張大千的筆下的美人，為何如此之美——因為愛情。
張大千與池春在1927年相識了。當年，張大千應日本古董商江藤陶雄邀遊朝鮮金剛山，江藤為大千僱來一位原為“伎生”（藝妓）的朝鮮少女伺候筆硯，大千為她取名春紅。據大千多年後描述：春紅楚楚可人，而且心思靈巧，兩人語言不通，但春紅善解人意，相處不久，情投意合，雙雙私訂終身。
張大千與池春紅合影
但當時，張大千已經有了兩位夫人曾慶蓉和黃凝素。於是他帶池春紅拍了一張合影，並寫了兩首《陳情詩》，詩中有“欲向天孫問消息，銀河可許小星藏”，寄給黃凝素，試探夫人是否同意他異域納妾，。不料，此事不僅被夫人拒絕，而且張大千母親曾太夫人更嚴命其立即返家。
痴情的池春紅海誓山盟要等張大千回來，張大千心中不忍，留下一大筆錢，讓她在日本京城開了一家漢藥店（中藥房），以維持生計。
一年後，池春紅得知張大千到了東京，即用日語寫了一封情意綿綿的長信，寄給張大千。張大千則作長詩《春娘曲》並赴漢城相會，此後每年赴朝鵲會，感情持續了十年之久。
直到1937年抗戰爆發，二人失去聯絡。後來張大千得知池春紅在戰爭中，因反抗日寇非禮而被殘忍殺害，悲痛萬分，立即題寫“池鳳君之墓”寄給春紅的兄長，為她修墳立碑。
張大千對池春紅用情之深，於其十年後所題邊跋《浣溪沙》詞中可讀出，當年他從日據下的北平返蜀，可謂九死一生，隨行之物能扔則扔，但這件《天女散花》卻始終不離須臾。
只可惜池春紅早已香消玉殞，睹舊物思故人，多有悼惜之意，首句即雲“每嘆飛花委暗塵”，暗指池春紅因反抗日寇非禮被殺之事；又說“為誰怨損作殘春”，其用心可見一斑。
30多年後，張大千應邀到漢城（今首爾）辦畫展，轟動一時，並由池春紅兄長帶路，去墳前上香致祭，了卻多年的心願。
張大千平生所作情詩只有十來首，寫給池春紅的就有6首，他對池春紅用情頗深，絕非文人風流獵豔。
而這幅《天女散花》，張大千作於1935年，畫中的天女就是以池春紅的容貌為藍本所繪製，他在畫上的題詩中有“畫中非幻亦非真”之句，以示畫中人物並非虛幻，亦非真的天女。
此畫通體描金，是所見的尺幅最大的張大千描繪佛教人物作品，畫中背景、敷色及人物姿態、開臉全從壁畫中來，而張大千念念不忘的朝鮮少女池春紅則被幻化為散花天女。張大千為此畫三次題跋。本幅《天女散花》氣象安詳嫻靜，筆情墨韻躍然紙上。
跋中言道：“偶聽流鶯偶結鄰，偶從禪榻許相親。偶然一忘維摩疾，散盡天花不著身”足以見他對池春紅的如紅豆般的相思之情。
張大千和池春紅這一段豔史，是張大千一生無數風流韻事中，最為悽美的一樁，讓張大千終身引以為憾。