大家|張君秋：諸多大師對他提攜有加，豪門千金還曾為他奮不顧身

張君秋，京劇表演藝術家，四小名旦之一，旦角張派創始人，生於1920年，他的母親張秀琴是河北梆子演員，張君秋幼年時就跟隨母親四處走穴，自幼就受到藝術環境的陶治。當時他母親演戲，需要娃娃生時，就給他扮上，帶他上臺表演。

京劇名家李多奎當時是他的鄰居，非常喜歡張君秋，覺得他很有唱戲的潛質，就教他學唱老生。張君秋跟李多奎學演過《轅門斬子》、《斬黃港》之類的戲。後來，李多奎等藝術家覺得他更適合於學習旦角。

於是他的母親就把他送到當時的“富連成”科班與葉盛蘭、李盛藻等“盛”字輩的學生一起學藝。不久，張君秋因家庭情況的變遷，不得不離開科班去做學徒工、店員，來維持家庭生活。

李多奎很同情他家的境遇，同時又很珍惜這個京劇界的好苗子，就到處為他求師，最後把他介紹給自己的好友李凌楓。李凌楓能唱會拉，教學生也很細心。張君秋學戲很快，唱的又好。李凌楓覺得張君秋以後會有更好的發展，於是把他推薦到王瑤卿門下學藝。

1935年，在北京吉祥戲院首次登臺，以一出《女起解》女起解西皮導板（下載“聽戲”APP,即可收聽張君秋先生的成名作）唱紅。1936年，北京《立言報》舉行公開投票選舉，推選“四大童伶”，張君秋與李世芳、毛世來、宋德珠被選中（後世稱“四小名旦”）。

《秦香蓮》裘盛戎飾包拯 張君秋飾秦香蓮

報界評價其“扮相，如窈窕淑女，似梅；唱功，有一條好喉嚨，似尚；腔調，婉轉多音，似程；做工，穩重大方，似荀”。他的嗓音“嬌、媚、脆、水”，甜潤清新，高低隨意，舒展自如，梅派的華麗，尚派的剛勁，程派的輕柔，荀派的婉約都被他很好的融合在自己的表演藝術風格之中。並得梅蘭芳、尚小云 、閻嵐秋、朱桂芳等指導。

他的表演不著意人工雕飾，追求天然直率，形成他獨特的藝術風格。張君秋扮相雍容華貴，嗓音寬亮甜潤。他的演唱吸收了其他行當及曲藝、歌曲的菁華，在梅派的基礎上，創造出大量新腔，形成了“張派”。代表劇目有《四郎探母》四郎探母 坐宮下（下載“聽戲”APP,即可收聽哦J）、《龍鳳呈祥》、《紅鬃烈馬》、《打漁殺家》、《審頭刺湯》、《四進士》、《三孃教子》、《蘇武牧羊》、《春秋配》、《詩文會》、《狀元媒》、《金山寺·斷橋·雷峰塔》、《劉蘭芝》、《望江亭》、《西廂記》西廂記四平調（下載;）、《秦香蓮》、《趙氏孤兒》、《楚宮恨》、《綵樓記》、《憐香伴》、《珍妃》、《秋瑾》、《蘆蕩火種》等。有《張君秋戲劇散論》行世。張君秋的學生遍及全國各地，有近百名之多，其中有薛亞萍、李炳淑、楊春霞、楊淑蕊、王婉華、雷英、張靜琳、王蓉蓉、趙秀君等。“”

年輕時候的張君秋，也是在舞臺上是觀眾追捧的對象，在生活中更成了許多女性觀眾的寵兒。那時，有時候前排的座位佔滿了，就在舞臺的兩側加座，一般都是太太、小姐訂座。而眾多追捧的女性，並沒有真正留住張君秋的目光。或許他還在等待，等待那不可逃脫的姻緣。終於，一個俏麗動人的身影進入了張君秋的視線，並且一發而不可收地引發了他的半世情緣。她就是後來成為張君秋夫人併為之撫育7個兒女的上海聖約翰大學的校花吳勵箴。

吳勵箴的父親是上海知名銀行家，早年曾留學美國，回國後投身金融界，上世紀40年代曾任國華銀行的董事長。吳勵箴是他的大女兒，“絕頂的漂亮、絕頂的聰明”(吳勵箴妹妹語)，正因如此，吳父對女兒寄予了很高的期望，希望她能門當戶對地嫁給金融界或商界的青年才俊。但是吳大小姐好像對周圍的傾慕者都沒有感覺，而是看中了紅伶張君秋。這段姻緣的起源，僅僅是在青島的一次邂逅。

絕代佳人吳勵箴

1941年的夏天，吳家姐妹在假期中去青島度假，正巧張君秋也在那裡演出，同住一家飯店。張君秋白天在房間裡吊嗓、說戲，引起了吳大小姐的注意，也許那時就有了來往。而這一邂逅，使得張君秋的影子在吳勵箴的心中紮下了根，同時也使她愛屋及烏，愛上了京劇。

吳勵箴和張君秋再一次見面是在張君秋1943年到上海演出期間，兩人很快就墜入愛河。據說，他們常在淮海路的上海西餐社約會。

吳勵箴和張君秋的交往，很快召來了巨大的阻力，阻力首先來自吳家，吳家對於“戲子”，根本不屑一顧。

吳勵箴和張君秋的感情發展很快成了新聞，吳父聽到這個消息以後，堅決阻止。然而，吳勵箴卻義無反顧地走進了張君秋的家。用現在的語言來說，是愛得死去活來，什麼也不顧了，就一定要跟定他了。她打點行囊，自己單獨北上了。連在北京的張君秋都感到非常突然。

文革期間張君秋身陷囹圄，整個家庭都靠吳勵箴苦苦支撐，1969年，當宣佈被管制的張君秋獲得解放的時候，吳勵箴悲喜交集。在極度的高興之餘，她的生命也走到了盡頭。當時的北京市領導吳德來宣佈：“張君秋可以解放了，希望他可以為人民立新功。”第二天，吳勵箴就去世了，因為她太高興了！

文革中，張君秋備受迫害。文革後復出，把主要精力放在京劇教學方面，廣收海內外弟子。1986年，應天津市政府領導之邀主持天津市青年京劇團百日集訓。後接受全國政協主席李瑞環委託，擔任《中國京劇音配像精粹》的藝術總顧問，到他逝世為止，共完成京劇音配像120部，為京劇藝術的留傳做出了巨大貢獻。

《武家坡》中張君秋扮演的王寶釧

張君秋的主要成就，是創造性地發展了京劇旦角唱腔藝術。這和他優越的天賦條件分不開，但更重要的還是決定於他虛心學習、刻苦鑽研的創作態度。張君秋的聲腔藝術使他的演唱藝術特色得以充分發揮，而他的演唱藝術特長又豐富了他的聲腔藝術的創作，兩者相輔相成，相得益彰，形成了他藝術上的獨特風格。