'豆瓣8.9，這部韓國年度神片，憑什麼征服戛納金棕櫚？'
作為一部商業片，《寄生蟲》有著嚴謹的結構，前半段用通俗喜劇調動觀眾的興趣，後半段用極具戲劇化的情節，挖掘韓國社會的階級矛盾。娛樂與深度兼容，不但是導演奉俊昊的一貫作風，也是大多數韓國電影最重要的底色。
作為一部商業片，《寄生蟲》有著嚴謹的結構，前半段用通俗喜劇調動觀眾的興趣，後半段用極具戲劇化的情節，挖掘韓國社會的階級矛盾。娛樂與深度兼容，不但是導演奉俊昊的一貫作風，也是大多數韓國電影最重要的底色。
一
影片一開始，便展現了宋康昊飾演的金基澤一家的貧困處境。深居地下室，家中滿是蟑螂臭蟲，衣服只能掛在馬桶旁邊晾晒，無線網全靠蹭店家的免費熱點，過期發黴的麵包成為了主食。
作為一部商業片，《寄生蟲》有著嚴謹的結構，前半段用通俗喜劇調動觀眾的興趣，後半段用極具戲劇化的情節，挖掘韓國社會的階級矛盾。娛樂與深度兼容，不但是導演奉俊昊的一貫作風，也是大多數韓國電影最重要的底色。
一
影片一開始，便展現了宋康昊飾演的金基澤一家的貧困處境。深居地下室，家中滿是蟑螂臭蟲，衣服只能掛在馬桶旁邊晾晒，無線網全靠蹭店家的免費熱點，過期發黴的麵包成為了主食。
金基澤和妻子忠淑是失業中年；兒子金基宇考了四次大學依舊落榜，尋不到職業；女兒金基婷雖有美術天賦，因為沒錢，連補習班都去不起。家裡的經濟來源，不是接匹薩包裝盒加工的散活，就是四處找些工讀生的活計，勉強度日。
作為一部商業片，《寄生蟲》有著嚴謹的結構，前半段用通俗喜劇調動觀眾的興趣，後半段用極具戲劇化的情節，挖掘韓國社會的階級矛盾。娛樂與深度兼容，不但是導演奉俊昊的一貫作風，也是大多數韓國電影最重要的底色。
一
影片一開始，便展現了宋康昊飾演的金基澤一家的貧困處境。深居地下室，家中滿是蟑螂臭蟲，衣服只能掛在馬桶旁邊晾晒，無線網全靠蹭店家的免費熱點，過期發黴的麵包成為了主食。
金基澤和妻子忠淑是失業中年；兒子金基宇考了四次大學依舊落榜，尋不到職業；女兒金基婷雖有美術天賦，因為沒錢，連補習班都去不起。家裡的經濟來源，不是接匹薩包裝盒加工的散活，就是四處找些工讀生的活計，勉強度日。
改變命運的時刻來自於兒子金基宇的同學。由於要出國做交換生，他便把在上流家庭中的家教工作勻給了金基宇，希望他能夠照顧好補習的高二女學生。
作為一部商業片，《寄生蟲》有著嚴謹的結構，前半段用通俗喜劇調動觀眾的興趣，後半段用極具戲劇化的情節，挖掘韓國社會的階級矛盾。娛樂與深度兼容，不但是導演奉俊昊的一貫作風，也是大多數韓國電影最重要的底色。
一
影片一開始，便展現了宋康昊飾演的金基澤一家的貧困處境。深居地下室，家中滿是蟑螂臭蟲，衣服只能掛在馬桶旁邊晾晒，無線網全靠蹭店家的免費熱點，過期發黴的麵包成為了主食。
金基澤和妻子忠淑是失業中年；兒子金基宇考了四次大學依舊落榜，尋不到職業；女兒金基婷雖有美術天賦，因為沒錢，連補習班都去不起。家裡的經濟來源，不是接匹薩包裝盒加工的散活，就是四處找些工讀生的活計，勉強度日。
改變命運的時刻來自於兒子金基宇的同學。由於要出國做交換生，他便把在上流家庭中的家教工作勻給了金基宇，希望他能夠照顧好補習的高二女學生。
當金基宇一進入這家樸姓的上流家庭，便被優美僻靜的庭院，以及高端簡約的別墅所震撼，這與他家那地下室相比，簡直是另外一番天地。
於是，在他深有城府的第一堂課過後，不但贏得了女主人樸夫人的贊同，同樣也俘獲了女學生的芳心，之後兩人甚至暗通私情。
作為一部商業片，《寄生蟲》有著嚴謹的結構，前半段用通俗喜劇調動觀眾的興趣，後半段用極具戲劇化的情節，挖掘韓國社會的階級矛盾。娛樂與深度兼容，不但是導演奉俊昊的一貫作風，也是大多數韓國電影最重要的底色。
一
影片一開始，便展現了宋康昊飾演的金基澤一家的貧困處境。深居地下室，家中滿是蟑螂臭蟲，衣服只能掛在馬桶旁邊晾晒，無線網全靠蹭店家的免費熱點，過期發黴的麵包成為了主食。
金基澤和妻子忠淑是失業中年；兒子金基宇考了四次大學依舊落榜，尋不到職業；女兒金基婷雖有美術天賦，因為沒錢，連補習班都去不起。家裡的經濟來源，不是接匹薩包裝盒加工的散活，就是四處找些工讀生的活計，勉強度日。
改變命運的時刻來自於兒子金基宇的同學。由於要出國做交換生，他便把在上流家庭中的家教工作勻給了金基宇，希望他能夠照顧好補習的高二女學生。
當金基宇一進入這家樸姓的上流家庭，便被優美僻靜的庭院，以及高端簡約的別墅所震撼，這與他家那地下室相比，簡直是另外一番天地。
於是，在他深有城府的第一堂課過後，不但贏得了女主人樸夫人的贊同，同樣也俘獲了女學生的芳心，之後兩人甚至暗通私情。
金基澤一家的春天，在兒子一步步地籌劃下，開始發生轉機。
他們用偽造文聘、假造學歷、虛構身份的手段，把樸家原來的司機和女管家一一設計趕走，全部換上自家人。
父親金基澤成為樸先生的司機，母親忠淑成為樸家新管家，兒子金基宇成為樸家大女兒的英文老師，女兒金基婷成為樸家小兒子的美術老師。
作為一部商業片，《寄生蟲》有著嚴謹的結構，前半段用通俗喜劇調動觀眾的興趣，後半段用極具戲劇化的情節，挖掘韓國社會的階級矛盾。娛樂與深度兼容，不但是導演奉俊昊的一貫作風，也是大多數韓國電影最重要的底色。
一
影片一開始，便展現了宋康昊飾演的金基澤一家的貧困處境。深居地下室，家中滿是蟑螂臭蟲，衣服只能掛在馬桶旁邊晾晒，無線網全靠蹭店家的免費熱點，過期發黴的麵包成為了主食。
金基澤和妻子忠淑是失業中年；兒子金基宇考了四次大學依舊落榜，尋不到職業；女兒金基婷雖有美術天賦，因為沒錢，連補習班都去不起。家裡的經濟來源，不是接匹薩包裝盒加工的散活，就是四處找些工讀生的活計，勉強度日。
改變命運的時刻來自於兒子金基宇的同學。由於要出國做交換生，他便把在上流家庭中的家教工作勻給了金基宇，希望他能夠照顧好補習的高二女學生。
當金基宇一進入這家樸姓的上流家庭，便被優美僻靜的庭院，以及高端簡約的別墅所震撼，這與他家那地下室相比，簡直是另外一番天地。
於是，在他深有城府的第一堂課過後，不但贏得了女主人樸夫人的贊同，同樣也俘獲了女學生的芳心，之後兩人甚至暗通私情。
金基澤一家的春天，在兒子一步步地籌劃下，開始發生轉機。
他們用偽造文聘、假造學歷、虛構身份的手段，把樸家原來的司機和女管家一一設計趕走，全部換上自家人。
父親金基澤成為樸先生的司機，母親忠淑成為樸家新管家，兒子金基宇成為樸家大女兒的英文老師，女兒金基婷成為樸家小兒子的美術老師。
片名《寄生蟲》便是指金家一家人，利用各種手段，偷龍轉鳳，成為寄居在樸家上流別墅中的寄生蟲。
這種利用假身份和陷阱，迷惑他人，進而獲利的情節，其實早在周星馳的電影《情聖》中便已經出現過，是一種套路化的通俗喜劇。所以，奉俊昊在處理影片前半部分時，將這種逐步“寄生”的過程，伴以環環相扣的陷阱，趣味橫生。
然而，由於開頭有寫實的貧困處境橋段，所以後面的喜劇並非止步於令人發笑，而總帶有諷刺和荒誕的質感。原因在於，《寄生蟲》的喜劇並不只是摘取類型片中的偶然，它更多是一種現實促成的必然。
作為一部商業片，《寄生蟲》有著嚴謹的結構，前半段用通俗喜劇調動觀眾的興趣，後半段用極具戲劇化的情節，挖掘韓國社會的階級矛盾。娛樂與深度兼容，不但是導演奉俊昊的一貫作風，也是大多數韓國電影最重要的底色。
一
影片一開始，便展現了宋康昊飾演的金基澤一家的貧困處境。深居地下室，家中滿是蟑螂臭蟲，衣服只能掛在馬桶旁邊晾晒，無線網全靠蹭店家的免費熱點，過期發黴的麵包成為了主食。
金基澤和妻子忠淑是失業中年；兒子金基宇考了四次大學依舊落榜，尋不到職業；女兒金基婷雖有美術天賦，因為沒錢，連補習班都去不起。家裡的經濟來源，不是接匹薩包裝盒加工的散活，就是四處找些工讀生的活計，勉強度日。
改變命運的時刻來自於兒子金基宇的同學。由於要出國做交換生，他便把在上流家庭中的家教工作勻給了金基宇，希望他能夠照顧好補習的高二女學生。
當金基宇一進入這家樸姓的上流家庭，便被優美僻靜的庭院，以及高端簡約的別墅所震撼，這與他家那地下室相比，簡直是另外一番天地。
於是，在他深有城府的第一堂課過後，不但贏得了女主人樸夫人的贊同，同樣也俘獲了女學生的芳心，之後兩人甚至暗通私情。
金基澤一家的春天，在兒子一步步地籌劃下，開始發生轉機。
他們用偽造文聘、假造學歷、虛構身份的手段，把樸家原來的司機和女管家一一設計趕走，全部換上自家人。
父親金基澤成為樸先生的司機，母親忠淑成為樸家新管家，兒子金基宇成為樸家大女兒的英文老師，女兒金基婷成為樸家小兒子的美術老師。
片名《寄生蟲》便是指金家一家人，利用各種手段，偷龍轉鳳，成為寄居在樸家上流別墅中的寄生蟲。
這種利用假身份和陷阱，迷惑他人，進而獲利的情節，其實早在周星馳的電影《情聖》中便已經出現過，是一種套路化的通俗喜劇。所以，奉俊昊在處理影片前半部分時，將這種逐步“寄生”的過程，伴以環環相扣的陷阱，趣味橫生。
然而，由於開頭有寫實的貧困處境橋段，所以後面的喜劇並非止步於令人發笑，而總帶有諷刺和荒誕的質感。原因在於，《寄生蟲》的喜劇並不只是摘取類型片中的偶然，它更多是一種現實促成的必然。
諸如周星馳的《情聖》，只會將每個人謀財的心理放大，用機緣湊巧的情節為我們乍現出賭博式的人生，它將這種冒險刺激放在很遠的位置，讓我們觀看，所以喜劇味濃厚；而《寄生蟲》則把這段荒唐進行特寫，讓我們看清楚冒險者臉上的疲憊眼角，悲劇感盡顯。
二
和去年韓國的金棕櫚熱門《燃燒》一樣，《寄生蟲》的立意同樣在“階級對立”，只是奉俊昊和李滄東相比，他熟稔極度歡喜後的悲愴手法，這種黑色喜劇的處理方式，或許才是打開韓國社會陣痛的指紋密碼。
作為一部商業片，《寄生蟲》有著嚴謹的結構，前半段用通俗喜劇調動觀眾的興趣，後半段用極具戲劇化的情節，挖掘韓國社會的階級矛盾。娛樂與深度兼容，不但是導演奉俊昊的一貫作風，也是大多數韓國電影最重要的底色。
一
影片一開始，便展現了宋康昊飾演的金基澤一家的貧困處境。深居地下室，家中滿是蟑螂臭蟲，衣服只能掛在馬桶旁邊晾晒，無線網全靠蹭店家的免費熱點，過期發黴的麵包成為了主食。
金基澤和妻子忠淑是失業中年；兒子金基宇考了四次大學依舊落榜，尋不到職業；女兒金基婷雖有美術天賦，因為沒錢，連補習班都去不起。家裡的經濟來源，不是接匹薩包裝盒加工的散活，就是四處找些工讀生的活計，勉強度日。
改變命運的時刻來自於兒子金基宇的同學。由於要出國做交換生，他便把在上流家庭中的家教工作勻給了金基宇，希望他能夠照顧好補習的高二女學生。
當金基宇一進入這家樸姓的上流家庭，便被優美僻靜的庭院，以及高端簡約的別墅所震撼，這與他家那地下室相比，簡直是另外一番天地。
於是，在他深有城府的第一堂課過後，不但贏得了女主人樸夫人的贊同，同樣也俘獲了女學生的芳心，之後兩人甚至暗通私情。
金基澤一家的春天，在兒子一步步地籌劃下，開始發生轉機。
他們用偽造文聘、假造學歷、虛構身份的手段，把樸家原來的司機和女管家一一設計趕走，全部換上自家人。
父親金基澤成為樸先生的司機，母親忠淑成為樸家新管家，兒子金基宇成為樸家大女兒的英文老師，女兒金基婷成為樸家小兒子的美術老師。
片名《寄生蟲》便是指金家一家人，利用各種手段，偷龍轉鳳，成為寄居在樸家上流別墅中的寄生蟲。
這種利用假身份和陷阱，迷惑他人，進而獲利的情節，其實早在周星馳的電影《情聖》中便已經出現過，是一種套路化的通俗喜劇。所以，奉俊昊在處理影片前半部分時，將這種逐步“寄生”的過程，伴以環環相扣的陷阱，趣味橫生。
然而，由於開頭有寫實的貧困處境橋段，所以後面的喜劇並非止步於令人發笑，而總帶有諷刺和荒誕的質感。原因在於，《寄生蟲》的喜劇並不只是摘取類型片中的偶然，它更多是一種現實促成的必然。
諸如周星馳的《情聖》，只會將每個人謀財的心理放大，用機緣湊巧的情節為我們乍現出賭博式的人生，它將這種冒險刺激放在很遠的位置，讓我們觀看，所以喜劇味濃厚；而《寄生蟲》則把這段荒唐進行特寫，讓我們看清楚冒險者臉上的疲憊眼角，悲劇感盡顯。
二
和去年韓國的金棕櫚熱門《燃燒》一樣，《寄生蟲》的立意同樣在“階級對立”，只是奉俊昊和李滄東相比，他熟稔極度歡喜後的悲愴手法，這種黑色喜劇的處理方式，或許才是打開韓國社會陣痛的指紋密碼。
《寄生蟲》的階級問題，並不是金基宇走進樸家庭院之後才發生的，其實從金基宇的同學騎著電動車一出場，痕跡就有了。最為明顯的一點便是金基宇和他一起喝酒聊天的時候。
當金基宇問這位同學：“你有那麼多大學同學，都比我的學歷高，為什麼偏偏找我呢？”這位同學表面的理由是，不想讓那些同學騷擾自己的補習學生，然而真正理由，無非在於，金基宇的家庭太差，即使女學生對他有意思，兩人也不會在一起。
作為一部商業片，《寄生蟲》有著嚴謹的結構，前半段用通俗喜劇調動觀眾的興趣，後半段用極具戲劇化的情節，挖掘韓國社會的階級矛盾。娛樂與深度兼容，不但是導演奉俊昊的一貫作風，也是大多數韓國電影最重要的底色。
一
影片一開始，便展現了宋康昊飾演的金基澤一家的貧困處境。深居地下室，家中滿是蟑螂臭蟲，衣服只能掛在馬桶旁邊晾晒，無線網全靠蹭店家的免費熱點，過期發黴的麵包成為了主食。
金基澤和妻子忠淑是失業中年；兒子金基宇考了四次大學依舊落榜，尋不到職業；女兒金基婷雖有美術天賦，因為沒錢，連補習班都去不起。家裡的經濟來源，不是接匹薩包裝盒加工的散活，就是四處找些工讀生的活計，勉強度日。
改變命運的時刻來自於兒子金基宇的同學。由於要出國做交換生，他便把在上流家庭中的家教工作勻給了金基宇，希望他能夠照顧好補習的高二女學生。
當金基宇一進入這家樸姓的上流家庭，便被優美僻靜的庭院，以及高端簡約的別墅所震撼，這與他家那地下室相比，簡直是另外一番天地。
於是，在他深有城府的第一堂課過後，不但贏得了女主人樸夫人的贊同，同樣也俘獲了女學生的芳心，之後兩人甚至暗通私情。
金基澤一家的春天，在兒子一步步地籌劃下，開始發生轉機。
他們用偽造文聘、假造學歷、虛構身份的手段，把樸家原來的司機和女管家一一設計趕走，全部換上自家人。
父親金基澤成為樸先生的司機，母親忠淑成為樸家新管家，兒子金基宇成為樸家大女兒的英文老師，女兒金基婷成為樸家小兒子的美術老師。
片名《寄生蟲》便是指金家一家人，利用各種手段，偷龍轉鳳，成為寄居在樸家上流別墅中的寄生蟲。
這種利用假身份和陷阱，迷惑他人，進而獲利的情節，其實早在周星馳的電影《情聖》中便已經出現過，是一種套路化的通俗喜劇。所以，奉俊昊在處理影片前半部分時，將這種逐步“寄生”的過程，伴以環環相扣的陷阱，趣味橫生。
然而，由於開頭有寫實的貧困處境橋段，所以後面的喜劇並非止步於令人發笑，而總帶有諷刺和荒誕的質感。原因在於，《寄生蟲》的喜劇並不只是摘取類型片中的偶然，它更多是一種現實促成的必然。
諸如周星馳的《情聖》，只會將每個人謀財的心理放大，用機緣湊巧的情節為我們乍現出賭博式的人生，它將這種冒險刺激放在很遠的位置，讓我們觀看，所以喜劇味濃厚；而《寄生蟲》則把這段荒唐進行特寫，讓我們看清楚冒險者臉上的疲憊眼角，悲劇感盡顯。
二
和去年韓國的金棕櫚熱門《燃燒》一樣，《寄生蟲》的立意同樣在“階級對立”，只是奉俊昊和李滄東相比，他熟稔極度歡喜後的悲愴手法，這種黑色喜劇的處理方式，或許才是打開韓國社會陣痛的指紋密碼。
《寄生蟲》的階級問題，並不是金基宇走進樸家庭院之後才發生的，其實從金基宇的同學騎著電動車一出場，痕跡就有了。最為明顯的一點便是金基宇和他一起喝酒聊天的時候。
當金基宇問這位同學：“你有那麼多大學同學，都比我的學歷高，為什麼偏偏找我呢？”這位同學表面的理由是，不想讓那些同學騷擾自己的補習學生，然而真正理由，無非在於，金基宇的家庭太差，即使女學生對他有意思，兩人也不會在一起。
金基宇或許暗自明白這一點，但是他沒有反駁，因為深有城府的他，知道這是一次划算的買賣。
可來自同學的貶低只是一根刺，皮糙肉厚的他可以不在乎，但是來自樸家的歧視，卻是一方揭不開的穹頂，只會讓自己陷入幻夢的破滅。
這種折磨對於宋康昊飾演的金基澤影響尤其巨大。奉俊昊精細之處，在於他並非純粹用物質上的差異作對比，比如地下室對豪宅別墅，發黴麵包對饕餮盛宴。而是用一種甩不掉、變不走、趕不去的階級因子——氣味。
作為一部商業片，《寄生蟲》有著嚴謹的結構，前半段用通俗喜劇調動觀眾的興趣，後半段用極具戲劇化的情節，挖掘韓國社會的階級矛盾。娛樂與深度兼容，不但是導演奉俊昊的一貫作風，也是大多數韓國電影最重要的底色。
一
影片一開始，便展現了宋康昊飾演的金基澤一家的貧困處境。深居地下室，家中滿是蟑螂臭蟲，衣服只能掛在馬桶旁邊晾晒，無線網全靠蹭店家的免費熱點，過期發黴的麵包成為了主食。
金基澤和妻子忠淑是失業中年；兒子金基宇考了四次大學依舊落榜，尋不到職業；女兒金基婷雖有美術天賦，因為沒錢，連補習班都去不起。家裡的經濟來源，不是接匹薩包裝盒加工的散活，就是四處找些工讀生的活計，勉強度日。
改變命運的時刻來自於兒子金基宇的同學。由於要出國做交換生，他便把在上流家庭中的家教工作勻給了金基宇，希望他能夠照顧好補習的高二女學生。
當金基宇一進入這家樸姓的上流家庭，便被優美僻靜的庭院，以及高端簡約的別墅所震撼，這與他家那地下室相比，簡直是另外一番天地。
於是，在他深有城府的第一堂課過後，不但贏得了女主人樸夫人的贊同，同樣也俘獲了女學生的芳心，之後兩人甚至暗通私情。
金基澤一家的春天，在兒子一步步地籌劃下，開始發生轉機。
他們用偽造文聘、假造學歷、虛構身份的手段，把樸家原來的司機和女管家一一設計趕走，全部換上自家人。
父親金基澤成為樸先生的司機，母親忠淑成為樸家新管家，兒子金基宇成為樸家大女兒的英文老師，女兒金基婷成為樸家小兒子的美術老師。
片名《寄生蟲》便是指金家一家人，利用各種手段，偷龍轉鳳，成為寄居在樸家上流別墅中的寄生蟲。
這種利用假身份和陷阱，迷惑他人，進而獲利的情節，其實早在周星馳的電影《情聖》中便已經出現過，是一種套路化的通俗喜劇。所以，奉俊昊在處理影片前半部分時，將這種逐步“寄生”的過程，伴以環環相扣的陷阱，趣味橫生。
然而，由於開頭有寫實的貧困處境橋段，所以後面的喜劇並非止步於令人發笑，而總帶有諷刺和荒誕的質感。原因在於，《寄生蟲》的喜劇並不只是摘取類型片中的偶然，它更多是一種現實促成的必然。
諸如周星馳的《情聖》，只會將每個人謀財的心理放大，用機緣湊巧的情節為我們乍現出賭博式的人生，它將這種冒險刺激放在很遠的位置，讓我們觀看，所以喜劇味濃厚；而《寄生蟲》則把這段荒唐進行特寫，讓我們看清楚冒險者臉上的疲憊眼角，悲劇感盡顯。
二
和去年韓國的金棕櫚熱門《燃燒》一樣，《寄生蟲》的立意同樣在“階級對立”，只是奉俊昊和李滄東相比，他熟稔極度歡喜後的悲愴手法，這種黑色喜劇的處理方式，或許才是打開韓國社會陣痛的指紋密碼。
《寄生蟲》的階級問題，並不是金基宇走進樸家庭院之後才發生的，其實從金基宇的同學騎著電動車一出場，痕跡就有了。最為明顯的一點便是金基宇和他一起喝酒聊天的時候。
當金基宇問這位同學：“你有那麼多大學同學，都比我的學歷高，為什麼偏偏找我呢？”這位同學表面的理由是，不想讓那些同學騷擾自己的補習學生，然而真正理由，無非在於，金基宇的家庭太差，即使女學生對他有意思，兩人也不會在一起。
金基宇或許暗自明白這一點，但是他沒有反駁，因為深有城府的他，知道這是一次划算的買賣。
可來自同學的貶低只是一根刺，皮糙肉厚的他可以不在乎，但是來自樸家的歧視，卻是一方揭不開的穹頂，只會讓自己陷入幻夢的破滅。
這種折磨對於宋康昊飾演的金基澤影響尤其巨大。奉俊昊精細之處，在於他並非純粹用物質上的差異作對比，比如地下室對豪宅別墅，發黴麵包對饕餮盛宴。而是用一種甩不掉、變不走、趕不去的階級因子——氣味。
這種氣味的戳破，在片中一共出現了四次。第一次發生在金家四口全部寄生樸家成功之時，樸家的小兒子如同《皇帝的新裝》中的小孩，道出了金基澤、金基宇和忠淑三人共同的味道。
第二次是樸氏夫婦在沙發上討論金基澤身上的味道，夫妻像討論一件沒生命的物品一樣，對這種味道評頭論足。
作為一部商業片，《寄生蟲》有著嚴謹的結構，前半段用通俗喜劇調動觀眾的興趣，後半段用極具戲劇化的情節，挖掘韓國社會的階級矛盾。娛樂與深度兼容，不但是導演奉俊昊的一貫作風，也是大多數韓國電影最重要的底色。
一
影片一開始，便展現了宋康昊飾演的金基澤一家的貧困處境。深居地下室，家中滿是蟑螂臭蟲，衣服只能掛在馬桶旁邊晾晒，無線網全靠蹭店家的免費熱點，過期發黴的麵包成為了主食。
金基澤和妻子忠淑是失業中年；兒子金基宇考了四次大學依舊落榜，尋不到職業；女兒金基婷雖有美術天賦，因為沒錢，連補習班都去不起。家裡的經濟來源，不是接匹薩包裝盒加工的散活，就是四處找些工讀生的活計，勉強度日。
改變命運的時刻來自於兒子金基宇的同學。由於要出國做交換生，他便把在上流家庭中的家教工作勻給了金基宇，希望他能夠照顧好補習的高二女學生。
當金基宇一進入這家樸姓的上流家庭，便被優美僻靜的庭院，以及高端簡約的別墅所震撼，這與他家那地下室相比，簡直是另外一番天地。
於是，在他深有城府的第一堂課過後，不但贏得了女主人樸夫人的贊同，同樣也俘獲了女學生的芳心，之後兩人甚至暗通私情。
金基澤一家的春天，在兒子一步步地籌劃下，開始發生轉機。
他們用偽造文聘、假造學歷、虛構身份的手段，把樸家原來的司機和女管家一一設計趕走，全部換上自家人。
父親金基澤成為樸先生的司機，母親忠淑成為樸家新管家，兒子金基宇成為樸家大女兒的英文老師，女兒金基婷成為樸家小兒子的美術老師。
片名《寄生蟲》便是指金家一家人，利用各種手段，偷龍轉鳳，成為寄居在樸家上流別墅中的寄生蟲。
這種利用假身份和陷阱，迷惑他人，進而獲利的情節，其實早在周星馳的電影《情聖》中便已經出現過，是一種套路化的通俗喜劇。所以，奉俊昊在處理影片前半部分時，將這種逐步“寄生”的過程，伴以環環相扣的陷阱，趣味橫生。
然而，由於開頭有寫實的貧困處境橋段，所以後面的喜劇並非止步於令人發笑，而總帶有諷刺和荒誕的質感。原因在於，《寄生蟲》的喜劇並不只是摘取類型片中的偶然，它更多是一種現實促成的必然。
諸如周星馳的《情聖》，只會將每個人謀財的心理放大，用機緣湊巧的情節為我們乍現出賭博式的人生，它將這種冒險刺激放在很遠的位置，讓我們觀看，所以喜劇味濃厚；而《寄生蟲》則把這段荒唐進行特寫，讓我們看清楚冒險者臉上的疲憊眼角，悲劇感盡顯。
二
和去年韓國的金棕櫚熱門《燃燒》一樣，《寄生蟲》的立意同樣在“階級對立”，只是奉俊昊和李滄東相比，他熟稔極度歡喜後的悲愴手法，這種黑色喜劇的處理方式，或許才是打開韓國社會陣痛的指紋密碼。
《寄生蟲》的階級問題，並不是金基宇走進樸家庭院之後才發生的，其實從金基宇的同學騎著電動車一出場，痕跡就有了。最為明顯的一點便是金基宇和他一起喝酒聊天的時候。
當金基宇問這位同學：“你有那麼多大學同學，都比我的學歷高，為什麼偏偏找我呢？”這位同學表面的理由是，不想讓那些同學騷擾自己的補習學生，然而真正理由，無非在於，金基宇的家庭太差，即使女學生對他有意思，兩人也不會在一起。
金基宇或許暗自明白這一點，但是他沒有反駁，因為深有城府的他，知道這是一次划算的買賣。
可來自同學的貶低只是一根刺，皮糙肉厚的他可以不在乎，但是來自樸家的歧視，卻是一方揭不開的穹頂，只會讓自己陷入幻夢的破滅。
這種折磨對於宋康昊飾演的金基澤影響尤其巨大。奉俊昊精細之處，在於他並非純粹用物質上的差異作對比，比如地下室對豪宅別墅，發黴麵包對饕餮盛宴。而是用一種甩不掉、變不走、趕不去的階級因子——氣味。
這種氣味的戳破，在片中一共出現了四次。第一次發生在金家四口全部寄生樸家成功之時，樸家的小兒子如同《皇帝的新裝》中的小孩，道出了金基澤、金基宇和忠淑三人共同的味道。
第二次是樸氏夫婦在沙發上討論金基澤身上的味道，夫妻像討論一件沒生命的物品一樣，對這種味道評頭論足。
第三次發生在金基澤開著車，載著樸夫人去購物的路上。此時，樸夫人並沒有明言金基澤身上的異味，而是一面打電話，一面捏著鼻子，面露不適的同時，還打開了車窗通氣。可與此同時，她卻光著雙腳架在副駕駛座上，毫無顧忌。
作為一部商業片，《寄生蟲》有著嚴謹的結構，前半段用通俗喜劇調動觀眾的興趣，後半段用極具戲劇化的情節，挖掘韓國社會的階級矛盾。娛樂與深度兼容，不但是導演奉俊昊的一貫作風，也是大多數韓國電影最重要的底色。
一
影片一開始，便展現了宋康昊飾演的金基澤一家的貧困處境。深居地下室，家中滿是蟑螂臭蟲，衣服只能掛在馬桶旁邊晾晒，無線網全靠蹭店家的免費熱點，過期發黴的麵包成為了主食。
金基澤和妻子忠淑是失業中年；兒子金基宇考了四次大學依舊落榜，尋不到職業；女兒金基婷雖有美術天賦，因為沒錢，連補習班都去不起。家裡的經濟來源，不是接匹薩包裝盒加工的散活，就是四處找些工讀生的活計，勉強度日。
改變命運的時刻來自於兒子金基宇的同學。由於要出國做交換生，他便把在上流家庭中的家教工作勻給了金基宇，希望他能夠照顧好補習的高二女學生。
當金基宇一進入這家樸姓的上流家庭，便被優美僻靜的庭院，以及高端簡約的別墅所震撼，這與他家那地下室相比，簡直是另外一番天地。
於是，在他深有城府的第一堂課過後，不但贏得了女主人樸夫人的贊同，同樣也俘獲了女學生的芳心，之後兩人甚至暗通私情。
金基澤一家的春天，在兒子一步步地籌劃下，開始發生轉機。
他們用偽造文聘、假造學歷、虛構身份的手段，把樸家原來的司機和女管家一一設計趕走，全部換上自家人。
父親金基澤成為樸先生的司機，母親忠淑成為樸家新管家，兒子金基宇成為樸家大女兒的英文老師，女兒金基婷成為樸家小兒子的美術老師。
片名《寄生蟲》便是指金家一家人，利用各種手段，偷龍轉鳳，成為寄居在樸家上流別墅中的寄生蟲。
這種利用假身份和陷阱，迷惑他人，進而獲利的情節，其實早在周星馳的電影《情聖》中便已經出現過，是一種套路化的通俗喜劇。所以，奉俊昊在處理影片前半部分時，將這種逐步“寄生”的過程，伴以環環相扣的陷阱，趣味橫生。
然而，由於開頭有寫實的貧困處境橋段，所以後面的喜劇並非止步於令人發笑，而總帶有諷刺和荒誕的質感。原因在於，《寄生蟲》的喜劇並不只是摘取類型片中的偶然，它更多是一種現實促成的必然。
諸如周星馳的《情聖》，只會將每個人謀財的心理放大，用機緣湊巧的情節為我們乍現出賭博式的人生，它將這種冒險刺激放在很遠的位置，讓我們觀看，所以喜劇味濃厚；而《寄生蟲》則把這段荒唐進行特寫，讓我們看清楚冒險者臉上的疲憊眼角，悲劇感盡顯。
二
和去年韓國的金棕櫚熱門《燃燒》一樣，《寄生蟲》的立意同樣在“階級對立”，只是奉俊昊和李滄東相比，他熟稔極度歡喜後的悲愴手法，這種黑色喜劇的處理方式，或許才是打開韓國社會陣痛的指紋密碼。
《寄生蟲》的階級問題，並不是金基宇走進樸家庭院之後才發生的，其實從金基宇的同學騎著電動車一出場，痕跡就有了。最為明顯的一點便是金基宇和他一起喝酒聊天的時候。
當金基宇問這位同學：“你有那麼多大學同學，都比我的學歷高，為什麼偏偏找我呢？”這位同學表面的理由是，不想讓那些同學騷擾自己的補習學生，然而真正理由，無非在於，金基宇的家庭太差，即使女學生對他有意思，兩人也不會在一起。
金基宇或許暗自明白這一點，但是他沒有反駁，因為深有城府的他，知道這是一次划算的買賣。
可來自同學的貶低只是一根刺，皮糙肉厚的他可以不在乎，但是來自樸家的歧視，卻是一方揭不開的穹頂，只會讓自己陷入幻夢的破滅。
這種折磨對於宋康昊飾演的金基澤影響尤其巨大。奉俊昊精細之處，在於他並非純粹用物質上的差異作對比，比如地下室對豪宅別墅，發黴麵包對饕餮盛宴。而是用一種甩不掉、變不走、趕不去的階級因子——氣味。
這種氣味的戳破，在片中一共出現了四次。第一次發生在金家四口全部寄生樸家成功之時，樸家的小兒子如同《皇帝的新裝》中的小孩，道出了金基澤、金基宇和忠淑三人共同的味道。
第二次是樸氏夫婦在沙發上討論金基澤身上的味道，夫妻像討論一件沒生命的物品一樣，對這種味道評頭論足。
第三次發生在金基澤開著車，載著樸夫人去購物的路上。此時，樸夫人並沒有明言金基澤身上的異味，而是一面打電話，一面捏著鼻子，面露不適的同時，還打開了車窗通氣。可與此同時，她卻光著雙腳架在副駕駛座上，毫無顧忌。
第四次，發生在影片高潮，當樸先生從管家丈夫身下撿起車鑰匙時，升格鏡頭特寫下了他此時的動作和表情：嫌棄地捏起鼻子。
這種氣味，按照金基婷的說法，其實就是地下室的味道，一種混合著潮溼、發黴、汙濁和臭味的“下層人”的專屬味道。金基澤一家即使和樸家四口住在一棟別墅裡，照樣劃分成了兩種人。
作為一部商業片，《寄生蟲》有著嚴謹的結構，前半段用通俗喜劇調動觀眾的興趣，後半段用極具戲劇化的情節，挖掘韓國社會的階級矛盾。娛樂與深度兼容，不但是導演奉俊昊的一貫作風，也是大多數韓國電影最重要的底色。
一
影片一開始，便展現了宋康昊飾演的金基澤一家的貧困處境。深居地下室，家中滿是蟑螂臭蟲，衣服只能掛在馬桶旁邊晾晒，無線網全靠蹭店家的免費熱點，過期發黴的麵包成為了主食。
金基澤和妻子忠淑是失業中年；兒子金基宇考了四次大學依舊落榜，尋不到職業；女兒金基婷雖有美術天賦，因為沒錢，連補習班都去不起。家裡的經濟來源，不是接匹薩包裝盒加工的散活，就是四處找些工讀生的活計，勉強度日。
改變命運的時刻來自於兒子金基宇的同學。由於要出國做交換生，他便把在上流家庭中的家教工作勻給了金基宇，希望他能夠照顧好補習的高二女學生。
當金基宇一進入這家樸姓的上流家庭，便被優美僻靜的庭院，以及高端簡約的別墅所震撼，這與他家那地下室相比，簡直是另外一番天地。
於是，在他深有城府的第一堂課過後，不但贏得了女主人樸夫人的贊同，同樣也俘獲了女學生的芳心，之後兩人甚至暗通私情。
金基澤一家的春天，在兒子一步步地籌劃下，開始發生轉機。
他們用偽造文聘、假造學歷、虛構身份的手段，把樸家原來的司機和女管家一一設計趕走，全部換上自家人。
父親金基澤成為樸先生的司機，母親忠淑成為樸家新管家，兒子金基宇成為樸家大女兒的英文老師，女兒金基婷成為樸家小兒子的美術老師。
片名《寄生蟲》便是指金家一家人，利用各種手段，偷龍轉鳳，成為寄居在樸家上流別墅中的寄生蟲。
這種利用假身份和陷阱，迷惑他人，進而獲利的情節，其實早在周星馳的電影《情聖》中便已經出現過，是一種套路化的通俗喜劇。所以，奉俊昊在處理影片前半部分時，將這種逐步“寄生”的過程，伴以環環相扣的陷阱，趣味橫生。
然而，由於開頭有寫實的貧困處境橋段，所以後面的喜劇並非止步於令人發笑，而總帶有諷刺和荒誕的質感。原因在於，《寄生蟲》的喜劇並不只是摘取類型片中的偶然，它更多是一種現實促成的必然。
諸如周星馳的《情聖》，只會將每個人謀財的心理放大，用機緣湊巧的情節為我們乍現出賭博式的人生，它將這種冒險刺激放在很遠的位置，讓我們觀看，所以喜劇味濃厚；而《寄生蟲》則把這段荒唐進行特寫，讓我們看清楚冒險者臉上的疲憊眼角，悲劇感盡顯。
二
和去年韓國的金棕櫚熱門《燃燒》一樣，《寄生蟲》的立意同樣在“階級對立”，只是奉俊昊和李滄東相比，他熟稔極度歡喜後的悲愴手法，這種黑色喜劇的處理方式，或許才是打開韓國社會陣痛的指紋密碼。
《寄生蟲》的階級問題，並不是金基宇走進樸家庭院之後才發生的，其實從金基宇的同學騎著電動車一出場，痕跡就有了。最為明顯的一點便是金基宇和他一起喝酒聊天的時候。
當金基宇問這位同學：“你有那麼多大學同學，都比我的學歷高，為什麼偏偏找我呢？”這位同學表面的理由是，不想讓那些同學騷擾自己的補習學生，然而真正理由，無非在於，金基宇的家庭太差，即使女學生對他有意思，兩人也不會在一起。
金基宇或許暗自明白這一點，但是他沒有反駁，因為深有城府的他，知道這是一次划算的買賣。
可來自同學的貶低只是一根刺，皮糙肉厚的他可以不在乎，但是來自樸家的歧視，卻是一方揭不開的穹頂，只會讓自己陷入幻夢的破滅。
這種折磨對於宋康昊飾演的金基澤影響尤其巨大。奉俊昊精細之處，在於他並非純粹用物質上的差異作對比，比如地下室對豪宅別墅，發黴麵包對饕餮盛宴。而是用一種甩不掉、變不走、趕不去的階級因子——氣味。
這種氣味的戳破，在片中一共出現了四次。第一次發生在金家四口全部寄生樸家成功之時，樸家的小兒子如同《皇帝的新裝》中的小孩，道出了金基澤、金基宇和忠淑三人共同的味道。
第二次是樸氏夫婦在沙發上討論金基澤身上的味道，夫妻像討論一件沒生命的物品一樣，對這種味道評頭論足。
第三次發生在金基澤開著車，載著樸夫人去購物的路上。此時，樸夫人並沒有明言金基澤身上的異味，而是一面打電話，一面捏著鼻子，面露不適的同時，還打開了車窗通氣。可與此同時，她卻光著雙腳架在副駕駛座上，毫無顧忌。
第四次，發生在影片高潮，當樸先生從管家丈夫身下撿起車鑰匙時，升格鏡頭特寫下了他此時的動作和表情：嫌棄地捏起鼻子。
這種氣味，按照金基婷的說法，其實就是地下室的味道，一種混合著潮溼、發黴、汙濁和臭味的“下層人”的專屬味道。金基澤一家即使和樸家四口住在一棟別墅裡，照樣劃分成了兩種人。
物質可以憑藉金錢置換，但是氣味卻是身份的標籤，想要除去它，不只是換個房子那麼簡單，它隱喻著階級之間的對立如同空氣一樣自然生成。
而見證這一切的，恰恰就是一家之主金基澤。一個偶有玩笑、窩窩囊囊的中年男人，在多次看到這種無形之中的嫌棄後，他抑制不了這種區別對待的憤怒。原因不只是被嫌棄而已，而是在於階級對立往往不只是“鄙視和敵視”，更重要的，它代表的是“漠視和無視”。
作為一部商業片，《寄生蟲》有著嚴謹的結構，前半段用通俗喜劇調動觀眾的興趣，後半段用極具戲劇化的情節，挖掘韓國社會的階級矛盾。娛樂與深度兼容，不但是導演奉俊昊的一貫作風，也是大多數韓國電影最重要的底色。
一
影片一開始，便展現了宋康昊飾演的金基澤一家的貧困處境。深居地下室，家中滿是蟑螂臭蟲，衣服只能掛在馬桶旁邊晾晒，無線網全靠蹭店家的免費熱點，過期發黴的麵包成為了主食。
金基澤和妻子忠淑是失業中年；兒子金基宇考了四次大學依舊落榜，尋不到職業；女兒金基婷雖有美術天賦，因為沒錢，連補習班都去不起。家裡的經濟來源，不是接匹薩包裝盒加工的散活，就是四處找些工讀生的活計，勉強度日。
改變命運的時刻來自於兒子金基宇的同學。由於要出國做交換生，他便把在上流家庭中的家教工作勻給了金基宇，希望他能夠照顧好補習的高二女學生。
當金基宇一進入這家樸姓的上流家庭，便被優美僻靜的庭院，以及高端簡約的別墅所震撼，這與他家那地下室相比，簡直是另外一番天地。
於是，在他深有城府的第一堂課過後，不但贏得了女主人樸夫人的贊同，同樣也俘獲了女學生的芳心，之後兩人甚至暗通私情。
金基澤一家的春天，在兒子一步步地籌劃下，開始發生轉機。
他們用偽造文聘、假造學歷、虛構身份的手段，把樸家原來的司機和女管家一一設計趕走，全部換上自家人。
父親金基澤成為樸先生的司機，母親忠淑成為樸家新管家，兒子金基宇成為樸家大女兒的英文老師，女兒金基婷成為樸家小兒子的美術老師。
片名《寄生蟲》便是指金家一家人，利用各種手段，偷龍轉鳳，成為寄居在樸家上流別墅中的寄生蟲。
這種利用假身份和陷阱，迷惑他人，進而獲利的情節，其實早在周星馳的電影《情聖》中便已經出現過，是一種套路化的通俗喜劇。所以，奉俊昊在處理影片前半部分時，將這種逐步“寄生”的過程，伴以環環相扣的陷阱，趣味橫生。
然而，由於開頭有寫實的貧困處境橋段，所以後面的喜劇並非止步於令人發笑，而總帶有諷刺和荒誕的質感。原因在於，《寄生蟲》的喜劇並不只是摘取類型片中的偶然，它更多是一種現實促成的必然。
諸如周星馳的《情聖》，只會將每個人謀財的心理放大，用機緣湊巧的情節為我們乍現出賭博式的人生，它將這種冒險刺激放在很遠的位置，讓我們觀看，所以喜劇味濃厚；而《寄生蟲》則把這段荒唐進行特寫，讓我們看清楚冒險者臉上的疲憊眼角，悲劇感盡顯。
二
和去年韓國的金棕櫚熱門《燃燒》一樣，《寄生蟲》的立意同樣在“階級對立”，只是奉俊昊和李滄東相比，他熟稔極度歡喜後的悲愴手法，這種黑色喜劇的處理方式，或許才是打開韓國社會陣痛的指紋密碼。
《寄生蟲》的階級問題，並不是金基宇走進樸家庭院之後才發生的，其實從金基宇的同學騎著電動車一出場，痕跡就有了。最為明顯的一點便是金基宇和他一起喝酒聊天的時候。
當金基宇問這位同學：“你有那麼多大學同學，都比我的學歷高，為什麼偏偏找我呢？”這位同學表面的理由是，不想讓那些同學騷擾自己的補習學生，然而真正理由，無非在於，金基宇的家庭太差，即使女學生對他有意思，兩人也不會在一起。
金基宇或許暗自明白這一點，但是他沒有反駁，因為深有城府的他，知道這是一次划算的買賣。
可來自同學的貶低只是一根刺，皮糙肉厚的他可以不在乎，但是來自樸家的歧視，卻是一方揭不開的穹頂，只會讓自己陷入幻夢的破滅。
這種折磨對於宋康昊飾演的金基澤影響尤其巨大。奉俊昊精細之處，在於他並非純粹用物質上的差異作對比，比如地下室對豪宅別墅，發黴麵包對饕餮盛宴。而是用一種甩不掉、變不走、趕不去的階級因子——氣味。
這種氣味的戳破，在片中一共出現了四次。第一次發生在金家四口全部寄生樸家成功之時，樸家的小兒子如同《皇帝的新裝》中的小孩，道出了金基澤、金基宇和忠淑三人共同的味道。
第二次是樸氏夫婦在沙發上討論金基澤身上的味道，夫妻像討論一件沒生命的物品一樣，對這種味道評頭論足。
第三次發生在金基澤開著車，載著樸夫人去購物的路上。此時，樸夫人並沒有明言金基澤身上的異味，而是一面打電話，一面捏著鼻子，面露不適的同時，還打開了車窗通氣。可與此同時，她卻光著雙腳架在副駕駛座上，毫無顧忌。
第四次，發生在影片高潮，當樸先生從管家丈夫身下撿起車鑰匙時，升格鏡頭特寫下了他此時的動作和表情：嫌棄地捏起鼻子。
這種氣味，按照金基婷的說法，其實就是地下室的味道，一種混合著潮溼、發黴、汙濁和臭味的“下層人”的專屬味道。金基澤一家即使和樸家四口住在一棟別墅裡，照樣劃分成了兩種人。
物質可以憑藉金錢置換，但是氣味卻是身份的標籤，想要除去它，不只是換個房子那麼簡單，它隱喻著階級之間的對立如同空氣一樣自然生成。
而見證這一切的，恰恰就是一家之主金基澤。一個偶有玩笑、窩窩囊囊的中年男人，在多次看到這種無形之中的嫌棄後，他抑制不了這種區別對待的憤怒。原因不只是被嫌棄而已，而是在於階級對立往往不只是“鄙視和敵視”，更重要的，它代表的是“漠視和無視”。
這絕不只是兩個不同世界的人在互相憎惡這麼簡單，而是上流社會的人，無意識或者有意識地不把下層社會當人看。
三
當我們仔細觀察樸家夫婦的所作所為，便能夠發現一種精緻的利己和表面的利他。
在辭退前任司機和管家時，樸氏夫婦一致決定採用“冷處理”方式，也就是用別的理由辭退這兩名老員工，而不是說出辭退的真正理由。原因不在於他們顧及員工的臉面，而是為了保住上流社會的聲譽，以及不必要的麻煩。
作為一部商業片，《寄生蟲》有著嚴謹的結構，前半段用通俗喜劇調動觀眾的興趣，後半段用極具戲劇化的情節，挖掘韓國社會的階級矛盾。娛樂與深度兼容，不但是導演奉俊昊的一貫作風，也是大多數韓國電影最重要的底色。
一
影片一開始，便展現了宋康昊飾演的金基澤一家的貧困處境。深居地下室，家中滿是蟑螂臭蟲，衣服只能掛在馬桶旁邊晾晒，無線網全靠蹭店家的免費熱點，過期發黴的麵包成為了主食。
金基澤和妻子忠淑是失業中年；兒子金基宇考了四次大學依舊落榜，尋不到職業；女兒金基婷雖有美術天賦，因為沒錢，連補習班都去不起。家裡的經濟來源，不是接匹薩包裝盒加工的散活，就是四處找些工讀生的活計，勉強度日。
改變命運的時刻來自於兒子金基宇的同學。由於要出國做交換生，他便把在上流家庭中的家教工作勻給了金基宇，希望他能夠照顧好補習的高二女學生。
當金基宇一進入這家樸姓的上流家庭，便被優美僻靜的庭院，以及高端簡約的別墅所震撼，這與他家那地下室相比，簡直是另外一番天地。
於是，在他深有城府的第一堂課過後，不但贏得了女主人樸夫人的贊同，同樣也俘獲了女學生的芳心，之後兩人甚至暗通私情。
金基澤一家的春天，在兒子一步步地籌劃下，開始發生轉機。
他們用偽造文聘、假造學歷、虛構身份的手段，把樸家原來的司機和女管家一一設計趕走，全部換上自家人。
父親金基澤成為樸先生的司機，母親忠淑成為樸家新管家，兒子金基宇成為樸家大女兒的英文老師，女兒金基婷成為樸家小兒子的美術老師。
片名《寄生蟲》便是指金家一家人，利用各種手段，偷龍轉鳳，成為寄居在樸家上流別墅中的寄生蟲。
這種利用假身份和陷阱，迷惑他人，進而獲利的情節，其實早在周星馳的電影《情聖》中便已經出現過，是一種套路化的通俗喜劇。所以，奉俊昊在處理影片前半部分時，將這種逐步“寄生”的過程，伴以環環相扣的陷阱，趣味橫生。
然而，由於開頭有寫實的貧困處境橋段，所以後面的喜劇並非止步於令人發笑，而總帶有諷刺和荒誕的質感。原因在於，《寄生蟲》的喜劇並不只是摘取類型片中的偶然，它更多是一種現實促成的必然。
諸如周星馳的《情聖》，只會將每個人謀財的心理放大，用機緣湊巧的情節為我們乍現出賭博式的人生，它將這種冒險刺激放在很遠的位置，讓我們觀看，所以喜劇味濃厚；而《寄生蟲》則把這段荒唐進行特寫，讓我們看清楚冒險者臉上的疲憊眼角，悲劇感盡顯。
二
和去年韓國的金棕櫚熱門《燃燒》一樣，《寄生蟲》的立意同樣在“階級對立”，只是奉俊昊和李滄東相比，他熟稔極度歡喜後的悲愴手法，這種黑色喜劇的處理方式，或許才是打開韓國社會陣痛的指紋密碼。
《寄生蟲》的階級問題，並不是金基宇走進樸家庭院之後才發生的，其實從金基宇的同學騎著電動車一出場，痕跡就有了。最為明顯的一點便是金基宇和他一起喝酒聊天的時候。
當金基宇問這位同學：“你有那麼多大學同學，都比我的學歷高，為什麼偏偏找我呢？”這位同學表面的理由是，不想讓那些同學騷擾自己的補習學生，然而真正理由，無非在於，金基宇的家庭太差，即使女學生對他有意思，兩人也不會在一起。
金基宇或許暗自明白這一點，但是他沒有反駁，因為深有城府的他，知道這是一次划算的買賣。
可來自同學的貶低只是一根刺，皮糙肉厚的他可以不在乎，但是來自樸家的歧視，卻是一方揭不開的穹頂，只會讓自己陷入幻夢的破滅。
這種折磨對於宋康昊飾演的金基澤影響尤其巨大。奉俊昊精細之處，在於他並非純粹用物質上的差異作對比，比如地下室對豪宅別墅，發黴麵包對饕餮盛宴。而是用一種甩不掉、變不走、趕不去的階級因子——氣味。
這種氣味的戳破，在片中一共出現了四次。第一次發生在金家四口全部寄生樸家成功之時，樸家的小兒子如同《皇帝的新裝》中的小孩，道出了金基澤、金基宇和忠淑三人共同的味道。
第二次是樸氏夫婦在沙發上討論金基澤身上的味道，夫妻像討論一件沒生命的物品一樣，對這種味道評頭論足。
第三次發生在金基澤開著車，載著樸夫人去購物的路上。此時，樸夫人並沒有明言金基澤身上的異味，而是一面打電話，一面捏著鼻子，面露不適的同時，還打開了車窗通氣。可與此同時，她卻光著雙腳架在副駕駛座上，毫無顧忌。
第四次，發生在影片高潮，當樸先生從管家丈夫身下撿起車鑰匙時，升格鏡頭特寫下了他此時的動作和表情：嫌棄地捏起鼻子。
這種氣味，按照金基婷的說法，其實就是地下室的味道，一種混合著潮溼、發黴、汙濁和臭味的“下層人”的專屬味道。金基澤一家即使和樸家四口住在一棟別墅裡，照樣劃分成了兩種人。
物質可以憑藉金錢置換，但是氣味卻是身份的標籤，想要除去它，不只是換個房子那麼簡單，它隱喻著階級之間的對立如同空氣一樣自然生成。
而見證這一切的，恰恰就是一家之主金基澤。一個偶有玩笑、窩窩囊囊的中年男人，在多次看到這種無形之中的嫌棄後，他抑制不了這種區別對待的憤怒。原因不只是被嫌棄而已，而是在於階級對立往往不只是“鄙視和敵視”，更重要的，它代表的是“漠視和無視”。
這絕不只是兩個不同世界的人在互相憎惡這麼簡單，而是上流社會的人，無意識或者有意識地不把下層社會當人看。
三
當我們仔細觀察樸家夫婦的所作所為，便能夠發現一種精緻的利己和表面的利他。
在辭退前任司機和管家時，樸氏夫婦一致決定採用“冷處理”方式，也就是用別的理由辭退這兩名老員工，而不是說出辭退的真正理由。原因不在於他們顧及員工的臉面，而是為了保住上流社會的聲譽，以及不必要的麻煩。
即使“單純”如樸夫人，在最後也只會顧及暫時昏迷的兒子，對於被刺了一刀的家教老師，熟視無睹。更別說冰冷如樸先生的反應，對眼前的一場凶殺，毫無關注，只向金基澤索要車鑰匙而已。
這種來自上流社會的冰冷，在於將所有下層民眾進行物質化和功能化。金基宇教好女兒英語就好，金基婷治好兒子心病就罷，金基澤為老闆開好車便行，忠淑在8分鐘內做好一碗熱騰騰的炸醬烏龍麵即可。
金家四口，不是補習老師、繪畫治癒師、司機和管家，實際上，在樸家人眼中，他們只是英語教材、兒童陪伴器、自動駕駛儀和家務機器人。
作為一部商業片，《寄生蟲》有著嚴謹的結構，前半段用通俗喜劇調動觀眾的興趣，後半段用極具戲劇化的情節，挖掘韓國社會的階級矛盾。娛樂與深度兼容，不但是導演奉俊昊的一貫作風，也是大多數韓國電影最重要的底色。
一
影片一開始，便展現了宋康昊飾演的金基澤一家的貧困處境。深居地下室，家中滿是蟑螂臭蟲，衣服只能掛在馬桶旁邊晾晒，無線網全靠蹭店家的免費熱點，過期發黴的麵包成為了主食。
金基澤和妻子忠淑是失業中年；兒子金基宇考了四次大學依舊落榜，尋不到職業；女兒金基婷雖有美術天賦，因為沒錢，連補習班都去不起。家裡的經濟來源，不是接匹薩包裝盒加工的散活，就是四處找些工讀生的活計，勉強度日。
改變命運的時刻來自於兒子金基宇的同學。由於要出國做交換生，他便把在上流家庭中的家教工作勻給了金基宇，希望他能夠照顧好補習的高二女學生。
當金基宇一進入這家樸姓的上流家庭，便被優美僻靜的庭院，以及高端簡約的別墅所震撼，這與他家那地下室相比，簡直是另外一番天地。
於是，在他深有城府的第一堂課過後，不但贏得了女主人樸夫人的贊同，同樣也俘獲了女學生的芳心，之後兩人甚至暗通私情。
金基澤一家的春天，在兒子一步步地籌劃下，開始發生轉機。
他們用偽造文聘、假造學歷、虛構身份的手段，把樸家原來的司機和女管家一一設計趕走，全部換上自家人。
父親金基澤成為樸先生的司機，母親忠淑成為樸家新管家，兒子金基宇成為樸家大女兒的英文老師，女兒金基婷成為樸家小兒子的美術老師。
片名《寄生蟲》便是指金家一家人，利用各種手段，偷龍轉鳳，成為寄居在樸家上流別墅中的寄生蟲。
這種利用假身份和陷阱，迷惑他人，進而獲利的情節，其實早在周星馳的電影《情聖》中便已經出現過，是一種套路化的通俗喜劇。所以，奉俊昊在處理影片前半部分時，將這種逐步“寄生”的過程，伴以環環相扣的陷阱，趣味橫生。
然而，由於開頭有寫實的貧困處境橋段，所以後面的喜劇並非止步於令人發笑，而總帶有諷刺和荒誕的質感。原因在於，《寄生蟲》的喜劇並不只是摘取類型片中的偶然，它更多是一種現實促成的必然。
諸如周星馳的《情聖》，只會將每個人謀財的心理放大，用機緣湊巧的情節為我們乍現出賭博式的人生，它將這種冒險刺激放在很遠的位置，讓我們觀看，所以喜劇味濃厚；而《寄生蟲》則把這段荒唐進行特寫，讓我們看清楚冒險者臉上的疲憊眼角，悲劇感盡顯。
二
和去年韓國的金棕櫚熱門《燃燒》一樣，《寄生蟲》的立意同樣在“階級對立”，只是奉俊昊和李滄東相比，他熟稔極度歡喜後的悲愴手法，這種黑色喜劇的處理方式，或許才是打開韓國社會陣痛的指紋密碼。
《寄生蟲》的階級問題，並不是金基宇走進樸家庭院之後才發生的，其實從金基宇的同學騎著電動車一出場，痕跡就有了。最為明顯的一點便是金基宇和他一起喝酒聊天的時候。
當金基宇問這位同學：“你有那麼多大學同學，都比我的學歷高，為什麼偏偏找我呢？”這位同學表面的理由是，不想讓那些同學騷擾自己的補習學生，然而真正理由，無非在於，金基宇的家庭太差，即使女學生對他有意思，兩人也不會在一起。
金基宇或許暗自明白這一點，但是他沒有反駁，因為深有城府的他，知道這是一次划算的買賣。
可來自同學的貶低只是一根刺，皮糙肉厚的他可以不在乎，但是來自樸家的歧視，卻是一方揭不開的穹頂，只會讓自己陷入幻夢的破滅。
這種折磨對於宋康昊飾演的金基澤影響尤其巨大。奉俊昊精細之處，在於他並非純粹用物質上的差異作對比，比如地下室對豪宅別墅，發黴麵包對饕餮盛宴。而是用一種甩不掉、變不走、趕不去的階級因子——氣味。
這種氣味的戳破，在片中一共出現了四次。第一次發生在金家四口全部寄生樸家成功之時，樸家的小兒子如同《皇帝的新裝》中的小孩，道出了金基澤、金基宇和忠淑三人共同的味道。
第二次是樸氏夫婦在沙發上討論金基澤身上的味道，夫妻像討論一件沒生命的物品一樣，對這種味道評頭論足。
第三次發生在金基澤開著車，載著樸夫人去購物的路上。此時，樸夫人並沒有明言金基澤身上的異味，而是一面打電話，一面捏著鼻子，面露不適的同時，還打開了車窗通氣。可與此同時，她卻光著雙腳架在副駕駛座上，毫無顧忌。
第四次，發生在影片高潮，當樸先生從管家丈夫身下撿起車鑰匙時，升格鏡頭特寫下了他此時的動作和表情：嫌棄地捏起鼻子。
這種氣味，按照金基婷的說法，其實就是地下室的味道，一種混合著潮溼、發黴、汙濁和臭味的“下層人”的專屬味道。金基澤一家即使和樸家四口住在一棟別墅裡，照樣劃分成了兩種人。
物質可以憑藉金錢置換，但是氣味卻是身份的標籤，想要除去它，不只是換個房子那麼簡單，它隱喻著階級之間的對立如同空氣一樣自然生成。
而見證這一切的，恰恰就是一家之主金基澤。一個偶有玩笑、窩窩囊囊的中年男人，在多次看到這種無形之中的嫌棄後，他抑制不了這種區別對待的憤怒。原因不只是被嫌棄而已，而是在於階級對立往往不只是“鄙視和敵視”，更重要的，它代表的是“漠視和無視”。
這絕不只是兩個不同世界的人在互相憎惡這麼簡單，而是上流社會的人，無意識或者有意識地不把下層社會當人看。
三
當我們仔細觀察樸家夫婦的所作所為，便能夠發現一種精緻的利己和表面的利他。
在辭退前任司機和管家時，樸氏夫婦一致決定採用“冷處理”方式，也就是用別的理由辭退這兩名老員工，而不是說出辭退的真正理由。原因不在於他們顧及員工的臉面，而是為了保住上流社會的聲譽，以及不必要的麻煩。
即使“單純”如樸夫人，在最後也只會顧及暫時昏迷的兒子，對於被刺了一刀的家教老師，熟視無睹。更別說冰冷如樸先生的反應，對眼前的一場凶殺，毫無關注，只向金基澤索要車鑰匙而已。
這種來自上流社會的冰冷，在於將所有下層民眾進行物質化和功能化。金基宇教好女兒英語就好，金基婷治好兒子心病就罷，金基澤為老闆開好車便行，忠淑在8分鐘內做好一碗熱騰騰的炸醬烏龍麵即可。
金家四口，不是補習老師、繪畫治癒師、司機和管家，實際上，在樸家人眼中，他們只是英語教材、兒童陪伴器、自動駕駛儀和家務機器人。
然而奉俊昊不願刻意貶損上流社會的為人處世，樸先生年輕有為、樸太太單純善良，最重要的，全靠這一家人，金家才能夠體面“寄生”。
這一點在前任管家丈夫的口中更讓人扎心：“總覺得我是在這裡出生，婚禮好像也是在這裡舉辦的，國民年金沒我的份，老了至少能跟我老婆恩愛過日子，所以請讓我繼續住在這裡。”
住在哪裡呢？在樸家別墅下的防空地下室，相比於金家四口尚能到地面透氣，這位老兄在地下憋了四年。
作為一部商業片，《寄生蟲》有著嚴謹的結構，前半段用通俗喜劇調動觀眾的興趣，後半段用極具戲劇化的情節，挖掘韓國社會的階級矛盾。娛樂與深度兼容，不但是導演奉俊昊的一貫作風，也是大多數韓國電影最重要的底色。
一
影片一開始，便展現了宋康昊飾演的金基澤一家的貧困處境。深居地下室，家中滿是蟑螂臭蟲，衣服只能掛在馬桶旁邊晾晒，無線網全靠蹭店家的免費熱點，過期發黴的麵包成為了主食。
金基澤和妻子忠淑是失業中年；兒子金基宇考了四次大學依舊落榜，尋不到職業；女兒金基婷雖有美術天賦，因為沒錢，連補習班都去不起。家裡的經濟來源，不是接匹薩包裝盒加工的散活，就是四處找些工讀生的活計，勉強度日。
改變命運的時刻來自於兒子金基宇的同學。由於要出國做交換生，他便把在上流家庭中的家教工作勻給了金基宇，希望他能夠照顧好補習的高二女學生。
當金基宇一進入這家樸姓的上流家庭，便被優美僻靜的庭院，以及高端簡約的別墅所震撼，這與他家那地下室相比，簡直是另外一番天地。
於是，在他深有城府的第一堂課過後，不但贏得了女主人樸夫人的贊同，同樣也俘獲了女學生的芳心，之後兩人甚至暗通私情。
金基澤一家的春天，在兒子一步步地籌劃下，開始發生轉機。
他們用偽造文聘、假造學歷、虛構身份的手段，把樸家原來的司機和女管家一一設計趕走，全部換上自家人。
父親金基澤成為樸先生的司機，母親忠淑成為樸家新管家，兒子金基宇成為樸家大女兒的英文老師，女兒金基婷成為樸家小兒子的美術老師。
片名《寄生蟲》便是指金家一家人，利用各種手段，偷龍轉鳳，成為寄居在樸家上流別墅中的寄生蟲。
這種利用假身份和陷阱，迷惑他人，進而獲利的情節，其實早在周星馳的電影《情聖》中便已經出現過，是一種套路化的通俗喜劇。所以，奉俊昊在處理影片前半部分時，將這種逐步“寄生”的過程，伴以環環相扣的陷阱，趣味橫生。
然而，由於開頭有寫實的貧困處境橋段，所以後面的喜劇並非止步於令人發笑，而總帶有諷刺和荒誕的質感。原因在於，《寄生蟲》的喜劇並不只是摘取類型片中的偶然，它更多是一種現實促成的必然。
諸如周星馳的《情聖》，只會將每個人謀財的心理放大，用機緣湊巧的情節為我們乍現出賭博式的人生，它將這種冒險刺激放在很遠的位置，讓我們觀看，所以喜劇味濃厚；而《寄生蟲》則把這段荒唐進行特寫，讓我們看清楚冒險者臉上的疲憊眼角，悲劇感盡顯。
二
和去年韓國的金棕櫚熱門《燃燒》一樣，《寄生蟲》的立意同樣在“階級對立”，只是奉俊昊和李滄東相比，他熟稔極度歡喜後的悲愴手法，這種黑色喜劇的處理方式，或許才是打開韓國社會陣痛的指紋密碼。
《寄生蟲》的階級問題，並不是金基宇走進樸家庭院之後才發生的，其實從金基宇的同學騎著電動車一出場，痕跡就有了。最為明顯的一點便是金基宇和他一起喝酒聊天的時候。
當金基宇問這位同學：“你有那麼多大學同學，都比我的學歷高，為什麼偏偏找我呢？”這位同學表面的理由是，不想讓那些同學騷擾自己的補習學生，然而真正理由，無非在於，金基宇的家庭太差，即使女學生對他有意思，兩人也不會在一起。
金基宇或許暗自明白這一點，但是他沒有反駁，因為深有城府的他，知道這是一次划算的買賣。
可來自同學的貶低只是一根刺，皮糙肉厚的他可以不在乎，但是來自樸家的歧視，卻是一方揭不開的穹頂，只會讓自己陷入幻夢的破滅。
這種折磨對於宋康昊飾演的金基澤影響尤其巨大。奉俊昊精細之處，在於他並非純粹用物質上的差異作對比，比如地下室對豪宅別墅，發黴麵包對饕餮盛宴。而是用一種甩不掉、變不走、趕不去的階級因子——氣味。
這種氣味的戳破，在片中一共出現了四次。第一次發生在金家四口全部寄生樸家成功之時，樸家的小兒子如同《皇帝的新裝》中的小孩，道出了金基澤、金基宇和忠淑三人共同的味道。
第二次是樸氏夫婦在沙發上討論金基澤身上的味道，夫妻像討論一件沒生命的物品一樣，對這種味道評頭論足。
第三次發生在金基澤開著車，載著樸夫人去購物的路上。此時，樸夫人並沒有明言金基澤身上的異味，而是一面打電話，一面捏著鼻子，面露不適的同時，還打開了車窗通氣。可與此同時，她卻光著雙腳架在副駕駛座上，毫無顧忌。
第四次，發生在影片高潮，當樸先生從管家丈夫身下撿起車鑰匙時，升格鏡頭特寫下了他此時的動作和表情：嫌棄地捏起鼻子。
這種氣味，按照金基婷的說法，其實就是地下室的味道，一種混合著潮溼、發黴、汙濁和臭味的“下層人”的專屬味道。金基澤一家即使和樸家四口住在一棟別墅裡，照樣劃分成了兩種人。
物質可以憑藉金錢置換，但是氣味卻是身份的標籤，想要除去它，不只是換個房子那麼簡單，它隱喻著階級之間的對立如同空氣一樣自然生成。
而見證這一切的，恰恰就是一家之主金基澤。一個偶有玩笑、窩窩囊囊的中年男人，在多次看到這種無形之中的嫌棄後，他抑制不了這種區別對待的憤怒。原因不只是被嫌棄而已，而是在於階級對立往往不只是“鄙視和敵視”，更重要的，它代表的是“漠視和無視”。
這絕不只是兩個不同世界的人在互相憎惡這麼簡單，而是上流社會的人，無意識或者有意識地不把下層社會當人看。
三
當我們仔細觀察樸家夫婦的所作所為，便能夠發現一種精緻的利己和表面的利他。
在辭退前任司機和管家時，樸氏夫婦一致決定採用“冷處理”方式，也就是用別的理由辭退這兩名老員工，而不是說出辭退的真正理由。原因不在於他們顧及員工的臉面，而是為了保住上流社會的聲譽，以及不必要的麻煩。
即使“單純”如樸夫人，在最後也只會顧及暫時昏迷的兒子，對於被刺了一刀的家教老師，熟視無睹。更別說冰冷如樸先生的反應，對眼前的一場凶殺，毫無關注，只向金基澤索要車鑰匙而已。
這種來自上流社會的冰冷，在於將所有下層民眾進行物質化和功能化。金基宇教好女兒英語就好，金基婷治好兒子心病就罷，金基澤為老闆開好車便行，忠淑在8分鐘內做好一碗熱騰騰的炸醬烏龍麵即可。
金家四口，不是補習老師、繪畫治癒師、司機和管家，實際上，在樸家人眼中，他們只是英語教材、兒童陪伴器、自動駕駛儀和家務機器人。
然而奉俊昊不願刻意貶損上流社會的為人處世，樸先生年輕有為、樸太太單純善良，最重要的，全靠這一家人，金家才能夠體面“寄生”。
這一點在前任管家丈夫的口中更讓人扎心：“總覺得我是在這裡出生，婚禮好像也是在這裡舉辦的，國民年金沒我的份，老了至少能跟我老婆恩愛過日子，所以請讓我繼續住在這裡。”
住在哪裡呢？在樸家別墅下的防空地下室，相比於金家四口尚能到地面透氣，這位老兄在地下憋了四年。
但是他感激樸先生的恩賜，因為他，自己才能躲過討債仇殺，得一簞食，一瓢飲，在陋巷，足矣。
複雜的階層鏈條在這裡顯得模糊而難以道清說明。上流社會固然對下層民眾物質化，但是他們同樣予以這些人經濟和物質上的“恩賜”。
天地不仁，以萬物為芻狗，上流不忍，以下層為異類。人類進化萬年，最終小部分進化成了上帝，大部分退化成了只求生存的寄生蟲。
作為一部商業片，《寄生蟲》有著嚴謹的結構，前半段用通俗喜劇調動觀眾的興趣，後半段用極具戲劇化的情節，挖掘韓國社會的階級矛盾。娛樂與深度兼容，不但是導演奉俊昊的一貫作風，也是大多數韓國電影最重要的底色。
一
影片一開始，便展現了宋康昊飾演的金基澤一家的貧困處境。深居地下室，家中滿是蟑螂臭蟲，衣服只能掛在馬桶旁邊晾晒，無線網全靠蹭店家的免費熱點，過期發黴的麵包成為了主食。
金基澤和妻子忠淑是失業中年；兒子金基宇考了四次大學依舊落榜，尋不到職業；女兒金基婷雖有美術天賦，因為沒錢，連補習班都去不起。家裡的經濟來源，不是接匹薩包裝盒加工的散活，就是四處找些工讀生的活計，勉強度日。
改變命運的時刻來自於兒子金基宇的同學。由於要出國做交換生，他便把在上流家庭中的家教工作勻給了金基宇，希望他能夠照顧好補習的高二女學生。
當金基宇一進入這家樸姓的上流家庭，便被優美僻靜的庭院，以及高端簡約的別墅所震撼，這與他家那地下室相比，簡直是另外一番天地。
於是，在他深有城府的第一堂課過後，不但贏得了女主人樸夫人的贊同，同樣也俘獲了女學生的芳心，之後兩人甚至暗通私情。
金基澤一家的春天，在兒子一步步地籌劃下，開始發生轉機。
他們用偽造文聘、假造學歷、虛構身份的手段，把樸家原來的司機和女管家一一設計趕走，全部換上自家人。
父親金基澤成為樸先生的司機，母親忠淑成為樸家新管家，兒子金基宇成為樸家大女兒的英文老師，女兒金基婷成為樸家小兒子的美術老師。
片名《寄生蟲》便是指金家一家人，利用各種手段，偷龍轉鳳，成為寄居在樸家上流別墅中的寄生蟲。
這種利用假身份和陷阱，迷惑他人，進而獲利的情節，其實早在周星馳的電影《情聖》中便已經出現過，是一種套路化的通俗喜劇。所以，奉俊昊在處理影片前半部分時，將這種逐步“寄生”的過程，伴以環環相扣的陷阱，趣味橫生。
然而，由於開頭有寫實的貧困處境橋段，所以後面的喜劇並非止步於令人發笑，而總帶有諷刺和荒誕的質感。原因在於，《寄生蟲》的喜劇並不只是摘取類型片中的偶然，它更多是一種現實促成的必然。
諸如周星馳的《情聖》，只會將每個人謀財的心理放大，用機緣湊巧的情節為我們乍現出賭博式的人生，它將這種冒險刺激放在很遠的位置，讓我們觀看，所以喜劇味濃厚；而《寄生蟲》則把這段荒唐進行特寫，讓我們看清楚冒險者臉上的疲憊眼角，悲劇感盡顯。
二
和去年韓國的金棕櫚熱門《燃燒》一樣，《寄生蟲》的立意同樣在“階級對立”，只是奉俊昊和李滄東相比，他熟稔極度歡喜後的悲愴手法，這種黑色喜劇的處理方式，或許才是打開韓國社會陣痛的指紋密碼。
《寄生蟲》的階級問題，並不是金基宇走進樸家庭院之後才發生的，其實從金基宇的同學騎著電動車一出場，痕跡就有了。最為明顯的一點便是金基宇和他一起喝酒聊天的時候。
當金基宇問這位同學：“你有那麼多大學同學，都比我的學歷高，為什麼偏偏找我呢？”這位同學表面的理由是，不想讓那些同學騷擾自己的補習學生，然而真正理由，無非在於，金基宇的家庭太差，即使女學生對他有意思，兩人也不會在一起。
金基宇或許暗自明白這一點，但是他沒有反駁，因為深有城府的他，知道這是一次划算的買賣。
可來自同學的貶低只是一根刺，皮糙肉厚的他可以不在乎，但是來自樸家的歧視，卻是一方揭不開的穹頂，只會讓自己陷入幻夢的破滅。
這種折磨對於宋康昊飾演的金基澤影響尤其巨大。奉俊昊精細之處，在於他並非純粹用物質上的差異作對比，比如地下室對豪宅別墅，發黴麵包對饕餮盛宴。而是用一種甩不掉、變不走、趕不去的階級因子——氣味。
這種氣味的戳破，在片中一共出現了四次。第一次發生在金家四口全部寄生樸家成功之時，樸家的小兒子如同《皇帝的新裝》中的小孩，道出了金基澤、金基宇和忠淑三人共同的味道。
第二次是樸氏夫婦在沙發上討論金基澤身上的味道，夫妻像討論一件沒生命的物品一樣，對這種味道評頭論足。
第三次發生在金基澤開著車，載著樸夫人去購物的路上。此時，樸夫人並沒有明言金基澤身上的異味，而是一面打電話，一面捏著鼻子，面露不適的同時，還打開了車窗通氣。可與此同時，她卻光著雙腳架在副駕駛座上，毫無顧忌。
第四次，發生在影片高潮，當樸先生從管家丈夫身下撿起車鑰匙時，升格鏡頭特寫下了他此時的動作和表情：嫌棄地捏起鼻子。
這種氣味，按照金基婷的說法，其實就是地下室的味道，一種混合著潮溼、發黴、汙濁和臭味的“下層人”的專屬味道。金基澤一家即使和樸家四口住在一棟別墅裡，照樣劃分成了兩種人。
物質可以憑藉金錢置換，但是氣味卻是身份的標籤，想要除去它，不只是換個房子那麼簡單，它隱喻著階級之間的對立如同空氣一樣自然生成。
而見證這一切的，恰恰就是一家之主金基澤。一個偶有玩笑、窩窩囊囊的中年男人，在多次看到這種無形之中的嫌棄後，他抑制不了這種區別對待的憤怒。原因不只是被嫌棄而已，而是在於階級對立往往不只是“鄙視和敵視”，更重要的，它代表的是“漠視和無視”。
這絕不只是兩個不同世界的人在互相憎惡這麼簡單，而是上流社會的人，無意識或者有意識地不把下層社會當人看。
三
當我們仔細觀察樸家夫婦的所作所為，便能夠發現一種精緻的利己和表面的利他。
在辭退前任司機和管家時，樸氏夫婦一致決定採用“冷處理”方式，也就是用別的理由辭退這兩名老員工，而不是說出辭退的真正理由。原因不在於他們顧及員工的臉面，而是為了保住上流社會的聲譽，以及不必要的麻煩。
即使“單純”如樸夫人，在最後也只會顧及暫時昏迷的兒子，對於被刺了一刀的家教老師，熟視無睹。更別說冰冷如樸先生的反應，對眼前的一場凶殺，毫無關注，只向金基澤索要車鑰匙而已。
這種來自上流社會的冰冷，在於將所有下層民眾進行物質化和功能化。金基宇教好女兒英語就好，金基婷治好兒子心病就罷，金基澤為老闆開好車便行，忠淑在8分鐘內做好一碗熱騰騰的炸醬烏龍麵即可。
金家四口，不是補習老師、繪畫治癒師、司機和管家，實際上，在樸家人眼中，他們只是英語教材、兒童陪伴器、自動駕駛儀和家務機器人。
然而奉俊昊不願刻意貶損上流社會的為人處世，樸先生年輕有為、樸太太單純善良，最重要的，全靠這一家人，金家才能夠體面“寄生”。
這一點在前任管家丈夫的口中更讓人扎心：“總覺得我是在這裡出生，婚禮好像也是在這裡舉辦的，國民年金沒我的份，老了至少能跟我老婆恩愛過日子，所以請讓我繼續住在這裡。”
住在哪裡呢？在樸家別墅下的防空地下室，相比於金家四口尚能到地面透氣，這位老兄在地下憋了四年。
但是他感激樸先生的恩賜，因為他，自己才能躲過討債仇殺，得一簞食，一瓢飲，在陋巷，足矣。
複雜的階層鏈條在這裡顯得模糊而難以道清說明。上流社會固然對下層民眾物質化，但是他們同樣予以這些人經濟和物質上的“恩賜”。
天地不仁，以萬物為芻狗，上流不忍，以下層為異類。人類進化萬年，最終小部分進化成了上帝，大部分退化成了只求生存的寄生蟲。
緣何如此？電影中沒有給出具體答案。但是影片後半段有這樣一段場景，堪稱年度最佳片段。
當金家三口從樸家車庫逃出，暴雨傾盆。三人衣著單薄，雨水裹身，如過街老鼠一般，奔跑在昏暗的街道上。在走過亙長的樓梯，穿過幽閉的隧道，趟過錯綜的橋樑後，他們面對的，是被暴雨灌注的地下室。泥水泗流，馬桶噴糞，鐵窗漏電，所謂的家，像是晚間菜市場，無人肯買的碎豆腐，糟爛且發著臭味。
作為一部商業片，《寄生蟲》有著嚴謹的結構，前半段用通俗喜劇調動觀眾的興趣，後半段用極具戲劇化的情節，挖掘韓國社會的階級矛盾。娛樂與深度兼容，不但是導演奉俊昊的一貫作風，也是大多數韓國電影最重要的底色。
一
影片一開始，便展現了宋康昊飾演的金基澤一家的貧困處境。深居地下室，家中滿是蟑螂臭蟲，衣服只能掛在馬桶旁邊晾晒，無線網全靠蹭店家的免費熱點，過期發黴的麵包成為了主食。
金基澤和妻子忠淑是失業中年；兒子金基宇考了四次大學依舊落榜，尋不到職業；女兒金基婷雖有美術天賦，因為沒錢，連補習班都去不起。家裡的經濟來源，不是接匹薩包裝盒加工的散活，就是四處找些工讀生的活計，勉強度日。
改變命運的時刻來自於兒子金基宇的同學。由於要出國做交換生，他便把在上流家庭中的家教工作勻給了金基宇，希望他能夠照顧好補習的高二女學生。
當金基宇一進入這家樸姓的上流家庭，便被優美僻靜的庭院，以及高端簡約的別墅所震撼，這與他家那地下室相比，簡直是另外一番天地。
於是，在他深有城府的第一堂課過後，不但贏得了女主人樸夫人的贊同，同樣也俘獲了女學生的芳心，之後兩人甚至暗通私情。
金基澤一家的春天，在兒子一步步地籌劃下，開始發生轉機。
他們用偽造文聘、假造學歷、虛構身份的手段，把樸家原來的司機和女管家一一設計趕走，全部換上自家人。
父親金基澤成為樸先生的司機，母親忠淑成為樸家新管家，兒子金基宇成為樸家大女兒的英文老師，女兒金基婷成為樸家小兒子的美術老師。
片名《寄生蟲》便是指金家一家人，利用各種手段，偷龍轉鳳，成為寄居在樸家上流別墅中的寄生蟲。
這種利用假身份和陷阱，迷惑他人，進而獲利的情節，其實早在周星馳的電影《情聖》中便已經出現過，是一種套路化的通俗喜劇。所以，奉俊昊在處理影片前半部分時，將這種逐步“寄生”的過程，伴以環環相扣的陷阱，趣味橫生。
然而，由於開頭有寫實的貧困處境橋段，所以後面的喜劇並非止步於令人發笑，而總帶有諷刺和荒誕的質感。原因在於，《寄生蟲》的喜劇並不只是摘取類型片中的偶然，它更多是一種現實促成的必然。
諸如周星馳的《情聖》，只會將每個人謀財的心理放大，用機緣湊巧的情節為我們乍現出賭博式的人生，它將這種冒險刺激放在很遠的位置，讓我們觀看，所以喜劇味濃厚；而《寄生蟲》則把這段荒唐進行特寫，讓我們看清楚冒險者臉上的疲憊眼角，悲劇感盡顯。
二
和去年韓國的金棕櫚熱門《燃燒》一樣，《寄生蟲》的立意同樣在“階級對立”，只是奉俊昊和李滄東相比，他熟稔極度歡喜後的悲愴手法，這種黑色喜劇的處理方式，或許才是打開韓國社會陣痛的指紋密碼。
《寄生蟲》的階級問題，並不是金基宇走進樸家庭院之後才發生的，其實從金基宇的同學騎著電動車一出場，痕跡就有了。最為明顯的一點便是金基宇和他一起喝酒聊天的時候。
當金基宇問這位同學：“你有那麼多大學同學，都比我的學歷高，為什麼偏偏找我呢？”這位同學表面的理由是，不想讓那些同學騷擾自己的補習學生，然而真正理由，無非在於，金基宇的家庭太差，即使女學生對他有意思，兩人也不會在一起。
金基宇或許暗自明白這一點，但是他沒有反駁，因為深有城府的他，知道這是一次划算的買賣。
可來自同學的貶低只是一根刺，皮糙肉厚的他可以不在乎，但是來自樸家的歧視，卻是一方揭不開的穹頂，只會讓自己陷入幻夢的破滅。
這種折磨對於宋康昊飾演的金基澤影響尤其巨大。奉俊昊精細之處，在於他並非純粹用物質上的差異作對比，比如地下室對豪宅別墅，發黴麵包對饕餮盛宴。而是用一種甩不掉、變不走、趕不去的階級因子——氣味。
這種氣味的戳破，在片中一共出現了四次。第一次發生在金家四口全部寄生樸家成功之時，樸家的小兒子如同《皇帝的新裝》中的小孩，道出了金基澤、金基宇和忠淑三人共同的味道。
第二次是樸氏夫婦在沙發上討論金基澤身上的味道，夫妻像討論一件沒生命的物品一樣，對這種味道評頭論足。
第三次發生在金基澤開著車，載著樸夫人去購物的路上。此時，樸夫人並沒有明言金基澤身上的異味，而是一面打電話，一面捏著鼻子，面露不適的同時，還打開了車窗通氣。可與此同時，她卻光著雙腳架在副駕駛座上，毫無顧忌。
第四次，發生在影片高潮，當樸先生從管家丈夫身下撿起車鑰匙時，升格鏡頭特寫下了他此時的動作和表情：嫌棄地捏起鼻子。
這種氣味，按照金基婷的說法，其實就是地下室的味道，一種混合著潮溼、發黴、汙濁和臭味的“下層人”的專屬味道。金基澤一家即使和樸家四口住在一棟別墅裡，照樣劃分成了兩種人。
物質可以憑藉金錢置換，但是氣味卻是身份的標籤，想要除去它，不只是換個房子那麼簡單，它隱喻著階級之間的對立如同空氣一樣自然生成。
而見證這一切的，恰恰就是一家之主金基澤。一個偶有玩笑、窩窩囊囊的中年男人，在多次看到這種無形之中的嫌棄後，他抑制不了這種區別對待的憤怒。原因不只是被嫌棄而已，而是在於階級對立往往不只是“鄙視和敵視”，更重要的，它代表的是“漠視和無視”。
這絕不只是兩個不同世界的人在互相憎惡這麼簡單，而是上流社會的人，無意識或者有意識地不把下層社會當人看。
三
當我們仔細觀察樸家夫婦的所作所為，便能夠發現一種精緻的利己和表面的利他。
在辭退前任司機和管家時，樸氏夫婦一致決定採用“冷處理”方式，也就是用別的理由辭退這兩名老員工，而不是說出辭退的真正理由。原因不在於他們顧及員工的臉面，而是為了保住上流社會的聲譽，以及不必要的麻煩。
即使“單純”如樸夫人，在最後也只會顧及暫時昏迷的兒子，對於被刺了一刀的家教老師，熟視無睹。更別說冰冷如樸先生的反應，對眼前的一場凶殺，毫無關注，只向金基澤索要車鑰匙而已。
這種來自上流社會的冰冷，在於將所有下層民眾進行物質化和功能化。金基宇教好女兒英語就好，金基婷治好兒子心病就罷，金基澤為老闆開好車便行，忠淑在8分鐘內做好一碗熱騰騰的炸醬烏龍麵即可。
金家四口，不是補習老師、繪畫治癒師、司機和管家，實際上，在樸家人眼中，他們只是英語教材、兒童陪伴器、自動駕駛儀和家務機器人。
然而奉俊昊不願刻意貶損上流社會的為人處世，樸先生年輕有為、樸太太單純善良，最重要的，全靠這一家人，金家才能夠體面“寄生”。
這一點在前任管家丈夫的口中更讓人扎心：“總覺得我是在這裡出生，婚禮好像也是在這裡舉辦的，國民年金沒我的份，老了至少能跟我老婆恩愛過日子，所以請讓我繼續住在這裡。”
住在哪裡呢？在樸家別墅下的防空地下室，相比於金家四口尚能到地面透氣，這位老兄在地下憋了四年。
但是他感激樸先生的恩賜，因為他，自己才能躲過討債仇殺，得一簞食，一瓢飲，在陋巷，足矣。
複雜的階層鏈條在這裡顯得模糊而難以道清說明。上流社會固然對下層民眾物質化，但是他們同樣予以這些人經濟和物質上的“恩賜”。
天地不仁，以萬物為芻狗，上流不忍，以下層為異類。人類進化萬年，最終小部分進化成了上帝，大部分退化成了只求生存的寄生蟲。
緣何如此？電影中沒有給出具體答案。但是影片後半段有這樣一段場景，堪稱年度最佳片段。
當金家三口從樸家車庫逃出，暴雨傾盆。三人衣著單薄，雨水裹身，如過街老鼠一般，奔跑在昏暗的街道上。在走過亙長的樓梯，穿過幽閉的隧道，趟過錯綜的橋樑後，他們面對的，是被暴雨灌注的地下室。泥水泗流，馬桶噴糞，鐵窗漏電，所謂的家，像是晚間菜市場，無人肯買的碎豆腐，糟爛且發著臭味。
現代工業建築成為這段韓國社會荒誕劇最好的註腳。富人並非天性本惡，窮人，也並不想為非作歹，鋃鐺入獄，現代化進程，讓韓國社會極少數人可以住在建築家南宮賢子的豪華別墅裡，但是更多人在隱形的資本剝削下，成為和金家一樣，在體育館避難的一幫人。
這種充滿黑色的荒唐，被奉俊昊化作本片另一重要場景：樸家客廳那堵偌大的落地玻璃牆。它像是一道巨大的電影銀幕，樸家的人，看到的是下一代自由發展的前途；金家的人看到的，是虛妄的寄生希望。
作為一部商業片，《寄生蟲》有著嚴謹的結構，前半段用通俗喜劇調動觀眾的興趣，後半段用極具戲劇化的情節，挖掘韓國社會的階級矛盾。娛樂與深度兼容，不但是導演奉俊昊的一貫作風，也是大多數韓國電影最重要的底色。
一
影片一開始，便展現了宋康昊飾演的金基澤一家的貧困處境。深居地下室，家中滿是蟑螂臭蟲，衣服只能掛在馬桶旁邊晾晒，無線網全靠蹭店家的免費熱點，過期發黴的麵包成為了主食。
金基澤和妻子忠淑是失業中年；兒子金基宇考了四次大學依舊落榜，尋不到職業；女兒金基婷雖有美術天賦，因為沒錢，連補習班都去不起。家裡的經濟來源，不是接匹薩包裝盒加工的散活，就是四處找些工讀生的活計，勉強度日。
改變命運的時刻來自於兒子金基宇的同學。由於要出國做交換生，他便把在上流家庭中的家教工作勻給了金基宇，希望他能夠照顧好補習的高二女學生。
當金基宇一進入這家樸姓的上流家庭，便被優美僻靜的庭院，以及高端簡約的別墅所震撼，這與他家那地下室相比，簡直是另外一番天地。
於是，在他深有城府的第一堂課過後，不但贏得了女主人樸夫人的贊同，同樣也俘獲了女學生的芳心，之後兩人甚至暗通私情。
金基澤一家的春天，在兒子一步步地籌劃下，開始發生轉機。
他們用偽造文聘、假造學歷、虛構身份的手段，把樸家原來的司機和女管家一一設計趕走，全部換上自家人。
父親金基澤成為樸先生的司機，母親忠淑成為樸家新管家，兒子金基宇成為樸家大女兒的英文老師，女兒金基婷成為樸家小兒子的美術老師。
片名《寄生蟲》便是指金家一家人，利用各種手段，偷龍轉鳳，成為寄居在樸家上流別墅中的寄生蟲。
這種利用假身份和陷阱，迷惑他人，進而獲利的情節，其實早在周星馳的電影《情聖》中便已經出現過，是一種套路化的通俗喜劇。所以，奉俊昊在處理影片前半部分時，將這種逐步“寄生”的過程，伴以環環相扣的陷阱，趣味橫生。
然而，由於開頭有寫實的貧困處境橋段，所以後面的喜劇並非止步於令人發笑，而總帶有諷刺和荒誕的質感。原因在於，《寄生蟲》的喜劇並不只是摘取類型片中的偶然，它更多是一種現實促成的必然。
諸如周星馳的《情聖》，只會將每個人謀財的心理放大，用機緣湊巧的情節為我們乍現出賭博式的人生，它將這種冒險刺激放在很遠的位置，讓我們觀看，所以喜劇味濃厚；而《寄生蟲》則把這段荒唐進行特寫，讓我們看清楚冒險者臉上的疲憊眼角，悲劇感盡顯。
二
和去年韓國的金棕櫚熱門《燃燒》一樣，《寄生蟲》的立意同樣在“階級對立”，只是奉俊昊和李滄東相比，他熟稔極度歡喜後的悲愴手法，這種黑色喜劇的處理方式，或許才是打開韓國社會陣痛的指紋密碼。
《寄生蟲》的階級問題，並不是金基宇走進樸家庭院之後才發生的，其實從金基宇的同學騎著電動車一出場，痕跡就有了。最為明顯的一點便是金基宇和他一起喝酒聊天的時候。
當金基宇問這位同學：“你有那麼多大學同學，都比我的學歷高，為什麼偏偏找我呢？”這位同學表面的理由是，不想讓那些同學騷擾自己的補習學生，然而真正理由，無非在於，金基宇的家庭太差，即使女學生對他有意思，兩人也不會在一起。
金基宇或許暗自明白這一點，但是他沒有反駁，因為深有城府的他，知道這是一次划算的買賣。
可來自同學的貶低只是一根刺，皮糙肉厚的他可以不在乎，但是來自樸家的歧視，卻是一方揭不開的穹頂，只會讓自己陷入幻夢的破滅。
這種折磨對於宋康昊飾演的金基澤影響尤其巨大。奉俊昊精細之處，在於他並非純粹用物質上的差異作對比，比如地下室對豪宅別墅，發黴麵包對饕餮盛宴。而是用一種甩不掉、變不走、趕不去的階級因子——氣味。
這種氣味的戳破，在片中一共出現了四次。第一次發生在金家四口全部寄生樸家成功之時，樸家的小兒子如同《皇帝的新裝》中的小孩，道出了金基澤、金基宇和忠淑三人共同的味道。
第二次是樸氏夫婦在沙發上討論金基澤身上的味道，夫妻像討論一件沒生命的物品一樣，對這種味道評頭論足。
第三次發生在金基澤開著車，載著樸夫人去購物的路上。此時，樸夫人並沒有明言金基澤身上的異味，而是一面打電話，一面捏著鼻子，面露不適的同時，還打開了車窗通氣。可與此同時，她卻光著雙腳架在副駕駛座上，毫無顧忌。
第四次，發生在影片高潮，當樸先生從管家丈夫身下撿起車鑰匙時，升格鏡頭特寫下了他此時的動作和表情：嫌棄地捏起鼻子。
這種氣味，按照金基婷的說法，其實就是地下室的味道，一種混合著潮溼、發黴、汙濁和臭味的“下層人”的專屬味道。金基澤一家即使和樸家四口住在一棟別墅裡，照樣劃分成了兩種人。
物質可以憑藉金錢置換，但是氣味卻是身份的標籤，想要除去它，不只是換個房子那麼簡單，它隱喻著階級之間的對立如同空氣一樣自然生成。
而見證這一切的，恰恰就是一家之主金基澤。一個偶有玩笑、窩窩囊囊的中年男人，在多次看到這種無形之中的嫌棄後，他抑制不了這種區別對待的憤怒。原因不只是被嫌棄而已，而是在於階級對立往往不只是“鄙視和敵視”，更重要的，它代表的是“漠視和無視”。
這絕不只是兩個不同世界的人在互相憎惡這麼簡單，而是上流社會的人，無意識或者有意識地不把下層社會當人看。
三
當我們仔細觀察樸家夫婦的所作所為，便能夠發現一種精緻的利己和表面的利他。
在辭退前任司機和管家時，樸氏夫婦一致決定採用“冷處理”方式，也就是用別的理由辭退這兩名老員工，而不是說出辭退的真正理由。原因不在於他們顧及員工的臉面，而是為了保住上流社會的聲譽，以及不必要的麻煩。
即使“單純”如樸夫人，在最後也只會顧及暫時昏迷的兒子，對於被刺了一刀的家教老師，熟視無睹。更別說冰冷如樸先生的反應，對眼前的一場凶殺，毫無關注，只向金基澤索要車鑰匙而已。
這種來自上流社會的冰冷，在於將所有下層民眾進行物質化和功能化。金基宇教好女兒英語就好，金基婷治好兒子心病就罷，金基澤為老闆開好車便行，忠淑在8分鐘內做好一碗熱騰騰的炸醬烏龍麵即可。
金家四口，不是補習老師、繪畫治癒師、司機和管家，實際上，在樸家人眼中，他們只是英語教材、兒童陪伴器、自動駕駛儀和家務機器人。
然而奉俊昊不願刻意貶損上流社會的為人處世，樸先生年輕有為、樸太太單純善良，最重要的，全靠這一家人，金家才能夠體面“寄生”。
這一點在前任管家丈夫的口中更讓人扎心：“總覺得我是在這裡出生，婚禮好像也是在這裡舉辦的，國民年金沒我的份，老了至少能跟我老婆恩愛過日子，所以請讓我繼續住在這裡。”
住在哪裡呢？在樸家別墅下的防空地下室，相比於金家四口尚能到地面透氣，這位老兄在地下憋了四年。
但是他感激樸先生的恩賜，因為他，自己才能躲過討債仇殺，得一簞食，一瓢飲，在陋巷，足矣。
複雜的階層鏈條在這裡顯得模糊而難以道清說明。上流社會固然對下層民眾物質化，但是他們同樣予以這些人經濟和物質上的“恩賜”。
天地不仁，以萬物為芻狗，上流不忍，以下層為異類。人類進化萬年，最終小部分進化成了上帝，大部分退化成了只求生存的寄生蟲。
緣何如此？電影中沒有給出具體答案。但是影片後半段有這樣一段場景，堪稱年度最佳片段。
當金家三口從樸家車庫逃出，暴雨傾盆。三人衣著單薄，雨水裹身，如過街老鼠一般，奔跑在昏暗的街道上。在走過亙長的樓梯，穿過幽閉的隧道，趟過錯綜的橋樑後，他們面對的，是被暴雨灌注的地下室。泥水泗流，馬桶噴糞，鐵窗漏電，所謂的家，像是晚間菜市場，無人肯買的碎豆腐，糟爛且發著臭味。
現代工業建築成為這段韓國社會荒誕劇最好的註腳。富人並非天性本惡，窮人，也並不想為非作歹，鋃鐺入獄，現代化進程，讓韓國社會極少數人可以住在建築家南宮賢子的豪華別墅裡，但是更多人在隱形的資本剝削下，成為和金家一樣，在體育館避難的一幫人。
這種充滿黑色的荒唐，被奉俊昊化作本片另一重要場景：樸家客廳那堵偌大的落地玻璃牆。它像是一道巨大的電影銀幕，樸家的人，看到的是下一代自由發展的前途；金家的人看到的，是虛妄的寄生希望。
金基宇在最後寫給父親的信中，承諾要賺錢買下這棟別墅，換取父親的自由。他永遠不會等到這一天，正如南宮賢子這棟精緻近乎虛假的別墅，玻璃牆只是一道反射鏡，遠處看著它的，是在山上拿著望遠鏡的韓國下層民眾，他們的身上，還黏著一塊金基宇捨不得放手的奇石。