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鄭孝胥早期書法擅於楷書,取經歐陽詢及蘇軾。晚年轉向碑學,以六朝為始,上窺三代,下探唐宋,將碑帖揉合交融,重神理氣韻,講筆墨內涵,他的筆力很堅挺,並參以張裕釗之法,形成一種清剛、遒勁、凝鍊的風格。晚年在仕途上走上了不歸路,導致他的藝術地位與藝術成就的不對稱。
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鄭孝胥淪為漢奸雖已成定論,但其題寫的“交通銀行”招牌至今仍在使用,足見其書法水準的確是不同凡響。
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近現代兩大書法家,有北於南鄭之說,於為于右任,鄭為鄭孝胥。
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鄭孝胥無論楷書還是隸書,皆從何紹基處多有借鑑,他曾有詩讚日:“目中有蠔史,他書不能觀。”這體現出他對何紹基書法的欽佩。
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在繼承傳統與開創自我的這一對藝術矛盾上,鄭孝胥在書法創作中,有非凡的能耐和超強的膽略與智慧,深得“傳統”之法,並且更加註重精神狀態的釋放,是個人感情的流露。
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鄭氏書法有自己明顯的特點,很注意筆劃間的輕重對比,落筆輕快,收筆重按,結字狹長,上緊收而下舒展。尤其是橫畫的轉折和帶有弧度隸意的捺腳很有趣,成一彎曲筆,已成明顯的鄭氏招牌。
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沙孟海先生就在《近三百年的書學》中評論鄭孝胥書法:“可以矯正趙之謙的飄泛,陶浚宣的板滯和李瑞清的顫筆的弊端的,只有鄭孝胥了。他的早年是寫顏字出身的,晚年才寫六朝字,他的筆力很堅挺,有一種清剛之氣……”這可看出對鄭氏書法評論氏極高的。
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何應輝在《中國書法鑑賞大辭典》認為鄭氏書法是“博大而超逸”的。
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民國前後,鄭孝胥的書法可謂紅極一時,當年請他題匾或報刊題頭還真不少,後因其淪為偽滿洲國的漢奸,時人避之擾恐不及,以致牌匾紛紛被更換或剷除,所以市面其書漸不多見矣,而這“交通銀行”四個字,也算是留存極少的幾顆“碩果”了。