本來，老酒館裡是一群各色人等，男人們的江湖。
陳懷海帶著幾個弟兄到了大連街以後，經歷頗為曲折。但是，有為人中正的陳懷海在，所有問題都有最好的解決方法。他廣結善緣又不行私偏，使得館子越開越大，生意越來越火，觀眾也是越看越起勁。
本來，老酒館裡是一群各色人等，男人們的江湖。
陳懷海帶著幾個弟兄到了大連街以後，經歷頗為曲折。但是，有為人中正的陳懷海在，所有問題都有最好的解決方法。他廣結善緣又不行私偏，使得館子越開越大，生意越來越火，觀眾也是越看越起勁。
可是，隨著幾位女性角色的相繼出現，許多觀眾對這部劇有了新的評價：這劇沒那麼好看了？
一般來說，女性角色在戰爭片、軍旅劇中佔比較小外，其他所有類型劇都不可或缺，而且在許多劇中起主導地位。
那麼，在《老酒館》裡，為何谷三妹、小棉襖、小晴天三位重要女性角色依次出現後不僅沒有獲得認可，反而成為這部劇的槽點呢？相對來說，她們三人有誰為這部劇增了色，又有誰為這部劇失了分？
本來，老酒館裡是一群各色人等，男人們的江湖。
陳懷海帶著幾個弟兄到了大連街以後，經歷頗為曲折。但是，有為人中正的陳懷海在，所有問題都有最好的解決方法。他廣結善緣又不行私偏，使得館子越開越大，生意越來越火，觀眾也是越看越起勁。
可是，隨著幾位女性角色的相繼出現，許多觀眾對這部劇有了新的評價：這劇沒那麼好看了？
一般來說，女性角色在戰爭片、軍旅劇中佔比較小外，其他所有類型劇都不可或缺，而且在許多劇中起主導地位。
那麼，在《老酒館》裡，為何谷三妹、小棉襖、小晴天三位重要女性角色依次出現後不僅沒有獲得認可，反而成為這部劇的槽點呢？相對來說，她們三人有誰為這部劇增了色，又有誰為這部劇失了分？
秦海璐飾演的谷三妹給人的感覺是風騷的，有著地道的東北民間風味。這個形象與想象有很大差別，她的潑辣不是颯爽，她的風情目前也僅限於風騷。
所以作為一名中共地下黨員的身份來說，谷三妹用這樣的面具來偽裝自己，或許符合現實，但並不符合當下的觀眾欣賞角度。
新劇情中，谷三妹與三爺、白爺他們聯手抓老蘑菇一個現形。這之前，谷三妹利用明顯的女性“優勢”對老蘑菇進行各種誘惑，最後目的達成。
誠然，這完全是計策。
那麼她之前對於陳懷海的表現是什麼呢？
從搬到老酒館隔壁到主動接近，從強行在老酒館打零工到與陳懷海賭酒，最後上演一出盪鞦韆的眉目傳情、嬌聲巧笑，使得老陳如枯木逢春，露出多年未見的笑容，同時黃昏戀的味道溢到屏裡屏外。以至於老陳就那麼答應了給谷三妹在老酒館中騰出一間房。
本來，老酒館裡是一群各色人等，男人們的江湖。
陳懷海帶著幾個弟兄到了大連街以後，經歷頗為曲折。但是，有為人中正的陳懷海在，所有問題都有最好的解決方法。他廣結善緣又不行私偏，使得館子越開越大，生意越來越火，觀眾也是越看越起勁。
可是，隨著幾位女性角色的相繼出現，許多觀眾對這部劇有了新的評價：這劇沒那麼好看了？
一般來說，女性角色在戰爭片、軍旅劇中佔比較小外，其他所有類型劇都不可或缺，而且在許多劇中起主導地位。
那麼，在《老酒館》裡，為何谷三妹、小棉襖、小晴天三位重要女性角色依次出現後不僅沒有獲得認可，反而成為這部劇的槽點呢？相對來說，她們三人有誰為這部劇增了色，又有誰為這部劇失了分？
秦海璐飾演的谷三妹給人的感覺是風騷的，有著地道的東北民間風味。這個形象與想象有很大差別，她的潑辣不是颯爽，她的風情目前也僅限於風騷。
所以作為一名中共地下黨員的身份來說，谷三妹用這樣的面具來偽裝自己，或許符合現實，但並不符合當下的觀眾欣賞角度。
新劇情中，谷三妹與三爺、白爺他們聯手抓老蘑菇一個現形。這之前，谷三妹利用明顯的女性“優勢”對老蘑菇進行各種誘惑，最後目的達成。
誠然，這完全是計策。
那麼她之前對於陳懷海的表現是什麼呢？
從搬到老酒館隔壁到主動接近，從強行在老酒館打零工到與陳懷海賭酒，最後上演一出盪鞦韆的眉目傳情、嬌聲巧笑，使得老陳如枯木逢春，露出多年未見的笑容，同時黃昏戀的味道溢到屏裡屏外。以至於老陳就那麼答應了給谷三妹在老酒館中騰出一間房。
谷三妹的目的達到了。因為她要把老酒館作為聯絡點開展工作。
從表現方式上看，谷三妹對陳懷海和老蘑菇是如法炮製了一套行之有效的對付男人的法子。可是對象卻完全不同。但結果同是谷三妹勝出。
關於谷三妹這一段的表現是有待商榷的。
從角色的矛盾對立看，陳懷海與老蘑菇屬正邪的兩面，而谷三妹卻一以待之，這是劇本的設置還是演員的塑造不得而知，但感覺是彆扭的，與陳懷海的賭酒也是齣戲的。
本來，老酒館裡是一群各色人等，男人們的江湖。
陳懷海帶著幾個弟兄到了大連街以後，經歷頗為曲折。但是，有為人中正的陳懷海在，所有問題都有最好的解決方法。他廣結善緣又不行私偏，使得館子越開越大，生意越來越火，觀眾也是越看越起勁。
可是，隨著幾位女性角色的相繼出現，許多觀眾對這部劇有了新的評價：這劇沒那麼好看了？
一般來說，女性角色在戰爭片、軍旅劇中佔比較小外，其他所有類型劇都不可或缺，而且在許多劇中起主導地位。
那麼，在《老酒館》裡，為何谷三妹、小棉襖、小晴天三位重要女性角色依次出現後不僅沒有獲得認可，反而成為這部劇的槽點呢？相對來說，她們三人有誰為這部劇增了色，又有誰為這部劇失了分？
秦海璐飾演的谷三妹給人的感覺是風騷的，有著地道的東北民間風味。這個形象與想象有很大差別，她的潑辣不是颯爽，她的風情目前也僅限於風騷。
所以作為一名中共地下黨員的身份來說，谷三妹用這樣的面具來偽裝自己，或許符合現實，但並不符合當下的觀眾欣賞角度。
新劇情中，谷三妹與三爺、白爺他們聯手抓老蘑菇一個現形。這之前，谷三妹利用明顯的女性“優勢”對老蘑菇進行各種誘惑，最後目的達成。
誠然，這完全是計策。
那麼她之前對於陳懷海的表現是什麼呢？
從搬到老酒館隔壁到主動接近，從強行在老酒館打零工到與陳懷海賭酒，最後上演一出盪鞦韆的眉目傳情、嬌聲巧笑，使得老陳如枯木逢春，露出多年未見的笑容，同時黃昏戀的味道溢到屏裡屏外。以至於老陳就那麼答應了給谷三妹在老酒館中騰出一間房。
谷三妹的目的達到了。因為她要把老酒館作為聯絡點開展工作。
從表現方式上看，谷三妹對陳懷海和老蘑菇是如法炮製了一套行之有效的對付男人的法子。可是對象卻完全不同。但結果同是谷三妹勝出。
關於谷三妹這一段的表現是有待商榷的。
從角色的矛盾對立看，陳懷海與老蘑菇屬正邪的兩面，而谷三妹卻一以待之，這是劇本的設置還是演員的塑造不得而知，但感覺是彆扭的，與陳懷海的賭酒也是齣戲的。
目前，最大的爭議還是小棉襖。輿情認為演員張可盈是帶著母親張凱麗的光環混跡演藝圈。在老酒館裡飾演的小棉襖，出場就作妖，完全不討喜。而且因演技差破壞了《老酒館》的整體氛圍。
客觀的說，張可盈在這部劇中是吃了角色的虧。雖說她在演技上確實有所生澀，但在前段時間播出的由陳曉、景甜主演的《一場遇見愛情的旅行》中，她所飾演的叛逆少女蒂娜並沒有如此違和，相反還得到一些觀眾的喜愛。
本來，老酒館裡是一群各色人等，男人們的江湖。
陳懷海帶著幾個弟兄到了大連街以後，經歷頗為曲折。但是，有為人中正的陳懷海在，所有問題都有最好的解決方法。他廣結善緣又不行私偏，使得館子越開越大，生意越來越火，觀眾也是越看越起勁。
可是，隨著幾位女性角色的相繼出現，許多觀眾對這部劇有了新的評價：這劇沒那麼好看了？
一般來說，女性角色在戰爭片、軍旅劇中佔比較小外，其他所有類型劇都不可或缺，而且在許多劇中起主導地位。
那麼，在《老酒館》裡，為何谷三妹、小棉襖、小晴天三位重要女性角色依次出現後不僅沒有獲得認可，反而成為這部劇的槽點呢？相對來說，她們三人有誰為這部劇增了色，又有誰為這部劇失了分？
秦海璐飾演的谷三妹給人的感覺是風騷的，有著地道的東北民間風味。這個形象與想象有很大差別，她的潑辣不是颯爽，她的風情目前也僅限於風騷。
所以作為一名中共地下黨員的身份來說，谷三妹用這樣的面具來偽裝自己，或許符合現實，但並不符合當下的觀眾欣賞角度。
新劇情中，谷三妹與三爺、白爺他們聯手抓老蘑菇一個現形。這之前，谷三妹利用明顯的女性“優勢”對老蘑菇進行各種誘惑，最後目的達成。
誠然，這完全是計策。
那麼她之前對於陳懷海的表現是什麼呢？
從搬到老酒館隔壁到主動接近，從強行在老酒館打零工到與陳懷海賭酒，最後上演一出盪鞦韆的眉目傳情、嬌聲巧笑，使得老陳如枯木逢春，露出多年未見的笑容，同時黃昏戀的味道溢到屏裡屏外。以至於老陳就那麼答應了給谷三妹在老酒館中騰出一間房。
谷三妹的目的達到了。因為她要把老酒館作為聯絡點開展工作。
從表現方式上看，谷三妹對陳懷海和老蘑菇是如法炮製了一套行之有效的對付男人的法子。可是對象卻完全不同。但結果同是谷三妹勝出。
關於谷三妹這一段的表現是有待商榷的。
從角色的矛盾對立看，陳懷海與老蘑菇屬正邪的兩面，而谷三妹卻一以待之，這是劇本的設置還是演員的塑造不得而知，但感覺是彆扭的，與陳懷海的賭酒也是齣戲的。
目前，最大的爭議還是小棉襖。輿情認為演員張可盈是帶著母親張凱麗的光環混跡演藝圈。在老酒館裡飾演的小棉襖，出場就作妖，完全不討喜。而且因演技差破壞了《老酒館》的整體氛圍。
客觀的說，張可盈在這部劇中是吃了角色的虧。雖說她在演技上確實有所生澀，但在前段時間播出的由陳曉、景甜主演的《一場遇見愛情的旅行》中，她所飾演的叛逆少女蒂娜並沒有如此違和，相反還得到一些觀眾的喜愛。
這說明，角色與演員是互為成全與實現的。
再看剛剛出現的由王曉晨飾演的小晴天。
小晴天屬於地道的江湖人士，是一個敢愛敢恨的主。在關東山邂逅陳懷海，從開始以強盜身份出現到最後兩人有了過命之交，再到陳懷海救人救到底揹著小晴天回到老酒館。算是徹底打破了先前男人相處的平靜日子。
本來，老酒館裡是一群各色人等，男人們的江湖。
陳懷海帶著幾個弟兄到了大連街以後，經歷頗為曲折。但是，有為人中正的陳懷海在，所有問題都有最好的解決方法。他廣結善緣又不行私偏，使得館子越開越大，生意越來越火，觀眾也是越看越起勁。
可是，隨著幾位女性角色的相繼出現，許多觀眾對這部劇有了新的評價：這劇沒那麼好看了？
一般來說，女性角色在戰爭片、軍旅劇中佔比較小外，其他所有類型劇都不可或缺，而且在許多劇中起主導地位。
那麼，在《老酒館》裡，為何谷三妹、小棉襖、小晴天三位重要女性角色依次出現後不僅沒有獲得認可，反而成為這部劇的槽點呢？相對來說，她們三人有誰為這部劇增了色，又有誰為這部劇失了分？
秦海璐飾演的谷三妹給人的感覺是風騷的，有著地道的東北民間風味。這個形象與想象有很大差別，她的潑辣不是颯爽，她的風情目前也僅限於風騷。
所以作為一名中共地下黨員的身份來說，谷三妹用這樣的面具來偽裝自己，或許符合現實，但並不符合當下的觀眾欣賞角度。
新劇情中，谷三妹與三爺、白爺他們聯手抓老蘑菇一個現形。這之前，谷三妹利用明顯的女性“優勢”對老蘑菇進行各種誘惑，最後目的達成。
誠然，這完全是計策。
那麼她之前對於陳懷海的表現是什麼呢？
從搬到老酒館隔壁到主動接近，從強行在老酒館打零工到與陳懷海賭酒，最後上演一出盪鞦韆的眉目傳情、嬌聲巧笑，使得老陳如枯木逢春，露出多年未見的笑容，同時黃昏戀的味道溢到屏裡屏外。以至於老陳就那麼答應了給谷三妹在老酒館中騰出一間房。
谷三妹的目的達到了。因為她要把老酒館作為聯絡點開展工作。
從表現方式上看，谷三妹對陳懷海和老蘑菇是如法炮製了一套行之有效的對付男人的法子。可是對象卻完全不同。但結果同是谷三妹勝出。
關於谷三妹這一段的表現是有待商榷的。
從角色的矛盾對立看，陳懷海與老蘑菇屬正邪的兩面，而谷三妹卻一以待之，這是劇本的設置還是演員的塑造不得而知，但感覺是彆扭的，與陳懷海的賭酒也是齣戲的。
目前，最大的爭議還是小棉襖。輿情認為演員張可盈是帶著母親張凱麗的光環混跡演藝圈。在老酒館裡飾演的小棉襖，出場就作妖，完全不討喜。而且因演技差破壞了《老酒館》的整體氛圍。
客觀的說，張可盈在這部劇中是吃了角色的虧。雖說她在演技上確實有所生澀，但在前段時間播出的由陳曉、景甜主演的《一場遇見愛情的旅行》中，她所飾演的叛逆少女蒂娜並沒有如此違和，相反還得到一些觀眾的喜愛。
這說明，角色與演員是互為成全與實現的。
再看剛剛出現的由王曉晨飾演的小晴天。
小晴天屬於地道的江湖人士，是一個敢愛敢恨的主。在關東山邂逅陳懷海，從開始以強盜身份出現到最後兩人有了過命之交，再到陳懷海救人救到底揹著小晴天回到老酒館。算是徹底打破了先前男人相處的平靜日子。
小晴天機靈、可愛，對陳懷海又一見衷情。目前戲份中觀眾對這個角色反感相對較少，但也並沒有多少討喜之處。而對於接下來的劇情中即將上演“三個女人一臺戲”來說，已有太多表態認為後邊的追劇需要快進完成了。
一部質量上乘的劇，僅有的幾位女性角色均沒達到預期效果。一面是對男演員老戲骨全方位點贊，一面是對女演員的嫌棄吐槽。到底是演員沒選好，還是劇本的人物性格設置有誤？