'從《琅琊榜》到《大江大河》，為何正午陽光的IP劇總是那麼成功？'
作者 | 小太爺
在今年6月舉行的上海電視節“白蘭玉綻放”頒獎典禮上，東陽正午陽光影業可以說是大放異彩。
作者 | 小太爺
在今年6月舉行的上海電視節“白蘭玉綻放”頒獎典禮上，東陽正午陽光影業可以說是大放異彩。
圖片來源：正午陽光官方
憑藉著《大江大河》、《都挺好》這兩部劇，正午陽光拿下了包括最佳中國電視劇、最佳男主角、最佳男配角、最佳導演在內的7項大獎。
從2015年的《琅琊榜》到2018年的《大江大河》，再到2019年的《都挺好》，正午陽光憑藉著其手中握有的IP，在整個電視行業都取得了口碑以及商業上的成功。
作者 | 小太爺
在今年6月舉行的上海電視節“白蘭玉綻放”頒獎典禮上，東陽正午陽光影業可以說是大放異彩。
圖片來源：正午陽光官方
憑藉著《大江大河》、《都挺好》這兩部劇，正午陽光拿下了包括最佳中國電視劇、最佳男主角、最佳男配角、最佳導演在內的7項大獎。
從2015年的《琅琊榜》到2018年的《大江大河》，再到2019年的《都挺好》，正午陽光憑藉著其手中握有的IP，在整個電視行業都取得了口碑以及商業上的成功。
在IP劇同質化發展嚴重、爛劇層出不窮的現在，正午陽光已然成為行業的標杆，不管是現代劇還是古裝劇，甚至諜戰劇，它總能給觀眾帶來驚喜。
於是便有了人們所認同的那句口號：“正午出品，必屬精品”。
那為何正午陽光的IP劇總能這麼成功呢？
Part1：掌握優質IP：內容為王是基本
不管是原創劇集還是IP改編，所有好劇的前提就是有一個好的故事。
縱觀正午陽光所拍的電視劇，幾乎每個故事都有其飽滿的人物形象、經得起推敲的情節設定、合理的戲劇衝突、多元的價值體系。
作者 | 小太爺
在今年6月舉行的上海電視節“白蘭玉綻放”頒獎典禮上，東陽正午陽光影業可以說是大放異彩。
圖片來源：正午陽光官方
憑藉著《大江大河》、《都挺好》這兩部劇，正午陽光拿下了包括最佳中國電視劇、最佳男主角、最佳男配角、最佳導演在內的7項大獎。
從2015年的《琅琊榜》到2018年的《大江大河》，再到2019年的《都挺好》，正午陽光憑藉著其手中握有的IP，在整個電視行業都取得了口碑以及商業上的成功。
在IP劇同質化發展嚴重、爛劇層出不窮的現在，正午陽光已然成為行業的標杆，不管是現代劇還是古裝劇，甚至諜戰劇，它總能給觀眾帶來驚喜。
於是便有了人們所認同的那句口號：“正午出品，必屬精品”。
那為何正午陽光的IP劇總能這麼成功呢？
Part1：掌握優質IP：內容為王是基本
不管是原創劇集還是IP改編，所有好劇的前提就是有一個好的故事。
縱觀正午陽光所拍的電視劇，幾乎每個故事都有其飽滿的人物形象、經得起推敲的情節設定、合理的戲劇衝突、多元的價值體系。
以《大江大河》為例，它作為一部時代獻禮劇，其涵蓋的社會階層之多、人物群像之廣、敘事視角跨度之大是一般原創劇集或者IP劇集所不能比擬的。
主創團隊採用多線敘事的表現手法，視角分別聚焦於知識階層的宋運輝、農民階層的雷東寶、商人階層的楊巡等等。
作者 | 小太爺
在今年6月舉行的上海電視節“白蘭玉綻放”頒獎典禮上，東陽正午陽光影業可以說是大放異彩。
圖片來源：正午陽光官方
憑藉著《大江大河》、《都挺好》這兩部劇，正午陽光拿下了包括最佳中國電視劇、最佳男主角、最佳男配角、最佳導演在內的7項大獎。
從2015年的《琅琊榜》到2018年的《大江大河》，再到2019年的《都挺好》，正午陽光憑藉著其手中握有的IP，在整個電視行業都取得了口碑以及商業上的成功。
在IP劇同質化發展嚴重、爛劇層出不窮的現在，正午陽光已然成為行業的標杆，不管是現代劇還是古裝劇，甚至諜戰劇，它總能給觀眾帶來驚喜。
於是便有了人們所認同的那句口號：“正午出品，必屬精品”。
那為何正午陽光的IP劇總能這麼成功呢？
Part1：掌握優質IP：內容為王是基本
不管是原創劇集還是IP改編，所有好劇的前提就是有一個好的故事。
縱觀正午陽光所拍的電視劇，幾乎每個故事都有其飽滿的人物形象、經得起推敲的情節設定、合理的戲劇衝突、多元的價值體系。
以《大江大河》為例，它作為一部時代獻禮劇，其涵蓋的社會階層之多、人物群像之廣、敘事視角跨度之大是一般原創劇集或者IP劇集所不能比擬的。
主創團隊採用多線敘事的表現手法，視角分別聚焦於知識階層的宋運輝、農民階層的雷東寶、商人階層的楊巡等等。
該劇可以說是從微觀人物入手，然後由點及面地鋪開。
比如，宋運輝從一個大學畢業生成為一名基層員工，之後通過自身的學習和努力成為廠裡的技術骨幹，然後在他人的提拔和幫助下由技術人員走上了領導階層。
而雷東寶和楊巡雖然走上的道路不同，但也是由一個小人物成為各自領域的佼佼者。
當然了，這故事裡面有更多戲劇性的情節和一些矛盾衝突，但總體上來說是以小人物的視角來呈現一個大的時代格局。
作者 | 小太爺
在今年6月舉行的上海電視節“白蘭玉綻放”頒獎典禮上，東陽正午陽光影業可以說是大放異彩。
圖片來源：正午陽光官方
憑藉著《大江大河》、《都挺好》這兩部劇，正午陽光拿下了包括最佳中國電視劇、最佳男主角、最佳男配角、最佳導演在內的7項大獎。
從2015年的《琅琊榜》到2018年的《大江大河》，再到2019年的《都挺好》，正午陽光憑藉著其手中握有的IP，在整個電視行業都取得了口碑以及商業上的成功。
在IP劇同質化發展嚴重、爛劇層出不窮的現在，正午陽光已然成為行業的標杆，不管是現代劇還是古裝劇，甚至諜戰劇，它總能給觀眾帶來驚喜。
於是便有了人們所認同的那句口號：“正午出品，必屬精品”。
那為何正午陽光的IP劇總能這麼成功呢？
Part1：掌握優質IP：內容為王是基本
不管是原創劇集還是IP改編，所有好劇的前提就是有一個好的故事。
縱觀正午陽光所拍的電視劇，幾乎每個故事都有其飽滿的人物形象、經得起推敲的情節設定、合理的戲劇衝突、多元的價值體系。
以《大江大河》為例，它作為一部時代獻禮劇，其涵蓋的社會階層之多、人物群像之廣、敘事視角跨度之大是一般原創劇集或者IP劇集所不能比擬的。
主創團隊採用多線敘事的表現手法，視角分別聚焦於知識階層的宋運輝、農民階層的雷東寶、商人階層的楊巡等等。
該劇可以說是從微觀人物入手，然後由點及面地鋪開。
比如，宋運輝從一個大學畢業生成為一名基層員工，之後通過自身的學習和努力成為廠裡的技術骨幹，然後在他人的提拔和幫助下由技術人員走上了領導階層。
而雷東寶和楊巡雖然走上的道路不同，但也是由一個小人物成為各自領域的佼佼者。
當然了，這故事裡面有更多戲劇性的情節和一些矛盾衝突，但總體上來說是以小人物的視角來呈現一個大的時代格局。
正午陽光選擇了阿耐的一系列IP正是看中了其所塑造的故事，而《歡樂頌》、《大江大河》的成功也證明了出品方的眼光。
同樣的，《琅琊榜》系列的海宴、《偽裝者》的張勇、《知否？知否？應是綠肥紅瘦》的鄭怡，無不是正午陽光憑藉著其獨到的眼光從眾多IP大作中選擇出來的優質作者。
內容為王不是說說就能做到的，這考驗的是製作人與投資方是否具有一雙慧眼。
事實證明，正午陽光確實具有這雙慧眼。
Part2：專業演員為故事上色
好故事只是開始，若沒有好的演員來上色，那也是白搭。好故事拍成爛片，這也是不少IP劇受人們詬病的主要原因。
作者 | 小太爺
在今年6月舉行的上海電視節“白蘭玉綻放”頒獎典禮上，東陽正午陽光影業可以說是大放異彩。
圖片來源：正午陽光官方
憑藉著《大江大河》、《都挺好》這兩部劇，正午陽光拿下了包括最佳中國電視劇、最佳男主角、最佳男配角、最佳導演在內的7項大獎。
從2015年的《琅琊榜》到2018年的《大江大河》，再到2019年的《都挺好》，正午陽光憑藉著其手中握有的IP，在整個電視行業都取得了口碑以及商業上的成功。
在IP劇同質化發展嚴重、爛劇層出不窮的現在，正午陽光已然成為行業的標杆，不管是現代劇還是古裝劇，甚至諜戰劇，它總能給觀眾帶來驚喜。
於是便有了人們所認同的那句口號：“正午出品，必屬精品”。
那為何正午陽光的IP劇總能這麼成功呢？
Part1：掌握優質IP：內容為王是基本
不管是原創劇集還是IP改編，所有好劇的前提就是有一個好的故事。
縱觀正午陽光所拍的電視劇，幾乎每個故事都有其飽滿的人物形象、經得起推敲的情節設定、合理的戲劇衝突、多元的價值體系。
以《大江大河》為例，它作為一部時代獻禮劇，其涵蓋的社會階層之多、人物群像之廣、敘事視角跨度之大是一般原創劇集或者IP劇集所不能比擬的。
主創團隊採用多線敘事的表現手法，視角分別聚焦於知識階層的宋運輝、農民階層的雷東寶、商人階層的楊巡等等。
該劇可以說是從微觀人物入手，然後由點及面地鋪開。
比如，宋運輝從一個大學畢業生成為一名基層員工，之後通過自身的學習和努力成為廠裡的技術骨幹，然後在他人的提拔和幫助下由技術人員走上了領導階層。
而雷東寶和楊巡雖然走上的道路不同，但也是由一個小人物成為各自領域的佼佼者。
當然了，這故事裡面有更多戲劇性的情節和一些矛盾衝突，但總體上來說是以小人物的視角來呈現一個大的時代格局。
正午陽光選擇了阿耐的一系列IP正是看中了其所塑造的故事，而《歡樂頌》、《大江大河》的成功也證明了出品方的眼光。
同樣的，《琅琊榜》系列的海宴、《偽裝者》的張勇、《知否？知否？應是綠肥紅瘦》的鄭怡，無不是正午陽光憑藉著其獨到的眼光從眾多IP大作中選擇出來的優質作者。
內容為王不是說說就能做到的，這考驗的是製作人與投資方是否具有一雙慧眼。
事實證明，正午陽光確實具有這雙慧眼。
Part2：專業演員為故事上色
好故事只是開始，若沒有好的演員來上色，那也是白搭。好故事拍成爛片，這也是不少IP劇受人們詬病的主要原因。
比如南派三叔的《盜墓筆記》，無論是李易峰、楊洋主演的電視劇，還是鹿晗、井柏然的電影，其口碑都可以用慘不忍睹來形容，豆瓣評分都在及格線以下。
作者 | 小太爺
在今年6月舉行的上海電視節“白蘭玉綻放”頒獎典禮上，東陽正午陽光影業可以說是大放異彩。
圖片來源：正午陽光官方
憑藉著《大江大河》、《都挺好》這兩部劇，正午陽光拿下了包括最佳中國電視劇、最佳男主角、最佳男配角、最佳導演在內的7項大獎。
從2015年的《琅琊榜》到2018年的《大江大河》，再到2019年的《都挺好》，正午陽光憑藉著其手中握有的IP，在整個電視行業都取得了口碑以及商業上的成功。
在IP劇同質化發展嚴重、爛劇層出不窮的現在，正午陽光已然成為行業的標杆，不管是現代劇還是古裝劇，甚至諜戰劇，它總能給觀眾帶來驚喜。
於是便有了人們所認同的那句口號：“正午出品，必屬精品”。
那為何正午陽光的IP劇總能這麼成功呢？
Part1：掌握優質IP：內容為王是基本
不管是原創劇集還是IP改編，所有好劇的前提就是有一個好的故事。
縱觀正午陽光所拍的電視劇，幾乎每個故事都有其飽滿的人物形象、經得起推敲的情節設定、合理的戲劇衝突、多元的價值體系。
以《大江大河》為例，它作為一部時代獻禮劇，其涵蓋的社會階層之多、人物群像之廣、敘事視角跨度之大是一般原創劇集或者IP劇集所不能比擬的。
主創團隊採用多線敘事的表現手法，視角分別聚焦於知識階層的宋運輝、農民階層的雷東寶、商人階層的楊巡等等。
該劇可以說是從微觀人物入手，然後由點及面地鋪開。
比如，宋運輝從一個大學畢業生成為一名基層員工，之後通過自身的學習和努力成為廠裡的技術骨幹，然後在他人的提拔和幫助下由技術人員走上了領導階層。
而雷東寶和楊巡雖然走上的道路不同，但也是由一個小人物成為各自領域的佼佼者。
當然了，這故事裡面有更多戲劇性的情節和一些矛盾衝突，但總體上來說是以小人物的視角來呈現一個大的時代格局。
正午陽光選擇了阿耐的一系列IP正是看中了其所塑造的故事，而《歡樂頌》、《大江大河》的成功也證明了出品方的眼光。
同樣的，《琅琊榜》系列的海宴、《偽裝者》的張勇、《知否？知否？應是綠肥紅瘦》的鄭怡，無不是正午陽光憑藉著其獨到的眼光從眾多IP大作中選擇出來的優質作者。
內容為王不是說說就能做到的，這考驗的是製作人與投資方是否具有一雙慧眼。
事實證明，正午陽光確實具有這雙慧眼。
Part2：專業演員為故事上色
好故事只是開始，若沒有好的演員來上色，那也是白搭。好故事拍成爛片，這也是不少IP劇受人們詬病的主要原因。
比如南派三叔的《盜墓筆記》，無論是李易峰、楊洋主演的電視劇，還是鹿晗、井柏然的電影，其口碑都可以用慘不忍睹來形容，豆瓣評分都在及格線以下。
反觀正午陽光出品的《鬼吹燈之精絕古城》，同為IP網劇，卻獲得口碑、收視率兩方面的成功。
造成這種反差的原因之一就是選角上的差異。
正午陽光無論是衛視劇還是網劇，其選角絕對是以演技為導向，而不是採取用流量去吸引觀眾的做法，敢於大膽啟用新人，也善於挖掘新人。
作者 | 小太爺
在今年6月舉行的上海電視節“白蘭玉綻放”頒獎典禮上，東陽正午陽光影業可以說是大放異彩。
圖片來源：正午陽光官方
憑藉著《大江大河》、《都挺好》這兩部劇，正午陽光拿下了包括最佳中國電視劇、最佳男主角、最佳男配角、最佳導演在內的7項大獎。
從2015年的《琅琊榜》到2018年的《大江大河》，再到2019年的《都挺好》，正午陽光憑藉著其手中握有的IP，在整個電視行業都取得了口碑以及商業上的成功。
在IP劇同質化發展嚴重、爛劇層出不窮的現在，正午陽光已然成為行業的標杆，不管是現代劇還是古裝劇，甚至諜戰劇，它總能給觀眾帶來驚喜。
於是便有了人們所認同的那句口號：“正午出品，必屬精品”。
那為何正午陽光的IP劇總能這麼成功呢？
Part1：掌握優質IP：內容為王是基本
不管是原創劇集還是IP改編，所有好劇的前提就是有一個好的故事。
縱觀正午陽光所拍的電視劇，幾乎每個故事都有其飽滿的人物形象、經得起推敲的情節設定、合理的戲劇衝突、多元的價值體系。
以《大江大河》為例，它作為一部時代獻禮劇，其涵蓋的社會階層之多、人物群像之廣、敘事視角跨度之大是一般原創劇集或者IP劇集所不能比擬的。
主創團隊採用多線敘事的表現手法，視角分別聚焦於知識階層的宋運輝、農民階層的雷東寶、商人階層的楊巡等等。
該劇可以說是從微觀人物入手，然後由點及面地鋪開。
比如，宋運輝從一個大學畢業生成為一名基層員工，之後通過自身的學習和努力成為廠裡的技術骨幹，然後在他人的提拔和幫助下由技術人員走上了領導階層。
而雷東寶和楊巡雖然走上的道路不同，但也是由一個小人物成為各自領域的佼佼者。
當然了，這故事裡面有更多戲劇性的情節和一些矛盾衝突，但總體上來說是以小人物的視角來呈現一個大的時代格局。
正午陽光選擇了阿耐的一系列IP正是看中了其所塑造的故事，而《歡樂頌》、《大江大河》的成功也證明了出品方的眼光。
同樣的，《琅琊榜》系列的海宴、《偽裝者》的張勇、《知否？知否？應是綠肥紅瘦》的鄭怡，無不是正午陽光憑藉著其獨到的眼光從眾多IP大作中選擇出來的優質作者。
內容為王不是說說就能做到的，這考驗的是製作人與投資方是否具有一雙慧眼。
事實證明，正午陽光確實具有這雙慧眼。
Part2：專業演員為故事上色
好故事只是開始，若沒有好的演員來上色，那也是白搭。好故事拍成爛片，這也是不少IP劇受人們詬病的主要原因。
比如南派三叔的《盜墓筆記》，無論是李易峰、楊洋主演的電視劇，還是鹿晗、井柏然的電影，其口碑都可以用慘不忍睹來形容，豆瓣評分都在及格線以下。
反觀正午陽光出品的《鬼吹燈之精絕古城》，同為IP網劇，卻獲得口碑、收視率兩方面的成功。
造成這種反差的原因之一就是選角上的差異。
正午陽光無論是衛視劇還是網劇，其選角絕對是以演技為導向，而不是採取用流量去吸引觀眾的做法，敢於大膽啟用新人，也善於挖掘新人。
而且，其演員班底也相當固定，比如胡歌、王凱、靳東、劉敏濤，這四位主角共同參演了《偽裝者》和《琅琊榜》，而這兩部精品劇都在2015年取得巨大的成功。
還有劉濤、蔣欣、姚晨、楊爍、倪大紅等業界知名實力派演員都參演過正午陽光的影視劇，這也相當鮮明地代表著正午陽光的選角標準。
不僅是選擇老戲骨，對於年輕演員的選擇也同樣是以演技為導向。
作者 | 小太爺
在今年6月舉行的上海電視節“白蘭玉綻放”頒獎典禮上，東陽正午陽光影業可以說是大放異彩。
圖片來源：正午陽光官方
憑藉著《大江大河》、《都挺好》這兩部劇，正午陽光拿下了包括最佳中國電視劇、最佳男主角、最佳男配角、最佳導演在內的7項大獎。
從2015年的《琅琊榜》到2018年的《大江大河》，再到2019年的《都挺好》，正午陽光憑藉著其手中握有的IP，在整個電視行業都取得了口碑以及商業上的成功。
在IP劇同質化發展嚴重、爛劇層出不窮的現在，正午陽光已然成為行業的標杆，不管是現代劇還是古裝劇，甚至諜戰劇，它總能給觀眾帶來驚喜。
於是便有了人們所認同的那句口號：“正午出品，必屬精品”。
那為何正午陽光的IP劇總能這麼成功呢？
Part1：掌握優質IP：內容為王是基本
不管是原創劇集還是IP改編，所有好劇的前提就是有一個好的故事。
縱觀正午陽光所拍的電視劇，幾乎每個故事都有其飽滿的人物形象、經得起推敲的情節設定、合理的戲劇衝突、多元的價值體系。
以《大江大河》為例，它作為一部時代獻禮劇，其涵蓋的社會階層之多、人物群像之廣、敘事視角跨度之大是一般原創劇集或者IP劇集所不能比擬的。
主創團隊採用多線敘事的表現手法，視角分別聚焦於知識階層的宋運輝、農民階層的雷東寶、商人階層的楊巡等等。
該劇可以說是從微觀人物入手，然後由點及面地鋪開。
比如，宋運輝從一個大學畢業生成為一名基層員工，之後通過自身的學習和努力成為廠裡的技術骨幹，然後在他人的提拔和幫助下由技術人員走上了領導階層。
而雷東寶和楊巡雖然走上的道路不同，但也是由一個小人物成為各自領域的佼佼者。
當然了，這故事裡面有更多戲劇性的情節和一些矛盾衝突，但總體上來說是以小人物的視角來呈現一個大的時代格局。
正午陽光選擇了阿耐的一系列IP正是看中了其所塑造的故事，而《歡樂頌》、《大江大河》的成功也證明了出品方的眼光。
同樣的，《琅琊榜》系列的海宴、《偽裝者》的張勇、《知否？知否？應是綠肥紅瘦》的鄭怡，無不是正午陽光憑藉著其獨到的眼光從眾多IP大作中選擇出來的優質作者。
內容為王不是說說就能做到的，這考驗的是製作人與投資方是否具有一雙慧眼。
事實證明，正午陽光確實具有這雙慧眼。
Part2：專業演員為故事上色
好故事只是開始，若沒有好的演員來上色，那也是白搭。好故事拍成爛片，這也是不少IP劇受人們詬病的主要原因。
比如南派三叔的《盜墓筆記》，無論是李易峰、楊洋主演的電視劇，還是鹿晗、井柏然的電影，其口碑都可以用慘不忍睹來形容，豆瓣評分都在及格線以下。
反觀正午陽光出品的《鬼吹燈之精絕古城》，同為IP網劇，卻獲得口碑、收視率兩方面的成功。
造成這種反差的原因之一就是選角上的差異。
正午陽光無論是衛視劇還是網劇，其選角絕對是以演技為導向，而不是採取用流量去吸引觀眾的做法，敢於大膽啟用新人，也善於挖掘新人。
而且，其演員班底也相當固定，比如胡歌、王凱、靳東、劉敏濤，這四位主角共同參演了《偽裝者》和《琅琊榜》，而這兩部精品劇都在2015年取得巨大的成功。
還有劉濤、蔣欣、姚晨、楊爍、倪大紅等業界知名實力派演員都參演過正午陽光的影視劇，這也相當鮮明地代表著正午陽光的選角標準。
不僅是選擇老戲骨，對於年輕演員的選擇也同樣是以演技為導向。
張慧雯
比如《偽裝者》的宋軼、《琅琊榜》的吳磊、《歡樂頌》的楊紫和喬欣、《琅琊榜之風起長林》的劉昊然和張慧雯等，都體現了正午陽光高要求的選角標準。
而這些，就是正午陽光出品的IP劇與一般IP劇拉開差距的關鍵之處。
演戲，還是演員來做比較好。
Part3：幕後團隊保駕護航
有了故事，有了演員，最後掌舵的則是導演和編劇。
在正午陽光出品的IP劇中，豆瓣評分在8分以上的就是這幾部：《琅琊榜》（9.2）、《大江大河》（8.8）、《琅琊榜之風起長林》（8.5）、《偽裝者》（8.4）、《鬼吹燈之精絕古城》（8.0）
作者 | 小太爺
在今年6月舉行的上海電視節“白蘭玉綻放”頒獎典禮上，東陽正午陽光影業可以說是大放異彩。
圖片來源：正午陽光官方
憑藉著《大江大河》、《都挺好》這兩部劇，正午陽光拿下了包括最佳中國電視劇、最佳男主角、最佳男配角、最佳導演在內的7項大獎。
從2015年的《琅琊榜》到2018年的《大江大河》，再到2019年的《都挺好》，正午陽光憑藉著其手中握有的IP，在整個電視行業都取得了口碑以及商業上的成功。
在IP劇同質化發展嚴重、爛劇層出不窮的現在，正午陽光已然成為行業的標杆，不管是現代劇還是古裝劇，甚至諜戰劇，它總能給觀眾帶來驚喜。
於是便有了人們所認同的那句口號：“正午出品，必屬精品”。
那為何正午陽光的IP劇總能這麼成功呢？
Part1：掌握優質IP：內容為王是基本
不管是原創劇集還是IP改編，所有好劇的前提就是有一個好的故事。
縱觀正午陽光所拍的電視劇，幾乎每個故事都有其飽滿的人物形象、經得起推敲的情節設定、合理的戲劇衝突、多元的價值體系。
以《大江大河》為例，它作為一部時代獻禮劇，其涵蓋的社會階層之多、人物群像之廣、敘事視角跨度之大是一般原創劇集或者IP劇集所不能比擬的。
主創團隊採用多線敘事的表現手法，視角分別聚焦於知識階層的宋運輝、農民階層的雷東寶、商人階層的楊巡等等。
該劇可以說是從微觀人物入手，然後由點及面地鋪開。
比如，宋運輝從一個大學畢業生成為一名基層員工，之後通過自身的學習和努力成為廠裡的技術骨幹，然後在他人的提拔和幫助下由技術人員走上了領導階層。
而雷東寶和楊巡雖然走上的道路不同，但也是由一個小人物成為各自領域的佼佼者。
當然了，這故事裡面有更多戲劇性的情節和一些矛盾衝突，但總體上來說是以小人物的視角來呈現一個大的時代格局。
正午陽光選擇了阿耐的一系列IP正是看中了其所塑造的故事，而《歡樂頌》、《大江大河》的成功也證明了出品方的眼光。
同樣的，《琅琊榜》系列的海宴、《偽裝者》的張勇、《知否？知否？應是綠肥紅瘦》的鄭怡，無不是正午陽光憑藉著其獨到的眼光從眾多IP大作中選擇出來的優質作者。
內容為王不是說說就能做到的，這考驗的是製作人與投資方是否具有一雙慧眼。
事實證明，正午陽光確實具有這雙慧眼。
Part2：專業演員為故事上色
好故事只是開始，若沒有好的演員來上色，那也是白搭。好故事拍成爛片，這也是不少IP劇受人們詬病的主要原因。
比如南派三叔的《盜墓筆記》，無論是李易峰、楊洋主演的電視劇，還是鹿晗、井柏然的電影，其口碑都可以用慘不忍睹來形容，豆瓣評分都在及格線以下。
反觀正午陽光出品的《鬼吹燈之精絕古城》，同為IP網劇，卻獲得口碑、收視率兩方面的成功。
造成這種反差的原因之一就是選角上的差異。
正午陽光無論是衛視劇還是網劇，其選角絕對是以演技為導向，而不是採取用流量去吸引觀眾的做法，敢於大膽啟用新人，也善於挖掘新人。
而且，其演員班底也相當固定，比如胡歌、王凱、靳東、劉敏濤，這四位主角共同參演了《偽裝者》和《琅琊榜》，而這兩部精品劇都在2015年取得巨大的成功。
還有劉濤、蔣欣、姚晨、楊爍、倪大紅等業界知名實力派演員都參演過正午陽光的影視劇，這也相當鮮明地代表著正午陽光的選角標準。
不僅是選擇老戲骨，對於年輕演員的選擇也同樣是以演技為導向。
張慧雯
比如《偽裝者》的宋軼、《琅琊榜》的吳磊、《歡樂頌》的楊紫和喬欣、《琅琊榜之風起長林》的劉昊然和張慧雯等，都體現了正午陽光高要求的選角標準。
而這些，就是正午陽光出品的IP劇與一般IP劇拉開差距的關鍵之處。
演戲，還是演員來做比較好。
Part3：幕後團隊保駕護航
有了故事，有了演員，最後掌舵的則是導演和編劇。
在正午陽光出品的IP劇中，豆瓣評分在8分以上的就是這幾部：《琅琊榜》（9.2）、《大江大河》（8.8）、《琅琊榜之風起長林》（8.5）、《偽裝者》（8.4）、《鬼吹燈之精絕古城》（8.0）
導演孔笙
而這5部劇的主力導演基本上就是這幾位：孔笙、李雪、黃偉。而孔笙和李雪就承包了這5部中的3部，可以說是居功至偉。
而編劇這一塊，這5部中有4部都是原作者直接參與了編劇工作，《琅琊榜》系列和《偽裝者》更是由原作者擔任編劇。
這使得這些IP劇的人物設定、情節、場景等各個元素都十分貼近原作，降低了文學作品轉化為影視作品時產生的主觀誤差。在核心思想的還原度上，可以說是相當尊重原著粉的。
而除了掌舵人，幕後團隊還包括各個門類的船員。包括服裝組、道具組、佈景組等等，他們都為各部劇提供了全方位的服務。
正是因為有這樣的幕後團隊，所以這些廣受好評的IP劇常常可以呈現出電影的質感。
作者 | 小太爺
在今年6月舉行的上海電視節“白蘭玉綻放”頒獎典禮上，東陽正午陽光影業可以說是大放異彩。
圖片來源：正午陽光官方
憑藉著《大江大河》、《都挺好》這兩部劇，正午陽光拿下了包括最佳中國電視劇、最佳男主角、最佳男配角、最佳導演在內的7項大獎。
從2015年的《琅琊榜》到2018年的《大江大河》，再到2019年的《都挺好》，正午陽光憑藉著其手中握有的IP，在整個電視行業都取得了口碑以及商業上的成功。
在IP劇同質化發展嚴重、爛劇層出不窮的現在，正午陽光已然成為行業的標杆，不管是現代劇還是古裝劇，甚至諜戰劇，它總能給觀眾帶來驚喜。
於是便有了人們所認同的那句口號：“正午出品，必屬精品”。
那為何正午陽光的IP劇總能這麼成功呢？
Part1：掌握優質IP：內容為王是基本
不管是原創劇集還是IP改編，所有好劇的前提就是有一個好的故事。
縱觀正午陽光所拍的電視劇，幾乎每個故事都有其飽滿的人物形象、經得起推敲的情節設定、合理的戲劇衝突、多元的價值體系。
以《大江大河》為例，它作為一部時代獻禮劇，其涵蓋的社會階層之多、人物群像之廣、敘事視角跨度之大是一般原創劇集或者IP劇集所不能比擬的。
主創團隊採用多線敘事的表現手法，視角分別聚焦於知識階層的宋運輝、農民階層的雷東寶、商人階層的楊巡等等。
該劇可以說是從微觀人物入手，然後由點及面地鋪開。
比如，宋運輝從一個大學畢業生成為一名基層員工，之後通過自身的學習和努力成為廠裡的技術骨幹，然後在他人的提拔和幫助下由技術人員走上了領導階層。
而雷東寶和楊巡雖然走上的道路不同，但也是由一個小人物成為各自領域的佼佼者。
當然了，這故事裡面有更多戲劇性的情節和一些矛盾衝突，但總體上來說是以小人物的視角來呈現一個大的時代格局。
正午陽光選擇了阿耐的一系列IP正是看中了其所塑造的故事，而《歡樂頌》、《大江大河》的成功也證明了出品方的眼光。
同樣的，《琅琊榜》系列的海宴、《偽裝者》的張勇、《知否？知否？應是綠肥紅瘦》的鄭怡，無不是正午陽光憑藉著其獨到的眼光從眾多IP大作中選擇出來的優質作者。
內容為王不是說說就能做到的，這考驗的是製作人與投資方是否具有一雙慧眼。
事實證明，正午陽光確實具有這雙慧眼。
Part2：專業演員為故事上色
好故事只是開始，若沒有好的演員來上色，那也是白搭。好故事拍成爛片，這也是不少IP劇受人們詬病的主要原因。
比如南派三叔的《盜墓筆記》，無論是李易峰、楊洋主演的電視劇，還是鹿晗、井柏然的電影，其口碑都可以用慘不忍睹來形容，豆瓣評分都在及格線以下。
反觀正午陽光出品的《鬼吹燈之精絕古城》，同為IP網劇，卻獲得口碑、收視率兩方面的成功。
造成這種反差的原因之一就是選角上的差異。
正午陽光無論是衛視劇還是網劇，其選角絕對是以演技為導向，而不是採取用流量去吸引觀眾的做法，敢於大膽啟用新人，也善於挖掘新人。
而且，其演員班底也相當固定，比如胡歌、王凱、靳東、劉敏濤，這四位主角共同參演了《偽裝者》和《琅琊榜》，而這兩部精品劇都在2015年取得巨大的成功。
還有劉濤、蔣欣、姚晨、楊爍、倪大紅等業界知名實力派演員都參演過正午陽光的影視劇，這也相當鮮明地代表著正午陽光的選角標準。
不僅是選擇老戲骨，對於年輕演員的選擇也同樣是以演技為導向。
張慧雯
比如《偽裝者》的宋軼、《琅琊榜》的吳磊、《歡樂頌》的楊紫和喬欣、《琅琊榜之風起長林》的劉昊然和張慧雯等，都體現了正午陽光高要求的選角標準。
而這些，就是正午陽光出品的IP劇與一般IP劇拉開差距的關鍵之處。
演戲，還是演員來做比較好。
Part3：幕後團隊保駕護航
有了故事，有了演員，最後掌舵的則是導演和編劇。
在正午陽光出品的IP劇中，豆瓣評分在8分以上的就是這幾部：《琅琊榜》（9.2）、《大江大河》（8.8）、《琅琊榜之風起長林》（8.5）、《偽裝者》（8.4）、《鬼吹燈之精絕古城》（8.0）
導演孔笙
而這5部劇的主力導演基本上就是這幾位：孔笙、李雪、黃偉。而孔笙和李雪就承包了這5部中的3部，可以說是居功至偉。
而編劇這一塊，這5部中有4部都是原作者直接參與了編劇工作，《琅琊榜》系列和《偽裝者》更是由原作者擔任編劇。
這使得這些IP劇的人物設定、情節、場景等各個元素都十分貼近原作，降低了文學作品轉化為影視作品時產生的主觀誤差。在核心思想的還原度上，可以說是相當尊重原著粉的。
而除了掌舵人，幕後團隊還包括各個門類的船員。包括服裝組、道具組、佈景組等等，他們都為各部劇提供了全方位的服務。
正是因為有這樣的幕後團隊，所以這些廣受好評的IP劇常常可以呈現出電影的質感。
《琅琊榜》的水墨畫風每一幀都可以拿出來充當壁紙。而隨著《琅琊榜》在海外的熱播，一些國外的旅遊公司甚至將琅琊榜的拍攝場地開放成旅遊產品，胡歌的披風更是成為遊客爭相購買的爆款。
作者 | 小太爺
在今年6月舉行的上海電視節“白蘭玉綻放”頒獎典禮上，東陽正午陽光影業可以說是大放異彩。
圖片來源：正午陽光官方
憑藉著《大江大河》、《都挺好》這兩部劇，正午陽光拿下了包括最佳中國電視劇、最佳男主角、最佳男配角、最佳導演在內的7項大獎。
從2015年的《琅琊榜》到2018年的《大江大河》，再到2019年的《都挺好》，正午陽光憑藉著其手中握有的IP，在整個電視行業都取得了口碑以及商業上的成功。
在IP劇同質化發展嚴重、爛劇層出不窮的現在，正午陽光已然成為行業的標杆，不管是現代劇還是古裝劇，甚至諜戰劇，它總能給觀眾帶來驚喜。
於是便有了人們所認同的那句口號：“正午出品，必屬精品”。
那為何正午陽光的IP劇總能這麼成功呢？
Part1：掌握優質IP：內容為王是基本
不管是原創劇集還是IP改編，所有好劇的前提就是有一個好的故事。
縱觀正午陽光所拍的電視劇，幾乎每個故事都有其飽滿的人物形象、經得起推敲的情節設定、合理的戲劇衝突、多元的價值體系。
以《大江大河》為例，它作為一部時代獻禮劇，其涵蓋的社會階層之多、人物群像之廣、敘事視角跨度之大是一般原創劇集或者IP劇集所不能比擬的。
主創團隊採用多線敘事的表現手法，視角分別聚焦於知識階層的宋運輝、農民階層的雷東寶、商人階層的楊巡等等。
該劇可以說是從微觀人物入手，然後由點及面地鋪開。
比如，宋運輝從一個大學畢業生成為一名基層員工，之後通過自身的學習和努力成為廠裡的技術骨幹，然後在他人的提拔和幫助下由技術人員走上了領導階層。
而雷東寶和楊巡雖然走上的道路不同，但也是由一個小人物成為各自領域的佼佼者。
當然了，這故事裡面有更多戲劇性的情節和一些矛盾衝突，但總體上來說是以小人物的視角來呈現一個大的時代格局。
正午陽光選擇了阿耐的一系列IP正是看中了其所塑造的故事，而《歡樂頌》、《大江大河》的成功也證明了出品方的眼光。
同樣的，《琅琊榜》系列的海宴、《偽裝者》的張勇、《知否？知否？應是綠肥紅瘦》的鄭怡，無不是正午陽光憑藉著其獨到的眼光從眾多IP大作中選擇出來的優質作者。
內容為王不是說說就能做到的，這考驗的是製作人與投資方是否具有一雙慧眼。
事實證明，正午陽光確實具有這雙慧眼。
Part2：專業演員為故事上色
好故事只是開始，若沒有好的演員來上色，那也是白搭。好故事拍成爛片，這也是不少IP劇受人們詬病的主要原因。
比如南派三叔的《盜墓筆記》，無論是李易峰、楊洋主演的電視劇，還是鹿晗、井柏然的電影，其口碑都可以用慘不忍睹來形容，豆瓣評分都在及格線以下。
反觀正午陽光出品的《鬼吹燈之精絕古城》，同為IP網劇，卻獲得口碑、收視率兩方面的成功。
造成這種反差的原因之一就是選角上的差異。
正午陽光無論是衛視劇還是網劇，其選角絕對是以演技為導向，而不是採取用流量去吸引觀眾的做法，敢於大膽啟用新人，也善於挖掘新人。
而且，其演員班底也相當固定，比如胡歌、王凱、靳東、劉敏濤，這四位主角共同參演了《偽裝者》和《琅琊榜》，而這兩部精品劇都在2015年取得巨大的成功。
還有劉濤、蔣欣、姚晨、楊爍、倪大紅等業界知名實力派演員都參演過正午陽光的影視劇，這也相當鮮明地代表著正午陽光的選角標準。
不僅是選擇老戲骨，對於年輕演員的選擇也同樣是以演技為導向。
張慧雯
比如《偽裝者》的宋軼、《琅琊榜》的吳磊、《歡樂頌》的楊紫和喬欣、《琅琊榜之風起長林》的劉昊然和張慧雯等，都體現了正午陽光高要求的選角標準。
而這些，就是正午陽光出品的IP劇與一般IP劇拉開差距的關鍵之處。
演戲，還是演員來做比較好。
Part3：幕後團隊保駕護航
有了故事，有了演員，最後掌舵的則是導演和編劇。
在正午陽光出品的IP劇中，豆瓣評分在8分以上的就是這幾部：《琅琊榜》（9.2）、《大江大河》（8.8）、《琅琊榜之風起長林》（8.5）、《偽裝者》（8.4）、《鬼吹燈之精絕古城》（8.0）
導演孔笙
而這5部劇的主力導演基本上就是這幾位：孔笙、李雪、黃偉。而孔笙和李雪就承包了這5部中的3部，可以說是居功至偉。
而編劇這一塊，這5部中有4部都是原作者直接參與了編劇工作，《琅琊榜》系列和《偽裝者》更是由原作者擔任編劇。
這使得這些IP劇的人物設定、情節、場景等各個元素都十分貼近原作，降低了文學作品轉化為影視作品時產生的主觀誤差。在核心思想的還原度上，可以說是相當尊重原著粉的。
而除了掌舵人，幕後團隊還包括各個門類的船員。包括服裝組、道具組、佈景組等等，他們都為各部劇提供了全方位的服務。
正是因為有這樣的幕後團隊，所以這些廣受好評的IP劇常常可以呈現出電影的質感。
《琅琊榜》的水墨畫風每一幀都可以拿出來充當壁紙。而隨著《琅琊榜》在海外的熱播，一些國外的旅遊公司甚至將琅琊榜的拍攝場地開放成旅遊產品，胡歌的披風更是成為遊客爭相購買的爆款。
《大江大河》的搪瓷杯、熱水瓶、鐵皮飯盒、二八自行車以及1977年的報紙等等，這些力求還原真實場景的道具，都展現了製作團隊的誠意。
而這一切都得益於幕後團隊辛勤的工作，也正是他們為每一部劇的成功保駕護航。
正午陽光的成功不是偶然，是尊重觀眾、尊重專業、尊重內容之後的必然。後來者想要居上，也同樣應該如此。
那些只是追求眼球效應和粉絲經濟的IP劇將會被越來越多的優質作品所取代，其市場份額將越來越少。
作者 | 小太爺
在今年6月舉行的上海電視節“白蘭玉綻放”頒獎典禮上，東陽正午陽光影業可以說是大放異彩。
圖片來源：正午陽光官方
憑藉著《大江大河》、《都挺好》這兩部劇，正午陽光拿下了包括最佳中國電視劇、最佳男主角、最佳男配角、最佳導演在內的7項大獎。
從2015年的《琅琊榜》到2018年的《大江大河》，再到2019年的《都挺好》，正午陽光憑藉著其手中握有的IP，在整個電視行業都取得了口碑以及商業上的成功。
在IP劇同質化發展嚴重、爛劇層出不窮的現在，正午陽光已然成為行業的標杆，不管是現代劇還是古裝劇，甚至諜戰劇，它總能給觀眾帶來驚喜。
於是便有了人們所認同的那句口號：“正午出品，必屬精品”。
那為何正午陽光的IP劇總能這麼成功呢？
Part1：掌握優質IP：內容為王是基本
不管是原創劇集還是IP改編，所有好劇的前提就是有一個好的故事。
縱觀正午陽光所拍的電視劇，幾乎每個故事都有其飽滿的人物形象、經得起推敲的情節設定、合理的戲劇衝突、多元的價值體系。
以《大江大河》為例，它作為一部時代獻禮劇，其涵蓋的社會階層之多、人物群像之廣、敘事視角跨度之大是一般原創劇集或者IP劇集所不能比擬的。
主創團隊採用多線敘事的表現手法，視角分別聚焦於知識階層的宋運輝、農民階層的雷東寶、商人階層的楊巡等等。
該劇可以說是從微觀人物入手，然後由點及面地鋪開。
比如，宋運輝從一個大學畢業生成為一名基層員工，之後通過自身的學習和努力成為廠裡的技術骨幹，然後在他人的提拔和幫助下由技術人員走上了領導階層。
而雷東寶和楊巡雖然走上的道路不同，但也是由一個小人物成為各自領域的佼佼者。
當然了，這故事裡面有更多戲劇性的情節和一些矛盾衝突，但總體上來說是以小人物的視角來呈現一個大的時代格局。
正午陽光選擇了阿耐的一系列IP正是看中了其所塑造的故事，而《歡樂頌》、《大江大河》的成功也證明了出品方的眼光。
同樣的，《琅琊榜》系列的海宴、《偽裝者》的張勇、《知否？知否？應是綠肥紅瘦》的鄭怡，無不是正午陽光憑藉著其獨到的眼光從眾多IP大作中選擇出來的優質作者。
內容為王不是說說就能做到的，這考驗的是製作人與投資方是否具有一雙慧眼。
事實證明，正午陽光確實具有這雙慧眼。
Part2：專業演員為故事上色
好故事只是開始，若沒有好的演員來上色，那也是白搭。好故事拍成爛片，這也是不少IP劇受人們詬病的主要原因。
比如南派三叔的《盜墓筆記》，無論是李易峰、楊洋主演的電視劇，還是鹿晗、井柏然的電影，其口碑都可以用慘不忍睹來形容，豆瓣評分都在及格線以下。
反觀正午陽光出品的《鬼吹燈之精絕古城》，同為IP網劇，卻獲得口碑、收視率兩方面的成功。
造成這種反差的原因之一就是選角上的差異。
正午陽光無論是衛視劇還是網劇，其選角絕對是以演技為導向，而不是採取用流量去吸引觀眾的做法，敢於大膽啟用新人，也善於挖掘新人。
而且，其演員班底也相當固定，比如胡歌、王凱、靳東、劉敏濤，這四位主角共同參演了《偽裝者》和《琅琊榜》，而這兩部精品劇都在2015年取得巨大的成功。
還有劉濤、蔣欣、姚晨、楊爍、倪大紅等業界知名實力派演員都參演過正午陽光的影視劇，這也相當鮮明地代表著正午陽光的選角標準。
不僅是選擇老戲骨，對於年輕演員的選擇也同樣是以演技為導向。
張慧雯
比如《偽裝者》的宋軼、《琅琊榜》的吳磊、《歡樂頌》的楊紫和喬欣、《琅琊榜之風起長林》的劉昊然和張慧雯等，都體現了正午陽光高要求的選角標準。
而這些，就是正午陽光出品的IP劇與一般IP劇拉開差距的關鍵之處。
演戲，還是演員來做比較好。
Part3：幕後團隊保駕護航
有了故事，有了演員，最後掌舵的則是導演和編劇。
在正午陽光出品的IP劇中，豆瓣評分在8分以上的就是這幾部：《琅琊榜》（9.2）、《大江大河》（8.8）、《琅琊榜之風起長林》（8.5）、《偽裝者》（8.4）、《鬼吹燈之精絕古城》（8.0）
導演孔笙
而這5部劇的主力導演基本上就是這幾位：孔笙、李雪、黃偉。而孔笙和李雪就承包了這5部中的3部，可以說是居功至偉。
而編劇這一塊，這5部中有4部都是原作者直接參與了編劇工作，《琅琊榜》系列和《偽裝者》更是由原作者擔任編劇。
這使得這些IP劇的人物設定、情節、場景等各個元素都十分貼近原作，降低了文學作品轉化為影視作品時產生的主觀誤差。在核心思想的還原度上，可以說是相當尊重原著粉的。
而除了掌舵人，幕後團隊還包括各個門類的船員。包括服裝組、道具組、佈景組等等，他們都為各部劇提供了全方位的服務。
正是因為有這樣的幕後團隊，所以這些廣受好評的IP劇常常可以呈現出電影的質感。
《琅琊榜》的水墨畫風每一幀都可以拿出來充當壁紙。而隨著《琅琊榜》在海外的熱播，一些國外的旅遊公司甚至將琅琊榜的拍攝場地開放成旅遊產品，胡歌的披風更是成為遊客爭相購買的爆款。
《大江大河》的搪瓷杯、熱水瓶、鐵皮飯盒、二八自行車以及1977年的報紙等等，這些力求還原真實場景的道具，都展現了製作團隊的誠意。
而這一切都得益於幕後團隊辛勤的工作，也正是他們為每一部劇的成功保駕護航。
正午陽光的成功不是偶然，是尊重觀眾、尊重專業、尊重內容之後的必然。後來者想要居上，也同樣應該如此。
那些只是追求眼球效應和粉絲經濟的IP劇將會被越來越多的優質作品所取代，其市場份額將越來越少。
如今，不僅正午陽光在做精品IP劇，《長安十二時辰》的火熱以及《陳情令》的口碑逆襲都說明了只要用心打造作品，就能獲得口碑以及商業上的成功。
也就是說，正午陽光的成功是可以被複制的，只要你拿出作品。
往期回顧：
《上海堡壘》口碑備受爭議，導演得認清：流量明星已經沒有市場了
作者 | 小太爺
在今年6月舉行的上海電視節“白蘭玉綻放”頒獎典禮上，東陽正午陽光影業可以說是大放異彩。
圖片來源：正午陽光官方
憑藉著《大江大河》、《都挺好》這兩部劇，正午陽光拿下了包括最佳中國電視劇、最佳男主角、最佳男配角、最佳導演在內的7項大獎。
從2015年的《琅琊榜》到2018年的《大江大河》，再到2019年的《都挺好》，正午陽光憑藉著其手中握有的IP，在整個電視行業都取得了口碑以及商業上的成功。
在IP劇同質化發展嚴重、爛劇層出不窮的現在，正午陽光已然成為行業的標杆，不管是現代劇還是古裝劇，甚至諜戰劇，它總能給觀眾帶來驚喜。
於是便有了人們所認同的那句口號：“正午出品，必屬精品”。
那為何正午陽光的IP劇總能這麼成功呢？
Part1：掌握優質IP：內容為王是基本
不管是原創劇集還是IP改編，所有好劇的前提就是有一個好的故事。
縱觀正午陽光所拍的電視劇，幾乎每個故事都有其飽滿的人物形象、經得起推敲的情節設定、合理的戲劇衝突、多元的價值體系。
以《大江大河》為例，它作為一部時代獻禮劇，其涵蓋的社會階層之多、人物群像之廣、敘事視角跨度之大是一般原創劇集或者IP劇集所不能比擬的。
主創團隊採用多線敘事的表現手法，視角分別聚焦於知識階層的宋運輝、農民階層的雷東寶、商人階層的楊巡等等。
該劇可以說是從微觀人物入手，然後由點及面地鋪開。
比如，宋運輝從一個大學畢業生成為一名基層員工，之後通過自身的學習和努力成為廠裡的技術骨幹，然後在他人的提拔和幫助下由技術人員走上了領導階層。
而雷東寶和楊巡雖然走上的道路不同，但也是由一個小人物成為各自領域的佼佼者。
當然了，這故事裡面有更多戲劇性的情節和一些矛盾衝突，但總體上來說是以小人物的視角來呈現一個大的時代格局。
正午陽光選擇了阿耐的一系列IP正是看中了其所塑造的故事，而《歡樂頌》、《大江大河》的成功也證明了出品方的眼光。
同樣的，《琅琊榜》系列的海宴、《偽裝者》的張勇、《知否？知否？應是綠肥紅瘦》的鄭怡，無不是正午陽光憑藉著其獨到的眼光從眾多IP大作中選擇出來的優質作者。
內容為王不是說說就能做到的，這考驗的是製作人與投資方是否具有一雙慧眼。
事實證明，正午陽光確實具有這雙慧眼。
Part2：專業演員為故事上色
好故事只是開始，若沒有好的演員來上色，那也是白搭。好故事拍成爛片，這也是不少IP劇受人們詬病的主要原因。
比如南派三叔的《盜墓筆記》，無論是李易峰、楊洋主演的電視劇，還是鹿晗、井柏然的電影，其口碑都可以用慘不忍睹來形容，豆瓣評分都在及格線以下。
反觀正午陽光出品的《鬼吹燈之精絕古城》，同為IP網劇，卻獲得口碑、收視率兩方面的成功。
造成這種反差的原因之一就是選角上的差異。
正午陽光無論是衛視劇還是網劇，其選角絕對是以演技為導向，而不是採取用流量去吸引觀眾的做法，敢於大膽啟用新人，也善於挖掘新人。
而且，其演員班底也相當固定，比如胡歌、王凱、靳東、劉敏濤，這四位主角共同參演了《偽裝者》和《琅琊榜》，而這兩部精品劇都在2015年取得巨大的成功。
還有劉濤、蔣欣、姚晨、楊爍、倪大紅等業界知名實力派演員都參演過正午陽光的影視劇，這也相當鮮明地代表著正午陽光的選角標準。
不僅是選擇老戲骨，對於年輕演員的選擇也同樣是以演技為導向。
張慧雯
比如《偽裝者》的宋軼、《琅琊榜》的吳磊、《歡樂頌》的楊紫和喬欣、《琅琊榜之風起長林》的劉昊然和張慧雯等，都體現了正午陽光高要求的選角標準。
而這些，就是正午陽光出品的IP劇與一般IP劇拉開差距的關鍵之處。
演戲，還是演員來做比較好。
Part3：幕後團隊保駕護航
有了故事，有了演員，最後掌舵的則是導演和編劇。
在正午陽光出品的IP劇中，豆瓣評分在8分以上的就是這幾部：《琅琊榜》（9.2）、《大江大河》（8.8）、《琅琊榜之風起長林》（8.5）、《偽裝者》（8.4）、《鬼吹燈之精絕古城》（8.0）
導演孔笙
而這5部劇的主力導演基本上就是這幾位：孔笙、李雪、黃偉。而孔笙和李雪就承包了這5部中的3部，可以說是居功至偉。
而編劇這一塊，這5部中有4部都是原作者直接參與了編劇工作，《琅琊榜》系列和《偽裝者》更是由原作者擔任編劇。
這使得這些IP劇的人物設定、情節、場景等各個元素都十分貼近原作，降低了文學作品轉化為影視作品時產生的主觀誤差。在核心思想的還原度上，可以說是相當尊重原著粉的。
而除了掌舵人，幕後團隊還包括各個門類的船員。包括服裝組、道具組、佈景組等等，他們都為各部劇提供了全方位的服務。
正是因為有這樣的幕後團隊，所以這些廣受好評的IP劇常常可以呈現出電影的質感。
《琅琊榜》的水墨畫風每一幀都可以拿出來充當壁紙。而隨著《琅琊榜》在海外的熱播，一些國外的旅遊公司甚至將琅琊榜的拍攝場地開放成旅遊產品，胡歌的披風更是成為遊客爭相購買的爆款。
《大江大河》的搪瓷杯、熱水瓶、鐵皮飯盒、二八自行車以及1977年的報紙等等，這些力求還原真實場景的道具，都展現了製作團隊的誠意。
而這一切都得益於幕後團隊辛勤的工作，也正是他們為每一部劇的成功保駕護航。
正午陽光的成功不是偶然，是尊重觀眾、尊重專業、尊重內容之後的必然。後來者想要居上，也同樣應該如此。
那些只是追求眼球效應和粉絲經濟的IP劇將會被越來越多的優質作品所取代，其市場份額將越來越少。
如今，不僅正午陽光在做精品IP劇，《長安十二時辰》的火熱以及《陳情令》的口碑逆襲都說明了只要用心打造作品，就能獲得口碑以及商業上的成功。
也就是說，正午陽光的成功是可以被複制的，只要你拿出作品。
往期回顧：
《上海堡壘》口碑備受爭議，導演得認清：流量明星已經沒有市場了