張大千捨棄一座王府,用五百兩黃金換得此畫,如今成國寶禁止出境
眾所周知,在我國近現代波瀾壯闊的歷史畫卷中,湧現出了許多繪畫大師和國畫大家,有些人的名字甚至永遠閃耀在中華民族光輝燦爛的歷史畫冊上,成為享譽世界的文化名人。可以說他們用手中的畫筆表現著祖國山河的壯美,記錄著廣大勞動人民的辛勤成果,抒發著內心的滿腔澎湃。在眾多的名家作品中,他們或融匯中西兼容幷包,或傳承傳統重塑經典,輝煌的藝術履歷,構成了中國畫壇上不可或缺的藝術新高峰。
在這其中就有一位天才型畫家,其創作的作品“包眾體之長,兼南北二宗之富麗”,被西方藝壇盛讚為“東方之筆”。他曾面壁敦煌三載,將敦煌壁畫傳諸世界,但同時,又造成關於文物保護和國家文物外流的爭議;他被齊白石拒之門外,又被徐悲鴻稱為“五百年來第一人”;他曾與畢加索論畫拍照,頗受禮遇,他就是在國際上有巨大的聲譽的傳奇畫家張大千。
作為國畫大家,張大千不僅擅長書畫,而且還熱衷於收藏鑑定,對我國古代名畫收藏極豐,研究極深。抗戰勝利後,張大千更是用五百兩黃金換了一份情報圖,如今卻成為國寶禁止出境!
張大千算是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的潑墨畫工,早年他被迫落草為寇,經百日才脫離匪穴。未婚妻去世後,他又至松江禪定寺出家為僧(法名大千),三月後才還俗。1917年,東渡日本學習染織,課餘時間堅持自學繪畫,學詩,學治印。歸國後,拜上海名書法家曾熙、李瑞清為師。同年,在上海舉辦了首次個人畫展,百幅作品全部售完,一鳴驚人,自此便以賣畫為生。最終,經過不懈的努力,張大千開創了新的藝術風格,因其詩書畫與齊白石、溥心畲齊名,故後世又並稱為“南張北齊”和“南張北溥”。
成名後的張大千,遊歷世界獲得巨大的國際聲譽,終成一位聞名海內外的大畫家。然而,除了畫家這個身份之外,其實張大千還是一位鑑藏收藏的的名家,他對於古字畫的鑑定十分自信,曾頗為得意地認為:“一觸紙墨,辨別宋明,間撫籤賻,即知真偽。意之所向,因以目隨;神之所驅,寧以跡論。”後來,他還在《大風堂名跡》第一卷首自序中自稱“五百年來精鑑第一人”。可以說對古書字畫收藏的愛好,讓張大千“出的比進項多”,甚至還被朋友們稱為“富可敵國,窮無立錐之地”,直到1945年,張大千才終於湊足五百兩黃金,準備為自己安置一處房產。
抗戰勝利後,國畫大家張大千重返北京借居頤和園內,當時北京城的風土人情和文化氛圍令他神往不已,他本打算在北京購置一座典雅的府院定居。恰巧此時北京就有一所前清王府房屋出售,整個王府綠柳周垂,古樸典雅,四面抄手遊廊,院中甬路相銜,山石點綴。張大千看後,覺得非常滿意,便與房主談妥了價錢,價格是五百兩黃金,準備買下來。結果有一天,張大千在逛古董店的時候無意中得知一個消息,便立刻打消了他買房子的念頭。
原來在前幾日,北京琉璃廠一個古玩店裡,有人竟拿著一副古畫,開出五百兩黃金高價出售,而且是一分錢都不能少。當時,眾人看後都覺得這幅畫非常好,但畢竟五百兩黃金在當時不是一筆小數目,足可以買下一套王府了。聞訊而來的張大千看到這幅畫後,當即愛不釋手,隨後便退掉中意的前清王府,直接買下了這幅古畫。事後,張大千對其珍愛有嘉,廢寢忘食的研究此畫,而他重金購畫的消息也在京城傳開,沒過多久就連美、日國家的收藏家都知道了,他們甚至叫囂,將不惜一切代價將畫弄到手,張大千為此躲避了好長一段時間。
究竟這是一幅什麼樣的畫呢,能讓這麼多人不惜一切代價要得到它。其實準確講,張大千用五百兩黃金換來的不是一幅畫,而是一份情報圖。原來在北宋初期,國家尚未完全統一,南方還存在一個叫南唐的政權,南唐的國君就是詩詞造詣極高的後主李煜。如今人們多是通過李煜的詩詞作品對其瞭解,認為其尚奢侈、好聲色才導致亡國。其實,歷史上的李煜也是一位內輕徭役、以實民力的皇帝,史載趙光義就曾問南唐舊臣潘慎修:“李煜果真是一個暗懦無能之輩嗎?”潘慎修答道:“假如他真是無能無識之輩,何以能守國十餘年?”
李煜繼位後,因為當時北方的後周威脅南唐的安全,李煜一方面向北周屈辱求和,一方面又對北方來的官員加以百般猜疑、陷害,整個南唐統治集團內部鬥爭激烈,朝不保夕。而此時作為出身北方望族的大臣韓熙載,就成為後主李煜猜忌的對象。韓熙載乃是北方將門後代,深通兵法,熟知政務,早年韓熙載曾發出豪言:“江南若能用我為宰相,我定當長驅直入一統中原!”在動盪的社會下,可以說李煜對於這位有才學,有抱負的韓熙載很是不放心。
據《宣和畫譜》記載:後主李煜繼位後欲重用韓熙載,然而“頗聞其荒縱,然欲見樽俎燈燭間觥籌交錯之態度不可得,乃命閎中夜至其第,竊窺之,目識心記,圖繪以上之。”原來,這樣一幅畫作背後卻是君臣間的如此一番考察。後主李煜派畫院的待詔顧閎中去韓府一探究竟,命令顧閎中把所看到的一切畫下來交給他看。而大智若愚的韓熙載當然明白顧閎中的來意,所以故意將一種不問時事沉靦於歌舞,醉生夢死的形態來了一場酣暢淋漓的表演。
事後,畫院待詔顧閎中回來後,向李後主作了詳細彙報,並憑藉記憶將自己看到的韓熙載夜宴情景作了一幅長卷畫。李後主看了此畫後,便消除心中的猜疑,深信韓熙載是個沉溺在宴樂中的貪於享樂的人,不會對他構成威脅,可以說這幅畫救了韓熙載一命。《韓熙載夜宴圖》從立意到工筆到絹本都堪稱當時一流,畫家顧閎中利用屏風把整個畫面分成了五個部分,分別把韓熙載整個晚上不同時間的生活場景都做了安排,非常的巧妙,而且把每個人物的心理特徵也都做了展示。
詞帝李煜本身就是藝術大師,看到這幅畫之後非常喜愛,也不關注韓熙載人怎麼樣了,就把這幅畫收藏了起來。隨著南唐覆滅,李煜被宋朝俘虜,夜宴圖也隨諸多珍寶成了宋朝的戰利品。清朝時,這幅畫被名將年羹堯所得,還特意題了跋,被抄家後,夜宴圖流進了皇宮,成了乾隆爺的掌上寶,並在上面題字蓋章。後來,末代皇帝溥儀出宮時攜帶此畫並將其變賣,此畫便在民間輾轉,就這樣到了1945年就到了張大千的手中。
作為曠世佳作,《韓熙載夜宴圖》本身就是令人稱道的畫中精品,歷經千年流轉,實屬不易。到了1951年,張大千本寓居海外,所以他打算把他收藏的國寶畫卷都出售出去。但是張大千並沒有把畫卷賣給商人,也沒有給拍賣行拍賣,而是希望國家能收藏。後來他將畫帶到香港,以很低的價格轉讓給祖國大陸,使瑰寶得以重歸故宮。對於這一決定,張大千曾跟朋友坦然表示:我移居海外,萬一國寶失落他人之手,豈不成了千古罪人!而如今這副張大千用五百兩黃金換得的情報圖《韓熙載夜宴圖》被收藏在故宮博物院,2012年國家更是明文規定,這幅國寶《韓熙載夜宴圖》禁止出境展覽。