文 | 翟笑千

“這個項目題材太好了，我們如獲至寶。”

在現實題材、主旋律成為熒屏影視作品的創作主流，且被大眾市場所接受並追捧之際，市場再迎一員大將。由中央電視臺、愛奇藝聯合出品且共同播出的《破冰行動》，開播不久便以8.5分的豆瓣評分成為今年開年以來的影視劇口碑之最，並引來無數用戶及觀眾的自發安利。

​開播即獲中國警察網、人民公安報等全國各地警方官微實名推薦，播出後愛奇藝熱度迅速登頂、勇破8900熱度值，微博主話題#破冰行動#以19.4億的閱讀量位居話題榜首位……事實上，無論是從題材內容、價值觀念還是劇集製作層面，《破冰行動》所嘗試的類型化道路以及對受眾市場的影響力，都已取得顯著成效。

縱然距離第一次接觸到《破冰行動》這一項目已過去兩年，但愛奇藝副總裁、自制劇開發中心總經理，又是《破冰行動》總製片人的戴瑩，在聊到該劇的創作、誕生、突破，以及更多背後的故事時，依然難掩內心之激動。

主旋律的互聯網“破冰”，視頻平臺的題材進階

2017年，第一時間接觸到《破冰行動》項目後，戴瑩便向其上級愛奇藝首席內容官兼專業內容業務群（PCG）總裁王曉暉和愛奇藝創始人兼CEO龔宇進行了彙報，“我們大概一週左右就決定了要做這個項目。”

以2013年廣東省雷霆掃毒“12·29專項行動”為創作藍本的《破冰行動》，通過劇中男主角李飛(黃景瑜飾)和李維民(吳剛飾)這對緝毒警“父子”對東山市制毒網的一步步撕開，再現並高度還原了當年緝毒大案的偵破過程。而事實上，無論是當年的專項行動還是《破冰行動》對大案的還原，冰凍三尺非一日之寒，水滴石穿亦非一日之功。

將時間線撥回到2014年9月，彼時距離雷霆掃毒“12·29專項行動”過去不到一年，公安部新聞宣傳局找到導演陳育新（代表作有《國家行動》《湄公河大案》等），希望能將掃毒專項行動改編成電視劇。幾個月後劇本完工並順利度過了審查環節，但項目遲遲未找到合適的播放端口，直到愛奇藝的出現。

​導演傅東育在談及與愛奇藝的合作時透露，編劇陳育新最初拿出《破冰行動》項目第一稿時並不被市場所看好，“必須感謝愛奇藝，事實上來講從承製方把這個劇本交給愛奇藝，從拍板決定，認定這是一個大劇，到投資成本給到多少，都是在一週之內的決定。這是一個特殊的題材，所以如果沒有公安部，沒有廣東省廳的保駕護航，沒有愛奇藝睿智的眼光和敏銳的判斷力，少了任何一個環節都是不行的。”

“我們覺得能參與這個項目就如獲至寶，三生有幸。”戴瑩笑著說，“我們之前一直在找尋真實大案改編的項目，所以當第一時間接觸到《破冰行動》時，就被打動了。”不難發現，近年來愛奇藝在推理探案這種懸疑類題材上，從未停止過探索的腳步。從<心理罪》、《美人為餡》，到《無證之罪》、《悍城》、《原生之罪》，再到如今的《破冰行動》，無論是題材、敘述角度還是人物設置、立意支點，勇於創新和尋求突破已成為愛奇藝的基調。

​放眼劇作本體，《破冰行動》從內容題材層面，不僅突破了主旋律題材作品類型的束縛，打破了緝毒題材的程式化故事框架。《破冰行動》導演傅東育在接受採訪時亦指出，該劇所透視出的社會背景和禁毒形勢的嚴峻性、毒品的真實危害性，以及禁毒工作之艱難，均是以往禁毒題材作品所不及甚至沒有的。

從大的基調上來看，無論是題材層面的創新，還是整個劇作的立意高度，《破冰行動》都是同類型題材的一次“破冰”與突破。也正是基於題材的突破與內容的辛辣，《破冰行動》播出至今，擁有了同類型作品應該取得但卻相對缺乏的反饋：真實、大膽、硬核成為了觀眾對這部劇的直觀反映。

“尺度”只是表現，“真實”最為動人

“所謂尺度，正是源於真實。”

顯而易見的是，現實主義、理想主義，抑或是主旋律，這類作品唯有做到真實，落在每一顆鈕釦上的細節性真實，才能感染觀眾。不管是《破冰行動》還是愛奇藝於去年世界大會發布的和陸川導演合作的《西部警事之白銀檔案》，這類基於現實事件改編的作品最動人之處就是它的真實性與現實感，所以其社會影響力以及大眾共鳴感也會更強。

“為什麼我們經常會說主旋律作品或是藝術主旋律的作品，年輕人都不愛看？”導演傅東育指出，觀眾市場的反映，其實是在拷問創作者，拷問其是否把整個片子的氛圍真實感帶給了觀眾，讓作品想傳達的更高層的意義理想境界，被觀眾所接受。而《破冰行動》的用心打磨以及所收到的反饋，從某種程度上而言正是主旋律“破冰”的一大佐證。

​據介紹，編劇陳育新在劇本創作階段，多次前往“雷霆掃毒”行動的發生地廣東，走訪了近百名參與過此事的緝毒幹警，在一對一深入交流的採訪過程中獲悉了案件之外，每個人的經歷、感受與改變，累積了大量鮮活生動的素材。對此，戴瑩肯定道，“正是因為編劇達到了真實充足的取材，在這個基礎上我們再去做二度創作就會更加從容。”

再次回到2017年，在項目劇本完成後，愛奇藝與項目製片人開始在沒有演員、沒有主創的前期階段，進行對接。彼時，據戴瑩介紹，愛奇藝不僅對該劇的整體定位提出了更為具體的要求，亦對劇本提出了一些修改要求和目標：類型、情節與人物都做到極致。

“所謂的尺度是因為背後的真實性，所以控制好尺度，關鍵是要把事實性的部分真實、合理的表現出來。”如同戴瑩所說，“真實感”與“真實性”已然成為了《破冰行動》讓人無法忽視的兩道光環。

當前，隨著劇情的展開與推進，《破冰行動》的諸多細節成為案件外最為人津津樂道的部分。小至劇中出現文件的書面規範、警服的分類、相關公務員使用的手機品牌、接聽電話時的屏幕狀態、槍支道具，大至辦公室的佈置、案件偵查與推理的合理性等，該劇都儘可能地在向現實世界靠攏，規避常識性、事實性錯誤。

​當然，《破冰行動》得以安全過審，除了主創團隊的精心打磨和匠心製作外，也離不開相關部門的大力支持。從服裝道具到拍攝場地，從真刀真槍的上陣到上千名警察的配合拍攝，該劇在製作層面獲得了廣東省公安廳、公安部禁毒局以及公安部新聞宣傳局等相關部門的鼎力協助，成為相關部門支持力度最大的一個影視項目。

值得注意的是，基於工作性質，“低調”一向是貼在緝毒幹警身上的一大標籤，緝毒工作的具體內容更是從未摘下過面紗。就《破冰行動》而言，據網友統計，該劇演員高達212個，從某種意義上而言它更像是一個群像戲。如何用最恰當的方式去講述一個對觀眾而言最陌生的故事？

它需要一粒石子，去激起千層浪。

李飛代表觀眾視角，人物群像背後是格局最大化

人物眾多的《破冰行動》，故事視角必然會因主要人物的選擇而變得不同，那為什麼會是李飛？

《破冰行動》雖然源於真實大案，但劇中涉及人物繁多、支線分散，為了將公安局調查、塔寨製毒以及香港線人三條大線勾連起來，編劇陳育新虛構了李飛這樣一個角色：東山市公安局禁毒大隊緝毒警察，養父李維民是省廳禁毒局副局長，生父趙嘉良是李維民在香港的線人。

“李飛像是我們的觀眾視角，剛上來也是稚嫩和看不清真相的，以他的視角介入，可以帶著觀眾一起調查整個案件，包括他自己的身世。”戴瑩表示，選擇李飛做該劇的主角，強化他的人物線條，是愛奇藝加入項目後提出來的建議。

​編劇陳育新對此肯定道，身在山東的李飛不僅最靠近毒窩，而且又是一個剛從警院畢業沒幾年的年輕警察，不夠沉穩的他雖然沒有李維民的全局觀，也沒有蔡永強的隱忍力，但“他身上最能體現緝毒警的理想，或者信仰的。”以這樣一個衝動又執著的人物來撕開東山的黑幕，無疑是合適且具有戲劇性的。

從行至當下的劇情來看，《破冰行動》並不是一部以破案為主的刑偵劇，更沒有大眾習以為常的臥底設置。而是藉助一件負責的案情，以大量的敘事手法來展現緝毒幹警真實的工作狀態、會陷入的困惑與掙扎，以及更多不為人所熟知的“馬賽克人生”。

“他們的生命並不像我們劇裡面所展現出來的刀光劍影，恰恰是一種陷入到迷局裡的那種危險，面對的不單單是要正面面對的敵方，可能背後還有危險。”正如編劇陳育新在深入調查後的這一感慨，《破冰行動》顯然有著更深刻的人性張力。基於真實故事的邏輯正確性，劇中善與惡的對立與博弈，人性之間的較量與掙扎，均隨著劇情的深入展開而充滿張力。

​與此同時，除了緝毒幹警外，《破冰行動》還設置了陳珂、水伯這樣的“周邊人物”。不管是代表緝毒英雄背後家屬視角的陳珂，還是從牴觸吸毒到無奈沉溺其中的水伯，正是這些沒有一絲贅肉的人物的設置，從不同視角去搭建了《破冰行動》整部劇的視角和格局，帶領會站在不同立場的用戶走進故事，感受故事背後想要傳達的聲音。

據悉，該劇播出後，不少網友都翻出了《焦點訪談》等節目以往對“雷霆掃毒”行動的報道，在更加了解緝毒幹警的不易後，一些網友還特地前往緝毒幹警的辦公室門口獻花。

戴瑩對此深有感慨：“歲月靜好其實是有人在替我們負重前行，太動人了，如果能通過《破冰行動》將它傳達出來，讓大家對緝毒警和緝毒事業有更多的理解和尊敬，於我們而言就是最大的成功。”

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