40歲的章子怡戛納談電影人生：這一路成長有許多誤解
當地時間2019年5月22日，第72屆戛納國際電影節，章子怡出席大師班活動。 澎湃新聞記者 陳晨 圖
本屆戛納電影節的大師班，除了阿蘭·德龍，還有章子怡。這是華人演員首次受邀參與戛納這一單元的活動，同時也是戛納大師班裡最年輕的一位電影人。
5月22日大師班的開場，身著白色長裙的章子怡首先向觀眾們“澄清”，“我可不是大師，我選了條像學生的裙子，我還是電影的學生。”
就在前一天晚上，戛納的沙灘上重映了“玉嬌龍”。時隔二十年再看這部電影，章子怡感嘆，“拍《臥虎藏龍》我才19，現在我40了，太瘋狂了，我怎麼那麼老了！”不過她也在現場介紹，“現在我已經有了一個3歲的女兒，有非常幸福的生活。”
40歲的章子怡，不再是銀幕上橫衝直撞的玉嬌龍，也不是揹負太多心事“念念不忘”的宮二，她依然有著極高的自我要求，但通透而坦誠，同時也有了更多的鬆弛和輕快。在“大師班”的兩個小時，章子怡通過講述自己入行以來一部部的電影和各位導演的合作，回顧了自己成為“國際章”的新路歷程，以及在此過程中自己的種種思考。
章子怡飾演《臥虎藏龍》的玉嬌龍。
談《臥虎藏龍》：20歲和40歲的感受完全不一樣
話題從《臥虎藏龍》開始，章子怡形容，當時自己“像玉嬌龍一樣誤打誤撞衝進了電影的江湖”。
“雖然李安用江湖來包裝一部電影，有刀光劍影、有江湖恩怨、兒女情愁，但這部戲在20年前已經非常超前地在探討當下的話題，不僅是中國的，而且是世界的。它探討了人要真誠面對自己，要追求自由的愛情。這些其實當代人會有共鳴的話題。”章子怡坦言自己19歲的時候根本不懂導演要講什麼，只是在滿足導演的要求。“我不會功夫，我只是努力想打得像一點。鄭佩佩楊紫瓊比我打得好多了，她們都比我專業很多。我覺得自己那時候就像一塊生肉，表演青澀，也不知道電影是什麼，只能像一個拼命三郎一樣去完成那些動作，沒有做好任何準備就衝到電影世界裡。沒有選擇沒有退路，只能生猛得像一頭小母牛一樣往前衝。”
章子怡和導演李安。
章子怡回憶了最初得到玉嬌龍這個角色的周折。“李安是不得不選擇我的。當時我在中戲讀二年級，已經拍完了《我的父親母親》，有一天一個副導演讓我送照片給李安，聽說李安看了一眼就把照片扔掉了。因為張藝謀剛用完我，就主動給李安打電話，推薦我去面試。我覺得張藝謀這個電話價值連城，我會感激他一輩子。”
見完李安後，章子怡開始了長達兩個月的動作訓練，但過程中，每天練到汗流浹背，還是眼睜睜地看到每天都有不同的年輕女孩來見導演，“我心裡很明白都是來面試同一個角色的，所以整個過程很焦慮。”但當時，訓練的老師讓她“不要管結果，只要用心過好眼前的每一天”，章子怡說自己至今牢記這句對自己影響深遠的話，“整個過程是漫長而艱苦的，可能最後導演也只是‘矮子裡面拔將軍’選了我。”
《我的父親母親》劇照。
成長過程缺乏肯定，對自己要求像“擠牙膏”
章子怡的角色大多因表現女性“剛烈”的一面而令人印象深刻。這也和章子怡自身的個性有關。究其深層原因，章子怡也談起了自己的成長經歷：
“我的家庭是很傳統的，母親是幼兒園老師，父親是為政府工作的經濟師。我小時候的生活非常簡單，沒有過什麼特別奢侈的夢想。父母的世界只有工作，當時中國還沒有雙休日，不努力工作沒辦法養活兩個孩子。他們沒有所謂太多的情趣，沒有什麼業餘愛好，看電影、聽音樂都是太奢侈的事情，不在我們的生活範圍內。他們是很傳統的中國人，也不記得父母說過‘我愛你’，或者‘你做得很棒’。哪怕我做了演員得到成績，也從來沒有得到過父母主動的肯定。他們永遠在給你提更多的要求。”
因為這樣的環境，章子怡養成了要強的性格。“總是不斷要求自己，就像牙膏用到最後還要用力擠一下。”
如今也為人母的章子怡，說自己倒是天天跟女兒說“我愛你”，“我覺得孩子要鼓勵，但不能嬌慣。李安的電影裡也講了這個問題，如果玉嬌龍得到父母的鼓勵，可能最後不會變成這樣的遺憾。”
大師班現場。澎湃新聞記者 陳晨 圖
過往角色：堅強的女性給我安全感
無論是《臥虎藏龍》中的玉嬌龍，《一代宗師》中的宮二，《藝伎回憶錄》裡的小百合，《無問西東》裡的王敏佳，章子怡一路的角色都很堅韌，對於選擇角色的的偏好，章子怡表示這確實有主觀的原因，“在我去演繹這些堅強的女性的時候，我會有安全感。”過去的章子怡還沒有今天這般活得恣意灑脫，角色給了她更多的勇氣。“我到現在這個年齡開始真正的在生活，在做自己想做的事情。曾經在整個事業的成長過程中，以前每次拿到角色，我很快就把自己丟了，在角色裡我很自由，當我回到我真正的生活中，我並沒有那麼自由。”因此，章子怡認為，“很多時候我選擇的角色在拯救我。比如王家衛的《一代宗師》的宮二，包括《最愛》中的商琴琴，活在她們世界裡時，我真的很享受，她們不僅僅是角色，她們打開了你的視野，讓你勇敢地去跟這個世界對話。”
《一代宗師》劇照。
王家衛：沒見到他摘眼鏡之前一直很害怕
除了李安，大師班現場重點談及的另一位對章子怡影響頗深的導演，就是王家衛。章子怡說，“在我的整個人生過程中和我的事業過程中，他都是非常重要的人物。我們第一次合作《2046》，從見面談劇本到現場拍攝，我都沒見過他的眼睛，你可以想象，對一個20多歲的新人來說，這是多麼的恐怖。”
王家衛對電影的要求高令章子怡記憶猶新：“那個角色每天梳妝做頭髮要3個多小時，髮型要用老式的蒸氣桶蒸一個小時的頭髮，這就是王家衛的要求，他就是這麼折磨我們的。”同時章子怡也順便吐了點槽，“三個半小時我沒什麼事情做，因為我連劇本都沒有，也沒有臺詞要背”。說到這裡，劇場裡響起陣陣笑聲。“我就請經紀人買清酒給我，為了給自己壯膽。我怕見到沒有眼睛的王家衛。”同時，章子怡還害怕“陌生的廣東話環境，我幾乎一個字都聽不懂，我害怕未知的角色，我完全沒有安全感。但是我特別像被燒到盡頭的野草，在特別惡劣的環境中能夠生存下。我不想未來的事情，不想下一個十年的事情，我只想下一個小時。”
“當我有一天真的看到王家衛把眼鏡摘下來的時候，我眼睛瞪得很大，原來我不需要那麼緊張這麼一個人。”章子怡談到和王家衛的惺惺相惜甚至一度哽咽，“他是所有導演裡最瞭解我的人。跟他拍《一代宗師》的一段時間，是我一生中最不順利的時候。我在一種很焦慮和憂鬱的狀態下每天工作，直到有一天我把他請到我的休息室，勇敢地跟他請一天假。拍攝過程中其實停一天對劇組是巨大的損失。但是他同意了，我記得他當時說，他知道我在特別艱難的狀態裡。他很用力抱著我說，什麼時候你願意回來的時候，我在片場等著你。”
章子怡透露，王家衛後來也成了她第一個分享懷孕喜訊的人。“除了他讓我得到了12座非常重要的獎盃，更重要的是，他是我人生中非常重要的朋友。我這一生不僅拍了這麼多大師的作品，還能和他們成為朋友，是我人生最大的幸福和財富。”
“王家衛懂我，他知道我身上有什麼樣的潛質他可以挖掘出來。”章子怡更是在現場表示，“無論未來王家衛讓我演什麼角色，不管三年五年，我都願意和他繼續往下走。”
章子怡和王家衛。
關於野心：大家先看到結果，對我一直有誤解
現場主持人還提到，章子怡一直被認為是個很有“野心”的女演員，從一路合作名導到打開國際視野，她的道路一步一個腳印，如此踏實而精準。但章子怡卻說，“我其實是一個很隨心的人，個性真的很像玉嬌龍，但沒有那麼野蠻。我選擇電影就只是在那個時候某一個點打動我，我就會去嘗試。”
這一次，章子怡也想借戛納平臺澄清一直以為被誤解的“野心”，“其實我並沒有什麼野心，我從拍第一部戲到今天都是隻看眼前，怎麼演好，之後的反響或者成功不是在我的預設之內的。”
“這一路成長有很多被他人的誤解，因為大家看到這個作品上映，比如《我的父親母親》去了柏林電影節，《臥虎藏龍》得到了（奧斯卡）最佳外語片和國外觀眾的喜愛，那時候我不過20出頭，大家是先看到結果，放到我身上，就覺得我太有心了。這是從結果倒推給你扣一個帽子。人有的時候會忘記，它的前後順序，會忘記你為之付出的努力，看到的只是結果。”章子怡有些委屈，“我從新演員一路成長，揹負了很多的誤解和壓力，但是那時候的媒體環境和觀念，我始終沒有太多的去解釋，只是覺得你們想的和我做的不是一回事。”
同時她也理解大眾的誤解無可厚非，“好像這是所有人的通病，當一個年輕女孩沒有任何背景橫空出世，大家只會揣測或者評頭論足，但不會看真正的原因。也許是我特殊的成長經歷給我無形的動力，越是這樣我越告訴自己要爭氣。”
章子怡出席大師班活動。視覺中國 圖
“進軍”好萊塢：希望他們不只是要我們的“中國臉”
主持人在現場問了比較犀利的問題，比如怎麼看待同時代進軍國際的范冰冰、李冰冰等女演員。章子怡直接霸氣用中文回“懟”：“你是想發起一場戰爭嗎？你這個問題不太友好。”繼而她說，“哪個行業、哪個時代都有競爭，但我從來沒有在意過這些。我今年40歲了，現在的年輕人才十幾歲，很多人的影響力也很大，我只能把眼前的事做好，其他的不在我的控制範圍內。”
同時，她也坦言作為一箇中年女演員，在中國遇到能夠給予女性的角色並沒有那麼豐富。
和好萊塢合作的中國女星不少，大多擺脫不了打女和花瓶的宿命。章子怡談到和好萊塢的合作，每一次都有不同的意義。第一次去好萊塢拍《尖峰時刻2》，對章子怡來說就是圖個新鮮，“可以跟成龍合作，可以看看好萊塢是怎麼拍戲的，這不是很好嗎？他們給我機會，我就去做了。”後來也有類似的角色找到章子怡，“我覺得我已經玩了一次，我就不要去做了。”
“《藝伎回憶錄》我覺得對於亞洲演員是很值得驕傲的電影，是難得好萊塢有重要的作品以亞洲人為主角。那時我的第一感受是太好了，我們有真正的一個‘角色’可以去演繹，而不是去‘打架’。”
最近章子怡出演的《哥斯拉2》即將上映，這是很多年後她再一次拍好萊塢電影，“之所以接受這個邀請，是因為他們給了我‘有得演’的角色，而不是隻用我的臉和我的名字。這是一個對於演員的邀請而不是對於明星的邀請。作為一個亞洲人的面孔，我真的希望當好萊塢再邀請中國演員的時候他們可以給我們有情感的角色，而不是所謂的‘中國人’的角色。”
《藝伎回憶錄》劇照
願意低片酬出演現實主義文藝片
章子怡這些年出演的電影並不多，她說大多數時候她在等。“做演員最重要的一點是你要有耐心，我其實拒絕過很多不重要的角色，他們也來找你，我就問自己我為什麼拍她？我的耐心讓我等到值得我去花時間演繹的角色。”談及未來，她說其實還有很多想演繹的角色還沒有機會去嘗試，“我很想去拍現實主義題材的作品，跟現代的生活和環境有更直接的關係，那個力量會更強大。”
章子怡坦言，到了現在這個年齡，衡量作品所傳遞的價值也變得越來越重要。“你參與的作品要傳達的訊息，以前我不會想，現在我會非常認真的思考。很多時候其實就是一個取捨，對於我來說我寧可很低的片酬去拍一部很強的女性角色的戲，這樣的戲很多時候可能是文藝片，就要很殘酷的面對市場的現實，可能就要面對電影院幾日遊的現實。更現實的是如果只能賣（上映）這麼多天，那還會不會有很多人願意去拍這樣的電影？作為專業演員，我們都希望拍有深度有能量的作品，但是作為生意人，又有誰願意去拍這樣的作品？”對於如今的章子怡來說，未來可能會做些“任性”的選擇，“對於我來說，如果有很棒的現實主義題材的女性角色，哪怕只上映三天我也會全力以赴地去演。”