'它憑什麼是韓國史上第一個金棕櫚？搭地鐵的人會有貧窮的味道？'
奉俊昊拍商業片，始終都沒有辜負過期待他的觀眾，無論是《殺人回憶》、《母親》這樣的經典，還是《雪國列車》、《玉子》這樣爭議頗大的電影。而《寄生蟲》作為韓國電影史上的第一個金棕櫚，其意義不僅僅在奉俊昊一個人身上。
奉俊昊拍商業片，始終都沒有辜負過期待他的觀眾，無論是《殺人回憶》、《母親》這樣的經典，還是《雪國列車》、《玉子》這樣爭議頗大的電影。而《寄生蟲》作為韓國電影史上的第一個金棕櫚，其意義不僅僅在奉俊昊一個人身上。
其實，在近幾年來，韓國電影頻繁的入圍戛納競賽和展映單元，《玉子》《小姐》《之後》，再到去年的《燃燒》，可惜，每一次都是距離登頂都是一步之遙。對於《寄生蟲》的成功，電影的驚豔很重要，更重要的是，還有許多參加戛納電影節的韓國電影人的不斷鋪墊和前排赴後繼的嘗試。
奉俊昊拍商業片，始終都沒有辜負過期待他的觀眾，無論是《殺人回憶》、《母親》這樣的經典，還是《雪國列車》、《玉子》這樣爭議頗大的電影。而《寄生蟲》作為韓國電影史上的第一個金棕櫚，其意義不僅僅在奉俊昊一個人身上。
其實，在近幾年來，韓國電影頻繁的入圍戛納競賽和展映單元，《玉子》《小姐》《之後》，再到去年的《燃燒》，可惜，每一次都是距離登頂都是一步之遙。對於《寄生蟲》的成功，電影的驚豔很重要，更重要的是，還有許多參加戛納電影節的韓國電影人的不斷鋪墊和前排赴後繼的嘗試。
電影《寄生蟲》講述的是幾個處於極端階級家庭的故事，從一個居住在半地下室的四口之家展開，電影一開始，就是姐弟倆在逼仄的半地下室裡，360度搜索免費Wi-Fi、全家人開著窗，蹭市政在街道上大規模噴灑的殺蟲劑，而與此對應的是擁有大豪宅啥都不缺的頂端上流家族。
奉俊昊拍商業片，始終都沒有辜負過期待他的觀眾，無論是《殺人回憶》、《母親》這樣的經典，還是《雪國列車》、《玉子》這樣爭議頗大的電影。而《寄生蟲》作為韓國電影史上的第一個金棕櫚，其意義不僅僅在奉俊昊一個人身上。
其實，在近幾年來，韓國電影頻繁的入圍戛納競賽和展映單元，《玉子》《小姐》《之後》，再到去年的《燃燒》，可惜，每一次都是距離登頂都是一步之遙。對於《寄生蟲》的成功，電影的驚豔很重要，更重要的是，還有許多參加戛納電影節的韓國電影人的不斷鋪墊和前排赴後繼的嘗試。
電影《寄生蟲》講述的是幾個處於極端階級家庭的故事，從一個居住在半地下室的四口之家展開，電影一開始，就是姐弟倆在逼仄的半地下室裡，360度搜索免費Wi-Fi、全家人開著窗，蹭市政在街道上大規模噴灑的殺蟲劑，而與此對應的是擁有大豪宅啥都不缺的頂端上流家族。
多次考試不中的弟弟，在經過朋友介紹，通過偽造學歷，成功混入上流家庭樸先生家做其女兒的英文家教，之後，發現“宰肥羊”機會的金家人，又用同樣的手段，幫助其姐姐“上位”，對富人家的小兒子進行“藝術輔導”。
再然後，得寸進尺的姐弟倆，利用自己的欺騙天賦，離間富人家族的主僕關係，最終窮得一無所有的一家四口，成功“寄生”在這個上流家族。
奉俊昊拍商業片，始終都沒有辜負過期待他的觀眾，無論是《殺人回憶》、《母親》這樣的經典，還是《雪國列車》、《玉子》這樣爭議頗大的電影。而《寄生蟲》作為韓國電影史上的第一個金棕櫚，其意義不僅僅在奉俊昊一個人身上。
其實，在近幾年來，韓國電影頻繁的入圍戛納競賽和展映單元，《玉子》《小姐》《之後》，再到去年的《燃燒》，可惜，每一次都是距離登頂都是一步之遙。對於《寄生蟲》的成功，電影的驚豔很重要，更重要的是，還有許多參加戛納電影節的韓國電影人的不斷鋪墊和前排赴後繼的嘗試。
電影《寄生蟲》講述的是幾個處於極端階級家庭的故事，從一個居住在半地下室的四口之家展開，電影一開始，就是姐弟倆在逼仄的半地下室裡，360度搜索免費Wi-Fi、全家人開著窗，蹭市政在街道上大規模噴灑的殺蟲劑，而與此對應的是擁有大豪宅啥都不缺的頂端上流家族。
多次考試不中的弟弟，在經過朋友介紹，通過偽造學歷，成功混入上流家庭樸先生家做其女兒的英文家教，之後，發現“宰肥羊”機會的金家人，又用同樣的手段，幫助其姐姐“上位”，對富人家的小兒子進行“藝術輔導”。
再然後，得寸進尺的姐弟倆，利用自己的欺騙天賦，離間富人家族的主僕關係，最終窮得一無所有的一家四口，成功“寄生”在這個上流家族。
比較戲謔的是，整個“上位”的過程異常的順利，樸家人異常天真和順從，完全按著金家的計劃進行，於是，導演借金媽媽之口提出了一個問題：窮人為什麼“心機”如此重，富人為什麼可以這麼“天真善良”？
到底窮人是因為窮才變壞，還是本質就壞？如果人生活在富足自在的環境中，是不是就沒有必要變壞？
奉俊昊拍商業片，始終都沒有辜負過期待他的觀眾，無論是《殺人回憶》、《母親》這樣的經典，還是《雪國列車》、《玉子》這樣爭議頗大的電影。而《寄生蟲》作為韓國電影史上的第一個金棕櫚，其意義不僅僅在奉俊昊一個人身上。
其實，在近幾年來，韓國電影頻繁的入圍戛納競賽和展映單元，《玉子》《小姐》《之後》，再到去年的《燃燒》，可惜，每一次都是距離登頂都是一步之遙。對於《寄生蟲》的成功，電影的驚豔很重要，更重要的是，還有許多參加戛納電影節的韓國電影人的不斷鋪墊和前排赴後繼的嘗試。
電影《寄生蟲》講述的是幾個處於極端階級家庭的故事，從一個居住在半地下室的四口之家展開，電影一開始，就是姐弟倆在逼仄的半地下室裡，360度搜索免費Wi-Fi、全家人開著窗，蹭市政在街道上大規模噴灑的殺蟲劑，而與此對應的是擁有大豪宅啥都不缺的頂端上流家族。
多次考試不中的弟弟，在經過朋友介紹，通過偽造學歷，成功混入上流家庭樸先生家做其女兒的英文家教，之後，發現“宰肥羊”機會的金家人，又用同樣的手段，幫助其姐姐“上位”，對富人家的小兒子進行“藝術輔導”。
再然後，得寸進尺的姐弟倆，利用自己的欺騙天賦，離間富人家族的主僕關係，最終窮得一無所有的一家四口，成功“寄生”在這個上流家族。
比較戲謔的是，整個“上位”的過程異常的順利，樸家人異常天真和順從，完全按著金家的計劃進行，於是，導演借金媽媽之口提出了一個問題：窮人為什麼“心機”如此重，富人為什麼可以這麼“天真善良”？
到底窮人是因為窮才變壞，還是本質就壞？如果人生活在富足自在的環境中，是不是就沒有必要變壞？
水淹陋室，生日聚會；冰冷堅硬的體育館，豪華柔軟的後花園；這樣的貧富的差距，就像一堵牆，將人分為了三六九等。
這面牆，任憑風吹日晒雨淋也巋然屹立，紋絲不動。錢就是熨斗，把一切都燙平了，真的是這樣的嗎？樸夫婦看起來傻乎乎的，可他們還是越來越有錢；金基澤一家聰明過人，可還是翻不了身。
奉俊昊拍商業片，始終都沒有辜負過期待他的觀眾，無論是《殺人回憶》、《母親》這樣的經典，還是《雪國列車》、《玉子》這樣爭議頗大的電影。而《寄生蟲》作為韓國電影史上的第一個金棕櫚，其意義不僅僅在奉俊昊一個人身上。
其實，在近幾年來，韓國電影頻繁的入圍戛納競賽和展映單元，《玉子》《小姐》《之後》，再到去年的《燃燒》，可惜，每一次都是距離登頂都是一步之遙。對於《寄生蟲》的成功，電影的驚豔很重要，更重要的是，還有許多參加戛納電影節的韓國電影人的不斷鋪墊和前排赴後繼的嘗試。
電影《寄生蟲》講述的是幾個處於極端階級家庭的故事，從一個居住在半地下室的四口之家展開，電影一開始，就是姐弟倆在逼仄的半地下室裡，360度搜索免費Wi-Fi、全家人開著窗，蹭市政在街道上大規模噴灑的殺蟲劑，而與此對應的是擁有大豪宅啥都不缺的頂端上流家族。
多次考試不中的弟弟，在經過朋友介紹，通過偽造學歷，成功混入上流家庭樸先生家做其女兒的英文家教，之後，發現“宰肥羊”機會的金家人，又用同樣的手段，幫助其姐姐“上位”，對富人家的小兒子進行“藝術輔導”。
再然後，得寸進尺的姐弟倆，利用自己的欺騙天賦，離間富人家族的主僕關係，最終窮得一無所有的一家四口，成功“寄生”在這個上流家族。
比較戲謔的是，整個“上位”的過程異常的順利，樸家人異常天真和順從，完全按著金家的計劃進行，於是，導演借金媽媽之口提出了一個問題：窮人為什麼“心機”如此重，富人為什麼可以這麼“天真善良”？
到底窮人是因為窮才變壞，還是本質就壞？如果人生活在富足自在的環境中，是不是就沒有必要變壞？
水淹陋室，生日聚會；冰冷堅硬的體育館，豪華柔軟的後花園；這樣的貧富的差距，就像一堵牆，將人分為了三六九等。
這面牆，任憑風吹日晒雨淋也巋然屹立，紋絲不動。錢就是熨斗，把一切都燙平了，真的是這樣的嗎？樸夫婦看起來傻乎乎的，可他們還是越來越有錢；金基澤一家聰明過人，可還是翻不了身。
面對越來越大的貧富差距，一些極度的不平衡者，逐漸走了仇富，而為富不仁或者天生優越感也造成富人階級對窮人的厭惡，認為他們有共同的味道，那就是窮味，甚至說“搭地鐵的人會有貧窮的味道”。
奉俊昊拍商業片，始終都沒有辜負過期待他的觀眾，無論是《殺人回憶》、《母親》這樣的經典，還是《雪國列車》、《玉子》這樣爭議頗大的電影。而《寄生蟲》作為韓國電影史上的第一個金棕櫚，其意義不僅僅在奉俊昊一個人身上。
其實，在近幾年來，韓國電影頻繁的入圍戛納競賽和展映單元，《玉子》《小姐》《之後》，再到去年的《燃燒》，可惜，每一次都是距離登頂都是一步之遙。對於《寄生蟲》的成功，電影的驚豔很重要，更重要的是，還有許多參加戛納電影節的韓國電影人的不斷鋪墊和前排赴後繼的嘗試。
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再然後，得寸進尺的姐弟倆，利用自己的欺騙天賦，離間富人家族的主僕關係，最終窮得一無所有的一家四口，成功“寄生”在這個上流家族。
比較戲謔的是，整個“上位”的過程異常的順利，樸家人異常天真和順從，完全按著金家的計劃進行，於是，導演借金媽媽之口提出了一個問題：窮人為什麼“心機”如此重，富人為什麼可以這麼“天真善良”？
到底窮人是因為窮才變壞，還是本質就壞？如果人生活在富足自在的環境中，是不是就沒有必要變壞？
水淹陋室，生日聚會；冰冷堅硬的體育館，豪華柔軟的後花園；這樣的貧富的差距，就像一堵牆，將人分為了三六九等。
這面牆，任憑風吹日晒雨淋也巋然屹立，紋絲不動。錢就是熨斗，把一切都燙平了，真的是這樣的嗎？樸夫婦看起來傻乎乎的，可他們還是越來越有錢；金基澤一家聰明過人，可還是翻不了身。
面對越來越大的貧富差距，一些極度的不平衡者，逐漸走了仇富，而為富不仁或者天生優越感也造成富人階級對窮人的厭惡，認為他們有共同的味道，那就是窮味，甚至說“搭地鐵的人會有貧窮的味道”。
金基澤一家的成功寄生，揭露的是像樸先生這樣的上流，對於地位，對面名利的追逐，他們的用人標準，再也不是真正的才學和能力，而是靠著標籤。
依靠著“僱傭這樣的人”來展現“我有這樣的消費能力”,從而體現“我身處這樣社會階層”。要不然金家弟弟，充分掌握了英語的語法、詞彙、閱讀，如果沒有熟人推薦和假文憑，他怎麼有這個機會。
奉俊昊拍商業片，始終都沒有辜負過期待他的觀眾，無論是《殺人回憶》、《母親》這樣的經典，還是《雪國列車》、《玉子》這樣爭議頗大的電影。而《寄生蟲》作為韓國電影史上的第一個金棕櫚，其意義不僅僅在奉俊昊一個人身上。
其實，在近幾年來，韓國電影頻繁的入圍戛納競賽和展映單元，《玉子》《小姐》《之後》，再到去年的《燃燒》，可惜，每一次都是距離登頂都是一步之遙。對於《寄生蟲》的成功，電影的驚豔很重要，更重要的是，還有許多參加戛納電影節的韓國電影人的不斷鋪墊和前排赴後繼的嘗試。
電影《寄生蟲》講述的是幾個處於極端階級家庭的故事，從一個居住在半地下室的四口之家展開，電影一開始，就是姐弟倆在逼仄的半地下室裡，360度搜索免費Wi-Fi、全家人開著窗，蹭市政在街道上大規模噴灑的殺蟲劑，而與此對應的是擁有大豪宅啥都不缺的頂端上流家族。
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再然後，得寸進尺的姐弟倆，利用自己的欺騙天賦，離間富人家族的主僕關係，最終窮得一無所有的一家四口，成功“寄生”在這個上流家族。
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水淹陋室，生日聚會；冰冷堅硬的體育館，豪華柔軟的後花園；這樣的貧富的差距，就像一堵牆，將人分為了三六九等。
這面牆，任憑風吹日晒雨淋也巋然屹立，紋絲不動。錢就是熨斗，把一切都燙平了，真的是這樣的嗎？樸夫婦看起來傻乎乎的，可他們還是越來越有錢；金基澤一家聰明過人，可還是翻不了身。
面對越來越大的貧富差距，一些極度的不平衡者，逐漸走了仇富，而為富不仁或者天生優越感也造成富人階級對窮人的厭惡，認為他們有共同的味道，那就是窮味，甚至說“搭地鐵的人會有貧窮的味道”。
金基澤一家的成功寄生，揭露的是像樸先生這樣的上流，對於地位，對面名利的追逐，他們的用人標準，再也不是真正的才學和能力，而是靠著標籤。
依靠著“僱傭這樣的人”來展現“我有這樣的消費能力”,從而體現“我身處這樣社會階層”。要不然金家弟弟，充分掌握了英語的語法、詞彙、閱讀，如果沒有熟人推薦和假文憑，他怎麼有這個機會。
奉俊昊拍商業片，始終都沒有辜負過期待他的觀眾，無論是《殺人回憶》、《母親》這樣的經典，還是《雪國列車》、《玉子》這樣爭議頗大的電影。而《寄生蟲》作為韓國電影史上的第一個金棕櫚，其意義不僅僅在奉俊昊一個人身上。
其實，在近幾年來，韓國電影頻繁的入圍戛納競賽和展映單元，《玉子》《小姐》《之後》，再到去年的《燃燒》，可惜，每一次都是距離登頂都是一步之遙。對於《寄生蟲》的成功，電影的驚豔很重要，更重要的是，還有許多參加戛納電影節的韓國電影人的不斷鋪墊和前排赴後繼的嘗試。
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再然後，得寸進尺的姐弟倆，利用自己的欺騙天賦，離間富人家族的主僕關係，最終窮得一無所有的一家四口，成功“寄生”在這個上流家族。
比較戲謔的是，整個“上位”的過程異常的順利，樸家人異常天真和順從，完全按著金家的計劃進行，於是，導演借金媽媽之口提出了一個問題：窮人為什麼“心機”如此重，富人為什麼可以這麼“天真善良”？
到底窮人是因為窮才變壞，還是本質就壞？如果人生活在富足自在的環境中，是不是就沒有必要變壞？
水淹陋室，生日聚會；冰冷堅硬的體育館，豪華柔軟的後花園；這樣的貧富的差距，就像一堵牆，將人分為了三六九等。
這面牆，任憑風吹日晒雨淋也巋然屹立，紋絲不動。錢就是熨斗，把一切都燙平了，真的是這樣的嗎？樸夫婦看起來傻乎乎的，可他們還是越來越有錢；金基澤一家聰明過人，可還是翻不了身。
面對越來越大的貧富差距，一些極度的不平衡者，逐漸走了仇富，而為富不仁或者天生優越感也造成富人階級對窮人的厭惡，認為他們有共同的味道，那就是窮味，甚至說“搭地鐵的人會有貧窮的味道”。
金基澤一家的成功寄生，揭露的是像樸先生這樣的上流，對於地位，對面名利的追逐，他們的用人標準，再也不是真正的才學和能力，而是靠著標籤。
依靠著“僱傭這樣的人”來展現“我有這樣的消費能力”,從而體現“我身處這樣社會階層”。要不然金家弟弟，充分掌握了英語的語法、詞彙、閱讀，如果沒有熟人推薦和假文憑，他怎麼有這個機會。
而樸社長夫婦真的是“有錢人真天真”？他們只是被慾望遮住了雙眼，而孩子是沒有的。在樸社長小兒子第一次在客廳碰到司機基澤和保姆（基澤的妻子）時，就立馬大聲說“他們兩個人味道一樣！”。
其實這個味道，不是來自於同一款洗衣粉的味道，而是，兩個人相處久了，有了彼此的氣味造成的，那是狹小逼仄的地下室的味道，天真的孩子早於大人發現了端倪。
奉俊昊拍商業片，始終都沒有辜負過期待他的觀眾，無論是《殺人回憶》、《母親》這樣的經典，還是《雪國列車》、《玉子》這樣爭議頗大的電影。而《寄生蟲》作為韓國電影史上的第一個金棕櫚，其意義不僅僅在奉俊昊一個人身上。
其實，在近幾年來，韓國電影頻繁的入圍戛納競賽和展映單元，《玉子》《小姐》《之後》，再到去年的《燃燒》，可惜，每一次都是距離登頂都是一步之遙。對於《寄生蟲》的成功，電影的驚豔很重要，更重要的是，還有許多參加戛納電影節的韓國電影人的不斷鋪墊和前排赴後繼的嘗試。
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多次考試不中的弟弟，在經過朋友介紹，通過偽造學歷，成功混入上流家庭樸先生家做其女兒的英文家教，之後，發現“宰肥羊”機會的金家人，又用同樣的手段，幫助其姐姐“上位”，對富人家的小兒子進行“藝術輔導”。
再然後，得寸進尺的姐弟倆，利用自己的欺騙天賦，離間富人家族的主僕關係，最終窮得一無所有的一家四口，成功“寄生”在這個上流家族。
比較戲謔的是，整個“上位”的過程異常的順利，樸家人異常天真和順從，完全按著金家的計劃進行，於是，導演借金媽媽之口提出了一個問題：窮人為什麼“心機”如此重，富人為什麼可以這麼“天真善良”？
到底窮人是因為窮才變壞，還是本質就壞？如果人生活在富足自在的環境中，是不是就沒有必要變壞？
水淹陋室，生日聚會；冰冷堅硬的體育館，豪華柔軟的後花園；這樣的貧富的差距，就像一堵牆，將人分為了三六九等。
這面牆，任憑風吹日晒雨淋也巋然屹立，紋絲不動。錢就是熨斗，把一切都燙平了，真的是這樣的嗎？樸夫婦看起來傻乎乎的，可他們還是越來越有錢；金基澤一家聰明過人，可還是翻不了身。
面對越來越大的貧富差距，一些極度的不平衡者，逐漸走了仇富，而為富不仁或者天生優越感也造成富人階級對窮人的厭惡，認為他們有共同的味道，那就是窮味，甚至說“搭地鐵的人會有貧窮的味道”。
金基澤一家的成功寄生，揭露的是像樸先生這樣的上流，對於地位，對面名利的追逐，他們的用人標準，再也不是真正的才學和能力，而是靠著標籤。
依靠著“僱傭這樣的人”來展現“我有這樣的消費能力”,從而體現“我身處這樣社會階層”。要不然金家弟弟，充分掌握了英語的語法、詞彙、閱讀，如果沒有熟人推薦和假文憑，他怎麼有這個機會。
而樸社長夫婦真的是“有錢人真天真”？他們只是被慾望遮住了雙眼，而孩子是沒有的。在樸社長小兒子第一次在客廳碰到司機基澤和保姆（基澤的妻子）時，就立馬大聲說“他們兩個人味道一樣！”。
其實這個味道，不是來自於同一款洗衣粉的味道，而是，兩個人相處久了，有了彼此的氣味造成的，那是狹小逼仄的地下室的味道，天真的孩子早於大人發現了端倪。
奉俊昊拍商業片，始終都沒有辜負過期待他的觀眾，無論是《殺人回憶》、《母親》這樣的經典，還是《雪國列車》、《玉子》這樣爭議頗大的電影。而《寄生蟲》作為韓國電影史上的第一個金棕櫚，其意義不僅僅在奉俊昊一個人身上。
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多次考試不中的弟弟，在經過朋友介紹，通過偽造學歷，成功混入上流家庭樸先生家做其女兒的英文家教，之後，發現“宰肥羊”機會的金家人，又用同樣的手段，幫助其姐姐“上位”，對富人家的小兒子進行“藝術輔導”。
再然後，得寸進尺的姐弟倆，利用自己的欺騙天賦，離間富人家族的主僕關係，最終窮得一無所有的一家四口，成功“寄生”在這個上流家族。
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到底窮人是因為窮才變壞，還是本質就壞？如果人生活在富足自在的環境中，是不是就沒有必要變壞？
水淹陋室，生日聚會；冰冷堅硬的體育館，豪華柔軟的後花園；這樣的貧富的差距，就像一堵牆，將人分為了三六九等。
這面牆，任憑風吹日晒雨淋也巋然屹立，紋絲不動。錢就是熨斗，把一切都燙平了，真的是這樣的嗎？樸夫婦看起來傻乎乎的，可他們還是越來越有錢；金基澤一家聰明過人，可還是翻不了身。
面對越來越大的貧富差距，一些極度的不平衡者，逐漸走了仇富，而為富不仁或者天生優越感也造成富人階級對窮人的厭惡，認為他們有共同的味道，那就是窮味，甚至說“搭地鐵的人會有貧窮的味道”。
金基澤一家的成功寄生，揭露的是像樸先生這樣的上流，對於地位，對面名利的追逐，他們的用人標準，再也不是真正的才學和能力，而是靠著標籤。
依靠著“僱傭這樣的人”來展現“我有這樣的消費能力”,從而體現“我身處這樣社會階層”。要不然金家弟弟，充分掌握了英語的語法、詞彙、閱讀，如果沒有熟人推薦和假文憑，他怎麼有這個機會。
而樸社長夫婦真的是“有錢人真天真”？他們只是被慾望遮住了雙眼，而孩子是沒有的。在樸社長小兒子第一次在客廳碰到司機基澤和保姆（基澤的妻子）時，就立馬大聲說“他們兩個人味道一樣！”。
其實這個味道，不是來自於同一款洗衣粉的味道，而是，兩個人相處久了，有了彼此的氣味造成的，那是狹小逼仄的地下室的味道，天真的孩子早於大人發現了端倪。
其實，很喜歡《寄生蟲》這個名字，當然，臺灣的《寄生上流》也還好，只不過，就是沒有原來的味道和感覺。那麼電影中真正的寄生蟲到底指的是誰呢？誰才是這個社會真正的”寄生蟲“？
奉俊昊拍商業片，始終都沒有辜負過期待他的觀眾，無論是《殺人回憶》、《母親》這樣的經典，還是《雪國列車》、《玉子》這樣爭議頗大的電影。而《寄生蟲》作為韓國電影史上的第一個金棕櫚，其意義不僅僅在奉俊昊一個人身上。
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多次考試不中的弟弟，在經過朋友介紹，通過偽造學歷，成功混入上流家庭樸先生家做其女兒的英文家教，之後，發現“宰肥羊”機會的金家人，又用同樣的手段，幫助其姐姐“上位”，對富人家的小兒子進行“藝術輔導”。
再然後，得寸進尺的姐弟倆，利用自己的欺騙天賦，離間富人家族的主僕關係，最終窮得一無所有的一家四口，成功“寄生”在這個上流家族。
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到底窮人是因為窮才變壞，還是本質就壞？如果人生活在富足自在的環境中，是不是就沒有必要變壞？
水淹陋室，生日聚會；冰冷堅硬的體育館，豪華柔軟的後花園；這樣的貧富的差距，就像一堵牆，將人分為了三六九等。
這面牆，任憑風吹日晒雨淋也巋然屹立，紋絲不動。錢就是熨斗，把一切都燙平了，真的是這樣的嗎？樸夫婦看起來傻乎乎的，可他們還是越來越有錢；金基澤一家聰明過人，可還是翻不了身。
面對越來越大的貧富差距，一些極度的不平衡者，逐漸走了仇富，而為富不仁或者天生優越感也造成富人階級對窮人的厭惡，認為他們有共同的味道，那就是窮味，甚至說“搭地鐵的人會有貧窮的味道”。
金基澤一家的成功寄生，揭露的是像樸先生這樣的上流，對於地位，對面名利的追逐，他們的用人標準，再也不是真正的才學和能力，而是靠著標籤。
依靠著“僱傭這樣的人”來展現“我有這樣的消費能力”,從而體現“我身處這樣社會階層”。要不然金家弟弟，充分掌握了英語的語法、詞彙、閱讀，如果沒有熟人推薦和假文憑，他怎麼有這個機會。
而樸社長夫婦真的是“有錢人真天真”？他們只是被慾望遮住了雙眼，而孩子是沒有的。在樸社長小兒子第一次在客廳碰到司機基澤和保姆（基澤的妻子）時，就立馬大聲說“他們兩個人味道一樣！”。
其實這個味道，不是來自於同一款洗衣粉的味道，而是，兩個人相處久了，有了彼此的氣味造成的，那是狹小逼仄的地下室的味道，天真的孩子早於大人發現了端倪。
其實，很喜歡《寄生蟲》這個名字，當然，臺灣的《寄生上流》也還好，只不過，就是沒有原來的味道和感覺。那麼電影中真正的寄生蟲到底指的是誰呢？誰才是這個社會真正的”寄生蟲“？
奉俊昊拍商業片，始終都沒有辜負過期待他的觀眾，無論是《殺人回憶》、《母親》這樣的經典，還是《雪國列車》、《玉子》這樣爭議頗大的電影。而《寄生蟲》作為韓國電影史上的第一個金棕櫚，其意義不僅僅在奉俊昊一個人身上。
其實，在近幾年來，韓國電影頻繁的入圍戛納競賽和展映單元，《玉子》《小姐》《之後》，再到去年的《燃燒》，可惜，每一次都是距離登頂都是一步之遙。對於《寄生蟲》的成功，電影的驚豔很重要，更重要的是，還有許多參加戛納電影節的韓國電影人的不斷鋪墊和前排赴後繼的嘗試。
電影《寄生蟲》講述的是幾個處於極端階級家庭的故事，從一個居住在半地下室的四口之家展開，電影一開始，就是姐弟倆在逼仄的半地下室裡，360度搜索免費Wi-Fi、全家人開著窗，蹭市政在街道上大規模噴灑的殺蟲劑，而與此對應的是擁有大豪宅啥都不缺的頂端上流家族。
多次考試不中的弟弟，在經過朋友介紹，通過偽造學歷，成功混入上流家庭樸先生家做其女兒的英文家教，之後，發現“宰肥羊”機會的金家人，又用同樣的手段，幫助其姐姐“上位”，對富人家的小兒子進行“藝術輔導”。
再然後，得寸進尺的姐弟倆，利用自己的欺騙天賦，離間富人家族的主僕關係，最終窮得一無所有的一家四口，成功“寄生”在這個上流家族。
比較戲謔的是，整個“上位”的過程異常的順利，樸家人異常天真和順從，完全按著金家的計劃進行，於是，導演借金媽媽之口提出了一個問題：窮人為什麼“心機”如此重，富人為什麼可以這麼“天真善良”？
到底窮人是因為窮才變壞，還是本質就壞？如果人生活在富足自在的環境中，是不是就沒有必要變壞？
水淹陋室，生日聚會；冰冷堅硬的體育館，豪華柔軟的後花園；這樣的貧富的差距，就像一堵牆，將人分為了三六九等。
這面牆，任憑風吹日晒雨淋也巋然屹立，紋絲不動。錢就是熨斗，把一切都燙平了，真的是這樣的嗎？樸夫婦看起來傻乎乎的，可他們還是越來越有錢；金基澤一家聰明過人，可還是翻不了身。
面對越來越大的貧富差距，一些極度的不平衡者，逐漸走了仇富，而為富不仁或者天生優越感也造成富人階級對窮人的厭惡，認為他們有共同的味道，那就是窮味，甚至說“搭地鐵的人會有貧窮的味道”。
金基澤一家的成功寄生，揭露的是像樸先生這樣的上流，對於地位，對面名利的追逐，他們的用人標準，再也不是真正的才學和能力，而是靠著標籤。
依靠著“僱傭這樣的人”來展現“我有這樣的消費能力”,從而體現“我身處這樣社會階層”。要不然金家弟弟，充分掌握了英語的語法、詞彙、閱讀，如果沒有熟人推薦和假文憑，他怎麼有這個機會。
而樸社長夫婦真的是“有錢人真天真”？他們只是被慾望遮住了雙眼，而孩子是沒有的。在樸社長小兒子第一次在客廳碰到司機基澤和保姆（基澤的妻子）時，就立馬大聲說“他們兩個人味道一樣！”。
其實這個味道，不是來自於同一款洗衣粉的味道，而是，兩個人相處久了，有了彼此的氣味造成的，那是狹小逼仄的地下室的味道，天真的孩子早於大人發現了端倪。
其實，很喜歡《寄生蟲》這個名字，當然，臺灣的《寄生上流》也還好，只不過，就是沒有原來的味道和感覺。那麼電影中真正的寄生蟲到底指的是誰呢？誰才是這個社會真正的”寄生蟲“？
電影中，金先生一家，代表的是韓國的底層人士，他們是階層社會中真正的受壓迫者，悲劇往往就發生在他們身上。而樸社長一家雖然是偽善，但是，本心其實是善良的，靠著自己的勞動獲得的今天的地位，所以，導演沒有黑化他們。
奉俊昊拍商業片，始終都沒有辜負過期待他的觀眾，無論是《殺人回憶》、《母親》這樣的經典，還是《雪國列車》、《玉子》這樣爭議頗大的電影。而《寄生蟲》作為韓國電影史上的第一個金棕櫚，其意義不僅僅在奉俊昊一個人身上。
其實，在近幾年來，韓國電影頻繁的入圍戛納競賽和展映單元，《玉子》《小姐》《之後》，再到去年的《燃燒》，可惜，每一次都是距離登頂都是一步之遙。對於《寄生蟲》的成功，電影的驚豔很重要，更重要的是，還有許多參加戛納電影節的韓國電影人的不斷鋪墊和前排赴後繼的嘗試。
電影《寄生蟲》講述的是幾個處於極端階級家庭的故事，從一個居住在半地下室的四口之家展開，電影一開始，就是姐弟倆在逼仄的半地下室裡，360度搜索免費Wi-Fi、全家人開著窗，蹭市政在街道上大規模噴灑的殺蟲劑，而與此對應的是擁有大豪宅啥都不缺的頂端上流家族。
多次考試不中的弟弟，在經過朋友介紹，通過偽造學歷，成功混入上流家庭樸先生家做其女兒的英文家教，之後，發現“宰肥羊”機會的金家人，又用同樣的手段，幫助其姐姐“上位”，對富人家的小兒子進行“藝術輔導”。
再然後，得寸進尺的姐弟倆，利用自己的欺騙天賦，離間富人家族的主僕關係，最終窮得一無所有的一家四口，成功“寄生”在這個上流家族。
比較戲謔的是，整個“上位”的過程異常的順利，樸家人異常天真和順從，完全按著金家的計劃進行，於是，導演借金媽媽之口提出了一個問題：窮人為什麼“心機”如此重，富人為什麼可以這麼“天真善良”？
到底窮人是因為窮才變壞，還是本質就壞？如果人生活在富足自在的環境中，是不是就沒有必要變壞？
水淹陋室，生日聚會；冰冷堅硬的體育館，豪華柔軟的後花園；這樣的貧富的差距，就像一堵牆，將人分為了三六九等。
這面牆，任憑風吹日晒雨淋也巋然屹立，紋絲不動。錢就是熨斗，把一切都燙平了，真的是這樣的嗎？樸夫婦看起來傻乎乎的，可他們還是越來越有錢；金基澤一家聰明過人，可還是翻不了身。
面對越來越大的貧富差距，一些極度的不平衡者，逐漸走了仇富，而為富不仁或者天生優越感也造成富人階級對窮人的厭惡，認為他們有共同的味道，那就是窮味，甚至說“搭地鐵的人會有貧窮的味道”。
金基澤一家的成功寄生，揭露的是像樸先生這樣的上流，對於地位，對面名利的追逐，他們的用人標準，再也不是真正的才學和能力，而是靠著標籤。
依靠著“僱傭這樣的人”來展現“我有這樣的消費能力”,從而體現“我身處這樣社會階層”。要不然金家弟弟，充分掌握了英語的語法、詞彙、閱讀，如果沒有熟人推薦和假文憑，他怎麼有這個機會。
而樸社長夫婦真的是“有錢人真天真”？他們只是被慾望遮住了雙眼，而孩子是沒有的。在樸社長小兒子第一次在客廳碰到司機基澤和保姆（基澤的妻子）時，就立馬大聲說“他們兩個人味道一樣！”。
其實這個味道，不是來自於同一款洗衣粉的味道，而是，兩個人相處久了，有了彼此的氣味造成的，那是狹小逼仄的地下室的味道，天真的孩子早於大人發現了端倪。
其實，很喜歡《寄生蟲》這個名字，當然，臺灣的《寄生上流》也還好，只不過，就是沒有原來的味道和感覺。那麼電影中真正的寄生蟲到底指的是誰呢？誰才是這個社會真正的”寄生蟲“？
電影中，金先生一家，代表的是韓國的底層人士，他們是階層社會中真正的受壓迫者，悲劇往往就發生在他們身上。而樸社長一家雖然是偽善，但是，本心其實是善良的，靠著自己的勞動獲得的今天的地位，所以，導演沒有黑化他們。
那麼問題來了，他們雙方都不是寄生蟲，而產生電影結尾的悲劇的深淵到底在哪裡？個人認為，電影留下了獨白，即，很濃重的無力感。人與人之間的這種畸形的對抗，它看不見，摸不著，卻像一個牢籠一般，切切實實存在，將我們每一個人都禁錮其中，除了坐看悲劇發生，我們其實什麼也做不了。
奉俊昊拍商業片，始終都沒有辜負過期待他的觀眾，無論是《殺人回憶》、《母親》這樣的經典，還是《雪國列車》、《玉子》這樣爭議頗大的電影。而《寄生蟲》作為韓國電影史上的第一個金棕櫚，其意義不僅僅在奉俊昊一個人身上。
其實，在近幾年來，韓國電影頻繁的入圍戛納競賽和展映單元，《玉子》《小姐》《之後》，再到去年的《燃燒》，可惜，每一次都是距離登頂都是一步之遙。對於《寄生蟲》的成功，電影的驚豔很重要，更重要的是，還有許多參加戛納電影節的韓國電影人的不斷鋪墊和前排赴後繼的嘗試。
電影《寄生蟲》講述的是幾個處於極端階級家庭的故事，從一個居住在半地下室的四口之家展開，電影一開始，就是姐弟倆在逼仄的半地下室裡，360度搜索免費Wi-Fi、全家人開著窗，蹭市政在街道上大規模噴灑的殺蟲劑，而與此對應的是擁有大豪宅啥都不缺的頂端上流家族。
多次考試不中的弟弟，在經過朋友介紹，通過偽造學歷，成功混入上流家庭樸先生家做其女兒的英文家教，之後，發現“宰肥羊”機會的金家人，又用同樣的手段，幫助其姐姐“上位”，對富人家的小兒子進行“藝術輔導”。
再然後，得寸進尺的姐弟倆，利用自己的欺騙天賦，離間富人家族的主僕關係，最終窮得一無所有的一家四口，成功“寄生”在這個上流家族。
比較戲謔的是，整個“上位”的過程異常的順利，樸家人異常天真和順從，完全按著金家的計劃進行，於是，導演借金媽媽之口提出了一個問題：窮人為什麼“心機”如此重，富人為什麼可以這麼“天真善良”？
到底窮人是因為窮才變壞，還是本質就壞？如果人生活在富足自在的環境中，是不是就沒有必要變壞？
水淹陋室，生日聚會；冰冷堅硬的體育館，豪華柔軟的後花園；這樣的貧富的差距，就像一堵牆，將人分為了三六九等。
這面牆，任憑風吹日晒雨淋也巋然屹立，紋絲不動。錢就是熨斗，把一切都燙平了，真的是這樣的嗎？樸夫婦看起來傻乎乎的，可他們還是越來越有錢；金基澤一家聰明過人，可還是翻不了身。
面對越來越大的貧富差距，一些極度的不平衡者，逐漸走了仇富，而為富不仁或者天生優越感也造成富人階級對窮人的厭惡，認為他們有共同的味道，那就是窮味，甚至說“搭地鐵的人會有貧窮的味道”。
金基澤一家的成功寄生，揭露的是像樸先生這樣的上流，對於地位，對面名利的追逐，他們的用人標準，再也不是真正的才學和能力，而是靠著標籤。
依靠著“僱傭這樣的人”來展現“我有這樣的消費能力”,從而體現“我身處這樣社會階層”。要不然金家弟弟，充分掌握了英語的語法、詞彙、閱讀，如果沒有熟人推薦和假文憑，他怎麼有這個機會。
而樸社長夫婦真的是“有錢人真天真”？他們只是被慾望遮住了雙眼，而孩子是沒有的。在樸社長小兒子第一次在客廳碰到司機基澤和保姆（基澤的妻子）時，就立馬大聲說“他們兩個人味道一樣！”。
其實這個味道，不是來自於同一款洗衣粉的味道，而是，兩個人相處久了，有了彼此的氣味造成的，那是狹小逼仄的地下室的味道，天真的孩子早於大人發現了端倪。
其實，很喜歡《寄生蟲》這個名字，當然，臺灣的《寄生上流》也還好，只不過，就是沒有原來的味道和感覺。那麼電影中真正的寄生蟲到底指的是誰呢？誰才是這個社會真正的”寄生蟲“？
電影中，金先生一家，代表的是韓國的底層人士，他們是階層社會中真正的受壓迫者，悲劇往往就發生在他們身上。而樸社長一家雖然是偽善，但是，本心其實是善良的，靠著自己的勞動獲得的今天的地位，所以，導演沒有黑化他們。
那麼問題來了，他們雙方都不是寄生蟲，而產生電影結尾的悲劇的深淵到底在哪裡？個人認為，電影留下了獨白，即，很濃重的無力感。人與人之間的這種畸形的對抗，它看不見，摸不著，卻像一個牢籠一般，切切實實存在，將我們每一個人都禁錮其中，除了坐看悲劇發生，我們其實什麼也做不了。
地下室那蟑螂，經常爬的上機關小道，始終都沒有越過階級分化的長廊；“卑賤”的草民，佯裝了精英所需的職位，而身上那貧窮固有的氣味到頭來都沒有“蒸發”掉；
摩斯電碼帶來不了救贖，破巷陋室，拿什麼救起父親？舉起了代表運勢的奇石，砸向那令人憎恨的禍根，故意捂起拿嫌棄的口鼻，卻引來的煩惱的憎恨。富人的寄居，窮人的苟且，人與魑魅的鬼共處一室，蟲與獸同居一體，誰又是誰的寄生蟲呢？
奉俊昊拍商業片，始終都沒有辜負過期待他的觀眾，無論是《殺人回憶》、《母親》這樣的經典，還是《雪國列車》、《玉子》這樣爭議頗大的電影。而《寄生蟲》作為韓國電影史上的第一個金棕櫚，其意義不僅僅在奉俊昊一個人身上。
其實，在近幾年來，韓國電影頻繁的入圍戛納競賽和展映單元，《玉子》《小姐》《之後》，再到去年的《燃燒》，可惜，每一次都是距離登頂都是一步之遙。對於《寄生蟲》的成功，電影的驚豔很重要，更重要的是，還有許多參加戛納電影節的韓國電影人的不斷鋪墊和前排赴後繼的嘗試。
電影《寄生蟲》講述的是幾個處於極端階級家庭的故事，從一個居住在半地下室的四口之家展開，電影一開始，就是姐弟倆在逼仄的半地下室裡，360度搜索免費Wi-Fi、全家人開著窗，蹭市政在街道上大規模噴灑的殺蟲劑，而與此對應的是擁有大豪宅啥都不缺的頂端上流家族。
多次考試不中的弟弟，在經過朋友介紹，通過偽造學歷，成功混入上流家庭樸先生家做其女兒的英文家教，之後，發現“宰肥羊”機會的金家人，又用同樣的手段，幫助其姐姐“上位”，對富人家的小兒子進行“藝術輔導”。
再然後，得寸進尺的姐弟倆，利用自己的欺騙天賦，離間富人家族的主僕關係，最終窮得一無所有的一家四口，成功“寄生”在這個上流家族。
比較戲謔的是，整個“上位”的過程異常的順利，樸家人異常天真和順從，完全按著金家的計劃進行，於是，導演借金媽媽之口提出了一個問題：窮人為什麼“心機”如此重，富人為什麼可以這麼“天真善良”？
到底窮人是因為窮才變壞，還是本質就壞？如果人生活在富足自在的環境中，是不是就沒有必要變壞？
水淹陋室，生日聚會；冰冷堅硬的體育館，豪華柔軟的後花園；這樣的貧富的差距，就像一堵牆，將人分為了三六九等。
這面牆，任憑風吹日晒雨淋也巋然屹立，紋絲不動。錢就是熨斗，把一切都燙平了，真的是這樣的嗎？樸夫婦看起來傻乎乎的，可他們還是越來越有錢；金基澤一家聰明過人，可還是翻不了身。
面對越來越大的貧富差距，一些極度的不平衡者，逐漸走了仇富，而為富不仁或者天生優越感也造成富人階級對窮人的厭惡，認為他們有共同的味道，那就是窮味，甚至說“搭地鐵的人會有貧窮的味道”。
金基澤一家的成功寄生，揭露的是像樸先生這樣的上流，對於地位，對面名利的追逐，他們的用人標準，再也不是真正的才學和能力，而是靠著標籤。
依靠著“僱傭這樣的人”來展現“我有這樣的消費能力”,從而體現“我身處這樣社會階層”。要不然金家弟弟，充分掌握了英語的語法、詞彙、閱讀，如果沒有熟人推薦和假文憑，他怎麼有這個機會。
而樸社長夫婦真的是“有錢人真天真”？他們只是被慾望遮住了雙眼，而孩子是沒有的。在樸社長小兒子第一次在客廳碰到司機基澤和保姆（基澤的妻子）時，就立馬大聲說“他們兩個人味道一樣！”。
其實這個味道，不是來自於同一款洗衣粉的味道，而是，兩個人相處久了，有了彼此的氣味造成的，那是狹小逼仄的地下室的味道，天真的孩子早於大人發現了端倪。
其實，很喜歡《寄生蟲》這個名字，當然，臺灣的《寄生上流》也還好，只不過，就是沒有原來的味道和感覺。那麼電影中真正的寄生蟲到底指的是誰呢？誰才是這個社會真正的”寄生蟲“？
電影中，金先生一家，代表的是韓國的底層人士，他們是階層社會中真正的受壓迫者，悲劇往往就發生在他們身上。而樸社長一家雖然是偽善，但是，本心其實是善良的，靠著自己的勞動獲得的今天的地位，所以，導演沒有黑化他們。
那麼問題來了，他們雙方都不是寄生蟲，而產生電影結尾的悲劇的深淵到底在哪裡？個人認為，電影留下了獨白，即，很濃重的無力感。人與人之間的這種畸形的對抗，它看不見，摸不著，卻像一個牢籠一般，切切實實存在，將我們每一個人都禁錮其中，除了坐看悲劇發生，我們其實什麼也做不了。
地下室那蟑螂，經常爬的上機關小道，始終都沒有越過階級分化的長廊；“卑賤”的草民，佯裝了精英所需的職位，而身上那貧窮固有的氣味到頭來都沒有“蒸發”掉；
摩斯電碼帶來不了救贖，破巷陋室，拿什麼救起父親？舉起了代表運勢的奇石，砸向那令人憎恨的禍根，故意捂起拿嫌棄的口鼻，卻引來的煩惱的憎恨。富人的寄居，窮人的苟且，人與魑魅的鬼共處一室，蟲與獸同居一體，誰又是誰的寄生蟲呢？
最後說一下這個海報，也是很值得玩味的，乍一看很迷。背景是豪宅的花園，幾個面無表情的姿勢，每個眼睛都被上罪犯式的馬賽克，其中有黑色的，也有白色的。門口一個捧著石頭的男生，與整個“悠閒”的畫面略顯得格格不入。還有，左下角躺在草地上的一雙腿。為什麼只有一雙腿映入鏡頭？腿的主人是誰？為什麼TA躺在草地上？自己去看電影后感覺吧。
奉俊昊拍商業片，始終都沒有辜負過期待他的觀眾，無論是《殺人回憶》、《母親》這樣的經典，還是《雪國列車》、《玉子》這樣爭議頗大的電影。而《寄生蟲》作為韓國電影史上的第一個金棕櫚，其意義不僅僅在奉俊昊一個人身上。
其實，在近幾年來，韓國電影頻繁的入圍戛納競賽和展映單元，《玉子》《小姐》《之後》，再到去年的《燃燒》，可惜，每一次都是距離登頂都是一步之遙。對於《寄生蟲》的成功，電影的驚豔很重要，更重要的是，還有許多參加戛納電影節的韓國電影人的不斷鋪墊和前排赴後繼的嘗試。
電影《寄生蟲》講述的是幾個處於極端階級家庭的故事，從一個居住在半地下室的四口之家展開，電影一開始，就是姐弟倆在逼仄的半地下室裡，360度搜索免費Wi-Fi、全家人開著窗，蹭市政在街道上大規模噴灑的殺蟲劑，而與此對應的是擁有大豪宅啥都不缺的頂端上流家族。
多次考試不中的弟弟，在經過朋友介紹，通過偽造學歷，成功混入上流家庭樸先生家做其女兒的英文家教，之後，發現“宰肥羊”機會的金家人，又用同樣的手段，幫助其姐姐“上位”，對富人家的小兒子進行“藝術輔導”。
再然後，得寸進尺的姐弟倆，利用自己的欺騙天賦，離間富人家族的主僕關係，最終窮得一無所有的一家四口，成功“寄生”在這個上流家族。
比較戲謔的是，整個“上位”的過程異常的順利，樸家人異常天真和順從，完全按著金家的計劃進行，於是，導演借金媽媽之口提出了一個問題：窮人為什麼“心機”如此重，富人為什麼可以這麼“天真善良”？
到底窮人是因為窮才變壞，還是本質就壞？如果人生活在富足自在的環境中，是不是就沒有必要變壞？
水淹陋室，生日聚會；冰冷堅硬的體育館，豪華柔軟的後花園；這樣的貧富的差距，就像一堵牆，將人分為了三六九等。
這面牆，任憑風吹日晒雨淋也巋然屹立，紋絲不動。錢就是熨斗，把一切都燙平了，真的是這樣的嗎？樸夫婦看起來傻乎乎的，可他們還是越來越有錢；金基澤一家聰明過人，可還是翻不了身。
面對越來越大的貧富差距，一些極度的不平衡者，逐漸走了仇富，而為富不仁或者天生優越感也造成富人階級對窮人的厭惡，認為他們有共同的味道，那就是窮味，甚至說“搭地鐵的人會有貧窮的味道”。
金基澤一家的成功寄生，揭露的是像樸先生這樣的上流，對於地位，對面名利的追逐，他們的用人標準，再也不是真正的才學和能力，而是靠著標籤。
依靠著“僱傭這樣的人”來展現“我有這樣的消費能力”,從而體現“我身處這樣社會階層”。要不然金家弟弟，充分掌握了英語的語法、詞彙、閱讀，如果沒有熟人推薦和假文憑，他怎麼有這個機會。
而樸社長夫婦真的是“有錢人真天真”？他們只是被慾望遮住了雙眼，而孩子是沒有的。在樸社長小兒子第一次在客廳碰到司機基澤和保姆（基澤的妻子）時，就立馬大聲說“他們兩個人味道一樣！”。
其實這個味道，不是來自於同一款洗衣粉的味道，而是，兩個人相處久了，有了彼此的氣味造成的，那是狹小逼仄的地下室的味道，天真的孩子早於大人發現了端倪。
其實，很喜歡《寄生蟲》這個名字，當然，臺灣的《寄生上流》也還好，只不過，就是沒有原來的味道和感覺。那麼電影中真正的寄生蟲到底指的是誰呢？誰才是這個社會真正的”寄生蟲“？
電影中，金先生一家，代表的是韓國的底層人士，他們是階層社會中真正的受壓迫者，悲劇往往就發生在他們身上。而樸社長一家雖然是偽善，但是，本心其實是善良的，靠著自己的勞動獲得的今天的地位，所以，導演沒有黑化他們。
那麼問題來了，他們雙方都不是寄生蟲，而產生電影結尾的悲劇的深淵到底在哪裡？個人認為，電影留下了獨白，即，很濃重的無力感。人與人之間的這種畸形的對抗，它看不見，摸不著，卻像一個牢籠一般，切切實實存在，將我們每一個人都禁錮其中，除了坐看悲劇發生，我們其實什麼也做不了。
地下室那蟑螂，經常爬的上機關小道，始終都沒有越過階級分化的長廊；“卑賤”的草民，佯裝了精英所需的職位，而身上那貧窮固有的氣味到頭來都沒有“蒸發”掉；
摩斯電碼帶來不了救贖，破巷陋室，拿什麼救起父親？舉起了代表運勢的奇石，砸向那令人憎恨的禍根，故意捂起拿嫌棄的口鼻，卻引來的煩惱的憎恨。富人的寄居，窮人的苟且，人與魑魅的鬼共處一室，蟲與獸同居一體，誰又是誰的寄生蟲呢？
最後說一下這個海報，也是很值得玩味的，乍一看很迷。背景是豪宅的花園，幾個面無表情的姿勢，每個眼睛都被上罪犯式的馬賽克，其中有黑色的，也有白色的。門口一個捧著石頭的男生，與整個“悠閒”的畫面略顯得格格不入。還有，左下角躺在草地上的一雙腿。為什麼只有一雙腿映入鏡頭？腿的主人是誰？為什麼TA躺在草地上？自己去看電影后感覺吧。
老是在祥林嫂似的感慨陳凱歌25年前勇奪半個金棕櫚的時候，人家奉俊昊拿到了一整片金葉子，這房間裡的大象，真的看不見嗎。不過，藝術沒有國界，同為亞洲人，我想影迷也會感到自豪，因為好看和藝術真的可以並存。恭喜奉俊昊，感謝韓國電影最為重要的貢獻。
奉俊昊拍商業片，始終都沒有辜負過期待他的觀眾，無論是《殺人回憶》、《母親》這樣的經典，還是《雪國列車》、《玉子》這樣爭議頗大的電影。而《寄生蟲》作為韓國電影史上的第一個金棕櫚，其意義不僅僅在奉俊昊一個人身上。
其實，在近幾年來，韓國電影頻繁的入圍戛納競賽和展映單元，《玉子》《小姐》《之後》，再到去年的《燃燒》，可惜，每一次都是距離登頂都是一步之遙。對於《寄生蟲》的成功，電影的驚豔很重要，更重要的是，還有許多參加戛納電影節的韓國電影人的不斷鋪墊和前排赴後繼的嘗試。
電影《寄生蟲》講述的是幾個處於極端階級家庭的故事，從一個居住在半地下室的四口之家展開，電影一開始，就是姐弟倆在逼仄的半地下室裡，360度搜索免費Wi-Fi、全家人開著窗，蹭市政在街道上大規模噴灑的殺蟲劑，而與此對應的是擁有大豪宅啥都不缺的頂端上流家族。
多次考試不中的弟弟，在經過朋友介紹，通過偽造學歷，成功混入上流家庭樸先生家做其女兒的英文家教，之後，發現“宰肥羊”機會的金家人，又用同樣的手段，幫助其姐姐“上位”，對富人家的小兒子進行“藝術輔導”。
再然後，得寸進尺的姐弟倆，利用自己的欺騙天賦，離間富人家族的主僕關係，最終窮得一無所有的一家四口，成功“寄生”在這個上流家族。
比較戲謔的是，整個“上位”的過程異常的順利，樸家人異常天真和順從，完全按著金家的計劃進行，於是，導演借金媽媽之口提出了一個問題：窮人為什麼“心機”如此重，富人為什麼可以這麼“天真善良”？
到底窮人是因為窮才變壞，還是本質就壞？如果人生活在富足自在的環境中，是不是就沒有必要變壞？
水淹陋室，生日聚會；冰冷堅硬的體育館，豪華柔軟的後花園；這樣的貧富的差距，就像一堵牆，將人分為了三六九等。
這面牆，任憑風吹日晒雨淋也巋然屹立，紋絲不動。錢就是熨斗，把一切都燙平了，真的是這樣的嗎？樸夫婦看起來傻乎乎的，可他們還是越來越有錢；金基澤一家聰明過人，可還是翻不了身。
面對越來越大的貧富差距，一些極度的不平衡者，逐漸走了仇富，而為富不仁或者天生優越感也造成富人階級對窮人的厭惡，認為他們有共同的味道，那就是窮味，甚至說“搭地鐵的人會有貧窮的味道”。
金基澤一家的成功寄生，揭露的是像樸先生這樣的上流，對於地位，對面名利的追逐，他們的用人標準，再也不是真正的才學和能力，而是靠著標籤。
依靠著“僱傭這樣的人”來展現“我有這樣的消費能力”,從而體現“我身處這樣社會階層”。要不然金家弟弟，充分掌握了英語的語法、詞彙、閱讀，如果沒有熟人推薦和假文憑，他怎麼有這個機會。
而樸社長夫婦真的是“有錢人真天真”？他們只是被慾望遮住了雙眼，而孩子是沒有的。在樸社長小兒子第一次在客廳碰到司機基澤和保姆（基澤的妻子）時，就立馬大聲說“他們兩個人味道一樣！”。
其實這個味道，不是來自於同一款洗衣粉的味道，而是，兩個人相處久了，有了彼此的氣味造成的，那是狹小逼仄的地下室的味道，天真的孩子早於大人發現了端倪。
其實，很喜歡《寄生蟲》這個名字，當然，臺灣的《寄生上流》也還好，只不過，就是沒有原來的味道和感覺。那麼電影中真正的寄生蟲到底指的是誰呢？誰才是這個社會真正的”寄生蟲“？
電影中，金先生一家，代表的是韓國的底層人士，他們是階層社會中真正的受壓迫者，悲劇往往就發生在他們身上。而樸社長一家雖然是偽善，但是，本心其實是善良的，靠著自己的勞動獲得的今天的地位，所以，導演沒有黑化他們。
那麼問題來了，他們雙方都不是寄生蟲，而產生電影結尾的悲劇的深淵到底在哪裡？個人認為，電影留下了獨白，即，很濃重的無力感。人與人之間的這種畸形的對抗，它看不見，摸不著，卻像一個牢籠一般，切切實實存在，將我們每一個人都禁錮其中，除了坐看悲劇發生，我們其實什麼也做不了。
地下室那蟑螂，經常爬的上機關小道，始終都沒有越過階級分化的長廊；“卑賤”的草民，佯裝了精英所需的職位，而身上那貧窮固有的氣味到頭來都沒有“蒸發”掉；
摩斯電碼帶來不了救贖，破巷陋室，拿什麼救起父親？舉起了代表運勢的奇石，砸向那令人憎恨的禍根，故意捂起拿嫌棄的口鼻，卻引來的煩惱的憎恨。富人的寄居，窮人的苟且，人與魑魅的鬼共處一室，蟲與獸同居一體，誰又是誰的寄生蟲呢？
最後說一下這個海報，也是很值得玩味的，乍一看很迷。背景是豪宅的花園，幾個面無表情的姿勢，每個眼睛都被上罪犯式的馬賽克，其中有黑色的，也有白色的。門口一個捧著石頭的男生，與整個“悠閒”的畫面略顯得格格不入。還有，左下角躺在草地上的一雙腿。為什麼只有一雙腿映入鏡頭？腿的主人是誰？為什麼TA躺在草地上？自己去看電影后感覺吧。
老是在祥林嫂似的感慨陳凱歌25年前勇奪半個金棕櫚的時候，人家奉俊昊拿到了一整片金葉子，這房間裡的大象，真的看不見嗎。不過，藝術沒有國界，同為亞洲人，我想影迷也會感到自豪，因為好看和藝術真的可以並存。恭喜奉俊昊，感謝韓國電影最為重要的貢獻。
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