集齊四大影帝的《追龍2》，到底錯在哪兒？
90年代香港電影走向衰落，曾經憑藉商業電影塑造永盛半邊天的王晶，已然魅力不再。
其實從向華強崛起的年代，王晶電影風格進行分析，抖包袱、賣梗佔據了影片的大多數。
在外人眼中，王晶對商業始終是積極擁抱的。
即便像《整蠱專家》和《百變星君》這樣超過3000萬的賣座電影，依然能看到很多好萊塢大片影響的痕跡。
畢竟好萊塢於20世紀末的文化輸出，為香港電影提供了豐厚的電影素材，王晶的拿來主義討巧且具本土化特色。
借鑑讓王晶和向華強賺的盆滿缽滿，王晶在創作思維上逐漸變得懶惰和懈怠。
王晶出身於電影世家，作為科班編劇出身的王晶，對電影套路或許比所有人都諳熟。
父親為電影宗師王天林，子承父業之餘，也深得影視商業運作之道。
對賣座電影的無腦複製、對經典的過於依賴，逐漸給觀眾帶來視覺疲勞。新世紀，觀眾一舉推翻了王晶最為依仗的商業變現模式。
複製的負面效應，在21世紀後愈發顯現。500萬票房的《雀聖》和300萬票房的《未來警察》，與15年前已不可同日而語。
票房的萎縮，或許是大環境所致。但在一定程度上也證實了王晶吸金能力的退化。
模式過於老舊讓王晶名利雙失，甚至被影迷冠上了爛片王的名號。
進入21世紀，出生於1955年的王晶陷入了中年危機。票房的持續低迷，也給了他更多求變的決心。
在過往類型片中，王晶多以喜劇片為主；歡樂鬧騰加無厘頭成為了他電影的最大特色。
憑藉此風格，王晶的作品票房大賣，但始終無法脫離流水線生產的窠臼。
但在業內人士看來，王晶電影多搞笑有餘，深度不足。
比起徐克他不夠飄逸、比起吳宇森他不夠熱血；比起周星馳他不夠荒誕，比起王家衛他不夠浪漫。
而過於大眾化的審美和低俗喜劇的輸出也阻礙他登堂入室，觀眾對低級喜劇的免疫力日漸增強，王晶逐漸喪失了原有的市場。
他與劉鎮偉難兄難弟，更是香港喜劇走下神壇的見證。
其實在21世紀頭十年的王晶電影中，《黑白森林》鶴立雞群，成為王晶喜劇電影中的另類。
《黑白森林》是王晶由喜劇到悲劇的一個分水嶺，且一改王晶胡鬧的特質。
電影講述了一個黑幫仇殺包裹下的宿命江湖。
雖然風格模仿《無間道》，但風格之黑暗凌厲，在此前王晶電影中十分罕見。
或許受杜琪峰和劉偉強硬核黑幫的啟發，王晶直到他天命之年才築成了一座暗黑森林。
《黑白森林》讓王晶口碑回暖之後，他走向了電影創作的另一面。
之後關於香港黑幫長成史的構建，讓王晶挽回些許口碑。6年後的《金錢帝國》則幫助王晶完成了由喜劇往嚴肅風格的蛻變。
電影以香港60年代為背景，以父輩的視角審視香港警界的貪汙黑幕。
警察與黑道相互勾結，慾望和權力相互交織，王晶用極為寫實的筆觸勾勒了出來。
因啟用了梁家輝和黃秋生等老戲骨做主演，更給了電影幾分嚴肅的分量。
尤其梁家輝把總華探長樂哥的不可一世和囂張跋扈，演繹的精妙過癮。
或許，沒有《金錢帝國》就沒有《追龍》，沒有《追龍》便沒有現在的王晶。在《金錢帝國》向《追龍》的過渡中，《大上海》不可或缺。
如果說《金錢帝國》讓王晶擁有了現實主義之盾，那麼《大上海》則讓他具備了浪漫主義之矛。
2012年，由他執導的、周潤發主演的《大上海》上映。
《大上海》以一代黑幫梟雄的中年和青年視角，分別展現了江湖和人生的沉浮。對《上海灘》致敬意義不言而喻。
而周潤發於30年後迴歸大魔都，讓此片保持了充沛的氣場。
頂級殺手間的過招和碼頭拼殺的場景，仿似對張徹先生暴力美學的緬懷。王晶在《大上海》中醞釀出新的風格。
背叛幫規和英雄之死曾是張徹電影的慣用流程，迴歸到《大上海》中，更見王晶不破不立之決心。
最終，《大上海》收穫近1500萬票房，豆瓣評分6.6，堪稱這幾年王晶作品最優。
從《賭神》到《大上海》，我們可以發現，王晶是善於塑造梟雄的。他們的崛起、興盛和末落，以觀眾熟悉的方式存活著。
而在梟雄本身，就是一個時代的縮影。
麥當傑為香港全盛時代留下了《跛豪》，而《跛豪》更如香港黑幫片的範本。跛豪和雷諾的人生終於在《追龍》中實現了重疊。
王晶做這部電影是有野心的，甚至劍指金像獎，重塑往日的輝煌。
遺憾的是，1+1並沒有達到大於2的效果，甄子丹的市井氣和劉德華的貴族氣在電影中始終無法兼容。
跛豪和雷諾正如被兩個割裂的個體，他們在各自的世界中為王。可湊到一起，梟雄們變得不再威風八面和光鮮靚麗。
風光背後，全是對大環境的妥協。
或者有礙於審查因素和價值導向，兩位梟雄終歸要在結尾交代掉的。廉政公署入駐，美好的舊時光戛然而止，可梟雄離開的方式未免顯得不體面。
作為籌備已久的史詩級電影，《追龍》始終少了一氣呵成的架勢。
曾在香港呼風喚雨的傳奇人物，在王胖子的鏡頭前，開場雄風振振、結尾窩囊淒涼。
一個出色商業導演是要用智慧去突破類型的。王晶的《追龍》雖遠在他平均水準之上。
但在多重限制要素的疊加下，《追龍》沒能呼風喚雨、乘風御空。
作為一個不折不扣的類型片導演，《追龍2》的出現，顯然是王晶又一次接受了市場的擺控。
同樣的套路在《賭神》、《雀聖》和《大內密探》已重複多次。
對於身陷重圍的香港電影來說，是亟待破局的。
《追龍1》取得5.77億的票房，《追龍2》以觀眾注意力為主要賣點，又一次證明了當下港影處境的尷尬。
《追龍》系列的毫無連貫性，已讓“追龍”本身蕩然無寸。如果從《追龍2》本身來說，其完成度之高，在端午小長假院線中已算頂級。
梟雄的火焰依然在電影中延續，千面天王梁家輝又一次奉獻了極為精彩的表演。
搖滾樂、20億現炒、汽車豪宅配上紙醉金迷的末世生活，更把《追龍2》的焦慮氛圍烘托到頂點。
同成大器和跛豪一樣，一代悍匪龍志強終將隕落。在香港和內地警方的層層堵截下，這條龍看似張揚跋扈，卻永遠飛不出澳門半島的掌心。
梟雄本可在王晶的影像中大有可為，但請不要再叫他“追龍”了。
（完）