「地久天長」的先期評論特別“感人”，所以在去電影院之前，特地備好了紙巾，生怕會出現類似「我不是藥神」的崩潰場面。
但是，看完整部電影后，除了有幾個場景比較有感觸外，其他也就還好。其實，當看到開頭部分，劉星和沈浩在河邊嬉戲的鏡頭時，就大致猜到後面的劇情了。
電影採用了交叉剪輯的方式，把現在和過去的時間交織在了一起，隨著觀影過程的一步步深入，你才能逐漸拼湊出整個故事的來龍去脈。
看完電影后，有幾個鏡頭不是特別理解，便查了一些報道和評論。最後發現，原來電影刪減了一部分。
刪掉的鏡頭大概是這樣的：麗雲做了人流後，工廠召開了大會，表彰耀軍和麗雲的這種大無私的奉獻精神，貌似還給了一些金錢上的獎勵。
這樣一來，電影結尾部分就顯得比較合理了。表彰這件事，想必也是海燕促成的，所以她會趴在麗雲耳邊說“有錢了能生了”之類的話。
這也從另一方面印證了，電影中的其他兩個細節。
一個是美玉下海之前，他們一行人去監獄裡探望新建。美玉說了句耀軍提了先進，耀軍直接回了一嘴“沒轍”。（具體是誰開口提的，可能有誤）
還有一個場景是，劉星和沈浩在打遊戲，麗雲在和耀軍在討論下崗的事情時，她說了一句話，大概意思是“這個先進也不是我們硬要來的”。
據說，電影其他地方也有刪減，不過都不怎麼影響劇情。
「地久天長」的片名截取自歌曲“友誼地久天長”，整部電影講的是一對夫妻，失獨後的悲慘境遇。雖說悲劇能淨化人的心靈，但看完電影后，自己並沒有悟出什麼生活哲理或態度，反而憋著一口氣。
一直在想，自己為什麼會鬱悶，原因可能就是，電影裡缺乏角色反思的鏡頭。當劉星和麗雲身處險境的時候，耀軍會奮不顧身地抱著他們往醫院跑，卻對造成這樣結果的原因置之不理。起碼，電影的畫面裡是沒看到。
記得《情書》裡面，少女樹的爺爺，也有兩次揹著家人向醫院跑去的情節。
第一次，他背的是自己的兒子，結果沒有搶救過來。這件事在樹的媽媽心裡，也產生了某種積怨。所以當樹發燒，爺爺又想揹著她上醫院時，樹的媽媽表示了反對。
最後，在一場爭執中，樹的爺爺和媽媽直面了多年前的事故，最終算是對往事進行了和解。我們需要的，正是這種既提出問題，又給出標準答案的優良作風。
可能導演在創作「地久天長」的時候，其意圖是想把反思的工作，寄託在觀眾身上。不過，歷史上究竟發生了什麼事情，其實大家心裡都清楚，完全不需要再做一些無意義的複製粘貼。
我們期待不一樣的東西，而電影裡的主角，還是和以往一樣，只是相對無言。而且還用包裝後的「友誼」，來掩蓋問題的本質。長此以往，這樣的題材無論拍多少遍，也註定不會有什麼突破，只能自顧自憐。
以至於，我們只能把看點放在演員們身上。不得不說，看完電影后，印象全部停留在了王景春和詠梅的表演裡，「地久天長」算是一個“演員成就電影”的典型案例。
我們看到了耀軍和麗雲，從不抗爭到悲傷，再到順從命運後的習慣性逃避。「地久天長」雖然是在講友誼，不過我們只看到了友誼帶給他們的負擔，只看到了關係太好帶來的苦果。
從某種程度來看，“地久天長”也算是一種諷刺，耀軍和麗雲揹負“友誼”這個高大上的字眼，就像那個被剪掉的榮譽一樣，什麼都不能做，只能乾巴巴的等死。
話又說回來，王景春和詠梅演的是真好。
記得有一個場景，小年這天晚上，茉莉來送餃子。耀軍和麗雲不知道該說什麼，只能一次又一次地招呼茉莉喝水。在綠色煙花的襯托下，兩個人的表情死一般淒涼，「歡樂」儼然已被殺死了。
兩個人的好幾場哭戲，也給自己印象很深。
劉星出事後，麗雲扭頭躲在被子後面的哭；與茉莉分別時，耀軍在汽車裡的哭；夫妻倆上墳時的哭，以及面對沈浩懺悔時的大滴淚水。
這些哭戲看著很動人，也特別真實。尤其是耀軍，那種在悲傷欲絕的情況下，一口氣提不上來的無力感。身邊沒有親人離去的人，是體會不到這種感覺的。
不過，自己在看這些鏡頭的時候，代入感有點差。跟表演沒什麼關係，感覺問題出在講故事的邏輯。
耀軍有一段在汽車裡哭的鏡頭，看到這段的時候，隨即便聯想到了周迅的《李米的猜想》。周迅在汽車裡哭的鏡頭只有短短几秒，但在之前其實是有大量的情緒鋪墊，所以代入感很強，看的時候非常感動。
而「地久天長」裡則有很多其他干擾的因素。就比如，電影快要結束的時候，沈浩在耀軍和麗雲面前懺悔這段。
搬椅子坐著說的行為，就已經很突兀了，再加上“身體里長著一課大樹”的言論，感覺實在對不起麗雲滴落在羽絨服上面的大塊淚水。
而這種文鄒鄒的字眼，也出現在影片中的其他地方，搭配接地氣的場景，確實有點突兀，讓人不太舒服。
比如“時間都停住了，剩下的只有等待死亡”，其實可以換成生活沒什麼奔頭之類的話。還有“女人的第六感”，難道不能換成直覺嗎？
總的來說，電影在細節方面處理的都很好，記得有一場是耀軍和麗雲在大街上找王源，不知道為什麼，看到那些路邊隨意飄散的塑料袋，讓人特別有親切感。
其實，從耀軍會跳舞吹口琴，麗雲會主動提出離婚就能看出來，兩個人還是很有涵養的。
不過，海燕害死了麗雲肚子裡的孩子，自己的孩子沈浩又害死了劉星。硬是把兩個這麼有涵養的人，逼得逃到了一個言語不通的地方。
私以為，海燕一家人是沒有快樂的權利的，看到他們活得那麼好，對耀軍和麗雲實在太不公平了。即便劇情設定是，海燕一家靠賺錢來麻木自己的神經，抱歉還是無法接受。
而且，從內蒙跑到了福建，耀軍和麗雲還是要面對各種問題，鄰居們的閒話，王源的脾氣，以及苦悶的現實。
所以，當麗雲察覺到耀軍的一些異樣時，可能覺得他已經從事故中走出來了。原本支撐自己活下去的稻草沒有了，又不想成為耀軍的包袱，麗雲只能奔向死亡。
這種只為別人活，不考慮自己的行為，挺讓人揪心的。就像瑞奇·熱維斯《後半生》裡面的安妮一樣，每天都會去墓地，陪伴自己去世的老公，並表示“現在就挺好，如果我先走了，他肯定會受不了。倒不如，就讓我來承擔這份痛苦吧”。
還有就是，電影的結尾不太喜歡，有種電視連續劇大團圓的感覺。既然是一出悲劇，還不如一悲到底。比如，星星在外面出意外去世了。覺得太悲涼的話，也可以是星星出了意外，留下一個孩子被送回來了。
不過，看完電影后自己就在想，父母肯定會喜歡這樣的結局，除了感動之餘，還能順便教育一把，“你看看，還是得有個孩子，這樣老的時候才有奔頭。哎？之前給你介紹的對象，你怎麼不聯繫人家了。”
諷刺的是，前兩天的微博熱搜還是“18年出生率普遍下降”，原因就不用多說了。
另外，電影的後半程，有點像在看賈樟柯的《江湖兒女》，同樣是背景離家，同樣是在年老的時候出於某種原因，又回到了故鄉。發現這一代導演貌似都特別喜歡，描畫一些“回不去的故鄉”的命題。
不過，三十年的時代變遷，除了對關鍵劇情的走向有點作用外，其他只是單純作為一種時代背景布而存在的。感覺撇去一些特定事件後，把兩家人的故事放到現在，也不違和。
說了那麼多，其實我們還是需要這樣的電影的，正如姜文評價髮型和電影繁榮的那段幽默的話。
話說，看完電影之後，忍不住也想和耀軍一樣，就著花生米，和故友們一起喝幾杯。當然，年代已經不再是那個年代，友誼也不一定會像當初承諾的那樣，地久天長了。
最後，很多人在評價這部電影的時候，會先入為主把胡波帶進去。個人覺得，既然我們看到的是電影，還是單純討論電影本身比較好。