特赦1959》的收視率進一步走高，當日收視率高達1.632%，收視份額6.480%，雙雙創下開播以來的最高紀錄。
收視率持續走高，說明了觀眾喜歡看《特赦1959》，它的影響面越來越大，這正是製作水準的體現。猶如幾年前的《人民的名義》引起全社會熱議，形成了全社會對反腐的高度關注。《特赦1959》把我們的注意力聚焦在了建國初的高級戰犯思想改造上，全社會同心同德共渡難關，抗美援朝建設新中國。
一、《特赦1959》是一部高質量的政論題材電視劇
前天，大型獻禮劇《特赦1959》已在央視一套黃金檔圓滿收官。這部自開播以來收視率就沒有低於1%的口碑大劇畫上了圓滿的句號！這是一部製作水準非常高，帶有深刻政論色彩的電視連續劇，以前拍這種劇集的高手是張黎導演，他拍過《走向共和》和《人間正道是滄桑》等。如今董亞春和姜威接棒繼續前行。
《特赦1959》的編劇是趙琪，導演是董亞春和姜威，他們都不是很有名氣，但這部劇集的水準絕對超一流，電視劇這東西在全世界都是大眾娛樂產品，獨獨在中國，卻可以承擔起史書和政論的功能，前有張黎，今有董亞春和姜威。
《特赦1959》從題材上來說，以往沒有電視劇觸碰，作為首部以“特赦”為題材的電視劇，其政治敏感度高、創作難度大、改編技巧高等問題，是主創團隊從來沒有遇到過的問題，不過，功夫不負有心人，好在經過打磨，主創團隊交出了一份滿意的答卷，繼而填補了該題材在創作領域的空白。
二、《特赦1959》收視率始終保持在1%以上
獻禮劇《特赦1959》自開播以來，平均收視率均超過1%，收視率排名多日排名全網第一。根據官方數據顯示：《特赦1959》於7月29日起在央視一套黃金檔播出，首播當天CSM全國網收視率1.09%，收視份額4.65%，實時收視峰值達1.55%。
從收視率持續性上來看，在整部劇的播出過程中，《特赦1959》的收視率不但都在1%以上，且呈現逐步走高趨勢。比如：8月1日的收視率為1.192%，收視份額為4.660%，收視排名全網第一；2日收視率1.057%，收視份額4.155%，8日收視率1.311%，收視份額5.110%，收視排名依然排名第一；而到了16日，《特赦1959》的收視率進一步走高，當日收視率高達1.632%，收視份額6.480%，雙雙創下開播以來的最高紀錄。
收視率持續走高，說明了觀眾喜歡看《特赦1959》，它的影響面越來越大，這正是製作水準的體現。猶如幾年前的《人民的名義》引起全社會熱議，形成了全社會對反腐的高度關注。《特赦1959》把我們的注意力聚焦在了建國初的高級戰犯思想改造上，全社會同心同德共渡難關，抗美援朝建設新中國。
三、正確的歷史觀，價值觀、尊重歷史，以史料為依據
《特赦1959》這樣一部沒有流量明星主演，沒有鋪天蓋地的宣傳，沒有炒作八卦緋聞，不搞娛樂致死，全靠口碑傳播，思想引導，展現歷史的主旋律電視劇，為何能夠實現高收視率和好口碑呢？ 我想正確的歷史觀，價值觀、尊重歷史，以史料為依據敘述故事應該是它最大的特點。
在觀看《特赦1959》時，我們看到創作團隊樹立了正確的歷史觀，價值觀、尊重歷史，以史料為依據展開故事敘事。這著實給一些天馬行空，邏輯混亂，胡編亂造，不知所云，的歷史題材電視劇樹立了一個好榜樣。
《特赦1959》裡的人物，尤其是國民黨戰犯，大多數都是真名實姓，杜聿明、王耀武、黃維、宋希濂、廖耀湘、沈醉、王陵基，等等，這都是以前寫在歷史課本上的人物，所以說這部劇集更像是一部史書，但這樣真名實姓的人物設置，其實大大增加了創作難度，因為真人那就要說真話、做真事，你不能虛擬，不能亂髮揮，更不能瞎編。
據說編劇在創作劇本時參照了大量的人物傳記，參照了大量的戰犯改造方面的資料，然後再把這些細碎的內容滲透進歷史過程和生活細節裡，我們在之前看到過的中國電視劇裡幾乎沒有看到這種強大的創作方法。
與此同時，劇集裡的人物又都有自己的個性。比如，給人印象深刻的愛鑽牛角尖的黃維、樂天派的王耀武、老謀深算的杜聿明、骨梗執拗的葉立三、多重人格的劉安國、靠天吃飯的蔡守元、滿腹委曲的陳長捷，一幫邋邋遢遢的老戲骨，超高難度的精準臺詞，微妙的表情，自然而然的帶入感，可謂結合完美。
一、《特赦1959》是一部高質量的政論題材電視劇
前天，大型獻禮劇《特赦1959》已在央視一套黃金檔圓滿收官。這部自開播以來收視率就沒有低於1%的口碑大劇畫上了圓滿的句號！這是一部製作水準非常高，帶有深刻政論色彩的電視連續劇，以前拍這種劇集的高手是張黎導演，他拍過《走向共和》和《人間正道是滄桑》等。如今董亞春和姜威接棒繼續前行。
《特赦1959》的編劇是趙琪，導演是董亞春和姜威，他們都不是很有名氣，但這部劇集的水準絕對超一流，電視劇這東西在全世界都是大眾娛樂產品，獨獨在中國，卻可以承擔起史書和政論的功能，前有張黎，今有董亞春和姜威。
《特赦1959》從題材上來說，以往沒有電視劇觸碰，作為首部以“特赦”為題材的電視劇，其政治敏感度高、創作難度大、改編技巧高等問題，是主創團隊從來沒有遇到過的問題，不過，功夫不負有心人，好在經過打磨，主創團隊交出了一份滿意的答卷，繼而填補了該題材在創作領域的空白。
二、《特赦1959》收視率始終保持在1%以上
獻禮劇《特赦1959》自開播以來，平均收視率均超過1%，收視率排名多日排名全網第一。根據官方數據顯示：《特赦1959》於7月29日起在央視一套黃金檔播出，首播當天CSM全國網收視率1.09%，收視份額4.65%，實時收視峰值達1.55%。
從收視率持續性上來看，在整部劇的播出過程中，《特赦1959》的收視率不但都在1%以上，且呈現逐步走高趨勢。比如：8月1日的收視率為1.192%，收視份額為4.660%，收視排名全網第一；2日收視率1.057%，收視份額4.155%，8日收視率1.311%，收視份額5.110%，收視排名依然排名第一；而到了16日，《特赦1959》的收視率進一步走高，當日收視率高達1.632%，收視份額6.480%，雙雙創下開播以來的最高紀錄。
收視率持續走高，說明了觀眾喜歡看《特赦1959》，它的影響面越來越大，這正是製作水準的體現。猶如幾年前的《人民的名義》引起全社會熱議，形成了全社會對反腐的高度關注。《特赦1959》把我們的注意力聚焦在了建國初的高級戰犯思想改造上，全社會同心同德共渡難關，抗美援朝建設新中國。
三、正確的歷史觀，價值觀、尊重歷史，以史料為依據
《特赦1959》這樣一部沒有流量明星主演，沒有鋪天蓋地的宣傳，沒有炒作八卦緋聞，不搞娛樂致死，全靠口碑傳播，思想引導，展現歷史的主旋律電視劇，為何能夠實現高收視率和好口碑呢？ 我想正確的歷史觀，價值觀、尊重歷史，以史料為依據敘述故事應該是它最大的特點。
在觀看《特赦1959》時，我們看到創作團隊樹立了正確的歷史觀，價值觀、尊重歷史，以史料為依據展開故事敘事。這著實給一些天馬行空，邏輯混亂，胡編亂造，不知所云，的歷史題材電視劇樹立了一個好榜樣。
《特赦1959》裡的人物，尤其是國民黨戰犯，大多數都是真名實姓，杜聿明、王耀武、黃維、宋希濂、廖耀湘、沈醉、王陵基，等等，這都是以前寫在歷史課本上的人物，所以說這部劇集更像是一部史書，但這樣真名實姓的人物設置，其實大大增加了創作難度，因為真人那就要說真話、做真事，你不能虛擬，不能亂髮揮，更不能瞎編。
據說編劇在創作劇本時參照了大量的人物傳記，參照了大量的戰犯改造方面的資料，然後再把這些細碎的內容滲透進歷史過程和生活細節裡，我們在之前看到過的中國電視劇裡幾乎沒有看到這種強大的創作方法。
與此同時，劇集裡的人物又都有自己的個性。比如，給人印象深刻的愛鑽牛角尖的黃維、樂天派的王耀武、老謀深算的杜聿明、骨梗執拗的葉立三、多重人格的劉安國、靠天吃飯的蔡守元、滿腹委曲的陳長捷，一幫邋邋遢遢的老戲骨，超高難度的精準臺詞，微妙的表情，自然而然的帶入感，可謂結合完美。
四、演員的本色演出征服了全國觀眾
《特赦1959》的高收視率好口碑離不開好演員的精彩表演，實力派演員挑大樑，新老戲骨飆戲讓該劇不但好看，而且耐看。在該劇中，沒有一個演員是所謂的“小鮮肉”、“流量明星”，他們都是演員，是戲演得沒得說的好演員。
比如張鐸，他飾演的是北京功德林管理所所長王英光，是該劇的靈魂人物，雖然該角色是藝術創作的一個人物形象，但他卻是當時戰犯改造和管教人員的集中代表；女主角則是被譽為“功德林小天使”的樑冬芳，她的扮演者叫奚望，也是一位優秀的青年女演員。
一部劇好不好看，演員的分量很重。《特赦1959》除了兩位男女主演以外，劇中還有眾多人物角色：有不苟言笑功德林管理所政委賀春年；有文化水平不高，想法設法調回原部隊的功德林管理所副所長鬍大樹；以及各種高級戰犯：耿直的國軍中將軍長陳瑞章、多疑善變的國防部保密局華北行動處中將處長的劉安國；故意搗蛋、只求速死的國民黨軍少將師長葉立三、迷信偏執的國民黨軍中將兵團司令蔡守元以及功德林裡職務最高的人等。
通過這些角色，我們看到了一個個鮮活的人物形象和人性的複雜性。而出演這些角色的演員有曹克難、高一瑋、趙恆煊、肖榮生、米學東、王海平、徐成峰、馬侖、嶽紅等, 他們都是戲骨級的演員，表演功底非常紮實、耐看，眾多戲骨級演員之間同臺競技，也演活了各個高級戰犯等角色。或許，這就是該劇能夠實現高收視率好口碑的又一主要原因。
一、《特赦1959》是一部高質量的政論題材電視劇
前天，大型獻禮劇《特赦1959》已在央視一套黃金檔圓滿收官。這部自開播以來收視率就沒有低於1%的口碑大劇畫上了圓滿的句號！這是一部製作水準非常高，帶有深刻政論色彩的電視連續劇，以前拍這種劇集的高手是張黎導演，他拍過《走向共和》和《人間正道是滄桑》等。如今董亞春和姜威接棒繼續前行。
《特赦1959》的編劇是趙琪，導演是董亞春和姜威，他們都不是很有名氣，但這部劇集的水準絕對超一流，電視劇這東西在全世界都是大眾娛樂產品，獨獨在中國，卻可以承擔起史書和政論的功能，前有張黎，今有董亞春和姜威。
《特赦1959》從題材上來說，以往沒有電視劇觸碰，作為首部以“特赦”為題材的電視劇，其政治敏感度高、創作難度大、改編技巧高等問題，是主創團隊從來沒有遇到過的問題，不過，功夫不負有心人，好在經過打磨，主創團隊交出了一份滿意的答卷，繼而填補了該題材在創作領域的空白。
二、《特赦1959》收視率始終保持在1%以上
獻禮劇《特赦1959》自開播以來，平均收視率均超過1%，收視率排名多日排名全網第一。根據官方數據顯示：《特赦1959》於7月29日起在央視一套黃金檔播出，首播當天CSM全國網收視率1.09%，收視份額4.65%，實時收視峰值達1.55%。
從收視率持續性上來看，在整部劇的播出過程中，《特赦1959》的收視率不但都在1%以上，且呈現逐步走高趨勢。比如：8月1日的收視率為1.192%，收視份額為4.660%，收視排名全網第一；2日收視率1.057%，收視份額4.155%，8日收視率1.311%，收視份額5.110%，收視排名依然排名第一；而到了16日，《特赦1959》的收視率進一步走高，當日收視率高達1.632%，收視份額6.480%，雙雙創下開播以來的最高紀錄。
收視率持續走高，說明了觀眾喜歡看《特赦1959》，它的影響面越來越大，這正是製作水準的體現。猶如幾年前的《人民的名義》引起全社會熱議，形成了全社會對反腐的高度關注。《特赦1959》把我們的注意力聚焦在了建國初的高級戰犯思想改造上，全社會同心同德共渡難關，抗美援朝建設新中國。
三、正確的歷史觀，價值觀、尊重歷史，以史料為依據
《特赦1959》這樣一部沒有流量明星主演，沒有鋪天蓋地的宣傳，沒有炒作八卦緋聞，不搞娛樂致死，全靠口碑傳播，思想引導，展現歷史的主旋律電視劇，為何能夠實現高收視率和好口碑呢？ 我想正確的歷史觀，價值觀、尊重歷史，以史料為依據敘述故事應該是它最大的特點。
在觀看《特赦1959》時，我們看到創作團隊樹立了正確的歷史觀，價值觀、尊重歷史，以史料為依據展開故事敘事。這著實給一些天馬行空，邏輯混亂，胡編亂造，不知所云，的歷史題材電視劇樹立了一個好榜樣。
《特赦1959》裡的人物，尤其是國民黨戰犯，大多數都是真名實姓，杜聿明、王耀武、黃維、宋希濂、廖耀湘、沈醉、王陵基，等等，這都是以前寫在歷史課本上的人物，所以說這部劇集更像是一部史書，但這樣真名實姓的人物設置，其實大大增加了創作難度，因為真人那就要說真話、做真事，你不能虛擬，不能亂髮揮，更不能瞎編。
據說編劇在創作劇本時參照了大量的人物傳記，參照了大量的戰犯改造方面的資料，然後再把這些細碎的內容滲透進歷史過程和生活細節裡，我們在之前看到過的中國電視劇裡幾乎沒有看到這種強大的創作方法。
與此同時，劇集裡的人物又都有自己的個性。比如，給人印象深刻的愛鑽牛角尖的黃維、樂天派的王耀武、老謀深算的杜聿明、骨梗執拗的葉立三、多重人格的劉安國、靠天吃飯的蔡守元、滿腹委曲的陳長捷，一幫邋邋遢遢的老戲骨，超高難度的精準臺詞，微妙的表情，自然而然的帶入感，可謂結合完美。
四、演員的本色演出征服了全國觀眾
《特赦1959》的高收視率好口碑離不開好演員的精彩表演，實力派演員挑大樑，新老戲骨飆戲讓該劇不但好看，而且耐看。在該劇中，沒有一個演員是所謂的“小鮮肉”、“流量明星”，他們都是演員，是戲演得沒得說的好演員。
比如張鐸，他飾演的是北京功德林管理所所長王英光，是該劇的靈魂人物，雖然該角色是藝術創作的一個人物形象，但他卻是當時戰犯改造和管教人員的集中代表；女主角則是被譽為“功德林小天使”的樑冬芳，她的扮演者叫奚望，也是一位優秀的青年女演員。
一部劇好不好看，演員的分量很重。《特赦1959》除了兩位男女主演以外，劇中還有眾多人物角色：有不苟言笑功德林管理所政委賀春年；有文化水平不高，想法設法調回原部隊的功德林管理所副所長鬍大樹；以及各種高級戰犯：耿直的國軍中將軍長陳瑞章、多疑善變的國防部保密局華北行動處中將處長的劉安國；故意搗蛋、只求速死的國民黨軍少將師長葉立三、迷信偏執的國民黨軍中將兵團司令蔡守元以及功德林裡職務最高的人等。
通過這些角色，我們看到了一個個鮮活的人物形象和人性的複雜性。而出演這些角色的演員有曹克難、高一瑋、趙恆煊、肖榮生、米學東、王海平、徐成峰、馬侖、嶽紅等, 他們都是戲骨級的演員，表演功底非常紮實、耐看，眾多戲骨級演員之間同臺競技，也演活了各個高級戰犯等角色。或許，這就是該劇能夠實現高收視率好口碑的又一主要原因。
五、劇情與主題的家國情懷更能引起觀眾共鳴
《特赦1959》從劇情和主題表達上來說，該劇既有大時代背景下的家國情懷，比如抗美援朝等，有關於諸多重大歷史事件和新中國成立後十年間的偉大經濟建設成就，比如第一個五年計劃等，也有普通人的生活與情感的生動寫照和細膩描述，大事小情的戲劇化呈現，讓觀眾看得津津有味。
1959年，在北京功德林戰犯管理所改造了10年的杜聿明、王耀武等人第一批獲得新中國的特赦，之後直到1975年，在這裡接受改造的國民黨戰犯都獲得了特赦，洗心革命重新做人，從一個個曾經的國民黨政要變成了一個個新中國的合格公民。
這10年裡，新中國剛建立，百廢俱興，同時也遭遇到各種各樣的嚴峻問題。比如發生在1950年到1953年間的抗美援朝戰爭。發生在朝鮮的抗美援朝，看似與發生在功德林的戰犯改造毫不沾邊，但這部劇卻把它們巧妙地組合在一起，通過功德林戰犯對抗美援朝戰爭的同頻共振的觀察和思考，可以說把我們之前文藝作品中對這場戰爭的表現都給跨越了。
這部劇裡除了女主就沒有女人了，連個年輕的帥哥都沒有，清一色的中年以上大老爺們兒，共產黨這邊的還算衣著得體英姿颯爽，但國民黨戰犯那邊，都是疲疲沓沓、邋邋遢遢的。但另一面，這些人都曾經是中華民國的人中龍鳳、天之驕子，都曾帶兵打仗，叱吒風雲，所以在1949年到1959年這10年的戰犯生涯裡，他們雖然受到了刑監，但所思所想仍然是關係中國前途的大問題。
戰爭開始之前，這些國民黨戰犯們有如接到福音，以為共產黨軍隊這回遇到了世界上最強大的美軍非得一敗塗地不可，甚至還有人做起了翻天夢，但隨著前線戰報的陸續傳來，武器裝備水平和後勤補給水平與美軍雲泥之別的志願軍憑著極其頑強的戰鬥意志一次次擊垮了美軍，最後把對手逼回了談判桌。
後來，那些曾經對志願軍幸災樂禍的戰犯們，甚至在閱讀報紙上楊根思烈士的事蹟時，都感動得淚如雨下泣不成聲。曾經的政治上的死敵，因而就變成了心靈相通、同仇敵愾的同壕戰友。劇情與主題的家國情懷更能引起集體共鳴。
一、《特赦1959》是一部高質量的政論題材電視劇
前天，大型獻禮劇《特赦1959》已在央視一套黃金檔圓滿收官。這部自開播以來收視率就沒有低於1%的口碑大劇畫上了圓滿的句號！這是一部製作水準非常高，帶有深刻政論色彩的電視連續劇，以前拍這種劇集的高手是張黎導演，他拍過《走向共和》和《人間正道是滄桑》等。如今董亞春和姜威接棒繼續前行。
《特赦1959》的編劇是趙琪，導演是董亞春和姜威，他們都不是很有名氣，但這部劇集的水準絕對超一流，電視劇這東西在全世界都是大眾娛樂產品，獨獨在中國，卻可以承擔起史書和政論的功能，前有張黎，今有董亞春和姜威。
《特赦1959》從題材上來說，以往沒有電視劇觸碰，作為首部以“特赦”為題材的電視劇，其政治敏感度高、創作難度大、改編技巧高等問題，是主創團隊從來沒有遇到過的問題，不過，功夫不負有心人，好在經過打磨，主創團隊交出了一份滿意的答卷，繼而填補了該題材在創作領域的空白。
二、《特赦1959》收視率始終保持在1%以上
獻禮劇《特赦1959》自開播以來，平均收視率均超過1%，收視率排名多日排名全網第一。根據官方數據顯示：《特赦1959》於7月29日起在央視一套黃金檔播出，首播當天CSM全國網收視率1.09%，收視份額4.65%，實時收視峰值達1.55%。
從收視率持續性上來看，在整部劇的播出過程中，《特赦1959》的收視率不但都在1%以上，且呈現逐步走高趨勢。比如：8月1日的收視率為1.192%，收視份額為4.660%，收視排名全網第一；2日收視率1.057%，收視份額4.155%，8日收視率1.311%，收視份額5.110%，收視排名依然排名第一；而到了16日，《特赦1959》的收視率進一步走高，當日收視率高達1.632%，收視份額6.480%，雙雙創下開播以來的最高紀錄。
收視率持續走高，說明了觀眾喜歡看《特赦1959》，它的影響面越來越大，這正是製作水準的體現。猶如幾年前的《人民的名義》引起全社會熱議，形成了全社會對反腐的高度關注。《特赦1959》把我們的注意力聚焦在了建國初的高級戰犯思想改造上，全社會同心同德共渡難關，抗美援朝建設新中國。
三、正確的歷史觀，價值觀、尊重歷史，以史料為依據
《特赦1959》這樣一部沒有流量明星主演，沒有鋪天蓋地的宣傳，沒有炒作八卦緋聞，不搞娛樂致死，全靠口碑傳播，思想引導，展現歷史的主旋律電視劇，為何能夠實現高收視率和好口碑呢？ 我想正確的歷史觀，價值觀、尊重歷史，以史料為依據敘述故事應該是它最大的特點。
在觀看《特赦1959》時，我們看到創作團隊樹立了正確的歷史觀，價值觀、尊重歷史，以史料為依據展開故事敘事。這著實給一些天馬行空，邏輯混亂，胡編亂造，不知所云，的歷史題材電視劇樹立了一個好榜樣。
《特赦1959》裡的人物，尤其是國民黨戰犯，大多數都是真名實姓，杜聿明、王耀武、黃維、宋希濂、廖耀湘、沈醉、王陵基，等等，這都是以前寫在歷史課本上的人物，所以說這部劇集更像是一部史書，但這樣真名實姓的人物設置，其實大大增加了創作難度，因為真人那就要說真話、做真事，你不能虛擬，不能亂髮揮，更不能瞎編。
據說編劇在創作劇本時參照了大量的人物傳記，參照了大量的戰犯改造方面的資料，然後再把這些細碎的內容滲透進歷史過程和生活細節裡，我們在之前看到過的中國電視劇裡幾乎沒有看到這種強大的創作方法。
與此同時，劇集裡的人物又都有自己的個性。比如，給人印象深刻的愛鑽牛角尖的黃維、樂天派的王耀武、老謀深算的杜聿明、骨梗執拗的葉立三、多重人格的劉安國、靠天吃飯的蔡守元、滿腹委曲的陳長捷，一幫邋邋遢遢的老戲骨，超高難度的精準臺詞，微妙的表情，自然而然的帶入感，可謂結合完美。
四、演員的本色演出征服了全國觀眾
《特赦1959》的高收視率好口碑離不開好演員的精彩表演，實力派演員挑大樑，新老戲骨飆戲讓該劇不但好看，而且耐看。在該劇中，沒有一個演員是所謂的“小鮮肉”、“流量明星”，他們都是演員，是戲演得沒得說的好演員。
比如張鐸，他飾演的是北京功德林管理所所長王英光，是該劇的靈魂人物，雖然該角色是藝術創作的一個人物形象，但他卻是當時戰犯改造和管教人員的集中代表；女主角則是被譽為“功德林小天使”的樑冬芳，她的扮演者叫奚望，也是一位優秀的青年女演員。
一部劇好不好看，演員的分量很重。《特赦1959》除了兩位男女主演以外，劇中還有眾多人物角色：有不苟言笑功德林管理所政委賀春年；有文化水平不高，想法設法調回原部隊的功德林管理所副所長鬍大樹；以及各種高級戰犯：耿直的國軍中將軍長陳瑞章、多疑善變的國防部保密局華北行動處中將處長的劉安國；故意搗蛋、只求速死的國民黨軍少將師長葉立三、迷信偏執的國民黨軍中將兵團司令蔡守元以及功德林裡職務最高的人等。
通過這些角色，我們看到了一個個鮮活的人物形象和人性的複雜性。而出演這些角色的演員有曹克難、高一瑋、趙恆煊、肖榮生、米學東、王海平、徐成峰、馬侖、嶽紅等, 他們都是戲骨級的演員，表演功底非常紮實、耐看，眾多戲骨級演員之間同臺競技，也演活了各個高級戰犯等角色。或許，這就是該劇能夠實現高收視率好口碑的又一主要原因。
五、劇情與主題的家國情懷更能引起觀眾共鳴
《特赦1959》從劇情和主題表達上來說，該劇既有大時代背景下的家國情懷，比如抗美援朝等，有關於諸多重大歷史事件和新中國成立後十年間的偉大經濟建設成就，比如第一個五年計劃等，也有普通人的生活與情感的生動寫照和細膩描述，大事小情的戲劇化呈現，讓觀眾看得津津有味。
1959年，在北京功德林戰犯管理所改造了10年的杜聿明、王耀武等人第一批獲得新中國的特赦，之後直到1975年，在這裡接受改造的國民黨戰犯都獲得了特赦，洗心革命重新做人，從一個個曾經的國民黨政要變成了一個個新中國的合格公民。
這10年裡，新中國剛建立，百廢俱興，同時也遭遇到各種各樣的嚴峻問題。比如發生在1950年到1953年間的抗美援朝戰爭。發生在朝鮮的抗美援朝，看似與發生在功德林的戰犯改造毫不沾邊，但這部劇卻把它們巧妙地組合在一起，通過功德林戰犯對抗美援朝戰爭的同頻共振的觀察和思考，可以說把我們之前文藝作品中對這場戰爭的表現都給跨越了。
這部劇裡除了女主就沒有女人了，連個年輕的帥哥都沒有，清一色的中年以上大老爺們兒，共產黨這邊的還算衣著得體英姿颯爽，但國民黨戰犯那邊，都是疲疲沓沓、邋邋遢遢的。但另一面，這些人都曾經是中華民國的人中龍鳳、天之驕子，都曾帶兵打仗，叱吒風雲，所以在1949年到1959年這10年的戰犯生涯裡，他們雖然受到了刑監，但所思所想仍然是關係中國前途的大問題。
戰爭開始之前，這些國民黨戰犯們有如接到福音，以為共產黨軍隊這回遇到了世界上最強大的美軍非得一敗塗地不可，甚至還有人做起了翻天夢，但隨著前線戰報的陸續傳來，武器裝備水平和後勤補給水平與美軍雲泥之別的志願軍憑著極其頑強的戰鬥意志一次次擊垮了美軍，最後把對手逼回了談判桌。
後來，那些曾經對志願軍幸災樂禍的戰犯們，甚至在閱讀報紙上楊根思烈士的事蹟時，都感動得淚如雨下泣不成聲。曾經的政治上的死敵，因而就變成了心靈相通、同仇敵愾的同壕戰友。劇情與主題的家國情懷更能引起集體共鳴。