對於很多初學攝影的人來說，一定聽說過全畫幅和殘幅的概念。
所謂的全畫幅，就是指相機的傳感器尺寸等同於 135 膠片尺寸 36*24mm，這個標準由柯達確定，Leica 相機的流行使它成為了行業標準並一直沿用至今。擁有這樣尺寸的傳感器的相機，我們稱之為全畫幅相機。
像我們平常看到的各家品牌的專業級相機，都是使用全畫幅傳感器的。
"對於很多初學攝影的人來說，一定聽說過全畫幅和殘幅的概念。
所謂的全畫幅，就是指相機的傳感器尺寸等同於 135 膠片尺寸 36*24mm，這個標準由柯達確定，Leica 相機的流行使它成為了行業標準並一直沿用至今。擁有這樣尺寸的傳感器的相機，我們稱之為全畫幅相機。
像我們平常看到的各家品牌的專業級相機，都是使用全畫幅傳感器的。
Nikon D850
而所謂的殘幅，就是指 APS-C 畫幅，這一標準本來也是在膠片時代就誕生的，本意為先進攝影系統（Advanced Photo System），在 1996 年由柯達、富士、佳能、美能達、尼康五大攝影器材廠商推出的不同於35毫米底片系統的新一代攝影系統的規範。
而眾所周知的是，這一系統在膠片屆還沒有完全推行起來的時候，數碼浪潮來襲，膠片陣亡了，也就沒能流行起來。但是由於畫幅較全畫幅小，在傳感器製造上有技術和成本上的優勢，因此被數碼利用並推行起來，成為了入門級的首選。
APS 系統總共有三種標準，我們最常簡單的就是 APS-C 標準，各家的 CMOS 的尺寸都會略有不同，但大體上都在 25.1*16.7 mm 左右（但其實就算是全畫幅，各家尺寸也會略有幾個 mm 的不同）。
我們平常所看到的各家品牌的入門級相機，都是使用 APS-C 尺寸傳感器的。
由於相機制造業的發展，最近幾年，很多便攜式相機也都用上了 APS-C 畫幅的傳感器，像是 Ricoh 經典了幾十年的 Ricoh GR 的兩代相機。
"對於很多初學攝影的人來說，一定聽說過全畫幅和殘幅的概念。
所謂的全畫幅，就是指相機的傳感器尺寸等同於 135 膠片尺寸 36*24mm，這個標準由柯達確定，Leica 相機的流行使它成為了行業標準並一直沿用至今。擁有這樣尺寸的傳感器的相機，我們稱之為全畫幅相機。
像我們平常看到的各家品牌的專業級相機，都是使用全畫幅傳感器的。
Nikon D850
而所謂的殘幅，就是指 APS-C 畫幅，這一標準本來也是在膠片時代就誕生的，本意為先進攝影系統（Advanced Photo System），在 1996 年由柯達、富士、佳能、美能達、尼康五大攝影器材廠商推出的不同於35毫米底片系統的新一代攝影系統的規範。
而眾所周知的是，這一系統在膠片屆還沒有完全推行起來的時候，數碼浪潮來襲，膠片陣亡了，也就沒能流行起來。但是由於畫幅較全畫幅小，在傳感器製造上有技術和成本上的優勢，因此被數碼利用並推行起來，成為了入門級的首選。
APS 系統總共有三種標準，我們最常簡單的就是 APS-C 標準，各家的 CMOS 的尺寸都會略有不同，但大體上都在 25.1*16.7 mm 左右（但其實就算是全畫幅，各家尺寸也會略有幾個 mm 的不同）。
我們平常所看到的各家品牌的入門級相機，都是使用 APS-C 尺寸傳感器的。
由於相機制造業的發展，最近幾年，很多便攜式相機也都用上了 APS-C 畫幅的傳感器，像是 Ricoh 經典了幾十年的 Ricoh GR 的兩代相機。
Ricoh GR
CMOS 的尺寸對於畫質的影響是毋庸置疑的，而另一個影響就是對於鏡頭焦段，像是上面的 GR 的鏡頭的實際焦段是 18.3mm，等效焦段則約為 28mm，而焦段又直接會影響到景深。
在底大一級壓死人的器材界，我們都知道全畫幅的好，找別人幫你推薦相機的時候也都會主動推薦你購買全畫幅相機。
可是，對於很多非專業的使用者，你真的能看出全畫幅和殘幅的區別嗎？
攝影師 Manny Ortiz 就做了一個實驗，跟大家一起討論一下使用全畫幅相機和 APS-C 相機拍出來的照片，到底有什麼不同。
為此他拍攝了一個視頻，在視頻中，他選擇了兩臺不同的相機來拍攝同樣的照片。
其中一臺就是大法目前的旗艦相機 SONY A9，搭配的鏡頭是 85mm f/1.4 的 Gmaster 頭。另一臺相機同樣也來自大法，APS-C 畫幅的 SONY A6500，搭配的鏡頭是蔡司頭 55mm f/1.8。
在白天拍攝照片的時候，Manny Ortiz 將 85mm G 頭 的光圈設定在 f/2.8，而 55mm 的蔡司頭的光圈設定在 f/1.8，使兩機的景深效果能夠儘量匹配。而在晚上，則通通都使用 f/1.8，也因此在夜晚的虛化效果 85mm 的要比 55mm 的大得多。
下面讓我們來看看他使用兩臺相機所拍攝的內容，光看照片的話，你能分辨的出哪張是全幅，哪張是殘幅拍的麼？
"對於很多初學攝影的人來說，一定聽說過全畫幅和殘幅的概念。
所謂的全畫幅，就是指相機的傳感器尺寸等同於 135 膠片尺寸 36*24mm，這個標準由柯達確定，Leica 相機的流行使它成為了行業標準並一直沿用至今。擁有這樣尺寸的傳感器的相機，我們稱之為全畫幅相機。
像我們平常看到的各家品牌的專業級相機，都是使用全畫幅傳感器的。
Nikon D850
而所謂的殘幅，就是指 APS-C 畫幅，這一標準本來也是在膠片時代就誕生的，本意為先進攝影系統（Advanced Photo System），在 1996 年由柯達、富士、佳能、美能達、尼康五大攝影器材廠商推出的不同於35毫米底片系統的新一代攝影系統的規範。
而眾所周知的是，這一系統在膠片屆還沒有完全推行起來的時候，數碼浪潮來襲，膠片陣亡了，也就沒能流行起來。但是由於畫幅較全畫幅小，在傳感器製造上有技術和成本上的優勢，因此被數碼利用並推行起來，成為了入門級的首選。
APS 系統總共有三種標準，我們最常簡單的就是 APS-C 標準，各家的 CMOS 的尺寸都會略有不同，但大體上都在 25.1*16.7 mm 左右（但其實就算是全畫幅，各家尺寸也會略有幾個 mm 的不同）。
我們平常所看到的各家品牌的入門級相機，都是使用 APS-C 尺寸傳感器的。
由於相機制造業的發展，最近幾年，很多便攜式相機也都用上了 APS-C 畫幅的傳感器，像是 Ricoh 經典了幾十年的 Ricoh GR 的兩代相機。
Ricoh GR
CMOS 的尺寸對於畫質的影響是毋庸置疑的，而另一個影響就是對於鏡頭焦段，像是上面的 GR 的鏡頭的實際焦段是 18.3mm，等效焦段則約為 28mm，而焦段又直接會影響到景深。
在底大一級壓死人的器材界，我們都知道全畫幅的好，找別人幫你推薦相機的時候也都會主動推薦你購買全畫幅相機。
可是，對於很多非專業的使用者，你真的能看出全畫幅和殘幅的區別嗎？
攝影師 Manny Ortiz 就做了一個實驗，跟大家一起討論一下使用全畫幅相機和 APS-C 相機拍出來的照片，到底有什麼不同。
為此他拍攝了一個視頻，在視頻中，他選擇了兩臺不同的相機來拍攝同樣的照片。
其中一臺就是大法目前的旗艦相機 SONY A9，搭配的鏡頭是 85mm f/1.4 的 Gmaster 頭。另一臺相機同樣也來自大法，APS-C 畫幅的 SONY A6500，搭配的鏡頭是蔡司頭 55mm f/1.8。
在白天拍攝照片的時候，Manny Ortiz 將 85mm G 頭 的光圈設定在 f/2.8，而 55mm 的蔡司頭的光圈設定在 f/1.8，使兩機的景深效果能夠儘量匹配。而在晚上，則通通都使用 f/1.8，也因此在夜晚的虛化效果 85mm 的要比 55mm 的大得多。
下面讓我們來看看他使用兩臺相機所拍攝的內容，光看照片的話，你能分辨的出哪張是全幅，哪張是殘幅拍的麼？
第一組
"對於很多初學攝影的人來說，一定聽說過全畫幅和殘幅的概念。
所謂的全畫幅，就是指相機的傳感器尺寸等同於 135 膠片尺寸 36*24mm，這個標準由柯達確定，Leica 相機的流行使它成為了行業標準並一直沿用至今。擁有這樣尺寸的傳感器的相機，我們稱之為全畫幅相機。
像我們平常看到的各家品牌的專業級相機，都是使用全畫幅傳感器的。
Nikon D850
而所謂的殘幅，就是指 APS-C 畫幅，這一標準本來也是在膠片時代就誕生的，本意為先進攝影系統（Advanced Photo System），在 1996 年由柯達、富士、佳能、美能達、尼康五大攝影器材廠商推出的不同於35毫米底片系統的新一代攝影系統的規範。
而眾所周知的是，這一系統在膠片屆還沒有完全推行起來的時候，數碼浪潮來襲，膠片陣亡了，也就沒能流行起來。但是由於畫幅較全畫幅小，在傳感器製造上有技術和成本上的優勢，因此被數碼利用並推行起來，成為了入門級的首選。
APS 系統總共有三種標準，我們最常簡單的就是 APS-C 標準，各家的 CMOS 的尺寸都會略有不同，但大體上都在 25.1*16.7 mm 左右（但其實就算是全畫幅，各家尺寸也會略有幾個 mm 的不同）。
我們平常所看到的各家品牌的入門級相機，都是使用 APS-C 尺寸傳感器的。
由於相機制造業的發展，最近幾年，很多便攜式相機也都用上了 APS-C 畫幅的傳感器，像是 Ricoh 經典了幾十年的 Ricoh GR 的兩代相機。
Ricoh GR
CMOS 的尺寸對於畫質的影響是毋庸置疑的，而另一個影響就是對於鏡頭焦段，像是上面的 GR 的鏡頭的實際焦段是 18.3mm，等效焦段則約為 28mm，而焦段又直接會影響到景深。
在底大一級壓死人的器材界，我們都知道全畫幅的好，找別人幫你推薦相機的時候也都會主動推薦你購買全畫幅相機。
可是，對於很多非專業的使用者，你真的能看出全畫幅和殘幅的區別嗎？
攝影師 Manny Ortiz 就做了一個實驗，跟大家一起討論一下使用全畫幅相機和 APS-C 相機拍出來的照片，到底有什麼不同。
為此他拍攝了一個視頻，在視頻中，他選擇了兩臺不同的相機來拍攝同樣的照片。
其中一臺就是大法目前的旗艦相機 SONY A9，搭配的鏡頭是 85mm f/1.4 的 Gmaster 頭。另一臺相機同樣也來自大法，APS-C 畫幅的 SONY A6500，搭配的鏡頭是蔡司頭 55mm f/1.8。
在白天拍攝照片的時候，Manny Ortiz 將 85mm G 頭 的光圈設定在 f/2.8，而 55mm 的蔡司頭的光圈設定在 f/1.8，使兩機的景深效果能夠儘量匹配。而在晚上，則通通都使用 f/1.8，也因此在夜晚的虛化效果 85mm 的要比 55mm 的大得多。
下面讓我們來看看他使用兩臺相機所拍攝的內容，光看照片的話，你能分辨的出哪張是全幅，哪張是殘幅拍的麼？
第一組
第二組
"對於很多初學攝影的人來說，一定聽說過全畫幅和殘幅的概念。
所謂的全畫幅，就是指相機的傳感器尺寸等同於 135 膠片尺寸 36*24mm，這個標準由柯達確定，Leica 相機的流行使它成為了行業標準並一直沿用至今。擁有這樣尺寸的傳感器的相機，我們稱之為全畫幅相機。
像我們平常看到的各家品牌的專業級相機，都是使用全畫幅傳感器的。
Nikon D850
而所謂的殘幅，就是指 APS-C 畫幅，這一標準本來也是在膠片時代就誕生的，本意為先進攝影系統（Advanced Photo System），在 1996 年由柯達、富士、佳能、美能達、尼康五大攝影器材廠商推出的不同於35毫米底片系統的新一代攝影系統的規範。
而眾所周知的是，這一系統在膠片屆還沒有完全推行起來的時候，數碼浪潮來襲，膠片陣亡了，也就沒能流行起來。但是由於畫幅較全畫幅小，在傳感器製造上有技術和成本上的優勢，因此被數碼利用並推行起來，成為了入門級的首選。
APS 系統總共有三種標準，我們最常簡單的就是 APS-C 標準，各家的 CMOS 的尺寸都會略有不同，但大體上都在 25.1*16.7 mm 左右（但其實就算是全畫幅，各家尺寸也會略有幾個 mm 的不同）。
我們平常所看到的各家品牌的入門級相機，都是使用 APS-C 尺寸傳感器的。
由於相機制造業的發展，最近幾年，很多便攜式相機也都用上了 APS-C 畫幅的傳感器，像是 Ricoh 經典了幾十年的 Ricoh GR 的兩代相機。
Ricoh GR
CMOS 的尺寸對於畫質的影響是毋庸置疑的，而另一個影響就是對於鏡頭焦段，像是上面的 GR 的鏡頭的實際焦段是 18.3mm，等效焦段則約為 28mm，而焦段又直接會影響到景深。
在底大一級壓死人的器材界，我們都知道全畫幅的好，找別人幫你推薦相機的時候也都會主動推薦你購買全畫幅相機。
可是，對於很多非專業的使用者，你真的能看出全畫幅和殘幅的區別嗎？
攝影師 Manny Ortiz 就做了一個實驗，跟大家一起討論一下使用全畫幅相機和 APS-C 相機拍出來的照片，到底有什麼不同。
為此他拍攝了一個視頻，在視頻中，他選擇了兩臺不同的相機來拍攝同樣的照片。
其中一臺就是大法目前的旗艦相機 SONY A9，搭配的鏡頭是 85mm f/1.4 的 Gmaster 頭。另一臺相機同樣也來自大法，APS-C 畫幅的 SONY A6500，搭配的鏡頭是蔡司頭 55mm f/1.8。
在白天拍攝照片的時候，Manny Ortiz 將 85mm G 頭 的光圈設定在 f/2.8，而 55mm 的蔡司頭的光圈設定在 f/1.8，使兩機的景深效果能夠儘量匹配。而在晚上，則通通都使用 f/1.8，也因此在夜晚的虛化效果 85mm 的要比 55mm 的大得多。
下面讓我們來看看他使用兩臺相機所拍攝的內容，光看照片的話，你能分辨的出哪張是全幅，哪張是殘幅拍的麼？
第一組
第二組
第三組
"對於很多初學攝影的人來說，一定聽說過全畫幅和殘幅的概念。
所謂的全畫幅，就是指相機的傳感器尺寸等同於 135 膠片尺寸 36*24mm，這個標準由柯達確定，Leica 相機的流行使它成為了行業標準並一直沿用至今。擁有這樣尺寸的傳感器的相機，我們稱之為全畫幅相機。
像我們平常看到的各家品牌的專業級相機，都是使用全畫幅傳感器的。
Nikon D850
而所謂的殘幅，就是指 APS-C 畫幅，這一標準本來也是在膠片時代就誕生的，本意為先進攝影系統（Advanced Photo System），在 1996 年由柯達、富士、佳能、美能達、尼康五大攝影器材廠商推出的不同於35毫米底片系統的新一代攝影系統的規範。
而眾所周知的是，這一系統在膠片屆還沒有完全推行起來的時候，數碼浪潮來襲，膠片陣亡了，也就沒能流行起來。但是由於畫幅較全畫幅小，在傳感器製造上有技術和成本上的優勢，因此被數碼利用並推行起來，成為了入門級的首選。
APS 系統總共有三種標準，我們最常簡單的就是 APS-C 標準，各家的 CMOS 的尺寸都會略有不同，但大體上都在 25.1*16.7 mm 左右（但其實就算是全畫幅，各家尺寸也會略有幾個 mm 的不同）。
我們平常所看到的各家品牌的入門級相機，都是使用 APS-C 尺寸傳感器的。
由於相機制造業的發展，最近幾年，很多便攜式相機也都用上了 APS-C 畫幅的傳感器，像是 Ricoh 經典了幾十年的 Ricoh GR 的兩代相機。
Ricoh GR
CMOS 的尺寸對於畫質的影響是毋庸置疑的，而另一個影響就是對於鏡頭焦段，像是上面的 GR 的鏡頭的實際焦段是 18.3mm，等效焦段則約為 28mm，而焦段又直接會影響到景深。
在底大一級壓死人的器材界，我們都知道全畫幅的好，找別人幫你推薦相機的時候也都會主動推薦你購買全畫幅相機。
可是，對於很多非專業的使用者，你真的能看出全畫幅和殘幅的區別嗎？
攝影師 Manny Ortiz 就做了一個實驗，跟大家一起討論一下使用全畫幅相機和 APS-C 相機拍出來的照片，到底有什麼不同。
為此他拍攝了一個視頻，在視頻中，他選擇了兩臺不同的相機來拍攝同樣的照片。
其中一臺就是大法目前的旗艦相機 SONY A9，搭配的鏡頭是 85mm f/1.4 的 Gmaster 頭。另一臺相機同樣也來自大法，APS-C 畫幅的 SONY A6500，搭配的鏡頭是蔡司頭 55mm f/1.8。
在白天拍攝照片的時候，Manny Ortiz 將 85mm G 頭 的光圈設定在 f/2.8，而 55mm 的蔡司頭的光圈設定在 f/1.8，使兩機的景深效果能夠儘量匹配。而在晚上，則通通都使用 f/1.8，也因此在夜晚的虛化效果 85mm 的要比 55mm 的大得多。
下面讓我們來看看他使用兩臺相機所拍攝的內容，光看照片的話，你能分辨的出哪張是全幅，哪張是殘幅拍的麼？
第一組
第二組
第三組
第四組
"對於很多初學攝影的人來說，一定聽說過全畫幅和殘幅的概念。
所謂的全畫幅，就是指相機的傳感器尺寸等同於 135 膠片尺寸 36*24mm，這個標準由柯達確定，Leica 相機的流行使它成為了行業標準並一直沿用至今。擁有這樣尺寸的傳感器的相機，我們稱之為全畫幅相機。
像我們平常看到的各家品牌的專業級相機，都是使用全畫幅傳感器的。
Nikon D850
而所謂的殘幅，就是指 APS-C 畫幅，這一標準本來也是在膠片時代就誕生的，本意為先進攝影系統（Advanced Photo System），在 1996 年由柯達、富士、佳能、美能達、尼康五大攝影器材廠商推出的不同於35毫米底片系統的新一代攝影系統的規範。
而眾所周知的是，這一系統在膠片屆還沒有完全推行起來的時候，數碼浪潮來襲，膠片陣亡了，也就沒能流行起來。但是由於畫幅較全畫幅小，在傳感器製造上有技術和成本上的優勢，因此被數碼利用並推行起來，成為了入門級的首選。
APS 系統總共有三種標準，我們最常簡單的就是 APS-C 標準，各家的 CMOS 的尺寸都會略有不同，但大體上都在 25.1*16.7 mm 左右（但其實就算是全畫幅，各家尺寸也會略有幾個 mm 的不同）。
我們平常所看到的各家品牌的入門級相機，都是使用 APS-C 尺寸傳感器的。
由於相機制造業的發展，最近幾年，很多便攜式相機也都用上了 APS-C 畫幅的傳感器，像是 Ricoh 經典了幾十年的 Ricoh GR 的兩代相機。
Ricoh GR
CMOS 的尺寸對於畫質的影響是毋庸置疑的，而另一個影響就是對於鏡頭焦段，像是上面的 GR 的鏡頭的實際焦段是 18.3mm，等效焦段則約為 28mm，而焦段又直接會影響到景深。
在底大一級壓死人的器材界，我們都知道全畫幅的好，找別人幫你推薦相機的時候也都會主動推薦你購買全畫幅相機。
可是，對於很多非專業的使用者，你真的能看出全畫幅和殘幅的區別嗎？
攝影師 Manny Ortiz 就做了一個實驗，跟大家一起討論一下使用全畫幅相機和 APS-C 相機拍出來的照片，到底有什麼不同。
為此他拍攝了一個視頻，在視頻中，他選擇了兩臺不同的相機來拍攝同樣的照片。
其中一臺就是大法目前的旗艦相機 SONY A9，搭配的鏡頭是 85mm f/1.4 的 Gmaster 頭。另一臺相機同樣也來自大法，APS-C 畫幅的 SONY A6500，搭配的鏡頭是蔡司頭 55mm f/1.8。
在白天拍攝照片的時候，Manny Ortiz 將 85mm G 頭 的光圈設定在 f/2.8，而 55mm 的蔡司頭的光圈設定在 f/1.8，使兩機的景深效果能夠儘量匹配。而在晚上，則通通都使用 f/1.8，也因此在夜晚的虛化效果 85mm 的要比 55mm 的大得多。
下面讓我們來看看他使用兩臺相機所拍攝的內容，光看照片的話，你能分辨的出哪張是全幅，哪張是殘幅拍的麼？
第一組
第二組
第三組
第四組
第五組
"對於很多初學攝影的人來說，一定聽說過全畫幅和殘幅的概念。
所謂的全畫幅，就是指相機的傳感器尺寸等同於 135 膠片尺寸 36*24mm，這個標準由柯達確定，Leica 相機的流行使它成為了行業標準並一直沿用至今。擁有這樣尺寸的傳感器的相機，我們稱之為全畫幅相機。
像我們平常看到的各家品牌的專業級相機，都是使用全畫幅傳感器的。
Nikon D850
而所謂的殘幅，就是指 APS-C 畫幅，這一標準本來也是在膠片時代就誕生的，本意為先進攝影系統（Advanced Photo System），在 1996 年由柯達、富士、佳能、美能達、尼康五大攝影器材廠商推出的不同於35毫米底片系統的新一代攝影系統的規範。
而眾所周知的是，這一系統在膠片屆還沒有完全推行起來的時候，數碼浪潮來襲，膠片陣亡了，也就沒能流行起來。但是由於畫幅較全畫幅小，在傳感器製造上有技術和成本上的優勢，因此被數碼利用並推行起來，成為了入門級的首選。
APS 系統總共有三種標準，我們最常簡單的就是 APS-C 標準，各家的 CMOS 的尺寸都會略有不同，但大體上都在 25.1*16.7 mm 左右（但其實就算是全畫幅，各家尺寸也會略有幾個 mm 的不同）。
我們平常所看到的各家品牌的入門級相機，都是使用 APS-C 尺寸傳感器的。
由於相機制造業的發展，最近幾年，很多便攜式相機也都用上了 APS-C 畫幅的傳感器，像是 Ricoh 經典了幾十年的 Ricoh GR 的兩代相機。
Ricoh GR
CMOS 的尺寸對於畫質的影響是毋庸置疑的，而另一個影響就是對於鏡頭焦段，像是上面的 GR 的鏡頭的實際焦段是 18.3mm，等效焦段則約為 28mm，而焦段又直接會影響到景深。
在底大一級壓死人的器材界，我們都知道全畫幅的好，找別人幫你推薦相機的時候也都會主動推薦你購買全畫幅相機。
可是，對於很多非專業的使用者，你真的能看出全畫幅和殘幅的區別嗎？
攝影師 Manny Ortiz 就做了一個實驗，跟大家一起討論一下使用全畫幅相機和 APS-C 相機拍出來的照片，到底有什麼不同。
為此他拍攝了一個視頻，在視頻中，他選擇了兩臺不同的相機來拍攝同樣的照片。
其中一臺就是大法目前的旗艦相機 SONY A9，搭配的鏡頭是 85mm f/1.4 的 Gmaster 頭。另一臺相機同樣也來自大法，APS-C 畫幅的 SONY A6500，搭配的鏡頭是蔡司頭 55mm f/1.8。
在白天拍攝照片的時候，Manny Ortiz 將 85mm G 頭 的光圈設定在 f/2.8，而 55mm 的蔡司頭的光圈設定在 f/1.8，使兩機的景深效果能夠儘量匹配。而在晚上，則通通都使用 f/1.8，也因此在夜晚的虛化效果 85mm 的要比 55mm 的大得多。
下面讓我們來看看他使用兩臺相機所拍攝的內容，光看照片的話，你能分辨的出哪張是全幅，哪張是殘幅拍的麼？
第一組
第二組
第三組
第四組
第五組
第六組
下面公佈答案：
第一組：
上：APS-C 畫幅
下：全畫幅
第二組：
左：全畫幅
右：APS-C 畫幅
第三組：
左：APS-C 畫幅
右：全畫幅
第四組：
上：全畫幅
下：APS-C 畫幅
第五組：
左：全畫幅
右：APS-C 畫幅
第六組：
左：全畫幅
右：APS-C 畫幅
怎麼樣，都看出來了嗎？
其實關於殘幅和全幅之爭由來已久，但是對於我們大多數人來說，殘幅和全幅是否真的這麼重要？底大一級壓死人，這話我完全贊同，全幅也有著自己不可比擬的競爭力，可是對於多數初學者來說，對於很多隻是在屏幕上去看照片的人們來說，是否一定要一步到位買全幅呢？
在這裡我不發表評論，畢竟每個人都有自己的看法，最重要的是，堅持自己的想法，選擇對自己來說最合適的相機才是最重要的。
"對於很多初學攝影的人來說，一定聽說過全畫幅和殘幅的概念。
所謂的全畫幅，就是指相機的傳感器尺寸等同於 135 膠片尺寸 36*24mm，這個標準由柯達確定，Leica 相機的流行使它成為了行業標準並一直沿用至今。擁有這樣尺寸的傳感器的相機，我們稱之為全畫幅相機。
像我們平常看到的各家品牌的專業級相機，都是使用全畫幅傳感器的。
Nikon D850
而所謂的殘幅，就是指 APS-C 畫幅，這一標準本來也是在膠片時代就誕生的，本意為先進攝影系統（Advanced Photo System），在 1996 年由柯達、富士、佳能、美能達、尼康五大攝影器材廠商推出的不同於35毫米底片系統的新一代攝影系統的規範。
而眾所周知的是，這一系統在膠片屆還沒有完全推行起來的時候，數碼浪潮來襲，膠片陣亡了，也就沒能流行起來。但是由於畫幅較全畫幅小，在傳感器製造上有技術和成本上的優勢，因此被數碼利用並推行起來，成為了入門級的首選。
APS 系統總共有三種標準，我們最常簡單的就是 APS-C 標準，各家的 CMOS 的尺寸都會略有不同，但大體上都在 25.1*16.7 mm 左右（但其實就算是全畫幅，各家尺寸也會略有幾個 mm 的不同）。
我們平常所看到的各家品牌的入門級相機，都是使用 APS-C 尺寸傳感器的。
由於相機制造業的發展，最近幾年，很多便攜式相機也都用上了 APS-C 畫幅的傳感器，像是 Ricoh 經典了幾十年的 Ricoh GR 的兩代相機。
Ricoh GR
CMOS 的尺寸對於畫質的影響是毋庸置疑的，而另一個影響就是對於鏡頭焦段，像是上面的 GR 的鏡頭的實際焦段是 18.3mm，等效焦段則約為 28mm，而焦段又直接會影響到景深。
在底大一級壓死人的器材界，我們都知道全畫幅的好，找別人幫你推薦相機的時候也都會主動推薦你購買全畫幅相機。
可是，對於很多非專業的使用者，你真的能看出全畫幅和殘幅的區別嗎？
攝影師 Manny Ortiz 就做了一個實驗，跟大家一起討論一下使用全畫幅相機和 APS-C 相機拍出來的照片，到底有什麼不同。
為此他拍攝了一個視頻，在視頻中，他選擇了兩臺不同的相機來拍攝同樣的照片。
其中一臺就是大法目前的旗艦相機 SONY A9，搭配的鏡頭是 85mm f/1.4 的 Gmaster 頭。另一臺相機同樣也來自大法，APS-C 畫幅的 SONY A6500，搭配的鏡頭是蔡司頭 55mm f/1.8。
在白天拍攝照片的時候，Manny Ortiz 將 85mm G 頭 的光圈設定在 f/2.8，而 55mm 的蔡司頭的光圈設定在 f/1.8，使兩機的景深效果能夠儘量匹配。而在晚上，則通通都使用 f/1.8，也因此在夜晚的虛化效果 85mm 的要比 55mm 的大得多。
下面讓我們來看看他使用兩臺相機所拍攝的內容，光看照片的話，你能分辨的出哪張是全幅，哪張是殘幅拍的麼？
第一組
第二組
第三組
第四組
第五組
第六組
下面公佈答案：
第一組：
上：APS-C 畫幅
下：全畫幅
第二組：
左：全畫幅
右：APS-C 畫幅
第三組：
左：APS-C 畫幅
右：全畫幅
第四組：
上：全畫幅
下：APS-C 畫幅
第五組：
左：全畫幅
右：APS-C 畫幅
第六組：
左：全畫幅
右：APS-C 畫幅
怎麼樣，都看出來了嗎？
其實關於殘幅和全幅之爭由來已久，但是對於我們大多數人來說，殘幅和全幅是否真的這麼重要？底大一級壓死人，這話我完全贊同，全幅也有著自己不可比擬的競爭力，可是對於多數初學者來說，對於很多隻是在屏幕上去看照片的人們來說，是否一定要一步到位買全幅呢？
在這裡我不發表評論，畢竟每個人都有自己的看法，最重要的是，堅持自己的想法，選擇對自己來說最合適的相機才是最重要的。