《你好，舊時光》愛奇藝副總裁戴瑩：我們想還原更多人的青春回憶
作者 | 朱婷
熱議已久的《你好，舊時光》終於千呼萬喚始出來了。作為去年網劇黑馬《最好的我們》的姊妹篇，《你好，舊時光》可以說是未播先火。
作者 | 朱婷
熱議已久的《你好，舊時光》終於千呼萬喚始出來了。作為去年網劇黑馬《最好的我們》的姊妹篇，《你好，舊時光》可以說是未播先火。
比較肯定是無法避免的，那究竟兩部劇之間有哪些不一樣？隔壁班的故事是否能夠再次掀起青春劇的收視狂潮呢？
娛影君在一場特別的彙報演出（開播發佈會）之後與該劇的總製片人，愛奇藝副總裁、自制劇開發中心總經理戴瑩聊了聊這部劇臺前幕後的故事，以及您不知道的首個互聯網劇場——“愛青春劇場”。
作者 | 朱婷
熱議已久的《你好，舊時光》終於千呼萬喚始出來了。作為去年網劇黑馬《最好的我們》的姊妹篇，《你好，舊時光》可以說是未播先火。
比較肯定是無法避免的，那究竟兩部劇之間有哪些不一樣？隔壁班的故事是否能夠再次掀起青春劇的收視狂潮呢？
娛影君在一場特別的彙報演出（開播發佈會）之後與該劇的總製片人，愛奇藝副總裁、自制劇開發中心總經理戴瑩聊了聊這部劇臺前幕後的故事，以及您不知道的首個互聯網劇場——“愛青春劇場”。
《最好的我們》VS《你好，舊時光》：
“他們不一樣，複製粘貼的東西不太酷”
如果說《最好的我們》裡面講述的是耿耿和餘淮兩個人的青春，那麼《你好，舊時光》更多想要呈現的是所有人的青春。
作者 | 朱婷
熱議已久的《你好，舊時光》終於千呼萬喚始出來了。作為去年網劇黑馬《最好的我們》的姊妹篇，《你好，舊時光》可以說是未播先火。
比較肯定是無法避免的，那究竟兩部劇之間有哪些不一樣？隔壁班的故事是否能夠再次掀起青春劇的收視狂潮呢？
娛影君在一場特別的彙報演出（開播發佈會）之後與該劇的總製片人，愛奇藝副總裁、自制劇開發中心總經理戴瑩聊了聊這部劇臺前幕後的故事，以及您不知道的首個互聯網劇場——“愛青春劇場”。
《最好的我們》VS《你好，舊時光》：
“他們不一樣，複製粘貼的東西不太酷”
如果說《最好的我們》裡面講述的是耿耿和餘淮兩個人的青春，那麼《你好，舊時光》更多想要呈現的是所有人的青春。
對於兩部劇的比較，戴瑩打趣地說道：“如果兩部劇一樣，那我們今天的聊天估計一句話就結束了，複製粘貼的事一點也不酷，也沒有意義。”
《最好的我們》是以主人公長大後的視角懷念過去的美好時光，《你好，舊時光》則是以新縱深和大格局陪伴式“浸入”一代人的成長：學生、老師、父母、友情、親情以及懵懂的愛情。每一個身份的視角出發點不一樣，立足於週週和林楊這條主線，延展開多條情感線，讓每一個看這部劇的人可以找到自己青春時期的影子。這就是戴瑩口中的《你好，舊時光》與《最好的我們》最不一樣的地方。“用專業一點的術語來講，我們稱之為‘全景式青春’，用戶定位是群像式的，這也是該部劇帶來的全新突破點。”
作者 | 朱婷
熱議已久的《你好，舊時光》終於千呼萬喚始出來了。作為去年網劇黑馬《最好的我們》的姊妹篇，《你好，舊時光》可以說是未播先火。
比較肯定是無法避免的，那究竟兩部劇之間有哪些不一樣？隔壁班的故事是否能夠再次掀起青春劇的收視狂潮呢？
娛影君在一場特別的彙報演出（開播發佈會）之後與該劇的總製片人，愛奇藝副總裁、自制劇開發中心總經理戴瑩聊了聊這部劇臺前幕後的故事，以及您不知道的首個互聯網劇場——“愛青春劇場”。
《最好的我們》VS《你好，舊時光》：
“他們不一樣，複製粘貼的東西不太酷”
如果說《最好的我們》裡面講述的是耿耿和餘淮兩個人的青春，那麼《你好，舊時光》更多想要呈現的是所有人的青春。
對於兩部劇的比較，戴瑩打趣地說道：“如果兩部劇一樣，那我們今天的聊天估計一句話就結束了，複製粘貼的事一點也不酷，也沒有意義。”
《最好的我們》是以主人公長大後的視角懷念過去的美好時光，《你好，舊時光》則是以新縱深和大格局陪伴式“浸入”一代人的成長：學生、老師、父母、友情、親情以及懵懂的愛情。每一個身份的視角出發點不一樣，立足於週週和林楊這條主線，延展開多條情感線，讓每一個看這部劇的人可以找到自己青春時期的影子。這就是戴瑩口中的《你好，舊時光》與《最好的我們》最不一樣的地方。“用專業一點的術語來講，我們稱之為‘全景式青春’，用戶定位是群像式的，這也是該部劇帶來的全新突破點。”
根據戴瑩對“全景式青春”的描述，在視覺層面，《你好，舊時光》的視角更加寬闊，不單單聚焦在主人公的校園生活，還涵蓋了人物成長背後的家庭和社會等因素；在感情層面，該劇所涉及的情感亦不僅限於同學間、師生間，還涉及父母與子女、父輩之間、朋友之間的情感關係；在時間層面，劇中的故事橫跨過去、現在和未來，刻畫了每個人物的成長過程，使得人物更加立體，情緒更為飽滿；在情緒層面上，“總有時光值得懷念卻回不去”以及“那些陪你長大的人”的溫情結合，更容易引起受眾的感同身受，進而引發共鳴。
在戴瑩看來，不論是《最好的我們》還是《你好，舊時光》，愛奇藝更多希望通過影視劇集的形式還原大部分人的回憶。“對於正在青春期或者還未經歷這個時期的人來說，讓他們意識到真實青春該有的模樣；對於已經歷過青春的人來說，想給他們留下一份關於青春的真實、美好的回憶。”
將原著中“全景式”青春的陽光、正能量傳遞給觀眾，主人公們在經歷了學校、家庭及社會的挫折與磨練後，仍然保有一顆溫暖的內心；並將這種信念傳遞下去，在一次次成長中學著與時光和解、與自己和解。這也是該劇昇華的主題。
至於《你好，舊時光》是否會像《最好的我們》一樣再度成為青春類網劇的黑馬，還要看觀眾的進一步反饋。值得一提的是，愛奇藝對於青春片的重視可以程度非常之高了，據瞭解，愛奇藝將在明年推出2018年首個互聯網劇場——“愛青春劇場”，同時也是愛奇藝的一次品牌宣言。
為什麼“愛青春劇場”
會是愛奇藝互聯網劇場的首選？
對於行業來說，如今平臺自制已是劇集市場的一大來源。細數近幾年來愛奇藝在網劇播出模式探索的重要節點：以《心理罪》為代表，將自制劇作為“頭部內容”，通過付費觀看模式儲備會員，成功打開了愛奇藝的會員業務市場；《盜墓筆記》的出現嘗試了差異化的排播計劃，即愛奇藝VIP會員可搶先觀看全集，非會員則需遵循一週一更新的節奏觀劇；《最好的我們》則是以愛奇藝會員搶先看一部分，非會員延遲一週的周播模式；以及《老九門》臺網聯播。
作者 | 朱婷
熱議已久的《你好，舊時光》終於千呼萬喚始出來了。作為去年網劇黑馬《最好的我們》的姊妹篇，《你好，舊時光》可以說是未播先火。
比較肯定是無法避免的，那究竟兩部劇之間有哪些不一樣？隔壁班的故事是否能夠再次掀起青春劇的收視狂潮呢？
娛影君在一場特別的彙報演出（開播發佈會）之後與該劇的總製片人，愛奇藝副總裁、自制劇開發中心總經理戴瑩聊了聊這部劇臺前幕後的故事，以及您不知道的首個互聯網劇場——“愛青春劇場”。
《最好的我們》VS《你好，舊時光》：
“他們不一樣，複製粘貼的東西不太酷”
如果說《最好的我們》裡面講述的是耿耿和餘淮兩個人的青春，那麼《你好，舊時光》更多想要呈現的是所有人的青春。
對於兩部劇的比較，戴瑩打趣地說道：“如果兩部劇一樣，那我們今天的聊天估計一句話就結束了，複製粘貼的事一點也不酷，也沒有意義。”
《最好的我們》是以主人公長大後的視角懷念過去的美好時光，《你好，舊時光》則是以新縱深和大格局陪伴式“浸入”一代人的成長：學生、老師、父母、友情、親情以及懵懂的愛情。每一個身份的視角出發點不一樣，立足於週週和林楊這條主線，延展開多條情感線，讓每一個看這部劇的人可以找到自己青春時期的影子。這就是戴瑩口中的《你好，舊時光》與《最好的我們》最不一樣的地方。“用專業一點的術語來講，我們稱之為‘全景式青春’，用戶定位是群像式的，這也是該部劇帶來的全新突破點。”
根據戴瑩對“全景式青春”的描述，在視覺層面，《你好，舊時光》的視角更加寬闊，不單單聚焦在主人公的校園生活，還涵蓋了人物成長背後的家庭和社會等因素；在感情層面，該劇所涉及的情感亦不僅限於同學間、師生間，還涉及父母與子女、父輩之間、朋友之間的情感關係；在時間層面，劇中的故事橫跨過去、現在和未來，刻畫了每個人物的成長過程，使得人物更加立體，情緒更為飽滿；在情緒層面上，“總有時光值得懷念卻回不去”以及“那些陪你長大的人”的溫情結合，更容易引起受眾的感同身受，進而引發共鳴。
在戴瑩看來，不論是《最好的我們》還是《你好，舊時光》，愛奇藝更多希望通過影視劇集的形式還原大部分人的回憶。“對於正在青春期或者還未經歷這個時期的人來說，讓他們意識到真實青春該有的模樣；對於已經歷過青春的人來說，想給他們留下一份關於青春的真實、美好的回憶。”
將原著中“全景式”青春的陽光、正能量傳遞給觀眾，主人公們在經歷了學校、家庭及社會的挫折與磨練後，仍然保有一顆溫暖的內心；並將這種信念傳遞下去，在一次次成長中學著與時光和解、與自己和解。這也是該劇昇華的主題。
至於《你好，舊時光》是否會像《最好的我們》一樣再度成為青春類網劇的黑馬，還要看觀眾的進一步反饋。值得一提的是，愛奇藝對於青春片的重視可以程度非常之高了，據瞭解，愛奇藝將在明年推出2018年首個互聯網劇場——“愛青春劇場”，同時也是愛奇藝的一次品牌宣言。
為什麼“愛青春劇場”
會是愛奇藝互聯網劇場的首選？
對於行業來說，如今平臺自制已是劇集市場的一大來源。細數近幾年來愛奇藝在網劇播出模式探索的重要節點：以《心理罪》為代表，將自制劇作為“頭部內容”，通過付費觀看模式儲備會員，成功打開了愛奇藝的會員業務市場；《盜墓筆記》的出現嘗試了差異化的排播計劃，即愛奇藝VIP會員可搶先觀看全集，非會員則需遵循一週一更新的節奏觀劇；《最好的我們》則是以愛奇藝會員搶先看一部分，非會員延遲一週的周播模式；以及《老九門》臺網聯播。
從《心理罪》、《盜墓筆記》到《最好的我們》、《老九門》再到如今的《你好，舊時光》，愛奇藝試圖在一次次的探索中打破原有的播出模式，不斷創新，尋求用戶和平臺共榮的最佳觀影模式。
此外，在10月“2017愛奇藝iJOY悅享會”分享會上，愛奇藝首席內容官王曉暉就提到愛奇藝將會在明年推出互聯網首個劇場。對此，戴瑩表示：“‘愛青春劇場’的出現就是一件水到渠成的事，“剛好時機到了，愛奇藝是時候做這件事了。”
作者 | 朱婷
熱議已久的《你好，舊時光》終於千呼萬喚始出來了。作為去年網劇黑馬《最好的我們》的姊妹篇，《你好，舊時光》可以說是未播先火。
比較肯定是無法避免的，那究竟兩部劇之間有哪些不一樣？隔壁班的故事是否能夠再次掀起青春劇的收視狂潮呢？
娛影君在一場特別的彙報演出（開播發佈會）之後與該劇的總製片人，愛奇藝副總裁、自制劇開發中心總經理戴瑩聊了聊這部劇臺前幕後的故事，以及您不知道的首個互聯網劇場——“愛青春劇場”。
《最好的我們》VS《你好，舊時光》：
“他們不一樣，複製粘貼的東西不太酷”
如果說《最好的我們》裡面講述的是耿耿和餘淮兩個人的青春，那麼《你好，舊時光》更多想要呈現的是所有人的青春。
對於兩部劇的比較，戴瑩打趣地說道：“如果兩部劇一樣，那我們今天的聊天估計一句話就結束了，複製粘貼的事一點也不酷，也沒有意義。”
《最好的我們》是以主人公長大後的視角懷念過去的美好時光，《你好，舊時光》則是以新縱深和大格局陪伴式“浸入”一代人的成長：學生、老師、父母、友情、親情以及懵懂的愛情。每一個身份的視角出發點不一樣，立足於週週和林楊這條主線，延展開多條情感線，讓每一個看這部劇的人可以找到自己青春時期的影子。這就是戴瑩口中的《你好，舊時光》與《最好的我們》最不一樣的地方。“用專業一點的術語來講，我們稱之為‘全景式青春’，用戶定位是群像式的，這也是該部劇帶來的全新突破點。”
根據戴瑩對“全景式青春”的描述，在視覺層面，《你好，舊時光》的視角更加寬闊，不單單聚焦在主人公的校園生活，還涵蓋了人物成長背後的家庭和社會等因素；在感情層面，該劇所涉及的情感亦不僅限於同學間、師生間，還涉及父母與子女、父輩之間、朋友之間的情感關係；在時間層面，劇中的故事橫跨過去、現在和未來，刻畫了每個人物的成長過程，使得人物更加立體，情緒更為飽滿；在情緒層面上，“總有時光值得懷念卻回不去”以及“那些陪你長大的人”的溫情結合，更容易引起受眾的感同身受，進而引發共鳴。
在戴瑩看來，不論是《最好的我們》還是《你好，舊時光》，愛奇藝更多希望通過影視劇集的形式還原大部分人的回憶。“對於正在青春期或者還未經歷這個時期的人來說，讓他們意識到真實青春該有的模樣；對於已經歷過青春的人來說，想給他們留下一份關於青春的真實、美好的回憶。”
將原著中“全景式”青春的陽光、正能量傳遞給觀眾，主人公們在經歷了學校、家庭及社會的挫折與磨練後，仍然保有一顆溫暖的內心；並將這種信念傳遞下去，在一次次成長中學著與時光和解、與自己和解。這也是該劇昇華的主題。
至於《你好，舊時光》是否會像《最好的我們》一樣再度成為青春類網劇的黑馬，還要看觀眾的進一步反饋。值得一提的是，愛奇藝對於青春片的重視可以程度非常之高了，據瞭解，愛奇藝將在明年推出2018年首個互聯網劇場——“愛青春劇場”，同時也是愛奇藝的一次品牌宣言。
為什麼“愛青春劇場”
會是愛奇藝互聯網劇場的首選？
對於行業來說，如今平臺自制已是劇集市場的一大來源。細數近幾年來愛奇藝在網劇播出模式探索的重要節點：以《心理罪》為代表，將自制劇作為“頭部內容”，通過付費觀看模式儲備會員，成功打開了愛奇藝的會員業務市場；《盜墓筆記》的出現嘗試了差異化的排播計劃，即愛奇藝VIP會員可搶先觀看全集，非會員則需遵循一週一更新的節奏觀劇；《最好的我們》則是以愛奇藝會員搶先看一部分，非會員延遲一週的周播模式；以及《老九門》臺網聯播。
從《心理罪》、《盜墓筆記》到《最好的我們》、《老九門》再到如今的《你好，舊時光》，愛奇藝試圖在一次次的探索中打破原有的播出模式，不斷創新，尋求用戶和平臺共榮的最佳觀影模式。
此外，在10月“2017愛奇藝iJOY悅享會”分享會上，愛奇藝首席內容官王曉暉就提到愛奇藝將會在明年推出互聯網首個劇場。對此，戴瑩表示：“‘愛青春劇場’的出現就是一件水到渠成的事，“剛好時機到了，愛奇藝是時候做這件事了。”
很多人會好奇為什麼會首選“青春劇”？戴瑩解釋道，一方面，“青春、陽光、正能量、富有愛心”是愛奇藝一直以來所要傳遞給用戶、給社會的價值觀，“青春”也是愛奇藝最關鍵、最主要的品牌屬性；另一方面，從數據上來看，年輕用戶是愛奇藝的主打用戶，而且基於愛奇藝成形、即將成形、推出和即將推出的劇集種類數量，青春劇佔比接近一半。“所以，這也是我們愛奇藝對外界的一次正式發言，至於會給行業帶來些什麼影響還不得而知，但至少能讓大家知道，愛奇藝在青春影視作品上的態度是認真的，也是極為重視的。”
一個劇場的形成對於劇集的貯備數量有著較高的要求，特別是對於第一次推出劇場的平臺方來說，機遇和挑戰並存。採訪過程中，戴瑩告訴娛影君，關於這方面，早在宣佈推出之前，愛奇藝就已經意識到這一關鍵因素，對於“愛青春劇場”的片單不僅是數量上還是質量上都做了充分的準備。
作者 | 朱婷
熱議已久的《你好，舊時光》終於千呼萬喚始出來了。作為去年網劇黑馬《最好的我們》的姊妹篇，《你好，舊時光》可以說是未播先火。
比較肯定是無法避免的，那究竟兩部劇之間有哪些不一樣？隔壁班的故事是否能夠再次掀起青春劇的收視狂潮呢？
娛影君在一場特別的彙報演出（開播發佈會）之後與該劇的總製片人，愛奇藝副總裁、自制劇開發中心總經理戴瑩聊了聊這部劇臺前幕後的故事，以及您不知道的首個互聯網劇場——“愛青春劇場”。
《最好的我們》VS《你好，舊時光》：
“他們不一樣，複製粘貼的東西不太酷”
如果說《最好的我們》裡面講述的是耿耿和餘淮兩個人的青春，那麼《你好，舊時光》更多想要呈現的是所有人的青春。
對於兩部劇的比較，戴瑩打趣地說道：“如果兩部劇一樣，那我們今天的聊天估計一句話就結束了，複製粘貼的事一點也不酷，也沒有意義。”
《最好的我們》是以主人公長大後的視角懷念過去的美好時光，《你好，舊時光》則是以新縱深和大格局陪伴式“浸入”一代人的成長：學生、老師、父母、友情、親情以及懵懂的愛情。每一個身份的視角出發點不一樣，立足於週週和林楊這條主線，延展開多條情感線，讓每一個看這部劇的人可以找到自己青春時期的影子。這就是戴瑩口中的《你好，舊時光》與《最好的我們》最不一樣的地方。“用專業一點的術語來講，我們稱之為‘全景式青春’，用戶定位是群像式的，這也是該部劇帶來的全新突破點。”
根據戴瑩對“全景式青春”的描述，在視覺層面，《你好，舊時光》的視角更加寬闊，不單單聚焦在主人公的校園生活，還涵蓋了人物成長背後的家庭和社會等因素；在感情層面，該劇所涉及的情感亦不僅限於同學間、師生間，還涉及父母與子女、父輩之間、朋友之間的情感關係；在時間層面，劇中的故事橫跨過去、現在和未來，刻畫了每個人物的成長過程，使得人物更加立體，情緒更為飽滿；在情緒層面上，“總有時光值得懷念卻回不去”以及“那些陪你長大的人”的溫情結合，更容易引起受眾的感同身受，進而引發共鳴。
在戴瑩看來，不論是《最好的我們》還是《你好，舊時光》，愛奇藝更多希望通過影視劇集的形式還原大部分人的回憶。“對於正在青春期或者還未經歷這個時期的人來說，讓他們意識到真實青春該有的模樣；對於已經歷過青春的人來說，想給他們留下一份關於青春的真實、美好的回憶。”
將原著中“全景式”青春的陽光、正能量傳遞給觀眾，主人公們在經歷了學校、家庭及社會的挫折與磨練後，仍然保有一顆溫暖的內心；並將這種信念傳遞下去，在一次次成長中學著與時光和解、與自己和解。這也是該劇昇華的主題。
至於《你好，舊時光》是否會像《最好的我們》一樣再度成為青春類網劇的黑馬，還要看觀眾的進一步反饋。值得一提的是，愛奇藝對於青春片的重視可以程度非常之高了，據瞭解，愛奇藝將在明年推出2018年首個互聯網劇場——“愛青春劇場”，同時也是愛奇藝的一次品牌宣言。
為什麼“愛青春劇場”
會是愛奇藝互聯網劇場的首選？
對於行業來說，如今平臺自制已是劇集市場的一大來源。細數近幾年來愛奇藝在網劇播出模式探索的重要節點：以《心理罪》為代表，將自制劇作為“頭部內容”，通過付費觀看模式儲備會員，成功打開了愛奇藝的會員業務市場；《盜墓筆記》的出現嘗試了差異化的排播計劃，即愛奇藝VIP會員可搶先觀看全集，非會員則需遵循一週一更新的節奏觀劇；《最好的我們》則是以愛奇藝會員搶先看一部分，非會員延遲一週的周播模式；以及《老九門》臺網聯播。
從《心理罪》、《盜墓筆記》到《最好的我們》、《老九門》再到如今的《你好，舊時光》，愛奇藝試圖在一次次的探索中打破原有的播出模式，不斷創新，尋求用戶和平臺共榮的最佳觀影模式。
此外，在10月“2017愛奇藝iJOY悅享會”分享會上，愛奇藝首席內容官王曉暉就提到愛奇藝將會在明年推出互聯網首個劇場。對此，戴瑩表示：“‘愛青春劇場’的出現就是一件水到渠成的事，“剛好時機到了，愛奇藝是時候做這件事了。”
很多人會好奇為什麼會首選“青春劇”？戴瑩解釋道，一方面，“青春、陽光、正能量、富有愛心”是愛奇藝一直以來所要傳遞給用戶、給社會的價值觀，“青春”也是愛奇藝最關鍵、最主要的品牌屬性；另一方面，從數據上來看，年輕用戶是愛奇藝的主打用戶，而且基於愛奇藝成形、即將成形、推出和即將推出的劇集種類數量，青春劇佔比接近一半。“所以，這也是我們愛奇藝對外界的一次正式發言，至於會給行業帶來些什麼影響還不得而知，但至少能讓大家知道，愛奇藝在青春影視作品上的態度是認真的，也是極為重視的。”
一個劇場的形成對於劇集的貯備數量有著較高的要求，特別是對於第一次推出劇場的平臺方來說，機遇和挑戰並存。採訪過程中，戴瑩告訴娛影君，關於這方面，早在宣佈推出之前，愛奇藝就已經意識到這一關鍵因素，對於“愛青春劇場”的片單不僅是數量上還是質量上都做了充分的準備。
據戴瑩透露，徐靜蕾首次觸網監製的《同學兩億歲》、與臺灣團隊共同打造的《以你為名的青春》、張子楓和熊梓淇主演的青春喜劇片《我和兩個她》、經典翻拍的《泡沫之夏》以及另類青春片《親愛的活祖宗》等皆會在改劇場重磅推出。如此看來，“愛青春劇場”確實值得大家好好期待一番。
網劇勢頭正起，青春劇市場幾何？
縱觀網劇市場的現狀，精品化已經成為常態。尤其在今年上線的多部優質作品的帶動下，網劇勢頭十分興盛。
作者 | 朱婷
熱議已久的《你好，舊時光》終於千呼萬喚始出來了。作為去年網劇黑馬《最好的我們》的姊妹篇，《你好，舊時光》可以說是未播先火。
比較肯定是無法避免的，那究竟兩部劇之間有哪些不一樣？隔壁班的故事是否能夠再次掀起青春劇的收視狂潮呢？
娛影君在一場特別的彙報演出（開播發佈會）之後與該劇的總製片人，愛奇藝副總裁、自制劇開發中心總經理戴瑩聊了聊這部劇臺前幕後的故事，以及您不知道的首個互聯網劇場——“愛青春劇場”。
《最好的我們》VS《你好，舊時光》：
“他們不一樣，複製粘貼的東西不太酷”
如果說《最好的我們》裡面講述的是耿耿和餘淮兩個人的青春，那麼《你好，舊時光》更多想要呈現的是所有人的青春。
對於兩部劇的比較，戴瑩打趣地說道：“如果兩部劇一樣，那我們今天的聊天估計一句話就結束了，複製粘貼的事一點也不酷，也沒有意義。”
《最好的我們》是以主人公長大後的視角懷念過去的美好時光，《你好，舊時光》則是以新縱深和大格局陪伴式“浸入”一代人的成長：學生、老師、父母、友情、親情以及懵懂的愛情。每一個身份的視角出發點不一樣，立足於週週和林楊這條主線，延展開多條情感線，讓每一個看這部劇的人可以找到自己青春時期的影子。這就是戴瑩口中的《你好，舊時光》與《最好的我們》最不一樣的地方。“用專業一點的術語來講，我們稱之為‘全景式青春’，用戶定位是群像式的，這也是該部劇帶來的全新突破點。”
根據戴瑩對“全景式青春”的描述，在視覺層面，《你好，舊時光》的視角更加寬闊，不單單聚焦在主人公的校園生活，還涵蓋了人物成長背後的家庭和社會等因素；在感情層面，該劇所涉及的情感亦不僅限於同學間、師生間，還涉及父母與子女、父輩之間、朋友之間的情感關係；在時間層面，劇中的故事橫跨過去、現在和未來，刻畫了每個人物的成長過程，使得人物更加立體，情緒更為飽滿；在情緒層面上，“總有時光值得懷念卻回不去”以及“那些陪你長大的人”的溫情結合，更容易引起受眾的感同身受，進而引發共鳴。
在戴瑩看來，不論是《最好的我們》還是《你好，舊時光》，愛奇藝更多希望通過影視劇集的形式還原大部分人的回憶。“對於正在青春期或者還未經歷這個時期的人來說，讓他們意識到真實青春該有的模樣；對於已經歷過青春的人來說，想給他們留下一份關於青春的真實、美好的回憶。”
將原著中“全景式”青春的陽光、正能量傳遞給觀眾，主人公們在經歷了學校、家庭及社會的挫折與磨練後，仍然保有一顆溫暖的內心；並將這種信念傳遞下去，在一次次成長中學著與時光和解、與自己和解。這也是該劇昇華的主題。
至於《你好，舊時光》是否會像《最好的我們》一樣再度成為青春類網劇的黑馬，還要看觀眾的進一步反饋。值得一提的是，愛奇藝對於青春片的重視可以程度非常之高了，據瞭解，愛奇藝將在明年推出2018年首個互聯網劇場——“愛青春劇場”，同時也是愛奇藝的一次品牌宣言。
為什麼“愛青春劇場”
會是愛奇藝互聯網劇場的首選？
對於行業來說，如今平臺自制已是劇集市場的一大來源。細數近幾年來愛奇藝在網劇播出模式探索的重要節點：以《心理罪》為代表，將自制劇作為“頭部內容”，通過付費觀看模式儲備會員，成功打開了愛奇藝的會員業務市場；《盜墓筆記》的出現嘗試了差異化的排播計劃，即愛奇藝VIP會員可搶先觀看全集，非會員則需遵循一週一更新的節奏觀劇；《最好的我們》則是以愛奇藝會員搶先看一部分，非會員延遲一週的周播模式；以及《老九門》臺網聯播。
從《心理罪》、《盜墓筆記》到《最好的我們》、《老九門》再到如今的《你好，舊時光》，愛奇藝試圖在一次次的探索中打破原有的播出模式，不斷創新，尋求用戶和平臺共榮的最佳觀影模式。
此外，在10月“2017愛奇藝iJOY悅享會”分享會上，愛奇藝首席內容官王曉暉就提到愛奇藝將會在明年推出互聯網首個劇場。對此，戴瑩表示：“‘愛青春劇場’的出現就是一件水到渠成的事，“剛好時機到了，愛奇藝是時候做這件事了。”
很多人會好奇為什麼會首選“青春劇”？戴瑩解釋道，一方面，“青春、陽光、正能量、富有愛心”是愛奇藝一直以來所要傳遞給用戶、給社會的價值觀，“青春”也是愛奇藝最關鍵、最主要的品牌屬性；另一方面，從數據上來看，年輕用戶是愛奇藝的主打用戶，而且基於愛奇藝成形、即將成形、推出和即將推出的劇集種類數量，青春劇佔比接近一半。“所以，這也是我們愛奇藝對外界的一次正式發言，至於會給行業帶來些什麼影響還不得而知，但至少能讓大家知道，愛奇藝在青春影視作品上的態度是認真的，也是極為重視的。”
一個劇場的形成對於劇集的貯備數量有著較高的要求，特別是對於第一次推出劇場的平臺方來說，機遇和挑戰並存。採訪過程中，戴瑩告訴娛影君，關於這方面，早在宣佈推出之前，愛奇藝就已經意識到這一關鍵因素，對於“愛青春劇場”的片單不僅是數量上還是質量上都做了充分的準備。
據戴瑩透露，徐靜蕾首次觸網監製的《同學兩億歲》、與臺灣團隊共同打造的《以你為名的青春》、張子楓和熊梓淇主演的青春喜劇片《我和兩個她》、經典翻拍的《泡沫之夏》以及另類青春片《親愛的活祖宗》等皆會在改劇場重磅推出。如此看來，“愛青春劇場”確實值得大家好好期待一番。
網劇勢頭正起，青春劇市場幾何？
縱觀網劇市場的現狀，精品化已經成為常態。尤其在今年上線的多部優質作品的帶動下，網劇勢頭十分興盛。
對此，戴瑩表示：“這是大家最希望看到的局勢。”在創作層面上來看，網劇正朝著一個良性的方向前進，越來越多優秀的製作團隊加入到網劇陣營裡面，日漸提高的製作水準、愈加成熟的播出模式使得整個行業形勢一片光明。
基於這樣大環境，青春劇也不再小眾。“這個時代，需要的是好內容來滿足用戶需求，引起他們的共鳴。”戴瑩繼續說道：“青春題材的劃分並沒有一條確切的界限。”在她看來，青春的關鍵詞是成長，並不是只有呈現校園青春的作品才能稱作青春片：“永遠在成長，就永遠都處於青春狀態。”
而作為此類佳作的打造者，採訪期間，戴瑩也分享了她個人對於一部成功的青春劇的看法。
作者 | 朱婷
熱議已久的《你好，舊時光》終於千呼萬喚始出來了。作為去年網劇黑馬《最好的我們》的姊妹篇，《你好，舊時光》可以說是未播先火。
比較肯定是無法避免的，那究竟兩部劇之間有哪些不一樣？隔壁班的故事是否能夠再次掀起青春劇的收視狂潮呢？
娛影君在一場特別的彙報演出（開播發佈會）之後與該劇的總製片人，愛奇藝副總裁、自制劇開發中心總經理戴瑩聊了聊這部劇臺前幕後的故事，以及您不知道的首個互聯網劇場——“愛青春劇場”。
《最好的我們》VS《你好，舊時光》：
“他們不一樣，複製粘貼的東西不太酷”
如果說《最好的我們》裡面講述的是耿耿和餘淮兩個人的青春，那麼《你好，舊時光》更多想要呈現的是所有人的青春。
對於兩部劇的比較，戴瑩打趣地說道：“如果兩部劇一樣，那我們今天的聊天估計一句話就結束了，複製粘貼的事一點也不酷，也沒有意義。”
《最好的我們》是以主人公長大後的視角懷念過去的美好時光，《你好，舊時光》則是以新縱深和大格局陪伴式“浸入”一代人的成長：學生、老師、父母、友情、親情以及懵懂的愛情。每一個身份的視角出發點不一樣，立足於週週和林楊這條主線，延展開多條情感線，讓每一個看這部劇的人可以找到自己青春時期的影子。這就是戴瑩口中的《你好，舊時光》與《最好的我們》最不一樣的地方。“用專業一點的術語來講，我們稱之為‘全景式青春’，用戶定位是群像式的，這也是該部劇帶來的全新突破點。”
根據戴瑩對“全景式青春”的描述，在視覺層面，《你好，舊時光》的視角更加寬闊，不單單聚焦在主人公的校園生活，還涵蓋了人物成長背後的家庭和社會等因素；在感情層面，該劇所涉及的情感亦不僅限於同學間、師生間，還涉及父母與子女、父輩之間、朋友之間的情感關係；在時間層面，劇中的故事橫跨過去、現在和未來，刻畫了每個人物的成長過程，使得人物更加立體，情緒更為飽滿；在情緒層面上，“總有時光值得懷念卻回不去”以及“那些陪你長大的人”的溫情結合，更容易引起受眾的感同身受，進而引發共鳴。
在戴瑩看來，不論是《最好的我們》還是《你好，舊時光》，愛奇藝更多希望通過影視劇集的形式還原大部分人的回憶。“對於正在青春期或者還未經歷這個時期的人來說，讓他們意識到真實青春該有的模樣；對於已經歷過青春的人來說，想給他們留下一份關於青春的真實、美好的回憶。”
將原著中“全景式”青春的陽光、正能量傳遞給觀眾，主人公們在經歷了學校、家庭及社會的挫折與磨練後，仍然保有一顆溫暖的內心；並將這種信念傳遞下去，在一次次成長中學著與時光和解、與自己和解。這也是該劇昇華的主題。
至於《你好，舊時光》是否會像《最好的我們》一樣再度成為青春類網劇的黑馬，還要看觀眾的進一步反饋。值得一提的是，愛奇藝對於青春片的重視可以程度非常之高了，據瞭解，愛奇藝將在明年推出2018年首個互聯網劇場——“愛青春劇場”，同時也是愛奇藝的一次品牌宣言。
為什麼“愛青春劇場”
會是愛奇藝互聯網劇場的首選？
對於行業來說，如今平臺自制已是劇集市場的一大來源。細數近幾年來愛奇藝在網劇播出模式探索的重要節點：以《心理罪》為代表，將自制劇作為“頭部內容”，通過付費觀看模式儲備會員，成功打開了愛奇藝的會員業務市場；《盜墓筆記》的出現嘗試了差異化的排播計劃，即愛奇藝VIP會員可搶先觀看全集，非會員則需遵循一週一更新的節奏觀劇；《最好的我們》則是以愛奇藝會員搶先看一部分，非會員延遲一週的周播模式；以及《老九門》臺網聯播。
從《心理罪》、《盜墓筆記》到《最好的我們》、《老九門》再到如今的《你好，舊時光》，愛奇藝試圖在一次次的探索中打破原有的播出模式，不斷創新，尋求用戶和平臺共榮的最佳觀影模式。
此外，在10月“2017愛奇藝iJOY悅享會”分享會上，愛奇藝首席內容官王曉暉就提到愛奇藝將會在明年推出互聯網首個劇場。對此，戴瑩表示：“‘愛青春劇場’的出現就是一件水到渠成的事，“剛好時機到了，愛奇藝是時候做這件事了。”
很多人會好奇為什麼會首選“青春劇”？戴瑩解釋道，一方面，“青春、陽光、正能量、富有愛心”是愛奇藝一直以來所要傳遞給用戶、給社會的價值觀，“青春”也是愛奇藝最關鍵、最主要的品牌屬性；另一方面，從數據上來看，年輕用戶是愛奇藝的主打用戶，而且基於愛奇藝成形、即將成形、推出和即將推出的劇集種類數量，青春劇佔比接近一半。“所以，這也是我們愛奇藝對外界的一次正式發言，至於會給行業帶來些什麼影響還不得而知，但至少能讓大家知道，愛奇藝在青春影視作品上的態度是認真的，也是極為重視的。”
一個劇場的形成對於劇集的貯備數量有著較高的要求，特別是對於第一次推出劇場的平臺方來說，機遇和挑戰並存。採訪過程中，戴瑩告訴娛影君，關於這方面，早在宣佈推出之前，愛奇藝就已經意識到這一關鍵因素，對於“愛青春劇場”的片單不僅是數量上還是質量上都做了充分的準備。
據戴瑩透露，徐靜蕾首次觸網監製的《同學兩億歲》、與臺灣團隊共同打造的《以你為名的青春》、張子楓和熊梓淇主演的青春喜劇片《我和兩個她》、經典翻拍的《泡沫之夏》以及另類青春片《親愛的活祖宗》等皆會在改劇場重磅推出。如此看來，“愛青春劇場”確實值得大家好好期待一番。
網劇勢頭正起，青春劇市場幾何？
縱觀網劇市場的現狀，精品化已經成為常態。尤其在今年上線的多部優質作品的帶動下，網劇勢頭十分興盛。
對此，戴瑩表示：“這是大家最希望看到的局勢。”在創作層面上來看，網劇正朝著一個良性的方向前進，越來越多優秀的製作團隊加入到網劇陣營裡面，日漸提高的製作水準、愈加成熟的播出模式使得整個行業形勢一片光明。
基於這樣大環境，青春劇也不再小眾。“這個時代，需要的是好內容來滿足用戶需求，引起他們的共鳴。”戴瑩繼續說道：“青春題材的劃分並沒有一條確切的界限。”在她看來，青春的關鍵詞是成長，並不是只有呈現校園青春的作品才能稱作青春片：“永遠在成長，就永遠都處於青春狀態。”
而作為此類佳作的打造者，採訪期間，戴瑩也分享了她個人對於一部成功的青春劇的看法。
“青春片的內核是共鳴，是如何引發大家的共鳴。”這是戴瑩多次強調的一句話，“因為青春是大家都經歷過的，想要贏得認可，就要儘可能直擊每一個人的內心，探索屬於他們的青春形態。”一如《你好，舊時光》中全景式青春的呈現方式，兼顧到同學、教師、家長等不同身份的用戶，加強代入感，呈現給他們不同的視角，從而實現多方共鳴。
戴瑩介紹，愛奇藝後臺的數據顯示，青春片的用戶畫像集中在20歲以下的年輕女性。女生跟男生對於青春情感的宣洩方式大相徑庭，對於絕大部分男生來說，運動就是最好的青春打開方式；而女生則是通過文字、影像來認識青春、記錄青春。
此外，《最好的我們》、《你好，舊時光》均屬青春小說和青春影視的轉換。如何實現它們之間的優質轉換？“首先是小說要有一個好故事，有好的受眾基礎，再者找到一個優秀且合適的轉換團隊十分關鍵，最後需要搭配精準的營銷。”好馬配好鞍，好IP+好團隊+好宣發，對於任何一種類型的影視改編同樣適用。
而談到市場，自然少不了招商。在《匆匆那年》、《最好的我們》出現之前，青春題材的市場一度跌落谷底。“車禍、墮胎、難到老”俗稱早期青春片的三大詬病，這樣的青春在個別人身上確實存在，但以如此小眾視角出發，拍得多了就會引起大眾的反感。此時，《最好的我們》、《你好，舊時光》等青春片將大部分人平凡的青春故事真實地呈現給觀眾。不得不說，這樣的探索是成功的。“如今的青春片在廣告植入方面比較順暢，尤其是比較貼近生活和潮流的產品更容易與青春題材的劇集相契合。”戴瑩如是說。
在一定維度上看來，對於視頻平臺方而言，會員、內容以及商業市場三者之間應當是共生共榮同時又一損俱損的關係。簡單來說，當會員數量穩定增長並達到一定量級，會員模式足以支撐視頻網站以自制內容為核心的產業鏈的運轉後，也會反向拉動網生內容的優化和產業鏈的完善，整個市場自然會朝著一個良性的方向發展。反之，當內容供應不足或者供應不佳，用戶、市場就會一點點流失，越流失商業性就越差，整個市場要麼倒退，要麼進入一個惡性循環。
對此，戴瑩在以往的採訪中也明確提到：“會員業務增加了網劇的資本回收渠道，我們就敢投更多的錢來做精品內容。”
最後，借用戴瑩在採訪中說的話：“希望有一天，在提到美劇、韓劇的時候，我們的用戶可以很自然、很驕傲地說：我們自己的國產劇也很給力。”
【轉載請聯繫客服；未經授權，轉載必究。】