小丫頭為求自保暴打二少爺，老爹爹行騙江湖全靠不要臉。孫儷和劉佩琦老爺子在《那年花開月正圓》的初次亮相就很有笑果。
前幾集的暴力少女周瀅顛覆了孫儷在甄嬛和羋月身上塑造的大家閨秀形象，叉著八字腳走路誰都不服，隨口吐瓜子皮兒讓少爺目瞪口呆，鼻涕一擤直接擦在鞋底上……
好一個不妖豔不做作，看到就想踹她兩腳的女主角。
為了討好掌握遙控器的女觀眾，近幾年以女性為主視角的電視劇越來越多，編劇創造出了不少披著瑪麗蘇外衣的大女主，好像沒被三四個男人同時愛過，就不敢稱自己是女主角。
在感情線上，周瀅絕對勝過很多大女主。
自始至終她的丈夫只有吳聘一人，18歲守寡守貞直到42歲去世，講道理，她絕對有資格獲得一塊貞節牌坊。
周瀅與吳聘的相識，並不存在英雄救美的傳說。
第一次見面，她就騙了吳聘五兩銀子，而見過世面的大少爺吳聘也並沒有對周瀅一見鍾情，只把她當做普通的落魄女子一般憐憫。
沈星移雖是男主，但他與周瀅有緣無分，沒有夫妻之實。
在沈家大哥死後，即便是紈絝子弟也要承擔起家族重任，周瀅就是引領沈星移向善而行的動力。
兩個人的關係更像是一同成長的戰友，慢慢惺惺相惜。
俞灝明演的反派杜明禮壓根就沒看上週瀅，心心念念地想著整死周瀅整垮吳家。
相對簡單且符合邏輯的感情線就比其他大女主劇高了不知道多少個段位。
劇情方面，周瀅在復興吳家東院的過程中，吳聘已死，沈星移又跟吳家有血海深仇，杜明禮還在一直搞破壞，她更多的是憑藉自己的聰明才智廣結善緣走南闖北做生意。
這也比不靠備胎男就走不動路的大女主們更強調出女性在面對挫折時的力量。
周瀅從行騙少女成長為吳家東院的當家人，既有外貌上的轉變，也有心理上的轉變，二十多年風風雨雨的成長線非常清晰。
說她是好人，可她做過騙子耍過心機。
說她是壞人，可她面對家族興亡又有大仁大義。
吳聘的戲份比較少，在何潤東的演繹下，溫潤善良的大少爺形象是立住了。
他身上的溫柔勇敢將影響周瀅的後半生。
沈星移從紈絝子弟到扛起家族風雨，他身上有世家子弟的壞習慣和驕矜之氣，比如打罵丫鬟，也有世家子弟的善良和韌勁兒。
與周瀅的感情變化和個人能力成長線並行讓沈星移的角色形象更加飽滿有力。
優秀的電視劇比如《白鹿原》、《我的前半生》，編劇不僅僅會塑造出性格豐滿的主角，就連配角也都形象飽滿。
然而大女主劇中的大多數配角都是片面的，甚至連來龍去脈都沒交代清楚，如何讓觀眾入戲？
《那年花開月正圓》中，配角里看不到錐子臉和麵癱，李解扮演的沈家大哥沈月生只出鏡三集，大戶人家長兄的形象十分有說服力。
前一秒對弟弟恨鐵不成鋼各種教育，後一秒卻願意在父親面前為弟弟開脫減輕責罰。
亦正亦邪的杜明禮真心讓人服氣，看得出俞灝明下了功夫。
他可以當街幫素不相識的人解圍，避免小流氓的訛詐，揮一揮手學雷鋒不留名。
也可以暗中謀劃壞事幹盡製造沈吳兩家的家族矛盾，害死N個人，將別人的自尊踩在腳下狠狠踐踏。
在鄙視他壞的同時，也不得不辯證地看待他並非片面化的壞人。
吳老爺子嘴上說著以誠信做生意，可在面對競爭對手的時候一樣會思考算計。
胡詠梅知書達理才貌雙全，表面上人畜無害深得老爺太太丫鬟小廝的喜愛，可完美如她也會對搶了愛人的情敵說出惡狠狠的話：我畢生的心願就是想看你一貧如洗無法立足的樣子！
用“人無完人”來概括這部劇裡的角色最為合適。
沒有臉譜化的好人或者壞人，任何人的行為都符合他自身的人物設定，人設不崩，劇情當然更加張弛有力。
還有一些小細節不知道大家發現沒？
《那年花開月正圓》的編劇和導演終於不看低觀眾的智商了。
周瀅女扮男裝跟人稱兄道弟，也一秒鐘被發現：“哪有跟女人做兄弟的”。
隔壁的公孫麗小姐姐表示：emmmmm……
對門兒的未央小姐姐表示：emmmmm……
吳聘的轎子裡藏了人，抬轎的杆子被壓彎，沈星移一下就看出來了。
不能搜是因為不能得罪吳家。
街頭巷尾的各種關中小吃，冒著熱氣的蒸籠，蘸滿辣椒油的麵條（涼皮兒），綴滿紅棗的甑糕……不要太誘人。
還有昨天上熱搜的陳曉PP，吃痛的時候還會彈一下，如此Q彈還會演戲的PP真是難得一見。
這些才是符合邏輯的細節設定啊。
雖說這些細節不影響劇情，可用誠意打動了觀眾，觀眾才會給出好評。
氾濫的大女主戲也該進入大浪淘沙的清洗階段了，當浪潮退去後，觀眾雪亮的眼睛總能分辨出哪些是沙子，哪些是金子。
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