在第89屆奧斯卡金像獎上發生了百年難得一遇的烏龍，最佳影片差點就頒給了《愛樂之城》，好在奧斯卡的工作人員馬上修正了錯誤，把最佳影片頒給了《月光男孩》。為什麼《愛樂之城》得不到奧斯卡最佳影片呢？沒有對比就沒有傷害，和奪得了2003年奧斯卡最佳影片同為歌舞電影的《芝加哥》相比，《愛樂之城》差的可不是一點半點。
在第89屆奧斯卡金像獎上發生了百年難得一遇的烏龍，最佳影片差點就頒給了《愛樂之城》，好在奧斯卡的工作人員馬上修正了錯誤，把最佳影片頒給了《月光男孩》。為什麼《愛樂之城》得不到奧斯卡最佳影片呢？沒有對比就沒有傷害，和奪得了2003年奧斯卡最佳影片同為歌舞電影的《芝加哥》相比，《愛樂之城》差的可不是一點半點。
奧斯卡發生烏龍
但是我們今天要說的不是《愛樂之城》，按照年份，我們先來說說2002年的《芝加哥》吧。
《芝加哥》是改編自同名百老匯劇的音樂歌舞片，由羅伯·馬歇爾執導，蕾妮·齊薇格、凱瑟琳·澤塔-瓊斯、理查·基爾、約翰·C·賴利等主演，影片於2002年12月10日在美國上映。
在第89屆奧斯卡金像獎上發生了百年難得一遇的烏龍，最佳影片差點就頒給了《愛樂之城》，好在奧斯卡的工作人員馬上修正了錯誤，把最佳影片頒給了《月光男孩》。為什麼《愛樂之城》得不到奧斯卡最佳影片呢？沒有對比就沒有傷害，和奪得了2003年奧斯卡最佳影片同為歌舞電影的《芝加哥》相比，《愛樂之城》差的可不是一點半點。
奧斯卡發生烏龍
但是我們今天要說的不是《愛樂之城》，按照年份，我們先來說說2002年的《芝加哥》吧。
《芝加哥》是改編自同名百老匯劇的音樂歌舞片，由羅伯·馬歇爾執導，蕾妮·齊薇格、凱瑟琳·澤塔-瓊斯、理查·基爾、約翰·C·賴利等主演，影片於2002年12月10日在美國上映。
《芝加哥》海報
在普遍認為歌舞片沒落了的21世紀，《芝加哥》竟然一舉拿下了次年包括奧斯卡最佳影片在內的多項大獎，並且在全球收割了超過三億的票房，可以豪不客氣的說《愛樂之城》在《芝加哥》面前更像一個拙劣的半成品。
在第89屆奧斯卡金像獎上發生了百年難得一遇的烏龍，最佳影片差點就頒給了《愛樂之城》，好在奧斯卡的工作人員馬上修正了錯誤，把最佳影片頒給了《月光男孩》。為什麼《愛樂之城》得不到奧斯卡最佳影片呢？沒有對比就沒有傷害，和奪得了2003年奧斯卡最佳影片同為歌舞電影的《芝加哥》相比，《愛樂之城》差的可不是一點半點。
奧斯卡發生烏龍
但是我們今天要說的不是《愛樂之城》，按照年份，我們先來說說2002年的《芝加哥》吧。
《芝加哥》是改編自同名百老匯劇的音樂歌舞片，由羅伯·馬歇爾執導，蕾妮·齊薇格、凱瑟琳·澤塔-瓊斯、理查·基爾、約翰·C·賴利等主演，影片於2002年12月10日在美國上映。
《芝加哥》海報
在普遍認為歌舞片沒落了的21世紀，《芝加哥》竟然一舉拿下了次年包括奧斯卡最佳影片在內的多項大獎，並且在全球收割了超過三億的票房，可以豪不客氣的說《愛樂之城》在《芝加哥》面前更像一個拙劣的半成品。
維爾瑪·凱麗
故事發生在芝加哥，“風城”芝加哥遍藏著冒險和成功的機遇，外表天真的洛克茜·哈特有一個願望，就是又找一日能成為像維爾瑪·凱麗那樣的歌舞明星，改變平淡的生活。但造化弄人，當兩人分別因為謀殺情人和丈夫的指控被關進監獄，洛克茜也終於有機會與自己仰慕已久的明星共處一室。
在第89屆奧斯卡金像獎上發生了百年難得一遇的烏龍，最佳影片差點就頒給了《愛樂之城》，好在奧斯卡的工作人員馬上修正了錯誤，把最佳影片頒給了《月光男孩》。為什麼《愛樂之城》得不到奧斯卡最佳影片呢？沒有對比就沒有傷害，和奪得了2003年奧斯卡最佳影片同為歌舞電影的《芝加哥》相比，《愛樂之城》差的可不是一點半點。
奧斯卡發生烏龍
但是我們今天要說的不是《愛樂之城》，按照年份，我們先來說說2002年的《芝加哥》吧。
《芝加哥》是改編自同名百老匯劇的音樂歌舞片，由羅伯·馬歇爾執導，蕾妮·齊薇格、凱瑟琳·澤塔-瓊斯、理查·基爾、約翰·C·賴利等主演，影片於2002年12月10日在美國上映。
《芝加哥》海報
在普遍認為歌舞片沒落了的21世紀，《芝加哥》竟然一舉拿下了次年包括奧斯卡最佳影片在內的多項大獎，並且在全球收割了超過三億的票房，可以豪不客氣的說《愛樂之城》在《芝加哥》面前更像一個拙劣的半成品。
維爾瑪·凱麗
故事發生在芝加哥，“風城”芝加哥遍藏著冒險和成功的機遇，外表天真的洛克茜·哈特有一個願望，就是又找一日能成為像維爾瑪·凱麗那樣的歌舞明星，改變平淡的生活。但造化弄人，當兩人分別因為謀殺情人和丈夫的指控被關進監獄，洛克茜也終於有機會與自己仰慕已久的明星共處一室。
殺人入獄維爾瑪·凱麗
在典獄長莫頓的安排下，洛克茜約見了富有傳奇色彩的律師比利·弗林。在洛克茜的前夫支付了5000美元后，同時比利也為了提高知名度接下了洛克茜的案子。經過比利的炒作，洛克茜不再是遭人唾棄的殺人犯，而成為了令人憐惜的受害者。洛克茜的名氣一發不可收拾，最後她終於獲得了自由，但是同時也失去了公眾的關注，於是她與共同出獄了的凱麗組成了“殺人姐妹”的組合登上舞臺，繼續在紙醉金迷的芝加哥里大放異彩。
在第89屆奧斯卡金像獎上發生了百年難得一遇的烏龍，最佳影片差點就頒給了《愛樂之城》，好在奧斯卡的工作人員馬上修正了錯誤，把最佳影片頒給了《月光男孩》。為什麼《愛樂之城》得不到奧斯卡最佳影片呢？沒有對比就沒有傷害，和奪得了2003年奧斯卡最佳影片同為歌舞電影的《芝加哥》相比，《愛樂之城》差的可不是一點半點。
奧斯卡發生烏龍
但是我們今天要說的不是《愛樂之城》，按照年份，我們先來說說2002年的《芝加哥》吧。
《芝加哥》是改編自同名百老匯劇的音樂歌舞片，由羅伯·馬歇爾執導，蕾妮·齊薇格、凱瑟琳·澤塔-瓊斯、理查·基爾、約翰·C·賴利等主演，影片於2002年12月10日在美國上映。
《芝加哥》海報
在普遍認為歌舞片沒落了的21世紀，《芝加哥》竟然一舉拿下了次年包括奧斯卡最佳影片在內的多項大獎，並且在全球收割了超過三億的票房，可以豪不客氣的說《愛樂之城》在《芝加哥》面前更像一個拙劣的半成品。
維爾瑪·凱麗
故事發生在芝加哥，“風城”芝加哥遍藏著冒險和成功的機遇，外表天真的洛克茜·哈特有一個願望，就是又找一日能成為像維爾瑪·凱麗那樣的歌舞明星，改變平淡的生活。但造化弄人，當兩人分別因為謀殺情人和丈夫的指控被關進監獄，洛克茜也終於有機會與自己仰慕已久的明星共處一室。
殺人入獄維爾瑪·凱麗
在典獄長莫頓的安排下，洛克茜約見了富有傳奇色彩的律師比利·弗林。在洛克茜的前夫支付了5000美元后，同時比利也為了提高知名度接下了洛克茜的案子。經過比利的炒作，洛克茜不再是遭人唾棄的殺人犯，而成為了令人憐惜的受害者。洛克茜的名氣一發不可收拾，最後她終於獲得了自由，但是同時也失去了公眾的關注，於是她與共同出獄了的凱麗組成了“殺人姐妹”的組合登上舞臺，繼續在紙醉金迷的芝加哥里大放異彩。
比例幫助洛克茜辯護
毫無疑問這是一部女人戲，但是它特別就特別在，它沒有愛情。
無論什麼類型的電影，都喜歡在電影中嵌入愛情這個元素，因為這個元素實在是太迷人了，無論是以愛情作為點綴，還是當做救贖，觀眾們實在是太吃這一套了，就連《敢死隊》這樣的純男人戲都要加入愛情的元素，畢竟誰不願意看鐵漢柔情呢？再離經叛道，再荒誕的劇情，只要把緣由改成為了愛情，即使濫殺無辜也變得不是那麼令人反感，觀眾們沉迷於這樣充滿了虛假的“愛”的世界，因為電影中沒有愛不能解決的。
在第89屆奧斯卡金像獎上發生了百年難得一遇的烏龍，最佳影片差點就頒給了《愛樂之城》，好在奧斯卡的工作人員馬上修正了錯誤，把最佳影片頒給了《月光男孩》。為什麼《愛樂之城》得不到奧斯卡最佳影片呢？沒有對比就沒有傷害，和奪得了2003年奧斯卡最佳影片同為歌舞電影的《芝加哥》相比，《愛樂之城》差的可不是一點半點。
奧斯卡發生烏龍
但是我們今天要說的不是《愛樂之城》，按照年份，我們先來說說2002年的《芝加哥》吧。
《芝加哥》是改編自同名百老匯劇的音樂歌舞片，由羅伯·馬歇爾執導，蕾妮·齊薇格、凱瑟琳·澤塔-瓊斯、理查·基爾、約翰·C·賴利等主演，影片於2002年12月10日在美國上映。
《芝加哥》海報
在普遍認為歌舞片沒落了的21世紀，《芝加哥》竟然一舉拿下了次年包括奧斯卡最佳影片在內的多項大獎，並且在全球收割了超過三億的票房，可以豪不客氣的說《愛樂之城》在《芝加哥》面前更像一個拙劣的半成品。
維爾瑪·凱麗
故事發生在芝加哥，“風城”芝加哥遍藏著冒險和成功的機遇，外表天真的洛克茜·哈特有一個願望，就是又找一日能成為像維爾瑪·凱麗那樣的歌舞明星，改變平淡的生活。但造化弄人，當兩人分別因為謀殺情人和丈夫的指控被關進監獄，洛克茜也終於有機會與自己仰慕已久的明星共處一室。
殺人入獄維爾瑪·凱麗
在典獄長莫頓的安排下，洛克茜約見了富有傳奇色彩的律師比利·弗林。在洛克茜的前夫支付了5000美元后，同時比利也為了提高知名度接下了洛克茜的案子。經過比利的炒作，洛克茜不再是遭人唾棄的殺人犯，而成為了令人憐惜的受害者。洛克茜的名氣一發不可收拾，最後她終於獲得了自由，但是同時也失去了公眾的關注，於是她與共同出獄了的凱麗組成了“殺人姐妹”的組合登上舞臺，繼續在紙醉金迷的芝加哥里大放異彩。
比例幫助洛克茜辯護
毫無疑問這是一部女人戲，但是它特別就特別在，它沒有愛情。
無論什麼類型的電影，都喜歡在電影中嵌入愛情這個元素，因為這個元素實在是太迷人了，無論是以愛情作為點綴，還是當做救贖，觀眾們實在是太吃這一套了，就連《敢死隊》這樣的純男人戲都要加入愛情的元素，畢竟誰不願意看鐵漢柔情呢？再離經叛道，再荒誕的劇情，只要把緣由改成為了愛情，即使濫殺無辜也變得不是那麼令人反感，觀眾們沉迷於這樣充滿了虛假的“愛”的世界，因為電影中沒有愛不能解決的。
幫助洛克茜請律師的前夫
但是在《芝加哥》中，愛情這個元素彷彿消失了，片中出現的男男女女彷彿根本聽不見來自維納斯的召喚，一點歌頌愛情的意圖都沒有。“風城”芝加哥作為在美國泡沫經濟時代中最紙醉金迷的大城市之一，但是整個城市中卻沒有愛的味道，瀰漫著的是可怕的現實。
在第89屆奧斯卡金像獎上發生了百年難得一遇的烏龍，最佳影片差點就頒給了《愛樂之城》，好在奧斯卡的工作人員馬上修正了錯誤，把最佳影片頒給了《月光男孩》。為什麼《愛樂之城》得不到奧斯卡最佳影片呢？沒有對比就沒有傷害，和奪得了2003年奧斯卡最佳影片同為歌舞電影的《芝加哥》相比，《愛樂之城》差的可不是一點半點。
奧斯卡發生烏龍
但是我們今天要說的不是《愛樂之城》，按照年份，我們先來說說2002年的《芝加哥》吧。
《芝加哥》是改編自同名百老匯劇的音樂歌舞片，由羅伯·馬歇爾執導，蕾妮·齊薇格、凱瑟琳·澤塔-瓊斯、理查·基爾、約翰·C·賴利等主演，影片於2002年12月10日在美國上映。
《芝加哥》海報
在普遍認為歌舞片沒落了的21世紀，《芝加哥》竟然一舉拿下了次年包括奧斯卡最佳影片在內的多項大獎，並且在全球收割了超過三億的票房，可以豪不客氣的說《愛樂之城》在《芝加哥》面前更像一個拙劣的半成品。
維爾瑪·凱麗
故事發生在芝加哥，“風城”芝加哥遍藏著冒險和成功的機遇，外表天真的洛克茜·哈特有一個願望，就是又找一日能成為像維爾瑪·凱麗那樣的歌舞明星，改變平淡的生活。但造化弄人，當兩人分別因為謀殺情人和丈夫的指控被關進監獄，洛克茜也終於有機會與自己仰慕已久的明星共處一室。
殺人入獄維爾瑪·凱麗
在典獄長莫頓的安排下，洛克茜約見了富有傳奇色彩的律師比利·弗林。在洛克茜的前夫支付了5000美元后，同時比利也為了提高知名度接下了洛克茜的案子。經過比利的炒作，洛克茜不再是遭人唾棄的殺人犯，而成為了令人憐惜的受害者。洛克茜的名氣一發不可收拾，最後她終於獲得了自由，但是同時也失去了公眾的關注，於是她與共同出獄了的凱麗組成了“殺人姐妹”的組合登上舞臺，繼續在紙醉金迷的芝加哥里大放異彩。
比例幫助洛克茜辯護
毫無疑問這是一部女人戲，但是它特別就特別在，它沒有愛情。
無論什麼類型的電影，都喜歡在電影中嵌入愛情這個元素，因為這個元素實在是太迷人了，無論是以愛情作為點綴，還是當做救贖，觀眾們實在是太吃這一套了，就連《敢死隊》這樣的純男人戲都要加入愛情的元素，畢竟誰不願意看鐵漢柔情呢？再離經叛道，再荒誕的劇情，只要把緣由改成為了愛情，即使濫殺無辜也變得不是那麼令人反感，觀眾們沉迷於這樣充滿了虛假的“愛”的世界，因為電影中沒有愛不能解決的。
幫助洛克茜請律師的前夫
但是在《芝加哥》中，愛情這個元素彷彿消失了，片中出現的男男女女彷彿根本聽不見來自維納斯的召喚，一點歌頌愛情的意圖都沒有。“風城”芝加哥作為在美國泡沫經濟時代中最紙醉金迷的大城市之一，但是整個城市中卻沒有愛的味道，瀰漫著的是可怕的現實。
芝加哥酒吧
在比利律師出場的劇情中，他無情的諷刺了愛情。雖然他出場時在歌劇中各種讚揚愛情，但是當他走出歌劇，他擺在洛克茜面前的是冰冷的5000美金的條件。在芝加哥中，人們所擁有的是最純粹的慾望，是性、金錢、名利和權力，愛只存在於舞臺劇和歌曲中。
在第89屆奧斯卡金像獎上發生了百年難得一遇的烏龍，最佳影片差點就頒給了《愛樂之城》，好在奧斯卡的工作人員馬上修正了錯誤，把最佳影片頒給了《月光男孩》。為什麼《愛樂之城》得不到奧斯卡最佳影片呢？沒有對比就沒有傷害，和奪得了2003年奧斯卡最佳影片同為歌舞電影的《芝加哥》相比，《愛樂之城》差的可不是一點半點。
奧斯卡發生烏龍
但是我們今天要說的不是《愛樂之城》，按照年份，我們先來說說2002年的《芝加哥》吧。
《芝加哥》是改編自同名百老匯劇的音樂歌舞片，由羅伯·馬歇爾執導，蕾妮·齊薇格、凱瑟琳·澤塔-瓊斯、理查·基爾、約翰·C·賴利等主演，影片於2002年12月10日在美國上映。
《芝加哥》海報
在普遍認為歌舞片沒落了的21世紀，《芝加哥》竟然一舉拿下了次年包括奧斯卡最佳影片在內的多項大獎，並且在全球收割了超過三億的票房，可以豪不客氣的說《愛樂之城》在《芝加哥》面前更像一個拙劣的半成品。
維爾瑪·凱麗
故事發生在芝加哥，“風城”芝加哥遍藏著冒險和成功的機遇，外表天真的洛克茜·哈特有一個願望，就是又找一日能成為像維爾瑪·凱麗那樣的歌舞明星，改變平淡的生活。但造化弄人，當兩人分別因為謀殺情人和丈夫的指控被關進監獄，洛克茜也終於有機會與自己仰慕已久的明星共處一室。
殺人入獄維爾瑪·凱麗
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毫無疑問這是一部女人戲，但是它特別就特別在，它沒有愛情。
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幫助洛克茜請律師的前夫
但是在《芝加哥》中，愛情這個元素彷彿消失了，片中出現的男男女女彷彿根本聽不見來自維納斯的召喚，一點歌頌愛情的意圖都沒有。“風城”芝加哥作為在美國泡沫經濟時代中最紙醉金迷的大城市之一，但是整個城市中卻沒有愛的味道，瀰漫著的是可怕的現實。
芝加哥酒吧
在比利律師出場的劇情中，他無情的諷刺了愛情。雖然他出場時在歌劇中各種讚揚愛情，但是當他走出歌劇，他擺在洛克茜面前的是冰冷的5000美金的條件。在芝加哥中，人們所擁有的是最純粹的慾望，是性、金錢、名利和權力，愛只存在於舞臺劇和歌曲中。
現實的律師比例·弗林
這部片子雖然沒有愛情，但卻有別的內容。那個被誣陷的女人被送上斷頭臺時候下面觀眾的反應，唏噓，或是歡呼，《芝加哥》讓我們看到了，那個時代人們喜歡看的受虐主角，不是英雄，而是女人。
在第89屆奧斯卡金像獎上發生了百年難得一遇的烏龍，最佳影片差點就頒給了《愛樂之城》，好在奧斯卡的工作人員馬上修正了錯誤，把最佳影片頒給了《月光男孩》。為什麼《愛樂之城》得不到奧斯卡最佳影片呢？沒有對比就沒有傷害，和奪得了2003年奧斯卡最佳影片同為歌舞電影的《芝加哥》相比，《愛樂之城》差的可不是一點半點。
奧斯卡發生烏龍
但是我們今天要說的不是《愛樂之城》，按照年份，我們先來說說2002年的《芝加哥》吧。
《芝加哥》是改編自同名百老匯劇的音樂歌舞片，由羅伯·馬歇爾執導，蕾妮·齊薇格、凱瑟琳·澤塔-瓊斯、理查·基爾、約翰·C·賴利等主演，影片於2002年12月10日在美國上映。
《芝加哥》海報
在普遍認為歌舞片沒落了的21世紀，《芝加哥》竟然一舉拿下了次年包括奧斯卡最佳影片在內的多項大獎，並且在全球收割了超過三億的票房，可以豪不客氣的說《愛樂之城》在《芝加哥》面前更像一個拙劣的半成品。
維爾瑪·凱麗
故事發生在芝加哥，“風城”芝加哥遍藏著冒險和成功的機遇，外表天真的洛克茜·哈特有一個願望，就是又找一日能成為像維爾瑪·凱麗那樣的歌舞明星，改變平淡的生活。但造化弄人，當兩人分別因為謀殺情人和丈夫的指控被關進監獄，洛克茜也終於有機會與自己仰慕已久的明星共處一室。
殺人入獄維爾瑪·凱麗
在典獄長莫頓的安排下，洛克茜約見了富有傳奇色彩的律師比利·弗林。在洛克茜的前夫支付了5000美元后，同時比利也為了提高知名度接下了洛克茜的案子。經過比利的炒作，洛克茜不再是遭人唾棄的殺人犯，而成為了令人憐惜的受害者。洛克茜的名氣一發不可收拾，最後她終於獲得了自由，但是同時也失去了公眾的關注，於是她與共同出獄了的凱麗組成了“殺人姐妹”的組合登上舞臺，繼續在紙醉金迷的芝加哥里大放異彩。
比例幫助洛克茜辯護
毫無疑問這是一部女人戲，但是它特別就特別在，它沒有愛情。
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幫助洛克茜請律師的前夫
但是在《芝加哥》中，愛情這個元素彷彿消失了，片中出現的男男女女彷彿根本聽不見來自維納斯的召喚，一點歌頌愛情的意圖都沒有。“風城”芝加哥作為在美國泡沫經濟時代中最紙醉金迷的大城市之一，但是整個城市中卻沒有愛的味道，瀰漫著的是可怕的現實。
芝加哥酒吧
在比利律師出場的劇情中，他無情的諷刺了愛情。雖然他出場時在歌劇中各種讚揚愛情，但是當他走出歌劇，他擺在洛克茜面前的是冰冷的5000美金的條件。在芝加哥中，人們所擁有的是最純粹的慾望，是性、金錢、名利和權力，愛只存在於舞臺劇和歌曲中。
現實的律師比例·弗林
這部片子雖然沒有愛情，但卻有別的內容。那個被誣陷的女人被送上斷頭臺時候下面觀眾的反應，唏噓，或是歡呼，《芝加哥》讓我們看到了，那個時代人們喜歡看的受虐主角，不是英雄，而是女人。
洛克茜·哈特
人生如戲，這句話每個人都能理解，那麼既然自己的“戲”演的不如意，為什麼不去看別人創造的優秀“戲劇”呢？電影裡的洛克茜和凱麗，她們無論是歌舞劇演員還是之後墮落成了罪犯，她們一直都在舞臺上，芝加哥這座城市就是她們的舞臺，而舞臺下的普羅大眾們把她們當做娛樂消遣的內容。無論這些演員所經歷的生活有多困苦，又或是接受萬眾矚目，甚至被吊死，普通民眾民不會流淚，因為從始至終她們都只是娛樂的演員。
在第89屆奧斯卡金像獎上發生了百年難得一遇的烏龍，最佳影片差點就頒給了《愛樂之城》，好在奧斯卡的工作人員馬上修正了錯誤，把最佳影片頒給了《月光男孩》。為什麼《愛樂之城》得不到奧斯卡最佳影片呢？沒有對比就沒有傷害，和奪得了2003年奧斯卡最佳影片同為歌舞電影的《芝加哥》相比，《愛樂之城》差的可不是一點半點。
奧斯卡發生烏龍
但是我們今天要說的不是《愛樂之城》，按照年份，我們先來說說2002年的《芝加哥》吧。
《芝加哥》是改編自同名百老匯劇的音樂歌舞片，由羅伯·馬歇爾執導，蕾妮·齊薇格、凱瑟琳·澤塔-瓊斯、理查·基爾、約翰·C·賴利等主演，影片於2002年12月10日在美國上映。
《芝加哥》海報
在普遍認為歌舞片沒落了的21世紀，《芝加哥》竟然一舉拿下了次年包括奧斯卡最佳影片在內的多項大獎，並且在全球收割了超過三億的票房，可以豪不客氣的說《愛樂之城》在《芝加哥》面前更像一個拙劣的半成品。
維爾瑪·凱麗
故事發生在芝加哥，“風城”芝加哥遍藏著冒險和成功的機遇，外表天真的洛克茜·哈特有一個願望，就是又找一日能成為像維爾瑪·凱麗那樣的歌舞明星，改變平淡的生活。但造化弄人，當兩人分別因為謀殺情人和丈夫的指控被關進監獄，洛克茜也終於有機會與自己仰慕已久的明星共處一室。
殺人入獄維爾瑪·凱麗
在典獄長莫頓的安排下，洛克茜約見了富有傳奇色彩的律師比利·弗林。在洛克茜的前夫支付了5000美元后，同時比利也為了提高知名度接下了洛克茜的案子。經過比利的炒作，洛克茜不再是遭人唾棄的殺人犯，而成為了令人憐惜的受害者。洛克茜的名氣一發不可收拾，最後她終於獲得了自由，但是同時也失去了公眾的關注，於是她與共同出獄了的凱麗組成了“殺人姐妹”的組合登上舞臺，繼續在紙醉金迷的芝加哥里大放異彩。
比例幫助洛克茜辯護
毫無疑問這是一部女人戲，但是它特別就特別在，它沒有愛情。
無論什麼類型的電影，都喜歡在電影中嵌入愛情這個元素，因為這個元素實在是太迷人了，無論是以愛情作為點綴，還是當做救贖，觀眾們實在是太吃這一套了，就連《敢死隊》這樣的純男人戲都要加入愛情的元素，畢竟誰不願意看鐵漢柔情呢？再離經叛道，再荒誕的劇情，只要把緣由改成為了愛情，即使濫殺無辜也變得不是那麼令人反感，觀眾們沉迷於這樣充滿了虛假的“愛”的世界，因為電影中沒有愛不能解決的。
幫助洛克茜請律師的前夫
但是在《芝加哥》中，愛情這個元素彷彿消失了，片中出現的男男女女彷彿根本聽不見來自維納斯的召喚，一點歌頌愛情的意圖都沒有。“風城”芝加哥作為在美國泡沫經濟時代中最紙醉金迷的大城市之一，但是整個城市中卻沒有愛的味道，瀰漫著的是可怕的現實。
芝加哥酒吧
在比利律師出場的劇情中，他無情的諷刺了愛情。雖然他出場時在歌劇中各種讚揚愛情，但是當他走出歌劇，他擺在洛克茜面前的是冰冷的5000美金的條件。在芝加哥中，人們所擁有的是最純粹的慾望，是性、金錢、名利和權力，愛只存在於舞臺劇和歌曲中。
現實的律師比例·弗林
這部片子雖然沒有愛情，但卻有別的內容。那個被誣陷的女人被送上斷頭臺時候下面觀眾的反應，唏噓，或是歡呼，《芝加哥》讓我們看到了，那個時代人們喜歡看的受虐主角，不是英雄，而是女人。
洛克茜·哈特
人生如戲，這句話每個人都能理解，那麼既然自己的“戲”演的不如意，為什麼不去看別人創造的優秀“戲劇”呢？電影裡的洛克茜和凱麗，她們無論是歌舞劇演員還是之後墮落成了罪犯，她們一直都在舞臺上，芝加哥這座城市就是她們的舞臺，而舞臺下的普羅大眾們把她們當做娛樂消遣的內容。無論這些演員所經歷的生活有多困苦，又或是接受萬眾矚目，甚至被吊死，普通民眾民不會流淚，因為從始至終她們都只是娛樂的演員。
洛克茜就像被比例控制的人偶在表演
女人，尤其是漂亮的女人的女人，對你的寵愛是娛樂，看你痛苦也是娛樂。你的生老病死，悲歡離合，對大眾都是娛樂，只要主角是女人，那麼一切就帶上了香豔的意味，哪怕是你的痛苦對眾人來說也如同一場表演，看起來帶著SM的快感。這裡面明顯帶著導演的個人理解和對社會的諷刺，在當時芝加哥，人們的目標只有一個——享樂，而作為社會推動主力軍的男性所需要的消遣即是——女性，所以洛克茜的經歷才會被如此關注，假若被送上絞刑架的是個男性，那麼這一切故事都不會發生，畢竟這裡可是芝加哥。
在第89屆奧斯卡金像獎上發生了百年難得一遇的烏龍，最佳影片差點就頒給了《愛樂之城》，好在奧斯卡的工作人員馬上修正了錯誤，把最佳影片頒給了《月光男孩》。為什麼《愛樂之城》得不到奧斯卡最佳影片呢？沒有對比就沒有傷害，和奪得了2003年奧斯卡最佳影片同為歌舞電影的《芝加哥》相比，《愛樂之城》差的可不是一點半點。
奧斯卡發生烏龍
但是我們今天要說的不是《愛樂之城》，按照年份，我們先來說說2002年的《芝加哥》吧。
《芝加哥》是改編自同名百老匯劇的音樂歌舞片，由羅伯·馬歇爾執導，蕾妮·齊薇格、凱瑟琳·澤塔-瓊斯、理查·基爾、約翰·C·賴利等主演，影片於2002年12月10日在美國上映。
《芝加哥》海報
在普遍認為歌舞片沒落了的21世紀，《芝加哥》竟然一舉拿下了次年包括奧斯卡最佳影片在內的多項大獎，並且在全球收割了超過三億的票房，可以豪不客氣的說《愛樂之城》在《芝加哥》面前更像一個拙劣的半成品。
維爾瑪·凱麗
故事發生在芝加哥，“風城”芝加哥遍藏著冒險和成功的機遇，外表天真的洛克茜·哈特有一個願望，就是又找一日能成為像維爾瑪·凱麗那樣的歌舞明星，改變平淡的生活。但造化弄人，當兩人分別因為謀殺情人和丈夫的指控被關進監獄，洛克茜也終於有機會與自己仰慕已久的明星共處一室。
殺人入獄維爾瑪·凱麗
在典獄長莫頓的安排下，洛克茜約見了富有傳奇色彩的律師比利·弗林。在洛克茜的前夫支付了5000美元后，同時比利也為了提高知名度接下了洛克茜的案子。經過比利的炒作，洛克茜不再是遭人唾棄的殺人犯，而成為了令人憐惜的受害者。洛克茜的名氣一發不可收拾，最後她終於獲得了自由，但是同時也失去了公眾的關注，於是她與共同出獄了的凱麗組成了“殺人姐妹”的組合登上舞臺，繼續在紙醉金迷的芝加哥里大放異彩。
比例幫助洛克茜辯護
毫無疑問這是一部女人戲，但是它特別就特別在，它沒有愛情。
無論什麼類型的電影，都喜歡在電影中嵌入愛情這個元素，因為這個元素實在是太迷人了，無論是以愛情作為點綴，還是當做救贖，觀眾們實在是太吃這一套了，就連《敢死隊》這樣的純男人戲都要加入愛情的元素，畢竟誰不願意看鐵漢柔情呢？再離經叛道，再荒誕的劇情，只要把緣由改成為了愛情，即使濫殺無辜也變得不是那麼令人反感，觀眾們沉迷於這樣充滿了虛假的“愛”的世界，因為電影中沒有愛不能解決的。
幫助洛克茜請律師的前夫
但是在《芝加哥》中，愛情這個元素彷彿消失了，片中出現的男男女女彷彿根本聽不見來自維納斯的召喚，一點歌頌愛情的意圖都沒有。“風城”芝加哥作為在美國泡沫經濟時代中最紙醉金迷的大城市之一，但是整個城市中卻沒有愛的味道，瀰漫著的是可怕的現實。
芝加哥酒吧
在比利律師出場的劇情中，他無情的諷刺了愛情。雖然他出場時在歌劇中各種讚揚愛情，但是當他走出歌劇，他擺在洛克茜面前的是冰冷的5000美金的條件。在芝加哥中，人們所擁有的是最純粹的慾望，是性、金錢、名利和權力，愛只存在於舞臺劇和歌曲中。
現實的律師比例·弗林
這部片子雖然沒有愛情，但卻有別的內容。那個被誣陷的女人被送上斷頭臺時候下面觀眾的反應，唏噓，或是歡呼，《芝加哥》讓我們看到了，那個時代人們喜歡看的受虐主角，不是英雄，而是女人。
洛克茜·哈特
人生如戲，這句話每個人都能理解，那麼既然自己的“戲”演的不如意，為什麼不去看別人創造的優秀“戲劇”呢？電影裡的洛克茜和凱麗，她們無論是歌舞劇演員還是之後墮落成了罪犯，她們一直都在舞臺上，芝加哥這座城市就是她們的舞臺，而舞臺下的普羅大眾們把她們當做娛樂消遣的內容。無論這些演員所經歷的生活有多困苦，又或是接受萬眾矚目，甚至被吊死，普通民眾民不會流淚，因為從始至終她們都只是娛樂的演員。
洛克茜就像被比例控制的人偶在表演
女人，尤其是漂亮的女人的女人，對你的寵愛是娛樂，看你痛苦也是娛樂。你的生老病死，悲歡離合，對大眾都是娛樂，只要主角是女人，那麼一切就帶上了香豔的意味，哪怕是你的痛苦對眾人來說也如同一場表演，看起來帶著SM的快感。這裡面明顯帶著導演的個人理解和對社會的諷刺，在當時芝加哥，人們的目標只有一個——享樂，而作為社會推動主力軍的男性所需要的消遣即是——女性，所以洛克茜的經歷才會被如此關注，假若被送上絞刑架的是個男性，那麼這一切故事都不會發生，畢竟這裡可是芝加哥。
如同人偶般的洛克茜
洛克茜後來終於明白，她曾經以為是征服了大眾，其實說到底她就是一個大眾的玩偶，大眾看她巧笑盼兮的心態，其實和看那個女罪犯上絞架的心態差不多，一切無非都關乎於娛樂。娛樂，就是如此。就好像君王對於小妾，寵幸過後就生厭，尋找新的肉體，新的刺激。洛克茜永遠逃脫不了玩偶的命運。這是那個年代女人永遠的命運，是靠別人寵幸而生存的女人註定的命運，也是當時大多數女演員的命運。
在第89屆奧斯卡金像獎上發生了百年難得一遇的烏龍，最佳影片差點就頒給了《愛樂之城》，好在奧斯卡的工作人員馬上修正了錯誤，把最佳影片頒給了《月光男孩》。為什麼《愛樂之城》得不到奧斯卡最佳影片呢？沒有對比就沒有傷害，和奪得了2003年奧斯卡最佳影片同為歌舞電影的《芝加哥》相比，《愛樂之城》差的可不是一點半點。
奧斯卡發生烏龍
但是我們今天要說的不是《愛樂之城》，按照年份，我們先來說說2002年的《芝加哥》吧。
《芝加哥》是改編自同名百老匯劇的音樂歌舞片，由羅伯·馬歇爾執導，蕾妮·齊薇格、凱瑟琳·澤塔-瓊斯、理查·基爾、約翰·C·賴利等主演，影片於2002年12月10日在美國上映。
《芝加哥》海報
在普遍認為歌舞片沒落了的21世紀，《芝加哥》竟然一舉拿下了次年包括奧斯卡最佳影片在內的多項大獎，並且在全球收割了超過三億的票房，可以豪不客氣的說《愛樂之城》在《芝加哥》面前更像一個拙劣的半成品。
維爾瑪·凱麗
故事發生在芝加哥，“風城”芝加哥遍藏著冒險和成功的機遇，外表天真的洛克茜·哈特有一個願望，就是又找一日能成為像維爾瑪·凱麗那樣的歌舞明星，改變平淡的生活。但造化弄人，當兩人分別因為謀殺情人和丈夫的指控被關進監獄，洛克茜也終於有機會與自己仰慕已久的明星共處一室。
殺人入獄維爾瑪·凱麗
在典獄長莫頓的安排下，洛克茜約見了富有傳奇色彩的律師比利·弗林。在洛克茜的前夫支付了5000美元后，同時比利也為了提高知名度接下了洛克茜的案子。經過比利的炒作，洛克茜不再是遭人唾棄的殺人犯，而成為了令人憐惜的受害者。洛克茜的名氣一發不可收拾，最後她終於獲得了自由，但是同時也失去了公眾的關注，於是她與共同出獄了的凱麗組成了“殺人姐妹”的組合登上舞臺，繼續在紙醉金迷的芝加哥里大放異彩。
比例幫助洛克茜辯護
毫無疑問這是一部女人戲，但是它特別就特別在，它沒有愛情。
無論什麼類型的電影，都喜歡在電影中嵌入愛情這個元素，因為這個元素實在是太迷人了，無論是以愛情作為點綴，還是當做救贖，觀眾們實在是太吃這一套了，就連《敢死隊》這樣的純男人戲都要加入愛情的元素，畢竟誰不願意看鐵漢柔情呢？再離經叛道，再荒誕的劇情，只要把緣由改成為了愛情，即使濫殺無辜也變得不是那麼令人反感，觀眾們沉迷於這樣充滿了虛假的“愛”的世界，因為電影中沒有愛不能解決的。
幫助洛克茜請律師的前夫
但是在《芝加哥》中，愛情這個元素彷彿消失了，片中出現的男男女女彷彿根本聽不見來自維納斯的召喚，一點歌頌愛情的意圖都沒有。“風城”芝加哥作為在美國泡沫經濟時代中最紙醉金迷的大城市之一，但是整個城市中卻沒有愛的味道，瀰漫著的是可怕的現實。
芝加哥酒吧
在比利律師出場的劇情中，他無情的諷刺了愛情。雖然他出場時在歌劇中各種讚揚愛情，但是當他走出歌劇，他擺在洛克茜面前的是冰冷的5000美金的條件。在芝加哥中，人們所擁有的是最純粹的慾望，是性、金錢、名利和權力，愛只存在於舞臺劇和歌曲中。
現實的律師比例·弗林
這部片子雖然沒有愛情，但卻有別的內容。那個被誣陷的女人被送上斷頭臺時候下面觀眾的反應，唏噓，或是歡呼，《芝加哥》讓我們看到了，那個時代人們喜歡看的受虐主角，不是英雄，而是女人。
洛克茜·哈特
人生如戲，這句話每個人都能理解，那麼既然自己的“戲”演的不如意，為什麼不去看別人創造的優秀“戲劇”呢？電影裡的洛克茜和凱麗，她們無論是歌舞劇演員還是之後墮落成了罪犯，她們一直都在舞臺上，芝加哥這座城市就是她們的舞臺，而舞臺下的普羅大眾們把她們當做娛樂消遣的內容。無論這些演員所經歷的生活有多困苦，又或是接受萬眾矚目，甚至被吊死，普通民眾民不會流淚，因為從始至終她們都只是娛樂的演員。
洛克茜就像被比例控制的人偶在表演
女人，尤其是漂亮的女人的女人，對你的寵愛是娛樂，看你痛苦也是娛樂。你的生老病死，悲歡離合，對大眾都是娛樂，只要主角是女人，那麼一切就帶上了香豔的意味，哪怕是你的痛苦對眾人來說也如同一場表演，看起來帶著SM的快感。這裡面明顯帶著導演的個人理解和對社會的諷刺，在當時芝加哥，人們的目標只有一個——享樂，而作為社會推動主力軍的男性所需要的消遣即是——女性，所以洛克茜的經歷才會被如此關注，假若被送上絞刑架的是個男性，那麼這一切故事都不會發生，畢竟這裡可是芝加哥。
如同人偶般的洛克茜
洛克茜後來終於明白，她曾經以為是征服了大眾，其實說到底她就是一個大眾的玩偶，大眾看她巧笑盼兮的心態，其實和看那個女罪犯上絞架的心態差不多，一切無非都關乎於娛樂。娛樂，就是如此。就好像君王對於小妾，寵幸過後就生厭，尋找新的肉體，新的刺激。洛克茜永遠逃脫不了玩偶的命運。這是那個年代女人永遠的命運，是靠別人寵幸而生存的女人註定的命運，也是當時大多數女演員的命運。
“殺人姐妹”洛克茜和凱麗
儘管《芝加哥》極盡諷刺，但是還是給了我們一個看似美好的結局，洛克茜和凱麗兩個人再次走上舞臺並且收割著芝加哥男人的心。不過在這樣華麗明媚的終場歌舞中後，電影所沒呈現的卻還是諷刺至極，“風城”芝加哥的紙醉金迷結束了，她們剛唱完“五十年不變”，就到了美國股市崩潰的1929年，芝加哥還是那個芝加哥，只不過多了無數失意的人罷了。
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