徐渭（1521-1593年），是明代傑出書畫家、文學家，山陰（今浙江省紹興）人。字文長，號青藤山人等。徐渭自幼聰慧，文思敏捷，胸有大志。卻在科舉道路上屢遭挫折，20歲那年考中秀才，之後八次鄉試都名落孫山。青年時期的徐渭充滿積極的進取精神，“自負才略，好奇計，談兵多中”，孜孜於治國平天下的理想追求之中，並一度被兵部右侍郎兼僉都御史胡宗憲看中，於嘉靖37年（1558年）招至任浙、閩總督幕僚軍師。
徐渭對當時軍事、政治和經濟事務多有籌劃，並參與過東南沿海的抗倭鬥爭，與胡宗憲合作，抗倭期間屢屢制勝，被譽為“東南第一幕僚”草擬《獻白鹿表》，得到明世宗的極大賞識。後來胡宗憲被彈劾，徐渭深受刺激，一度發狂，精神失常，蓄意自殺，用利斧擊破頭顱。還懷疑其繼妻張氏不貞，將她殺死，因此度過七年牢獄生活。出獄後已53歲，這時他才真正拋開仕途，四處遊歷，開始著書立說，寫詩作畫。
徐渭（1521-1593年），是明代傑出書畫家、文學家，山陰（今浙江省紹興）人。字文長，號青藤山人等。徐渭自幼聰慧，文思敏捷，胸有大志。卻在科舉道路上屢遭挫折，20歲那年考中秀才，之後八次鄉試都名落孫山。青年時期的徐渭充滿積極的進取精神，“自負才略，好奇計，談兵多中”，孜孜於治國平天下的理想追求之中，並一度被兵部右侍郎兼僉都御史胡宗憲看中，於嘉靖37年（1558年）招至任浙、閩總督幕僚軍師。
徐渭對當時軍事、政治和經濟事務多有籌劃，並參與過東南沿海的抗倭鬥爭，與胡宗憲合作，抗倭期間屢屢制勝，被譽為“東南第一幕僚”草擬《獻白鹿表》，得到明世宗的極大賞識。後來胡宗憲被彈劾，徐渭深受刺激，一度發狂，精神失常，蓄意自殺，用利斧擊破頭顱。還懷疑其繼妻張氏不貞，將她殺死，因此度過七年牢獄生活。出獄後已53歲，這時他才真正拋開仕途，四處遊歷，開始著書立說，寫詩作畫。
徐渭《雜花圖》 紙本水墨，縱37釐米，橫1049釐米
《雜花圖卷》是徐渭傳世的佳作。在這卷十餘米的長卷中，徐渭以酣暢淋漓的“膠墨”分別繪製了牡丹、石榴、梧桐、菊花、南瓜、扁豆、紫薇、紫藤、芭蕉、梅蘭竹等13種花卉蔬果。
徐渭以其疾飛狂掃的豪放氣勢，縱橫揮灑，信筆塗抹：畫中牡丹含羞沾露，佔盡風流；碩荷、梅蘭、修竹、榴枝，筆觸歪斜正側，跌來倒去，隨意點染，自如流暢。作紫藤逸筆草草、洋洋灑灑。忽而，又如狂風乍起，點線飛舞，縱橫密集，線條速急癲狂。
頃刻，筆住墨涸，嘎然而止，墨彩紛呈，留下滿紙斑斕。體現了他用筆峭拔勁挺多變與用墨灑脫自如的藝術風格。畫中盡顯著交響樂一般波瀾起伏的宏大樂章。時隔4個世紀，畫中依然顯出墨跡淫淫的溼潤感。
徐渭（1521-1593年），是明代傑出書畫家、文學家，山陰（今浙江省紹興）人。字文長，號青藤山人等。徐渭自幼聰慧，文思敏捷，胸有大志。卻在科舉道路上屢遭挫折，20歲那年考中秀才，之後八次鄉試都名落孫山。青年時期的徐渭充滿積極的進取精神，“自負才略，好奇計，談兵多中”，孜孜於治國平天下的理想追求之中，並一度被兵部右侍郎兼僉都御史胡宗憲看中，於嘉靖37年（1558年）招至任浙、閩總督幕僚軍師。
徐渭對當時軍事、政治和經濟事務多有籌劃，並參與過東南沿海的抗倭鬥爭，與胡宗憲合作，抗倭期間屢屢制勝，被譽為“東南第一幕僚”草擬《獻白鹿表》，得到明世宗的極大賞識。後來胡宗憲被彈劾，徐渭深受刺激，一度發狂，精神失常，蓄意自殺，用利斧擊破頭顱。還懷疑其繼妻張氏不貞，將她殺死，因此度過七年牢獄生活。出獄後已53歲，這時他才真正拋開仕途，四處遊歷，開始著書立說，寫詩作畫。
徐渭《雜花圖》 紙本水墨，縱37釐米，橫1049釐米
《雜花圖卷》是徐渭傳世的佳作。在這卷十餘米的長卷中，徐渭以酣暢淋漓的“膠墨”分別繪製了牡丹、石榴、梧桐、菊花、南瓜、扁豆、紫薇、紫藤、芭蕉、梅蘭竹等13種花卉蔬果。
徐渭以其疾飛狂掃的豪放氣勢，縱橫揮灑，信筆塗抹：畫中牡丹含羞沾露，佔盡風流；碩荷、梅蘭、修竹、榴枝，筆觸歪斜正側，跌來倒去，隨意點染，自如流暢。作紫藤逸筆草草、洋洋灑灑。忽而，又如狂風乍起，點線飛舞，縱橫密集，線條速急癲狂。
頃刻，筆住墨涸，嘎然而止，墨彩紛呈，留下滿紙斑斕。體現了他用筆峭拔勁挺多變與用墨灑脫自如的藝術風格。畫中盡顯著交響樂一般波瀾起伏的宏大樂章。時隔4個世紀，畫中依然顯出墨跡淫淫的溼潤感。
青藤的這幅畫卷可以分為五個篇章來看：
一、序曲：《雜花圖》開卷是折枝牡丹、石榴，筆跡爽勁，墨色滋潤秀雅，宛如長歌之序曲。繼而寫潑墨荷花，大筆塗抹；
二、高潮：第一個高潮是畫梧桐，其造型頂天立地，潑墨點葉，透出陽光下的明麗 ；側鋒皴幹，顯出雨後之清新，秋風搖落之意躍然。梧桐所佔幅面之大是前三種花卉之總和。此一高潮過後，用細筆雙勾梧桐果作巧妙過渡；
三、間歇：間歇由菊花、南瓜、扁豆、紫薇四種花果組成。起首菊花向右上伸展，結尾紫薇往左上出枝，一開一合 ；南瓜用重墨粗筆，扁豆則輕勾淡點，一重一輕。四種花果又自成一個小小章，高低俯仰、點斫勾拂，於放縱之中偏有這般玲瓏剔透，且不失整章之瀟灑；
四、最高潮：整個畫幅最高潮由葡萄和芭蕉組成。葡萄用枯筆飛白如疾風般掃出粗幹虯藤，用濃淡相破的手法狂風暴雨般塗寫葉片，以淡墨溼筆參差錯落點出果實，滿目酸澀悽苦。芭蕉則以大筆橫掃，水墨淋漓，構圖再一次頂天立地。葡萄與芭蕉足足佔據畫幅三分之一。蕉葉由濃而淡；
五、尾聲：梅花、水仙、竹三種植物是整幅畫的尾聲，以梅為主，縱橫出枝，風骨凌凌過渡到左下角雙勾水仙的飄逸，最後寥寥數筆淡墨竹葉。全卷以奔放的行草書“天池山人徐渭戲抹”作為強有力的頓住，餘味無窮。
（請橫屏查看高清作品圖）
徐渭（1521-1593年），是明代傑出書畫家、文學家，山陰（今浙江省紹興）人。字文長，號青藤山人等。徐渭自幼聰慧，文思敏捷，胸有大志。卻在科舉道路上屢遭挫折，20歲那年考中秀才，之後八次鄉試都名落孫山。青年時期的徐渭充滿積極的進取精神，“自負才略，好奇計，談兵多中”，孜孜於治國平天下的理想追求之中，並一度被兵部右侍郎兼僉都御史胡宗憲看中，於嘉靖37年（1558年）招至任浙、閩總督幕僚軍師。
徐渭對當時軍事、政治和經濟事務多有籌劃，並參與過東南沿海的抗倭鬥爭，與胡宗憲合作，抗倭期間屢屢制勝，被譽為“東南第一幕僚”草擬《獻白鹿表》，得到明世宗的極大賞識。後來胡宗憲被彈劾，徐渭深受刺激，一度發狂，精神失常，蓄意自殺，用利斧擊破頭顱。還懷疑其繼妻張氏不貞，將她殺死，因此度過七年牢獄生活。出獄後已53歲，這時他才真正拋開仕途，四處遊歷，開始著書立說，寫詩作畫。
徐渭《雜花圖》 紙本水墨，縱37釐米，橫1049釐米
《雜花圖卷》是徐渭傳世的佳作。在這卷十餘米的長卷中，徐渭以酣暢淋漓的“膠墨”分別繪製了牡丹、石榴、梧桐、菊花、南瓜、扁豆、紫薇、紫藤、芭蕉、梅蘭竹等13種花卉蔬果。
徐渭以其疾飛狂掃的豪放氣勢，縱橫揮灑，信筆塗抹：畫中牡丹含羞沾露，佔盡風流；碩荷、梅蘭、修竹、榴枝，筆觸歪斜正側，跌來倒去，隨意點染，自如流暢。作紫藤逸筆草草、洋洋灑灑。忽而，又如狂風乍起，點線飛舞，縱橫密集，線條速急癲狂。
頃刻，筆住墨涸，嘎然而止，墨彩紛呈，留下滿紙斑斕。體現了他用筆峭拔勁挺多變與用墨灑脫自如的藝術風格。畫中盡顯著交響樂一般波瀾起伏的宏大樂章。時隔4個世紀，畫中依然顯出墨跡淫淫的溼潤感。
青藤的這幅畫卷可以分為五個篇章來看：
一、序曲：《雜花圖》開卷是折枝牡丹、石榴，筆跡爽勁，墨色滋潤秀雅，宛如長歌之序曲。繼而寫潑墨荷花，大筆塗抹；
二、高潮：第一個高潮是畫梧桐，其造型頂天立地，潑墨點葉，透出陽光下的明麗 ；側鋒皴幹，顯出雨後之清新，秋風搖落之意躍然。梧桐所佔幅面之大是前三種花卉之總和。此一高潮過後，用細筆雙勾梧桐果作巧妙過渡；
三、間歇：間歇由菊花、南瓜、扁豆、紫薇四種花果組成。起首菊花向右上伸展，結尾紫薇往左上出枝，一開一合 ；南瓜用重墨粗筆，扁豆則輕勾淡點，一重一輕。四種花果又自成一個小小章，高低俯仰、點斫勾拂，於放縱之中偏有這般玲瓏剔透，且不失整章之瀟灑；
四、最高潮：整個畫幅最高潮由葡萄和芭蕉組成。葡萄用枯筆飛白如疾風般掃出粗幹虯藤，用濃淡相破的手法狂風暴雨般塗寫葉片，以淡墨溼筆參差錯落點出果實，滿目酸澀悽苦。芭蕉則以大筆橫掃，水墨淋漓，構圖再一次頂天立地。葡萄與芭蕉足足佔據畫幅三分之一。蕉葉由濃而淡；
五、尾聲：梅花、水仙、竹三種植物是整幅畫的尾聲，以梅為主，縱橫出枝，風骨凌凌過渡到左下角雙勾水仙的飄逸，最後寥寥數筆淡墨竹葉。全卷以奔放的行草書“天池山人徐渭戲抹”作為強有力的頓住，餘味無窮。
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徐渭（1521-1593年），是明代傑出書畫家、文學家，山陰（今浙江省紹興）人。字文長，號青藤山人等。徐渭自幼聰慧，文思敏捷，胸有大志。卻在科舉道路上屢遭挫折，20歲那年考中秀才，之後八次鄉試都名落孫山。青年時期的徐渭充滿積極的進取精神，“自負才略，好奇計，談兵多中”，孜孜於治國平天下的理想追求之中，並一度被兵部右侍郎兼僉都御史胡宗憲看中，於嘉靖37年（1558年）招至任浙、閩總督幕僚軍師。
徐渭對當時軍事、政治和經濟事務多有籌劃，並參與過東南沿海的抗倭鬥爭，與胡宗憲合作，抗倭期間屢屢制勝，被譽為“東南第一幕僚”草擬《獻白鹿表》，得到明世宗的極大賞識。後來胡宗憲被彈劾，徐渭深受刺激，一度發狂，精神失常，蓄意自殺，用利斧擊破頭顱。還懷疑其繼妻張氏不貞，將她殺死，因此度過七年牢獄生活。出獄後已53歲，這時他才真正拋開仕途，四處遊歷，開始著書立說，寫詩作畫。
徐渭《雜花圖》 紙本水墨，縱37釐米，橫1049釐米
《雜花圖卷》是徐渭傳世的佳作。在這卷十餘米的長卷中，徐渭以酣暢淋漓的“膠墨”分別繪製了牡丹、石榴、梧桐、菊花、南瓜、扁豆、紫薇、紫藤、芭蕉、梅蘭竹等13種花卉蔬果。
徐渭以其疾飛狂掃的豪放氣勢，縱橫揮灑，信筆塗抹：畫中牡丹含羞沾露，佔盡風流；碩荷、梅蘭、修竹、榴枝，筆觸歪斜正側，跌來倒去，隨意點染，自如流暢。作紫藤逸筆草草、洋洋灑灑。忽而，又如狂風乍起，點線飛舞，縱橫密集，線條速急癲狂。
頃刻，筆住墨涸，嘎然而止，墨彩紛呈，留下滿紙斑斕。體現了他用筆峭拔勁挺多變與用墨灑脫自如的藝術風格。畫中盡顯著交響樂一般波瀾起伏的宏大樂章。時隔4個世紀，畫中依然顯出墨跡淫淫的溼潤感。
青藤的這幅畫卷可以分為五個篇章來看：
一、序曲：《雜花圖》開卷是折枝牡丹、石榴，筆跡爽勁，墨色滋潤秀雅，宛如長歌之序曲。繼而寫潑墨荷花，大筆塗抹；
二、高潮：第一個高潮是畫梧桐，其造型頂天立地，潑墨點葉，透出陽光下的明麗 ；側鋒皴幹，顯出雨後之清新，秋風搖落之意躍然。梧桐所佔幅面之大是前三種花卉之總和。此一高潮過後，用細筆雙勾梧桐果作巧妙過渡；
三、間歇：間歇由菊花、南瓜、扁豆、紫薇四種花果組成。起首菊花向右上伸展，結尾紫薇往左上出枝，一開一合 ；南瓜用重墨粗筆，扁豆則輕勾淡點，一重一輕。四種花果又自成一個小小章，高低俯仰、點斫勾拂，於放縱之中偏有這般玲瓏剔透，且不失整章之瀟灑；
四、最高潮：整個畫幅最高潮由葡萄和芭蕉組成。葡萄用枯筆飛白如疾風般掃出粗幹虯藤，用濃淡相破的手法狂風暴雨般塗寫葉片，以淡墨溼筆參差錯落點出果實，滿目酸澀悽苦。芭蕉則以大筆橫掃，水墨淋漓，構圖再一次頂天立地。葡萄與芭蕉足足佔據畫幅三分之一。蕉葉由濃而淡；
五、尾聲：梅花、水仙、竹三種植物是整幅畫的尾聲，以梅為主，縱橫出枝，風骨凌凌過渡到左下角雙勾水仙的飄逸，最後寥寥數筆淡墨竹葉。全卷以奔放的行草書“天池山人徐渭戲抹”作為強有力的頓住，餘味無窮。
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徐渭（1521-1593年），是明代傑出書畫家、文學家，山陰（今浙江省紹興）人。字文長，號青藤山人等。徐渭自幼聰慧，文思敏捷，胸有大志。卻在科舉道路上屢遭挫折，20歲那年考中秀才，之後八次鄉試都名落孫山。青年時期的徐渭充滿積極的進取精神，“自負才略，好奇計，談兵多中”，孜孜於治國平天下的理想追求之中，並一度被兵部右侍郎兼僉都御史胡宗憲看中，於嘉靖37年（1558年）招至任浙、閩總督幕僚軍師。
徐渭對當時軍事、政治和經濟事務多有籌劃，並參與過東南沿海的抗倭鬥爭，與胡宗憲合作，抗倭期間屢屢制勝，被譽為“東南第一幕僚”草擬《獻白鹿表》，得到明世宗的極大賞識。後來胡宗憲被彈劾，徐渭深受刺激，一度發狂，精神失常，蓄意自殺，用利斧擊破頭顱。還懷疑其繼妻張氏不貞，將她殺死，因此度過七年牢獄生活。出獄後已53歲，這時他才真正拋開仕途，四處遊歷，開始著書立說，寫詩作畫。
徐渭《雜花圖》 紙本水墨，縱37釐米，橫1049釐米
《雜花圖卷》是徐渭傳世的佳作。在這卷十餘米的長卷中，徐渭以酣暢淋漓的“膠墨”分別繪製了牡丹、石榴、梧桐、菊花、南瓜、扁豆、紫薇、紫藤、芭蕉、梅蘭竹等13種花卉蔬果。
徐渭以其疾飛狂掃的豪放氣勢，縱橫揮灑，信筆塗抹：畫中牡丹含羞沾露，佔盡風流；碩荷、梅蘭、修竹、榴枝，筆觸歪斜正側，跌來倒去，隨意點染，自如流暢。作紫藤逸筆草草、洋洋灑灑。忽而，又如狂風乍起，點線飛舞，縱橫密集，線條速急癲狂。
頃刻，筆住墨涸，嘎然而止，墨彩紛呈，留下滿紙斑斕。體現了他用筆峭拔勁挺多變與用墨灑脫自如的藝術風格。畫中盡顯著交響樂一般波瀾起伏的宏大樂章。時隔4個世紀，畫中依然顯出墨跡淫淫的溼潤感。
青藤的這幅畫卷可以分為五個篇章來看：
一、序曲：《雜花圖》開卷是折枝牡丹、石榴，筆跡爽勁，墨色滋潤秀雅，宛如長歌之序曲。繼而寫潑墨荷花，大筆塗抹；
二、高潮：第一個高潮是畫梧桐，其造型頂天立地，潑墨點葉，透出陽光下的明麗 ；側鋒皴幹，顯出雨後之清新，秋風搖落之意躍然。梧桐所佔幅面之大是前三種花卉之總和。此一高潮過後，用細筆雙勾梧桐果作巧妙過渡；
三、間歇：間歇由菊花、南瓜、扁豆、紫薇四種花果組成。起首菊花向右上伸展，結尾紫薇往左上出枝，一開一合 ；南瓜用重墨粗筆，扁豆則輕勾淡點，一重一輕。四種花果又自成一個小小章，高低俯仰、點斫勾拂，於放縱之中偏有這般玲瓏剔透，且不失整章之瀟灑；
四、最高潮：整個畫幅最高潮由葡萄和芭蕉組成。葡萄用枯筆飛白如疾風般掃出粗幹虯藤，用濃淡相破的手法狂風暴雨般塗寫葉片，以淡墨溼筆參差錯落點出果實，滿目酸澀悽苦。芭蕉則以大筆橫掃，水墨淋漓，構圖再一次頂天立地。葡萄與芭蕉足足佔據畫幅三分之一。蕉葉由濃而淡；
五、尾聲：梅花、水仙、竹三種植物是整幅畫的尾聲，以梅為主，縱橫出枝，風骨凌凌過渡到左下角雙勾水仙的飄逸，最後寥寥數筆淡墨竹葉。全卷以奔放的行草書“天池山人徐渭戲抹”作為強有力的頓住，餘味無窮。
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徐渭（1521-1593年），是明代傑出書畫家、文學家，山陰（今浙江省紹興）人。字文長，號青藤山人等。徐渭自幼聰慧，文思敏捷，胸有大志。卻在科舉道路上屢遭挫折，20歲那年考中秀才，之後八次鄉試都名落孫山。青年時期的徐渭充滿積極的進取精神，“自負才略，好奇計，談兵多中”，孜孜於治國平天下的理想追求之中，並一度被兵部右侍郎兼僉都御史胡宗憲看中，於嘉靖37年（1558年）招至任浙、閩總督幕僚軍師。
徐渭對當時軍事、政治和經濟事務多有籌劃，並參與過東南沿海的抗倭鬥爭，與胡宗憲合作，抗倭期間屢屢制勝，被譽為“東南第一幕僚”草擬《獻白鹿表》，得到明世宗的極大賞識。後來胡宗憲被彈劾，徐渭深受刺激，一度發狂，精神失常，蓄意自殺，用利斧擊破頭顱。還懷疑其繼妻張氏不貞，將她殺死，因此度過七年牢獄生活。出獄後已53歲，這時他才真正拋開仕途，四處遊歷，開始著書立說，寫詩作畫。
徐渭《雜花圖》 紙本水墨，縱37釐米，橫1049釐米
《雜花圖卷》是徐渭傳世的佳作。在這卷十餘米的長卷中，徐渭以酣暢淋漓的“膠墨”分別繪製了牡丹、石榴、梧桐、菊花、南瓜、扁豆、紫薇、紫藤、芭蕉、梅蘭竹等13種花卉蔬果。
徐渭以其疾飛狂掃的豪放氣勢，縱橫揮灑，信筆塗抹：畫中牡丹含羞沾露，佔盡風流；碩荷、梅蘭、修竹、榴枝，筆觸歪斜正側，跌來倒去，隨意點染，自如流暢。作紫藤逸筆草草、洋洋灑灑。忽而，又如狂風乍起，點線飛舞，縱橫密集，線條速急癲狂。
頃刻，筆住墨涸，嘎然而止，墨彩紛呈，留下滿紙斑斕。體現了他用筆峭拔勁挺多變與用墨灑脫自如的藝術風格。畫中盡顯著交響樂一般波瀾起伏的宏大樂章。時隔4個世紀，畫中依然顯出墨跡淫淫的溼潤感。
青藤的這幅畫卷可以分為五個篇章來看：
一、序曲：《雜花圖》開卷是折枝牡丹、石榴，筆跡爽勁，墨色滋潤秀雅，宛如長歌之序曲。繼而寫潑墨荷花，大筆塗抹；
二、高潮：第一個高潮是畫梧桐，其造型頂天立地，潑墨點葉，透出陽光下的明麗 ；側鋒皴幹，顯出雨後之清新，秋風搖落之意躍然。梧桐所佔幅面之大是前三種花卉之總和。此一高潮過後，用細筆雙勾梧桐果作巧妙過渡；
三、間歇：間歇由菊花、南瓜、扁豆、紫薇四種花果組成。起首菊花向右上伸展，結尾紫薇往左上出枝，一開一合 ；南瓜用重墨粗筆，扁豆則輕勾淡點，一重一輕。四種花果又自成一個小小章，高低俯仰、點斫勾拂，於放縱之中偏有這般玲瓏剔透，且不失整章之瀟灑；
四、最高潮：整個畫幅最高潮由葡萄和芭蕉組成。葡萄用枯筆飛白如疾風般掃出粗幹虯藤，用濃淡相破的手法狂風暴雨般塗寫葉片，以淡墨溼筆參差錯落點出果實，滿目酸澀悽苦。芭蕉則以大筆橫掃，水墨淋漓，構圖再一次頂天立地。葡萄與芭蕉足足佔據畫幅三分之一。蕉葉由濃而淡；
五、尾聲：梅花、水仙、竹三種植物是整幅畫的尾聲，以梅為主，縱橫出枝，風骨凌凌過渡到左下角雙勾水仙的飄逸，最後寥寥數筆淡墨竹葉。全卷以奔放的行草書“天池山人徐渭戲抹”作為強有力的頓住，餘味無窮。
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徐渭（1521-1593年），是明代傑出書畫家、文學家，山陰（今浙江省紹興）人。字文長，號青藤山人等。徐渭自幼聰慧，文思敏捷，胸有大志。卻在科舉道路上屢遭挫折，20歲那年考中秀才，之後八次鄉試都名落孫山。青年時期的徐渭充滿積極的進取精神，“自負才略，好奇計，談兵多中”，孜孜於治國平天下的理想追求之中，並一度被兵部右侍郎兼僉都御史胡宗憲看中，於嘉靖37年（1558年）招至任浙、閩總督幕僚軍師。
徐渭對當時軍事、政治和經濟事務多有籌劃，並參與過東南沿海的抗倭鬥爭，與胡宗憲合作，抗倭期間屢屢制勝，被譽為“東南第一幕僚”草擬《獻白鹿表》，得到明世宗的極大賞識。後來胡宗憲被彈劾，徐渭深受刺激，一度發狂，精神失常，蓄意自殺，用利斧擊破頭顱。還懷疑其繼妻張氏不貞，將她殺死，因此度過七年牢獄生活。出獄後已53歲，這時他才真正拋開仕途，四處遊歷，開始著書立說，寫詩作畫。
徐渭《雜花圖》 紙本水墨，縱37釐米，橫1049釐米
《雜花圖卷》是徐渭傳世的佳作。在這卷十餘米的長卷中，徐渭以酣暢淋漓的“膠墨”分別繪製了牡丹、石榴、梧桐、菊花、南瓜、扁豆、紫薇、紫藤、芭蕉、梅蘭竹等13種花卉蔬果。
徐渭以其疾飛狂掃的豪放氣勢，縱橫揮灑，信筆塗抹：畫中牡丹含羞沾露，佔盡風流；碩荷、梅蘭、修竹、榴枝，筆觸歪斜正側，跌來倒去，隨意點染，自如流暢。作紫藤逸筆草草、洋洋灑灑。忽而，又如狂風乍起，點線飛舞，縱橫密集，線條速急癲狂。
頃刻，筆住墨涸，嘎然而止，墨彩紛呈，留下滿紙斑斕。體現了他用筆峭拔勁挺多變與用墨灑脫自如的藝術風格。畫中盡顯著交響樂一般波瀾起伏的宏大樂章。時隔4個世紀，畫中依然顯出墨跡淫淫的溼潤感。
青藤的這幅畫卷可以分為五個篇章來看：
一、序曲：《雜花圖》開卷是折枝牡丹、石榴，筆跡爽勁，墨色滋潤秀雅，宛如長歌之序曲。繼而寫潑墨荷花，大筆塗抹；
二、高潮：第一個高潮是畫梧桐，其造型頂天立地，潑墨點葉，透出陽光下的明麗 ；側鋒皴幹，顯出雨後之清新，秋風搖落之意躍然。梧桐所佔幅面之大是前三種花卉之總和。此一高潮過後，用細筆雙勾梧桐果作巧妙過渡；
三、間歇：間歇由菊花、南瓜、扁豆、紫薇四種花果組成。起首菊花向右上伸展，結尾紫薇往左上出枝，一開一合 ；南瓜用重墨粗筆，扁豆則輕勾淡點，一重一輕。四種花果又自成一個小小章，高低俯仰、點斫勾拂，於放縱之中偏有這般玲瓏剔透，且不失整章之瀟灑；
四、最高潮：整個畫幅最高潮由葡萄和芭蕉組成。葡萄用枯筆飛白如疾風般掃出粗幹虯藤，用濃淡相破的手法狂風暴雨般塗寫葉片，以淡墨溼筆參差錯落點出果實，滿目酸澀悽苦。芭蕉則以大筆橫掃，水墨淋漓，構圖再一次頂天立地。葡萄與芭蕉足足佔據畫幅三分之一。蕉葉由濃而淡；
五、尾聲：梅花、水仙、竹三種植物是整幅畫的尾聲，以梅為主，縱橫出枝，風骨凌凌過渡到左下角雙勾水仙的飄逸，最後寥寥數筆淡墨竹葉。全卷以奔放的行草書“天池山人徐渭戲抹”作為強有力的頓住，餘味無窮。
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徐渭（1521-1593年），是明代傑出書畫家、文學家，山陰（今浙江省紹興）人。字文長，號青藤山人等。徐渭自幼聰慧，文思敏捷，胸有大志。卻在科舉道路上屢遭挫折，20歲那年考中秀才，之後八次鄉試都名落孫山。青年時期的徐渭充滿積極的進取精神，“自負才略，好奇計，談兵多中”，孜孜於治國平天下的理想追求之中，並一度被兵部右侍郎兼僉都御史胡宗憲看中，於嘉靖37年（1558年）招至任浙、閩總督幕僚軍師。
徐渭對當時軍事、政治和經濟事務多有籌劃，並參與過東南沿海的抗倭鬥爭，與胡宗憲合作，抗倭期間屢屢制勝，被譽為“東南第一幕僚”草擬《獻白鹿表》，得到明世宗的極大賞識。後來胡宗憲被彈劾，徐渭深受刺激，一度發狂，精神失常，蓄意自殺，用利斧擊破頭顱。還懷疑其繼妻張氏不貞，將她殺死，因此度過七年牢獄生活。出獄後已53歲，這時他才真正拋開仕途，四處遊歷，開始著書立說，寫詩作畫。
徐渭《雜花圖》 紙本水墨，縱37釐米，橫1049釐米
《雜花圖卷》是徐渭傳世的佳作。在這卷十餘米的長卷中，徐渭以酣暢淋漓的“膠墨”分別繪製了牡丹、石榴、梧桐、菊花、南瓜、扁豆、紫薇、紫藤、芭蕉、梅蘭竹等13種花卉蔬果。
徐渭以其疾飛狂掃的豪放氣勢，縱橫揮灑，信筆塗抹：畫中牡丹含羞沾露，佔盡風流；碩荷、梅蘭、修竹、榴枝，筆觸歪斜正側，跌來倒去，隨意點染，自如流暢。作紫藤逸筆草草、洋洋灑灑。忽而，又如狂風乍起，點線飛舞，縱橫密集，線條速急癲狂。
頃刻，筆住墨涸，嘎然而止，墨彩紛呈，留下滿紙斑斕。體現了他用筆峭拔勁挺多變與用墨灑脫自如的藝術風格。畫中盡顯著交響樂一般波瀾起伏的宏大樂章。時隔4個世紀，畫中依然顯出墨跡淫淫的溼潤感。
青藤的這幅畫卷可以分為五個篇章來看：
一、序曲：《雜花圖》開卷是折枝牡丹、石榴，筆跡爽勁，墨色滋潤秀雅，宛如長歌之序曲。繼而寫潑墨荷花，大筆塗抹；
二、高潮：第一個高潮是畫梧桐，其造型頂天立地，潑墨點葉，透出陽光下的明麗 ；側鋒皴幹，顯出雨後之清新，秋風搖落之意躍然。梧桐所佔幅面之大是前三種花卉之總和。此一高潮過後，用細筆雙勾梧桐果作巧妙過渡；
三、間歇：間歇由菊花、南瓜、扁豆、紫薇四種花果組成。起首菊花向右上伸展，結尾紫薇往左上出枝，一開一合 ；南瓜用重墨粗筆，扁豆則輕勾淡點，一重一輕。四種花果又自成一個小小章，高低俯仰、點斫勾拂，於放縱之中偏有這般玲瓏剔透，且不失整章之瀟灑；
四、最高潮：整個畫幅最高潮由葡萄和芭蕉組成。葡萄用枯筆飛白如疾風般掃出粗幹虯藤，用濃淡相破的手法狂風暴雨般塗寫葉片，以淡墨溼筆參差錯落點出果實，滿目酸澀悽苦。芭蕉則以大筆橫掃，水墨淋漓，構圖再一次頂天立地。葡萄與芭蕉足足佔據畫幅三分之一。蕉葉由濃而淡；
五、尾聲：梅花、水仙、竹三種植物是整幅畫的尾聲，以梅為主，縱橫出枝，風骨凌凌過渡到左下角雙勾水仙的飄逸，最後寥寥數筆淡墨竹葉。全卷以奔放的行草書“天池山人徐渭戲抹”作為強有力的頓住，餘味無窮。
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