各種類似的真人秀，各種雷同的綜藝節目，鋪天蓋地向我們湧來，不知道你是否厭惡這個過度娛樂化的時代，是否反感綜藝節目千篇一律的娛樂方式。
於是我們便為你們找到了一個，猶如藏在高山深處的一股清流般的綜藝訪談節目。
《十三邀》
《十三邀》這個節目早在2016年就開始默默的做著，節目製作方任性到不宣傳、不營銷、最重要的是竟然還不定期更新。
這個節目，就在那等著喜歡獨立思想的人去發現它。
之所以叫《十三邀》，是節目旨在每一季都要邀請13個在不同藝術行業具有模板作用的個人，並對他們進行思想上的對話，瞭解他們對這個時代、對這個國家、對這個社會，究竟持有怎樣的看法。
主持人：許知遠。不、應該說他是一個對話者，他是一個作家，但是在作家行業的眼裡他又是一個具有巨大爭議的人。
他炮轟韓寒是庸人的勝利、他還開了一家書店裡面只賣他自己喜歡的書。他從24歲推出自己的首部作品《那些憂傷的年輕人》正式踏入作家這個行業後，近二十年間，他依舊對這個時代，對這個社會持有懷疑的態度。
從第一季開始十三邀，邀請到的《邏輯思維》的創始人羅振宇，姜文、張藝謀、張楚、賈樟柯、俞飛鴻等人，都是在各自行業有所成就的人。
羅振宇在與許知遠對談之後，說過：在許知遠的對面，你會覺得自己有說話的慾望，因為你知道，不管他同意還是不同意，他都聽得懂。
什麼是真實，真實不是用生活的外衣，讓你活的光彩亮麗，尤其是名人明星，在民眾面前需要保持自己的完美度——但沒有人是十全十美的，哪怕是聖人。
所以，許知遠和《十三邀》可以為我們剝去這些名人明星的生活外衣，為我們展現一個名人從內到外真實的思想。
許知遠對話姜文時，姜文說自己之所以做導演，是覺得他們拍的不好看，就決定我拍一個吧，於是就有了《陽光燦爛的日子》。
姜文談到《讓子彈飛》時說道：我不知道觀眾為什麼對我有這麼大的誤讀，我沒有去諷刺和誇張，看到那些過分解讀讓子彈飛的文章，我都覺得吃驚。
調侃一下，其實有時候很多導演在自己的作品中，並沒有去表達什麼，《讓子彈飛》的過分解讀就是一個很好的例子。
張藝謀成為了一部分觀眾眼中跌落神壇的導演，觀眾老是喜歡拿他近幾年的作品同之前比較。
坦白點講其實張藝謀是某種意義上，打開中國電影商業片時代的開拓者。
在節目中，張藝謀真誠坦露，從始至終都認為自己是沒有才華的一個人，他佩服王家衛的敏銳反應和感知能力的才華，自己只能後天用功，去激發自己的技能。
他聲稱自己對造型和創意的能力無可匹敵。確實，從《英雄》開始、到今年上映的《影》，張藝謀對造型，對電影色彩的運用，證明了他依舊是站在神壇上的人。
但他也在節目中強調人走茶涼，不管留下什麼作品早晚也都會被這個不斷髮展的社會給遺忘。
節目還邀請到了克里斯托弗·諾蘭，這個能拍出《盜夢空間》、《星際穿越》、《致命魔術》等如此腦洞之大、如此前衛的導演，竟然在生活中，沒有電郵，甚至連手機都沒有。
我們都知道，在如今失去了這郵件和手機這兩樣東西，就如同失去對這個快速變化的世界的連接。
但克里斯托弗·諾蘭卻說，很多人都是用科技用來做瑣碎的事情，我除了工作只是思考。
馬東說：自己是一個底色悲涼的人。儘管他擁有優越的家庭背景、有著外界對他的期許，從中央電視臺的主持人到娛樂節目的製作人。
但他同許知遠的對話中談到了從主流到娛樂，這期間他經歷過太多的悲涼。
李誕也說：自己夢想過要做精英階層的人，但是在社會上經歷的事情，使自己放棄了夢想、轉投做大眾娛樂。
在節目中李誕也一再強調，我是藝人、我要賺錢、我在節目中說真話是過了癮了，但是轉眼我就會被大眾拋棄、失去賺錢的機會。
這真的是一個很好的節目，你能看到這些名人最真實的自己。
比如：你可以瞭解到，林志玲之所以被稱為志玲姐姐，真的不是單單因為長相漂亮，而是從小到大生活在知識家庭中薰陶出來的知性美。她的那些謙和也不是做作，而是對知識的認知所孕育出來的內涵。
許知遠也是很好的對話者，他總是能夠用自己的問題，去引誘嘉賓說出內心最真實的想法。
李宇春就在節目中坦露，如今娛樂圈偶像越來越廉價，好像什麼人都可以被稱為偶像，自己也曾經一度反感自己被稱為偶像，她渴望對自己有所認知，渴望能夠找到自己的邊界。
在《十三邀》中，你能感覺到，這些人之所以可以有所成就，是因為他們都有獨立思考的能力，他們思考自己在這個時代、社會存在的意義，同時又對時代、和社會持有懷疑的態度。
引導著觀眾帶著偏見和懷疑的態度看這個世界，時刻提醒自己要有獨立思考的能力，是《十三邀》這個節目存在的最大意義。
所以，在這個快速發展的虛無時代，在這個娛樂至死的年代，享受這麼一股清流，豈不美哉。
（電影爛番茄編輯部：慧慧）