2010年北京海士德國際秋拍中,“元四大家”之一王蒙(字叔明)於1366年創作的《青卞隱居圖》真跡以201.6萬人民幣的價格成交。而在同年的香港佳士得秋拍中,張大千1949年完成的《仿王蒙青卞隱居圖》,卻以3202萬港幣成交,摺合人民幣2746.36萬。
仿品價格是真跡的十餘倍,足見張大千在畫壇地位之高。同樣是仿作,一幅為他在多年之後贏得了聲譽,一幅為他在當時贏得了美人心。
張大千仿石濤的山水小畫,被寧波富商李茂昌以50個大洋買回家,不巧的是,李家三女兒秋君從小精通琴棋書畫,一眼識破說這是假畫,但又說仿畫之人畫技高超,以後肯定大有作為。於是李茂昌再次和張大千見面時,不僅沒有追究被騙之事,反而竭力邀請其到李府做客。
接下來的故事俗套又浪漫,才子佳人一見鍾情,互相仰慕對方的才學,張大千一度住在李府,除了異室而居,其餘時間二人幾乎都在一起切磋交流。但好景不長,李府看中張大千才學,願意將女兒李秋君下嫁為妻,此時張大千瞞無可瞞,只得直言家中已有正堂,不敢妄想秋君為妾……
於是,李秋君做了張大千一輩子的“三妹”,終生未嫁。抗戰前夕,張大千將自己兩個女兒心瑞、心沛過繼給李秋君做養女,李秋君視她們如親生骨肉,盡心疼愛教育。二人最後一次相見是在1948年,張大千最後一次來上海為李秋君五十壽慶時,兩人當場合作一幅《高山流水圖》,併到靜安公墓看定各自壽穴,相約互寫墓碑,死後鄰穴而葬。
“生未同衾,死亦同穴”,此種感情讓人覺得大師一定是痴情之人,其實不然,你可知道張大千一生一妻三妾,紅顏知己無數。張大千常到國外交流,幾乎每到一地,他都會收穫一位紅顏知己,眾所周知的就有朝鮮少女池春紅和日本女子山田喜美子。
張大千的一妻三妾在他每一個創作階段都起了一定的作用,但若論陪伴的時間則要數最後一位——與張大千結婚時年僅18歲的徐雯波。
除了張大千妾室的身份,徐雯波還是張大千女兒張心瑞的同學,她聽聞好友父親竟是國畫大師,提出到張府拜訪,誰知一來二去竟然珠胎暗結,遂奉子成婚。徐雯波在張大千的後半生中,由內地到臺灣、香港、印度大吉嶺,再到巴西“八德園”、美國“環蓽庵”,最後定居臺灣外雙溪“摩耶精舍”,始終寸步不離。
如果說以上只是那個特定時代裡藝術家的風流韻事,不足以大驚小怪,那麼張大千最讓人爭議的只怕是率團隊考察莫高窟時的種種作為。
據資料記載,張大千為臨摹內層壁畫,大肆剝落損毀了外層壁畫,雖然其聲稱在毀壞外層壁畫時,留下了臨摹稿,但他的臨摹,並非對被毀壁畫的忠實記錄,相反,只是根據個人理解而繪成的“還原圖”,這就直接導致被毀壁畫已沒有任何可能再現,惟張大千擁有獨一份的帶有強烈個人印記的“還原圖”。
所以後來學界一直有一種聲音,“張大千在敦煌臨摹壁畫以後把壁畫剷掉來保證自己是孤本”,而且有在場之人目睹張大千因個人喜好,“大刀闊斧,將宋元壁畫砍去”……此行為的破壞性難以估量,大量壁畫在張大千臨摹期間損壞銷燬。
事實上,除破壞壁畫一項外,張大千還帶走了數量不明的敦煌文物,這些珍貴的文物“後來流散到日本天理大學圖書館”。
“五百年來一大千”,他血戰古人,臨遍中國古畫,並且作為集大成者、開創先河,然破壞壁畫、私運文物,這是一代國畫大師永遠抹不掉的汙點。