這個反“灰姑娘情節”的故事,在西方火了一百多年!
阿爾卑斯山上,天空湛藍,河水清澈,一個8歲的小姑娘和她的朋友們、山羊們在歡快嬉戲……這樣的描述就像是一幅天堂的風景畫,不錯,這就是最近在國內熱映的電影《海蒂和爺爺》。
這部童話故事般的電影,一經上映便引起了熱議,豆瓣電影評分高達9.1分。很多觀眾都被美如畫的阿爾卑斯山所迷住,被一個孩子和一個老人的故事所迷住,甚至被一個孩子的純與真,善與美感動得淚如雨下……殊不知,這個故事已經也在西方也火了一百多年,感動了數代人。
《海蒂和爺爺》改編自瑞士著名兒童文學家約翰娜·斯比麗的小說《海蒂》。這位兒童文學家出生1827年,她來自瑞士的鄉下,父親是一名醫生,母親是一名詩人。她從小接受好的教育,母親的多情浪漫,父親的嚴謹求真,給予她寫作的天分和靈感。《海蒂》是她在十九世末創作的一部兒童文學經典,作品一經出版,便多次被改編成影視劇和話劇,一次次被搬上熒幕和舞臺。
這部童話故事般的電影,一經上映便引起了熱議,豆瓣電影評分高達9.1分。很多觀眾都被美如畫的阿爾卑斯山所迷住,被一個孩子和一個老人的故事所迷住,甚至被一個孩子的純與真,善與美感動得淚如雨下……殊不知,這個故事已經也在西方也火了一百多年,感動了數代人。
《海蒂和爺爺》改編自瑞士著名兒童文學家約翰娜·斯比麗的小說《海蒂》。這位兒童文學家出生1827年,她來自瑞士的鄉下,父親是一名醫生,母親是一名詩人。她從小接受好的教育,母親的多情浪漫,父親的嚴謹求真,給予她寫作的天分和靈感。《海蒂》是她在十九世末創作的一部兒童文學經典,作品一經出版,便多次被改編成影視劇和話劇,一次次被搬上熒幕和舞臺。
1937年美國出品改編的《海蒂》,由埃蘭·德萬執導,秀蘭鄧波主演,一度成為經典兒童片。1974年左右,日本開始出現電視動畫劇集,這時候高畑勳和宮崎駿共同合作,改編了這部著名的兒童文學作品,並命名為《阿爾卑斯山的少女》。動畫共52集,成為了流傳的經典動畫片。這些改編,讓海蒂和爺爺的故事,不斷的流傳,在西方,在東方,在全世界影響著、感動著一代又一代人。
那為何,這個故事如此經典?《海蒂和爺爺》為何能夠跨越中西文化的阻礙,跨越成人和兒童的代溝,讓大家感到溫暖和清新呢?
我認為是故事的敘事藝術。
一、反“灰姑娘情節”的敘事方式,讓觀眾耳目一新
電影《海蒂和爺爺》改編自小說,整個故事的敘事方式也和小說幾乎一樣。我們知道,在整個小說敘事理論發展中,形成了很多小說的故事原型,像“灰姑娘敘事”就是一個典型的原型。“灰姑娘”的故事,經過百年的流傳,已經家喻戶曉。故事是一個貧困被人瞧不起的灰姑娘,善良而美麗,但她一直得到不公正的對待。偶然一次,因為她的善良得到了一雙水晶鞋,可以和王子跳舞……這是一個童話故事。但是,這個童話故事,在幾百年的小說敘事技巧中,不斷地被運用。很多作家都不自覺或者自覺的運用這種故事原型。一個窮困潦倒但正直善良的人,得到了貴人的垂青,實現了夢想。
《灰姑娘》的故事
比如《簡愛》也有灰姑娘原型的影子。好萊塢的電影中,更是數不勝數,平民英雄的故事,也有著“灰姑娘”的故事原型。就像是《蜘蛛俠》甚至《黑客帝國》也有這個原型的影子。星爺的電影,大多關乎屌絲逆襲這些故事,都有著灰姑娘的敘事原型的影子。
《黑客帝國》劇照,一個現實生活中的碼農與另外一個世界的救世主身份的質變
而《海蒂和爺爺》不同,海蒂來自鄉村,被姨媽認為是拖油瓶,剛開始也被爺爺嫌棄。但是姨媽為她在法蘭克福找到了一戶貴族人家,這家人善良,並且喜歡海蒂的天真活潑,把她當作“貴族小姐”培養,這是海蒂的"水晶鞋"。
可是,故事並沒有朝著海蒂最後成為一個貴族小姐,回到老家把爺爺接到城裡享受富貴生活的方向發展。而是,海蒂日夜思念著阿爾比斯山,思念著小木屋,思念著睡在乾草上和爺爺,和彼得相依為命的日子。
海蒂拒絕了“水晶鞋”,海蒂想要自由的阿爾卑斯山的生活。她想回到“灰姑娘”的生活狀態,並且清晰而明確的認識到,只有在那裡,她才能快樂。
於是,在克拉拉的奶奶和家庭醫生的勸說下,在克拉拉父親最終考慮後,將小海蒂送到了原本屬於她的阿爾卑斯山。她到了爺爺得小屋前,第一件事就是脫掉了都市的衣服,飛奔到自然的懷抱。
這是“反灰姑娘敘事”的方式,是“貧困的人並不需要成為英雄或者公主也能快樂的故事。”。所有的童話,幾乎都是醜小鴨可以變成白天鵝,但是這個故事是醜小鴨喜歡自己的池塘,不願意變成天鵝。
或許這個故事的反類型,讓大家耳目一新。很多讀者都是不自覺得或者潛意識得進行對故事的感知。他們不知道為什麼,只知道這個故事很新穎。
二、“遊戲通關式”的主人公視角,善良和純真是她唯一的武器
對觀眾來說,這是海蒂放棄了大城市的富貴生活,要在阿爾卑斯山上和爺爺相依為命的故事。而對於小海蒂來說,整個故事是一個個的闖關,她面對的是生活展現在一個父母雙亡的8歲小女孩的一個個難關,而幫助她闖關的武器,只有善良和純真。
“遊戲闖關式”的電影敘事,也是很多好萊塢電影的慣用手法,並且屢試不爽。我們看電影的時候,只是覺得酣暢淋漓,並未察覺出這是一種講故事的套路。比如《盜夢空間》,諾蘭就用了闖關式的設置技巧,在夢境破解中,不斷增加闖關的難度。還有典型的《碟中諜》系列等。這些電影在講述故事的時候,在情節點的設置上參考了“遊戲闖關”的模式。
而在《海蒂和爺爺》中,小海蒂面對的“難關”一個又一個:
故事的開頭,她就遇到了第一個難關,如何與孤僻的爺爺相處。
海蒂的姨媽因為找到了一份工作而不能帶著海蒂一起生活,就把她丟給住在阿爾卑斯山上孤僻而倔強的爺爺。爺爺與山下村裡的人不說話,不來往。看到海蒂,他一口拒絕了收留孩子。姨媽只好丟下海蒂就跑了。海蒂面對的是如何讓爺爺接受她。
小海蒂什麼都沒有做,只是自然的接受生活,並發現生活的美好。類似於老子說的“無為而治”。第一晚她住在羊圈裡,抱著山羊安然地睡著了,沒有抱怨爺爺的冷酷,而是默默得接受。她為能睡到爺爺閣樓得稻草上而開心不已,為能和彼得到山裡放羊而開心大笑。
爺爺被海蒂的純真、善良所感動。當海蒂第一次抱住爺爺得時候,能感到爺爺那一刻的感動,甚至喉嚨有些哽咽,或許好多年都沒人和這個孤獨得老人擁抱了。
生活並不是一直美好,對於童話故事中的海蒂也一樣。爺爺不讓海蒂去上學,姨媽正好藉此事情,把她騙走給貴族小姐做了伴童。海蒂被姨媽騙到了城市裡,關在一個大房子裡,可能一輩子也回不到爺爺的身邊了。
這是海蒂面臨的第二個難關。她怎麼從城市回到爺爺的身邊?
這一次她依然沒有任何能力去改變自己的境遇,她被姨媽賣到了貴族的家庭,如果主人家不同意,她是不能回到阿爾卑斯山的。她在這個大房子裡,只是一個無依無靠的孩子。而克拉拉雖然擁有僕人和管家,但是她整天被關在房間,沒有夥伴,不能走出房間,她在內心依然是一個孤獨的孩子。
海蒂怎麼面對呢,她沒有故意表現搗亂,讓主人把她趕走,她不會這麼做。因為她是一個沒有汙染的孩子,她喜歡克拉拉又思念爺爺和彼得。她左右為難,這是一個善良孩子的最真的想法。她不忍心離開克拉拉,讓只能坐在輪椅上的朋友孤獨在這個大房子裡,但是她的胸口悶,她思念阿爾比斯山上的一切,因為自己的善良,她的思念讓自己“病入膏肓”。
可能就是因為這樣的善良,感動了克拉拉的奶奶和父親,決定把她送到大山裡,享受自由自在的生活。
海蒂終於回到了家,但是她又面臨了一個難題,她思念著克拉拉。她離開的時候,克拉拉沒有和她送別,她擔心克拉拉孤獨……善良的海蒂開始覺得愧疚。她不斷給克拉拉寫信,請求她能夠到山裡和她一起玩耍。
這是海蒂唯一一次主動去解決問題,憑藉自己的能力——書寫,去表達對克拉拉的思念,希望她能到阿爾卑斯山來。
這三個難關,構成了整個故事的發展脈絡。這樣的難關設置,不會讓觀眾感到疲倦,也不會讓觀眾輕而易舉猜到結局,而是不斷地展現新鮮感,給予觀眾一種新穎的刺激。這是電影講故事的技巧,也是一種屢試不爽的方式。所以我們在觀看《海蒂和爺爺》的時候,不斷被設置的情節點吸引著,不忍心錯過每一個鏡頭。
海蒂闖過了這三個關口,卻拯救了三個人,一個是孤獨的爺爺,一個是孤獨的克拉拉,還有一個是孤獨的自己。
在克服了這三個困難以後,海蒂的善良也輻射到了周圍的其他人。比如克拉拉的父親,他懂得了陪伴孩子的重要性,比如彼得,她教會彼得體諒他人……所以,對別人出於真誠的愛,可以對抗孤獨。
三、電影的核心:孩子的本性就是最大的力量
上帝說,只有孩子才能進入天堂。
老子說,復歸於嬰。
無論東方或者西方,對於孩子般的本性都有崇高的嚮往。
在前面,我們講了太多的技巧,但是最重要的故事的核心不能忽略:讓我們一直流淚的是海蒂的善良,是海蒂對任何事,任何人都有一種坦然的態度。是海蒂對待大自然的態度,是一個孩子的天然本性。
這樣的本性,對成年人來說是難能可貴的,因為成人的世界裡只有江湖,再也沒有了山水。而沒有被世俗汙染的孩子的世界是事物原本的樣子。
我國著名的詩人陶淵明說:性本愛丘山,誤落塵網中,一去三十年……成年人的靈魂深處都有一個柔軟的地方,是與童年相連的自然生活,這或許就是大人們看海蒂的時候,會淚如雨下的原因吧。
所以,無論在滾滾紅塵如何摸爬滾打,不要忘記自己內心的“小海蒂”,去不斷擁有精神上的追求,做一個真實而自然,善良而溫柔的人,這是活著的快樂的法則之一。
這個轉身的鏡頭應該是致敬《四百擊》吧
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