'陳寶國的“百變”演藝生涯，從小混混、大少爺、千古帝王到老農民'
年初有《老中醫》，現在有《老酒館》，一年兩部大戲開播，已經年過花甲、從藝四十載的陳寶國，現在依舊處於自己演藝生涯的高光時刻。
"年初有《老中醫》，現在有《老酒館》，一年兩部大戲開播，已經年過花甲、從藝四十載的陳寶國，現在依舊處於自己演藝生涯的高光時刻。
許多50後、60後觀眾應該還記得，陳寶國的成名之作是1982年的那部《赤橙黃綠青藍紫》。他在其中飾演叛逆青年劉思佳，一度風靡大江南北，陳寶國也因此被冠以“冷麵小生”的美譽。
"年初有《老中醫》，現在有《老酒館》，一年兩部大戲開播，已經年過花甲、從藝四十載的陳寶國，現在依舊處於自己演藝生涯的高光時刻。
許多50後、60後觀眾應該還記得，陳寶國的成名之作是1982年的那部《赤橙黃綠青藍紫》。他在其中飾演叛逆青年劉思佳，一度風靡大江南北，陳寶國也因此被冠以“冷麵小生”的美譽。
但是少年得志的陳寶國卻有著難得的成熟和自省，
“車不能老在一條路上跑，這樣藝術生命是不會長久的。”
於是他果斷推掉了《四世同堂》中大少爺祁瑞宣的角色，出人意料地選擇了電影《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”這一驚世駭俗的配角。
"年初有《老中醫》，現在有《老酒館》，一年兩部大戲開播，已經年過花甲、從藝四十載的陳寶國，現在依舊處於自己演藝生涯的高光時刻。
許多50後、60後觀眾應該還記得，陳寶國的成名之作是1982年的那部《赤橙黃綠青藍紫》。他在其中飾演叛逆青年劉思佳，一度風靡大江南北，陳寶國也因此被冠以“冷麵小生”的美譽。
但是少年得志的陳寶國卻有著難得的成熟和自省，
“車不能老在一條路上跑，這樣藝術生命是不會長久的。”
於是他果斷推掉了《四世同堂》中大少爺祁瑞宣的角色，出人意料地選擇了電影《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”這一驚世駭俗的配角。
陳寶國說，“在那個年代不會再有這種類型的角色，它會帶給你無限的自信，自信感對演員來說是無限重要的。”
步入21世紀，一部《大宅門》在2001年橫空出世，這部國劇經典在當年可以說是萬人空巷。
陳寶國在劇中完美詮釋了白家少爺白景琦這一複雜的角色，陳寶國的演藝事業也因此而步入了一個新高度。
"年初有《老中醫》，現在有《老酒館》，一年兩部大戲開播，已經年過花甲、從藝四十載的陳寶國，現在依舊處於自己演藝生涯的高光時刻。
許多50後、60後觀眾應該還記得，陳寶國的成名之作是1982年的那部《赤橙黃綠青藍紫》。他在其中飾演叛逆青年劉思佳，一度風靡大江南北，陳寶國也因此被冠以“冷麵小生”的美譽。
但是少年得志的陳寶國卻有著難得的成熟和自省，
“車不能老在一條路上跑，這樣藝術生命是不會長久的。”
於是他果斷推掉了《四世同堂》中大少爺祁瑞宣的角色，出人意料地選擇了電影《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”這一驚世駭俗的配角。
陳寶國說，“在那個年代不會再有這種類型的角色，它會帶給你無限的自信，自信感對演員來說是無限重要的。”
步入21世紀，一部《大宅門》在2001年橫空出世，這部國劇經典在當年可以說是萬人空巷。
陳寶國在劇中完美詮釋了白家少爺白景琦這一複雜的角色，陳寶國的演藝事業也因此而步入了一個新高度。
陳國寶承認，《大宅門》是自己的一次轉身，是他演藝生涯上下半場的一個分水嶺。
接下來讓陳寶國繼續在熒幕中大放異彩是一個個風流千古的帝王形象。
陳國國飾演過十餘位帝王，從早期初露鋒芒的《武則天》中懦弱文氣、闇弱無斷的唐高宗李治，到聲名鵲起的《漢武大帝》中雄才偉略、氣吞山河的一代霸主漢武帝劉徹。
"年初有《老中醫》，現在有《老酒館》，一年兩部大戲開播，已經年過花甲、從藝四十載的陳寶國，現在依舊處於自己演藝生涯的高光時刻。
許多50後、60後觀眾應該還記得，陳寶國的成名之作是1982年的那部《赤橙黃綠青藍紫》。他在其中飾演叛逆青年劉思佳，一度風靡大江南北，陳寶國也因此被冠以“冷麵小生”的美譽。
但是少年得志的陳寶國卻有著難得的成熟和自省，
“車不能老在一條路上跑，這樣藝術生命是不會長久的。”
於是他果斷推掉了《四世同堂》中大少爺祁瑞宣的角色，出人意料地選擇了電影《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”這一驚世駭俗的配角。
陳寶國說，“在那個年代不會再有這種類型的角色，它會帶給你無限的自信，自信感對演員來說是無限重要的。”
步入21世紀，一部《大宅門》在2001年橫空出世，這部國劇經典在當年可以說是萬人空巷。
陳寶國在劇中完美詮釋了白家少爺白景琦這一複雜的角色，陳寶國的演藝事業也因此而步入了一個新高度。
陳國寶承認，《大宅門》是自己的一次轉身，是他演藝生涯上下半場的一個分水嶺。
接下來讓陳寶國繼續在熒幕中大放異彩是一個個風流千古的帝王形象。
陳國國飾演過十餘位帝王，從早期初露鋒芒的《武則天》中懦弱文氣、闇弱無斷的唐高宗李治，到聲名鵲起的《漢武大帝》中雄才偉略、氣吞山河的一代霸主漢武帝劉徹。
再到豆瓣評分高達9.7的歷史劇巔峰之作《大明王朝1566》中深諳權術、至陰至柔的嘉靖帝朱厚熜。
"年初有《老中醫》，現在有《老酒館》，一年兩部大戲開播，已經年過花甲、從藝四十載的陳寶國，現在依舊處於自己演藝生涯的高光時刻。
許多50後、60後觀眾應該還記得，陳寶國的成名之作是1982年的那部《赤橙黃綠青藍紫》。他在其中飾演叛逆青年劉思佳，一度風靡大江南北，陳寶國也因此被冠以“冷麵小生”的美譽。
但是少年得志的陳寶國卻有著難得的成熟和自省，
“車不能老在一條路上跑，這樣藝術生命是不會長久的。”
於是他果斷推掉了《四世同堂》中大少爺祁瑞宣的角色，出人意料地選擇了電影《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”這一驚世駭俗的配角。
陳寶國說，“在那個年代不會再有這種類型的角色，它會帶給你無限的自信，自信感對演員來說是無限重要的。”
步入21世紀，一部《大宅門》在2001年橫空出世，這部國劇經典在當年可以說是萬人空巷。
陳寶國在劇中完美詮釋了白家少爺白景琦這一複雜的角色，陳寶國的演藝事業也因此而步入了一個新高度。
陳國寶承認，《大宅門》是自己的一次轉身，是他演藝生涯上下半場的一個分水嶺。
接下來讓陳寶國繼續在熒幕中大放異彩是一個個風流千古的帝王形象。
陳國國飾演過十餘位帝王，從早期初露鋒芒的《武則天》中懦弱文氣、闇弱無斷的唐高宗李治，到聲名鵲起的《漢武大帝》中雄才偉略、氣吞山河的一代霸主漢武帝劉徹。
再到豆瓣評分高達9.7的歷史劇巔峰之作《大明王朝1566》中深諳權術、至陰至柔的嘉靖帝朱厚熜。
如果說帝王之路讓他在戲如人生中嚐到了廟堂之高不勝寒的滋味，那麼近十年來的陳寶國在演繹版圖上則毅然選擇了江湖之遠，從深宅大院、皇宮朝堂走向街頭巷尾、鄉野村落，食盡人間煙火。
2011年《茶館》中的社會底層小人物王利發，《鋼鐵年代》中正義耿直的鍊鋼工人尚鐵龍，《老農民》中血氣方剛的農民牛大膽……幾乎集齊“工農兵”等各行各業的小人物。
"年初有《老中醫》，現在有《老酒館》，一年兩部大戲開播，已經年過花甲、從藝四十載的陳寶國，現在依舊處於自己演藝生涯的高光時刻。
許多50後、60後觀眾應該還記得，陳寶國的成名之作是1982年的那部《赤橙黃綠青藍紫》。他在其中飾演叛逆青年劉思佳，一度風靡大江南北，陳寶國也因此被冠以“冷麵小生”的美譽。
但是少年得志的陳寶國卻有著難得的成熟和自省，
“車不能老在一條路上跑，這樣藝術生命是不會長久的。”
於是他果斷推掉了《四世同堂》中大少爺祁瑞宣的角色，出人意料地選擇了電影《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”這一驚世駭俗的配角。
陳寶國說，“在那個年代不會再有這種類型的角色，它會帶給你無限的自信，自信感對演員來說是無限重要的。”
步入21世紀，一部《大宅門》在2001年橫空出世，這部國劇經典在當年可以說是萬人空巷。
陳寶國在劇中完美詮釋了白家少爺白景琦這一複雜的角色，陳寶國的演藝事業也因此而步入了一個新高度。
陳國寶承認，《大宅門》是自己的一次轉身，是他演藝生涯上下半場的一個分水嶺。
接下來讓陳寶國繼續在熒幕中大放異彩是一個個風流千古的帝王形象。
陳國國飾演過十餘位帝王，從早期初露鋒芒的《武則天》中懦弱文氣、闇弱無斷的唐高宗李治，到聲名鵲起的《漢武大帝》中雄才偉略、氣吞山河的一代霸主漢武帝劉徹。
再到豆瓣評分高達9.7的歷史劇巔峰之作《大明王朝1566》中深諳權術、至陰至柔的嘉靖帝朱厚熜。
如果說帝王之路讓他在戲如人生中嚐到了廟堂之高不勝寒的滋味，那麼近十年來的陳寶國在演繹版圖上則毅然選擇了江湖之遠，從深宅大院、皇宮朝堂走向街頭巷尾、鄉野村落，食盡人間煙火。
2011年《茶館》中的社會底層小人物王利發，《鋼鐵年代》中正義耿直的鍊鋼工人尚鐵龍，《老農民》中血氣方剛的農民牛大膽……幾乎集齊“工農兵”等各行各業的小人物。
這些聚焦黎民百姓，看似微小卻意蘊厚重的角色也再次為陳寶國摘得了包括飛天獎、白玉蘭獎在內的各項重量級演技大獎。
陳寶國與編劇高滿堂從《鋼鐵年代》《大河兒女》《老農民》到《最後一張簽證》《老中醫》和此次《老酒館》的六次精誠合作，也成為演藝圈內的一段惺惺相惜的佳話。
陳寶國說，以前想演工農兵的角色，就等到了高滿堂寫的《鋼鐵年代》，讓他第二次獲得飛天獎。
而演農民讓陳寶國更是夢想了幾十年，他甚至一度都感覺這輩子都沒有機會演出農民角色了，結果等到了高滿堂寫的《老農民》，而陳寶國也憑藉這部劇第四次獲得了飛天獎。
"年初有《老中醫》，現在有《老酒館》，一年兩部大戲開播，已經年過花甲、從藝四十載的陳寶國，現在依舊處於自己演藝生涯的高光時刻。
許多50後、60後觀眾應該還記得，陳寶國的成名之作是1982年的那部《赤橙黃綠青藍紫》。他在其中飾演叛逆青年劉思佳，一度風靡大江南北，陳寶國也因此被冠以“冷麵小生”的美譽。
但是少年得志的陳寶國卻有著難得的成熟和自省，
“車不能老在一條路上跑，這樣藝術生命是不會長久的。”
於是他果斷推掉了《四世同堂》中大少爺祁瑞宣的角色，出人意料地選擇了電影《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”這一驚世駭俗的配角。
陳寶國說，“在那個年代不會再有這種類型的角色，它會帶給你無限的自信，自信感對演員來說是無限重要的。”
步入21世紀，一部《大宅門》在2001年橫空出世，這部國劇經典在當年可以說是萬人空巷。
陳寶國在劇中完美詮釋了白家少爺白景琦這一複雜的角色，陳寶國的演藝事業也因此而步入了一個新高度。
陳國寶承認，《大宅門》是自己的一次轉身，是他演藝生涯上下半場的一個分水嶺。
接下來讓陳寶國繼續在熒幕中大放異彩是一個個風流千古的帝王形象。
陳國國飾演過十餘位帝王，從早期初露鋒芒的《武則天》中懦弱文氣、闇弱無斷的唐高宗李治，到聲名鵲起的《漢武大帝》中雄才偉略、氣吞山河的一代霸主漢武帝劉徹。
再到豆瓣評分高達9.7的歷史劇巔峰之作《大明王朝1566》中深諳權術、至陰至柔的嘉靖帝朱厚熜。
如果說帝王之路讓他在戲如人生中嚐到了廟堂之高不勝寒的滋味，那麼近十年來的陳寶國在演繹版圖上則毅然選擇了江湖之遠，從深宅大院、皇宮朝堂走向街頭巷尾、鄉野村落，食盡人間煙火。
2011年《茶館》中的社會底層小人物王利發，《鋼鐵年代》中正義耿直的鍊鋼工人尚鐵龍，《老農民》中血氣方剛的農民牛大膽……幾乎集齊“工農兵”等各行各業的小人物。
這些聚焦黎民百姓，看似微小卻意蘊厚重的角色也再次為陳寶國摘得了包括飛天獎、白玉蘭獎在內的各項重量級演技大獎。
陳寶國與編劇高滿堂從《鋼鐵年代》《大河兒女》《老農民》到《最後一張簽證》《老中醫》和此次《老酒館》的六次精誠合作，也成為演藝圈內的一段惺惺相惜的佳話。
陳寶國說，以前想演工農兵的角色，就等到了高滿堂寫的《鋼鐵年代》，讓他第二次獲得飛天獎。
而演農民讓陳寶國更是夢想了幾十年，他甚至一度都感覺這輩子都沒有機會演出農民角色了，結果等到了高滿堂寫的《老農民》，而陳寶國也憑藉這部劇第四次獲得了飛天獎。
2015年憑《老農民》再獲飛天獎的陳寶國，在頒獎典禮上特別向高滿堂致以深情的感謝，
“滿堂老師，您的戲難演，但是長本事，您的戲出演員。”
陳寶國說拍攝高滿堂的作品，夾著風來，帶著雷走，是需要帶著手藝的。
當年在拍攝《大河兒女》的時候，有一場“黃河活埋”的戲。
當時氣溫環境十分惡劣，在這場戲中陳寶國需要激烈反抗，又要跪地求饒，很消耗體力。
而陳寶國堅持不休息，一氣呵成，情緒和狀態一步到位。最終塑造出了賀焰生這個具有代表性的平民人物。
"年初有《老中醫》，現在有《老酒館》，一年兩部大戲開播，已經年過花甲、從藝四十載的陳寶國，現在依舊處於自己演藝生涯的高光時刻。
許多50後、60後觀眾應該還記得，陳寶國的成名之作是1982年的那部《赤橙黃綠青藍紫》。他在其中飾演叛逆青年劉思佳，一度風靡大江南北，陳寶國也因此被冠以“冷麵小生”的美譽。
但是少年得志的陳寶國卻有著難得的成熟和自省，
“車不能老在一條路上跑，這樣藝術生命是不會長久的。”
於是他果斷推掉了《四世同堂》中大少爺祁瑞宣的角色，出人意料地選擇了電影《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”這一驚世駭俗的配角。
陳寶國說，“在那個年代不會再有這種類型的角色，它會帶給你無限的自信，自信感對演員來說是無限重要的。”
步入21世紀，一部《大宅門》在2001年橫空出世，這部國劇經典在當年可以說是萬人空巷。
陳寶國在劇中完美詮釋了白家少爺白景琦這一複雜的角色，陳寶國的演藝事業也因此而步入了一個新高度。
陳國寶承認，《大宅門》是自己的一次轉身，是他演藝生涯上下半場的一個分水嶺。
接下來讓陳寶國繼續在熒幕中大放異彩是一個個風流千古的帝王形象。
陳國國飾演過十餘位帝王，從早期初露鋒芒的《武則天》中懦弱文氣、闇弱無斷的唐高宗李治，到聲名鵲起的《漢武大帝》中雄才偉略、氣吞山河的一代霸主漢武帝劉徹。
再到豆瓣評分高達9.7的歷史劇巔峰之作《大明王朝1566》中深諳權術、至陰至柔的嘉靖帝朱厚熜。
如果說帝王之路讓他在戲如人生中嚐到了廟堂之高不勝寒的滋味，那麼近十年來的陳寶國在演繹版圖上則毅然選擇了江湖之遠，從深宅大院、皇宮朝堂走向街頭巷尾、鄉野村落，食盡人間煙火。
2011年《茶館》中的社會底層小人物王利發，《鋼鐵年代》中正義耿直的鍊鋼工人尚鐵龍，《老農民》中血氣方剛的農民牛大膽……幾乎集齊“工農兵”等各行各業的小人物。
這些聚焦黎民百姓，看似微小卻意蘊厚重的角色也再次為陳寶國摘得了包括飛天獎、白玉蘭獎在內的各項重量級演技大獎。
陳寶國與編劇高滿堂從《鋼鐵年代》《大河兒女》《老農民》到《最後一張簽證》《老中醫》和此次《老酒館》的六次精誠合作，也成為演藝圈內的一段惺惺相惜的佳話。
陳寶國說，以前想演工農兵的角色，就等到了高滿堂寫的《鋼鐵年代》，讓他第二次獲得飛天獎。
而演農民讓陳寶國更是夢想了幾十年，他甚至一度都感覺這輩子都沒有機會演出農民角色了，結果等到了高滿堂寫的《老農民》，而陳寶國也憑藉這部劇第四次獲得了飛天獎。
2015年憑《老農民》再獲飛天獎的陳寶國，在頒獎典禮上特別向高滿堂致以深情的感謝，
“滿堂老師，您的戲難演，但是長本事，您的戲出演員。”
陳寶國說拍攝高滿堂的作品，夾著風來，帶著雷走，是需要帶著手藝的。
當年在拍攝《大河兒女》的時候，有一場“黃河活埋”的戲。
當時氣溫環境十分惡劣，在這場戲中陳寶國需要激烈反抗，又要跪地求饒，很消耗體力。
而陳寶國堅持不休息，一氣呵成，情緒和狀態一步到位。最終塑造出了賀焰生這個具有代表性的平民人物。
陳寶國在拍攝《老農民》時，完全沉浸在牛大膽這個角色裡，他帶著浮腫的臉拍了60天，直到61天時，終於堅持不住，被送進了醫院。
"年初有《老中醫》，現在有《老酒館》，一年兩部大戲開播，已經年過花甲、從藝四十載的陳寶國，現在依舊處於自己演藝生涯的高光時刻。
許多50後、60後觀眾應該還記得，陳寶國的成名之作是1982年的那部《赤橙黃綠青藍紫》。他在其中飾演叛逆青年劉思佳，一度風靡大江南北，陳寶國也因此被冠以“冷麵小生”的美譽。
但是少年得志的陳寶國卻有著難得的成熟和自省，
“車不能老在一條路上跑，這樣藝術生命是不會長久的。”
於是他果斷推掉了《四世同堂》中大少爺祁瑞宣的角色，出人意料地選擇了電影《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”這一驚世駭俗的配角。
陳寶國說，“在那個年代不會再有這種類型的角色，它會帶給你無限的自信，自信感對演員來說是無限重要的。”
步入21世紀，一部《大宅門》在2001年橫空出世，這部國劇經典在當年可以說是萬人空巷。
陳寶國在劇中完美詮釋了白家少爺白景琦這一複雜的角色，陳寶國的演藝事業也因此而步入了一個新高度。
陳國寶承認，《大宅門》是自己的一次轉身，是他演藝生涯上下半場的一個分水嶺。
接下來讓陳寶國繼續在熒幕中大放異彩是一個個風流千古的帝王形象。
陳國國飾演過十餘位帝王，從早期初露鋒芒的《武則天》中懦弱文氣、闇弱無斷的唐高宗李治，到聲名鵲起的《漢武大帝》中雄才偉略、氣吞山河的一代霸主漢武帝劉徹。
再到豆瓣評分高達9.7的歷史劇巔峰之作《大明王朝1566》中深諳權術、至陰至柔的嘉靖帝朱厚熜。
如果說帝王之路讓他在戲如人生中嚐到了廟堂之高不勝寒的滋味，那麼近十年來的陳寶國在演繹版圖上則毅然選擇了江湖之遠，從深宅大院、皇宮朝堂走向街頭巷尾、鄉野村落，食盡人間煙火。
2011年《茶館》中的社會底層小人物王利發，《鋼鐵年代》中正義耿直的鍊鋼工人尚鐵龍，《老農民》中血氣方剛的農民牛大膽……幾乎集齊“工農兵”等各行各業的小人物。
這些聚焦黎民百姓，看似微小卻意蘊厚重的角色也再次為陳寶國摘得了包括飛天獎、白玉蘭獎在內的各項重量級演技大獎。
陳寶國與編劇高滿堂從《鋼鐵年代》《大河兒女》《老農民》到《最後一張簽證》《老中醫》和此次《老酒館》的六次精誠合作，也成為演藝圈內的一段惺惺相惜的佳話。
陳寶國說，以前想演工農兵的角色，就等到了高滿堂寫的《鋼鐵年代》，讓他第二次獲得飛天獎。
而演農民讓陳寶國更是夢想了幾十年，他甚至一度都感覺這輩子都沒有機會演出農民角色了，結果等到了高滿堂寫的《老農民》，而陳寶國也憑藉這部劇第四次獲得了飛天獎。
2015年憑《老農民》再獲飛天獎的陳寶國，在頒獎典禮上特別向高滿堂致以深情的感謝，
“滿堂老師，您的戲難演，但是長本事，您的戲出演員。”
陳寶國說拍攝高滿堂的作品，夾著風來，帶著雷走，是需要帶著手藝的。
當年在拍攝《大河兒女》的時候，有一場“黃河活埋”的戲。
當時氣溫環境十分惡劣，在這場戲中陳寶國需要激烈反抗，又要跪地求饒，很消耗體力。
而陳寶國堅持不休息，一氣呵成，情緒和狀態一步到位。最終塑造出了賀焰生這個具有代表性的平民人物。
陳寶國在拍攝《老農民》時，完全沉浸在牛大膽這個角色裡，他帶著浮腫的臉拍了60天，直到61天時，終於堅持不住，被送進了醫院。
正在播出的這部《老酒館》是高滿堂繼《老農民》《老中醫》之後，“老字”三部曲的收官之作。
前不久在《老酒館》的媒體看片會上，陳寶國滿懷深情地向觀眾喊話——
“兩千年《大宅門》播之前，我就曾說過，你們等著看好戲！相隔20年，今天《老酒館》要播了，我還是那一句話，你們等著看好戲吧！”
"年初有《老中醫》，現在有《老酒館》，一年兩部大戲開播，已經年過花甲、從藝四十載的陳寶國，現在依舊處於自己演藝生涯的高光時刻。
許多50後、60後觀眾應該還記得，陳寶國的成名之作是1982年的那部《赤橙黃綠青藍紫》。他在其中飾演叛逆青年劉思佳，一度風靡大江南北，陳寶國也因此被冠以“冷麵小生”的美譽。
但是少年得志的陳寶國卻有著難得的成熟和自省，
“車不能老在一條路上跑，這樣藝術生命是不會長久的。”
於是他果斷推掉了《四世同堂》中大少爺祁瑞宣的角色，出人意料地選擇了電影《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”這一驚世駭俗的配角。
陳寶國說，“在那個年代不會再有這種類型的角色，它會帶給你無限的自信，自信感對演員來說是無限重要的。”
步入21世紀，一部《大宅門》在2001年橫空出世，這部國劇經典在當年可以說是萬人空巷。
陳寶國在劇中完美詮釋了白家少爺白景琦這一複雜的角色，陳寶國的演藝事業也因此而步入了一個新高度。
陳國寶承認，《大宅門》是自己的一次轉身，是他演藝生涯上下半場的一個分水嶺。
接下來讓陳寶國繼續在熒幕中大放異彩是一個個風流千古的帝王形象。
陳國國飾演過十餘位帝王，從早期初露鋒芒的《武則天》中懦弱文氣、闇弱無斷的唐高宗李治，到聲名鵲起的《漢武大帝》中雄才偉略、氣吞山河的一代霸主漢武帝劉徹。
再到豆瓣評分高達9.7的歷史劇巔峰之作《大明王朝1566》中深諳權術、至陰至柔的嘉靖帝朱厚熜。
如果說帝王之路讓他在戲如人生中嚐到了廟堂之高不勝寒的滋味，那麼近十年來的陳寶國在演繹版圖上則毅然選擇了江湖之遠，從深宅大院、皇宮朝堂走向街頭巷尾、鄉野村落，食盡人間煙火。
2011年《茶館》中的社會底層小人物王利發，《鋼鐵年代》中正義耿直的鍊鋼工人尚鐵龍，《老農民》中血氣方剛的農民牛大膽……幾乎集齊“工農兵”等各行各業的小人物。
這些聚焦黎民百姓，看似微小卻意蘊厚重的角色也再次為陳寶國摘得了包括飛天獎、白玉蘭獎在內的各項重量級演技大獎。
陳寶國與編劇高滿堂從《鋼鐵年代》《大河兒女》《老農民》到《最後一張簽證》《老中醫》和此次《老酒館》的六次精誠合作，也成為演藝圈內的一段惺惺相惜的佳話。
陳寶國說，以前想演工農兵的角色，就等到了高滿堂寫的《鋼鐵年代》，讓他第二次獲得飛天獎。
而演農民讓陳寶國更是夢想了幾十年，他甚至一度都感覺這輩子都沒有機會演出農民角色了，結果等到了高滿堂寫的《老農民》，而陳寶國也憑藉這部劇第四次獲得了飛天獎。
2015年憑《老農民》再獲飛天獎的陳寶國，在頒獎典禮上特別向高滿堂致以深情的感謝，
“滿堂老師，您的戲難演，但是長本事，您的戲出演員。”
陳寶國說拍攝高滿堂的作品，夾著風來，帶著雷走，是需要帶著手藝的。
當年在拍攝《大河兒女》的時候，有一場“黃河活埋”的戲。
當時氣溫環境十分惡劣，在這場戲中陳寶國需要激烈反抗，又要跪地求饒，很消耗體力。
而陳寶國堅持不休息，一氣呵成，情緒和狀態一步到位。最終塑造出了賀焰生這個具有代表性的平民人物。
陳寶國在拍攝《老農民》時，完全沉浸在牛大膽這個角色裡，他帶著浮腫的臉拍了60天，直到61天時，終於堅持不住，被送進了醫院。
正在播出的這部《老酒館》是高滿堂繼《老農民》《老中醫》之後，“老字”三部曲的收官之作。
前不久在《老酒館》的媒體看片會上，陳寶國滿懷深情地向觀眾喊話——
“兩千年《大宅門》播之前，我就曾說過，你們等著看好戲！相隔20年，今天《老酒館》要播了，我還是那一句話，你們等著看好戲吧！”
齊魯晚報·齊魯壹點 記者 劉雨涵
"年初有《老中醫》，現在有《老酒館》，一年兩部大戲開播，已經年過花甲、從藝四十載的陳寶國，現在依舊處於自己演藝生涯的高光時刻。
許多50後、60後觀眾應該還記得，陳寶國的成名之作是1982年的那部《赤橙黃綠青藍紫》。他在其中飾演叛逆青年劉思佳，一度風靡大江南北，陳寶國也因此被冠以“冷麵小生”的美譽。
但是少年得志的陳寶國卻有著難得的成熟和自省，
“車不能老在一條路上跑，這樣藝術生命是不會長久的。”
於是他果斷推掉了《四世同堂》中大少爺祁瑞宣的角色，出人意料地選擇了電影《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”這一驚世駭俗的配角。
陳寶國說，“在那個年代不會再有這種類型的角色，它會帶給你無限的自信，自信感對演員來說是無限重要的。”
步入21世紀，一部《大宅門》在2001年橫空出世，這部國劇經典在當年可以說是萬人空巷。
陳寶國在劇中完美詮釋了白家少爺白景琦這一複雜的角色，陳寶國的演藝事業也因此而步入了一個新高度。
陳國寶承認，《大宅門》是自己的一次轉身，是他演藝生涯上下半場的一個分水嶺。
接下來讓陳寶國繼續在熒幕中大放異彩是一個個風流千古的帝王形象。
陳國國飾演過十餘位帝王，從早期初露鋒芒的《武則天》中懦弱文氣、闇弱無斷的唐高宗李治，到聲名鵲起的《漢武大帝》中雄才偉略、氣吞山河的一代霸主漢武帝劉徹。
再到豆瓣評分高達9.7的歷史劇巔峰之作《大明王朝1566》中深諳權術、至陰至柔的嘉靖帝朱厚熜。
如果說帝王之路讓他在戲如人生中嚐到了廟堂之高不勝寒的滋味，那麼近十年來的陳寶國在演繹版圖上則毅然選擇了江湖之遠，從深宅大院、皇宮朝堂走向街頭巷尾、鄉野村落，食盡人間煙火。
2011年《茶館》中的社會底層小人物王利發，《鋼鐵年代》中正義耿直的鍊鋼工人尚鐵龍，《老農民》中血氣方剛的農民牛大膽……幾乎集齊“工農兵”等各行各業的小人物。
這些聚焦黎民百姓，看似微小卻意蘊厚重的角色也再次為陳寶國摘得了包括飛天獎、白玉蘭獎在內的各項重量級演技大獎。
陳寶國與編劇高滿堂從《鋼鐵年代》《大河兒女》《老農民》到《最後一張簽證》《老中醫》和此次《老酒館》的六次精誠合作，也成為演藝圈內的一段惺惺相惜的佳話。
陳寶國說，以前想演工農兵的角色，就等到了高滿堂寫的《鋼鐵年代》，讓他第二次獲得飛天獎。
而演農民讓陳寶國更是夢想了幾十年，他甚至一度都感覺這輩子都沒有機會演出農民角色了，結果等到了高滿堂寫的《老農民》，而陳寶國也憑藉這部劇第四次獲得了飛天獎。
2015年憑《老農民》再獲飛天獎的陳寶國，在頒獎典禮上特別向高滿堂致以深情的感謝，
“滿堂老師，您的戲難演，但是長本事，您的戲出演員。”
陳寶國說拍攝高滿堂的作品，夾著風來，帶著雷走，是需要帶著手藝的。
當年在拍攝《大河兒女》的時候，有一場“黃河活埋”的戲。
當時氣溫環境十分惡劣，在這場戲中陳寶國需要激烈反抗，又要跪地求饒，很消耗體力。
而陳寶國堅持不休息，一氣呵成，情緒和狀態一步到位。最終塑造出了賀焰生這個具有代表性的平民人物。
陳寶國在拍攝《老農民》時，完全沉浸在牛大膽這個角色裡，他帶著浮腫的臉拍了60天，直到61天時，終於堅持不住，被送進了醫院。
正在播出的這部《老酒館》是高滿堂繼《老農民》《老中醫》之後，“老字”三部曲的收官之作。
前不久在《老酒館》的媒體看片會上，陳寶國滿懷深情地向觀眾喊話——
“兩千年《大宅門》播之前，我就曾說過，你們等著看好戲！相隔20年，今天《老酒館》要播了，我還是那一句話，你們等著看好戲吧！”
齊魯晚報·齊魯壹點 記者 劉雨涵
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