《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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蔡傑
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繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
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《青春物語》局部
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》之二局部
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》之二局部
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《青春物語》之二局部
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》之二局部
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《青春物語》之二局部
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《浮生》之二
50乘90釐米 2017年
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》之二局部
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《青春物語》之二局部
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《浮生》之二
50乘90釐米 2017年
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《浮生》之二局部
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
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繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》之二局部
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《青春物語》之二局部
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《浮生》之二
50乘90釐米 2017年
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《浮生》之二局部
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《浮生》之二局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
△
《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
△
《青青海囉沙》 局部
△
《青青海囉沙》 局部
△
《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
△
《青春物語》局部
△
《青春物語》局部
△
《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》之二局部
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《青春物語》之二局部
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《浮生》之二
50乘90釐米 2017年
△
《浮生》之二局部
△
《浮生》之二局部
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《浮紅》
60乘90釐米 2016年
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
△
《戀上愛琴海》 局部
△
《戀上愛琴海》 局部
△
《戀上愛琴海》 局部
△
《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
△
《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》之二局部
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《青春物語》之二局部
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《浮生》之二
50乘90釐米 2017年
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《浮生》之二局部
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《浮生》之二局部
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《浮紅》
60乘90釐米 2016年
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《浮紅》局部1
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
△
《戀上愛琴海》 局部
△
《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》之二局部
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《青春物語》之二局部
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《浮生》之二
50乘90釐米 2017年
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《浮生》之二局部
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《浮生》之二局部
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《浮紅》
60乘90釐米 2016年
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《浮紅》局部1
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《櫻桃》
40乘40 2016
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
△
《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》之二局部
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《青春物語》之二局部
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《浮生》之二
50乘90釐米 2017年
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《浮生》之二局部
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《浮生》之二局部
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《浮紅》
60乘90釐米 2016年
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《浮紅》局部1
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《櫻桃》
40乘40 2016
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《櫻桃》局部
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》之二局部
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《青春物語》之二局部
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《浮生》之二
50乘90釐米 2017年
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《浮生》之二局部
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《浮生》之二局部
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《浮紅》
60乘90釐米 2016年
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《浮紅》局部1
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《櫻桃》
40乘40 2016
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《櫻桃》局部
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《浮紅》之二
25乘40釐米 創作年代2017年
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》之二局部
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《青春物語》之二局部
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《浮生》之二
50乘90釐米 2017年
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《浮生》之二局部
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《浮生》之二局部
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《浮紅》
60乘90釐米 2016年
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《浮紅》局部1
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《櫻桃》
40乘40 2016
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《櫻桃》局部
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《浮紅》之二
25乘40釐米 創作年代2017年
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《浮紅》之二 局部
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》之二局部
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《青春物語》之二局部
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《浮生》之二
50乘90釐米 2017年
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《浮生》之二局部
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《浮生》之二局部
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《浮紅》
60乘90釐米 2016年
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《浮紅》局部1
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《櫻桃》
40乘40 2016
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《櫻桃》局部
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《浮紅》之二
25乘40釐米 創作年代2017年
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《浮紅》之二 局部
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《浮生》
120乘150釐米 創作年代2016
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》之二局部
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《青春物語》之二局部
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《浮生》之二
50乘90釐米 2017年
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《浮生》之二局部
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《浮生》之二局部
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《浮紅》
60乘90釐米 2016年
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《浮紅》局部1
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《櫻桃》
40乘40 2016
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《櫻桃》局部
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《浮紅》之二
25乘40釐米 創作年代2017年
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《浮紅》之二 局部
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《浮生》
120乘150釐米 創作年代2016
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《浮生》局部
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
△
《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
△
《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》之二局部
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《青春物語》之二局部
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《浮生》之二
50乘90釐米 2017年
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《浮生》之二局部
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《浮生》之二局部
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《浮紅》
60乘90釐米 2016年
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《浮紅》局部1
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《櫻桃》
40乘40 2016
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《櫻桃》局部
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《浮紅》之二
25乘40釐米 創作年代2017年
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《浮紅》之二 局部
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《浮生》
120乘150釐米 創作年代2016
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《浮生》局部
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《雨後》
女性 是藝術家較為經常使用的角色，蔡傑以自身的敏感，遵循客觀的描繪，不遺餘力的揭示女性那最微妙的一些瞬間，哪怕是人物的一根頭髮絲，一根手指頭的形態，他都以最真誠的心來對待。以至於，走近他的畫面跟前，視線自然而然聚焦至畫面之上，那雙逼真的眼睛，彷彿能讓我們感覺到畫中人的心跳。在平靜的畫面空間中，將不同的性格氣質，人物微妙的內心世界，進行深刻、細膩的描繪，無疑證明了他在繪畫藝術上的很高造詣。視覺感知的敏感細膩，使得他作品中的這些女性形象都是如此安靜，甚至有些"肅穆"，平靜不像喜怒哀樂那樣可以直接傳達出對象的心境，但平靜塑造的悲喜則更有情緒的爆發力，冷靜、客觀、準確、真實以致單純，而這顯示了藝術家深厚的文化修養和藝術品位。
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
△
《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》之二局部
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《青春物語》之二局部
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《浮生》之二
50乘90釐米 2017年
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《浮生》之二局部
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《浮生》之二局部
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《浮紅》
60乘90釐米 2016年
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《浮紅》局部1
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《櫻桃》
40乘40 2016
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《櫻桃》局部
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《浮紅》之二
25乘40釐米 創作年代2017年
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《浮紅》之二 局部
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《浮生》
120乘150釐米 創作年代2016
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《浮生》局部
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《雨後》
女性 是藝術家較為經常使用的角色，蔡傑以自身的敏感，遵循客觀的描繪，不遺餘力的揭示女性那最微妙的一些瞬間，哪怕是人物的一根頭髮絲，一根手指頭的形態，他都以最真誠的心來對待。以至於，走近他的畫面跟前，視線自然而然聚焦至畫面之上，那雙逼真的眼睛，彷彿能讓我們感覺到畫中人的心跳。在平靜的畫面空間中，將不同的性格氣質，人物微妙的內心世界，進行深刻、細膩的描繪，無疑證明了他在繪畫藝術上的很高造詣。視覺感知的敏感細膩，使得他作品中的這些女性形象都是如此安靜，甚至有些"肅穆"，平靜不像喜怒哀樂那樣可以直接傳達出對象的心境，但平靜塑造的悲喜則更有情緒的爆發力，冷靜、客觀、準確、真實以致單純，而這顯示了藝術家深厚的文化修養和藝術品位。
△
幸福時光
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》之二局部
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《青春物語》之二局部
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《浮生》之二
50乘90釐米 2017年
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《浮生》之二局部
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《浮生》之二局部
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《浮紅》
60乘90釐米 2016年
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《浮紅》局部1
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《櫻桃》
40乘40 2016
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《櫻桃》局部
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《浮紅》之二
25乘40釐米 創作年代2017年
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《浮紅》之二 局部
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《浮生》
120乘150釐米 創作年代2016
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《浮生》局部
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《雨後》
女性 是藝術家較為經常使用的角色，蔡傑以自身的敏感，遵循客觀的描繪，不遺餘力的揭示女性那最微妙的一些瞬間，哪怕是人物的一根頭髮絲，一根手指頭的形態，他都以最真誠的心來對待。以至於，走近他的畫面跟前，視線自然而然聚焦至畫面之上，那雙逼真的眼睛，彷彿能讓我們感覺到畫中人的心跳。在平靜的畫面空間中，將不同的性格氣質，人物微妙的內心世界，進行深刻、細膩的描繪，無疑證明了他在繪畫藝術上的很高造詣。視覺感知的敏感細膩，使得他作品中的這些女性形象都是如此安靜，甚至有些"肅穆"，平靜不像喜怒哀樂那樣可以直接傳達出對象的心境，但平靜塑造的悲喜則更有情緒的爆發力，冷靜、客觀、準確、真實以致單純，而這顯示了藝術家深厚的文化修養和藝術品位。
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幸福時光
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《幸福時光》 局 部
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
△
《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
△
《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》之二局部
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《青春物語》之二局部
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《浮生》之二
50乘90釐米 2017年
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《浮生》之二局部
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《浮生》之二局部
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《浮紅》
60乘90釐米 2016年
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《浮紅》局部1
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《櫻桃》
40乘40 2016
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《櫻桃》局部
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《浮紅》之二
25乘40釐米 創作年代2017年
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《浮紅》之二 局部
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《浮生》
120乘150釐米 創作年代2016
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《浮生》局部
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《雨後》
女性 是藝術家較為經常使用的角色，蔡傑以自身的敏感，遵循客觀的描繪，不遺餘力的揭示女性那最微妙的一些瞬間，哪怕是人物的一根頭髮絲，一根手指頭的形態，他都以最真誠的心來對待。以至於，走近他的畫面跟前，視線自然而然聚焦至畫面之上，那雙逼真的眼睛，彷彿能讓我們感覺到畫中人的心跳。在平靜的畫面空間中，將不同的性格氣質，人物微妙的內心世界，進行深刻、細膩的描繪，無疑證明了他在繪畫藝術上的很高造詣。視覺感知的敏感細膩，使得他作品中的這些女性形象都是如此安靜，甚至有些"肅穆"，平靜不像喜怒哀樂那樣可以直接傳達出對象的心境，但平靜塑造的悲喜則更有情緒的爆發力，冷靜、客觀、準確、真實以致單純，而這顯示了藝術家深厚的文化修養和藝術品位。
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幸福時光
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《幸福時光》 局 部
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《幸福時光》 局 部
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》之二局部
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《青春物語》之二局部
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《浮生》之二
50乘90釐米 2017年
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《浮生》之二局部
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《浮生》之二局部
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《浮紅》
60乘90釐米 2016年
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《浮紅》局部1
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《櫻桃》
40乘40 2016
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《櫻桃》局部
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《浮紅》之二
25乘40釐米 創作年代2017年
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《浮紅》之二 局部
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《浮生》
120乘150釐米 創作年代2016
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《浮生》局部
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《雨後》
女性 是藝術家較為經常使用的角色，蔡傑以自身的敏感，遵循客觀的描繪，不遺餘力的揭示女性那最微妙的一些瞬間，哪怕是人物的一根頭髮絲，一根手指頭的形態，他都以最真誠的心來對待。以至於，走近他的畫面跟前，視線自然而然聚焦至畫面之上，那雙逼真的眼睛，彷彿能讓我們感覺到畫中人的心跳。在平靜的畫面空間中，將不同的性格氣質，人物微妙的內心世界，進行深刻、細膩的描繪，無疑證明了他在繪畫藝術上的很高造詣。視覺感知的敏感細膩，使得他作品中的這些女性形象都是如此安靜，甚至有些"肅穆"，平靜不像喜怒哀樂那樣可以直接傳達出對象的心境，但平靜塑造的悲喜則更有情緒的爆發力，冷靜、客觀、準確、真實以致單純，而這顯示了藝術家深厚的文化修養和藝術品位。
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幸福時光
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《幸福時光》 局 部
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《幸福時光》 局 部
《喜》
102x165cm 2011 油畫
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》之二局部
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《青春物語》之二局部
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《浮生》之二
50乘90釐米 2017年
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《浮生》之二局部
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《浮生》之二局部
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《浮紅》
60乘90釐米 2016年
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《浮紅》局部1
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《櫻桃》
40乘40 2016
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《櫻桃》局部
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《浮紅》之二
25乘40釐米 創作年代2017年
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《浮紅》之二 局部
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《浮生》
120乘150釐米 創作年代2016
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《浮生》局部
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《雨後》
女性 是藝術家較為經常使用的角色，蔡傑以自身的敏感，遵循客觀的描繪，不遺餘力的揭示女性那最微妙的一些瞬間，哪怕是人物的一根頭髮絲，一根手指頭的形態，他都以最真誠的心來對待。以至於，走近他的畫面跟前，視線自然而然聚焦至畫面之上，那雙逼真的眼睛，彷彿能讓我們感覺到畫中人的心跳。在平靜的畫面空間中，將不同的性格氣質，人物微妙的內心世界，進行深刻、細膩的描繪，無疑證明了他在繪畫藝術上的很高造詣。視覺感知的敏感細膩，使得他作品中的這些女性形象都是如此安靜，甚至有些"肅穆"，平靜不像喜怒哀樂那樣可以直接傳達出對象的心境，但平靜塑造的悲喜則更有情緒的爆發力，冷靜、客觀、準確、真實以致單純，而這顯示了藝術家深厚的文化修養和藝術品位。
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幸福時光
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《幸福時光》 局 部
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《幸福時光》 局 部
《喜》
102x165cm 2011 油畫
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《喜》局部
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》之二局部
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《青春物語》之二局部
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《浮生》之二
50乘90釐米 2017年
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《浮生》之二局部
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《浮生》之二局部
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《浮紅》
60乘90釐米 2016年
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《浮紅》局部1
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《櫻桃》
40乘40 2016
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《櫻桃》局部
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《浮紅》之二
25乘40釐米 創作年代2017年
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《浮紅》之二 局部
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《浮生》
120乘150釐米 創作年代2016
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《浮生》局部
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《雨後》
女性 是藝術家較為經常使用的角色，蔡傑以自身的敏感，遵循客觀的描繪，不遺餘力的揭示女性那最微妙的一些瞬間，哪怕是人物的一根頭髮絲，一根手指頭的形態，他都以最真誠的心來對待。以至於，走近他的畫面跟前，視線自然而然聚焦至畫面之上，那雙逼真的眼睛，彷彿能讓我們感覺到畫中人的心跳。在平靜的畫面空間中，將不同的性格氣質，人物微妙的內心世界，進行深刻、細膩的描繪，無疑證明了他在繪畫藝術上的很高造詣。視覺感知的敏感細膩，使得他作品中的這些女性形象都是如此安靜，甚至有些"肅穆"，平靜不像喜怒哀樂那樣可以直接傳達出對象的心境，但平靜塑造的悲喜則更有情緒的爆發力，冷靜、客觀、準確、真實以致單純，而這顯示了藝術家深厚的文化修養和藝術品位。
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幸福時光
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《幸福時光》 局 部
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《幸福時光》 局 部
《喜》
102x165cm 2011 油畫
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《喜》局部
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》之二局部
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《青春物語》之二局部
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《浮生》之二
50乘90釐米 2017年
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《浮生》之二局部
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《浮生》之二局部
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《浮紅》
60乘90釐米 2016年
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《浮紅》局部1
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《櫻桃》
40乘40 2016
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《櫻桃》局部
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《浮紅》之二
25乘40釐米 創作年代2017年
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《浮紅》之二 局部
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《浮生》
120乘150釐米 創作年代2016
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《浮生》局部
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《雨後》
女性 是藝術家較為經常使用的角色，蔡傑以自身的敏感，遵循客觀的描繪，不遺餘力的揭示女性那最微妙的一些瞬間，哪怕是人物的一根頭髮絲，一根手指頭的形態，他都以最真誠的心來對待。以至於，走近他的畫面跟前，視線自然而然聚焦至畫面之上，那雙逼真的眼睛，彷彿能讓我們感覺到畫中人的心跳。在平靜的畫面空間中，將不同的性格氣質，人物微妙的內心世界，進行深刻、細膩的描繪，無疑證明了他在繪畫藝術上的很高造詣。視覺感知的敏感細膩，使得他作品中的這些女性形象都是如此安靜，甚至有些"肅穆"，平靜不像喜怒哀樂那樣可以直接傳達出對象的心境，但平靜塑造的悲喜則更有情緒的爆發力，冷靜、客觀、準確、真實以致單純，而這顯示了藝術家深厚的文化修養和藝術品位。
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幸福時光
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《幸福時光》 局 部
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《幸福時光》 局 部
《喜》
102x165cm 2011 油畫
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《喜》局部
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》之二局部
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《青春物語》之二局部
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《浮生》之二
50乘90釐米 2017年
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《浮生》之二局部
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《浮生》之二局部
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《浮紅》
60乘90釐米 2016年
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《浮紅》局部1
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《櫻桃》
40乘40 2016
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《櫻桃》局部
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《浮紅》之二
25乘40釐米 創作年代2017年
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《浮紅》之二 局部
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《浮生》
120乘150釐米 創作年代2016
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《浮生》局部
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《雨後》
女性 是藝術家較為經常使用的角色，蔡傑以自身的敏感，遵循客觀的描繪，不遺餘力的揭示女性那最微妙的一些瞬間，哪怕是人物的一根頭髮絲，一根手指頭的形態，他都以最真誠的心來對待。以至於，走近他的畫面跟前，視線自然而然聚焦至畫面之上，那雙逼真的眼睛，彷彿能讓我們感覺到畫中人的心跳。在平靜的畫面空間中，將不同的性格氣質，人物微妙的內心世界，進行深刻、細膩的描繪，無疑證明了他在繪畫藝術上的很高造詣。視覺感知的敏感細膩，使得他作品中的這些女性形象都是如此安靜，甚至有些"肅穆"，平靜不像喜怒哀樂那樣可以直接傳達出對象的心境，但平靜塑造的悲喜則更有情緒的爆發力，冷靜、客觀、準確、真實以致單純，而這顯示了藝術家深厚的文化修養和藝術品位。
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幸福時光
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《幸福時光》 局 部
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《幸福時光》 局 部
《喜》
102x165cm 2011 油畫
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《喜》局部
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《喜》局部
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》之二局部
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《青春物語》之二局部
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《浮生》之二
50乘90釐米 2017年
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《浮生》之二局部
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《浮生》之二局部
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《浮紅》
60乘90釐米 2016年
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《浮紅》局部1
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《櫻桃》
40乘40 2016
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《櫻桃》局部
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《浮紅》之二
25乘40釐米 創作年代2017年
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《浮紅》之二 局部
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《浮生》
120乘150釐米 創作年代2016
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《浮生》局部
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《雨後》
女性 是藝術家較為經常使用的角色，蔡傑以自身的敏感，遵循客觀的描繪，不遺餘力的揭示女性那最微妙的一些瞬間，哪怕是人物的一根頭髮絲，一根手指頭的形態，他都以最真誠的心來對待。以至於，走近他的畫面跟前，視線自然而然聚焦至畫面之上，那雙逼真的眼睛，彷彿能讓我們感覺到畫中人的心跳。在平靜的畫面空間中，將不同的性格氣質，人物微妙的內心世界，進行深刻、細膩的描繪，無疑證明了他在繪畫藝術上的很高造詣。視覺感知的敏感細膩，使得他作品中的這些女性形象都是如此安靜，甚至有些"肅穆"，平靜不像喜怒哀樂那樣可以直接傳達出對象的心境，但平靜塑造的悲喜則更有情緒的爆發力，冷靜、客觀、準確、真實以致單純，而這顯示了藝術家深厚的文化修養和藝術品位。
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幸福時光
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《幸福時光》 局 部
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《幸福時光》 局 部
《喜》
102x165cm 2011 油畫
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》之二局部
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《青春物語》之二局部
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《浮生》之二
50乘90釐米 2017年
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《浮生》之二局部
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《浮生》之二局部
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《浮紅》
60乘90釐米 2016年
△
《浮紅》局部1
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《櫻桃》
40乘40 2016
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《櫻桃》局部
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《浮紅》之二
25乘40釐米 創作年代2017年
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《浮紅》之二 局部
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《浮生》
120乘150釐米 創作年代2016
△
《浮生》局部
△
《雨後》
女性 是藝術家較為經常使用的角色，蔡傑以自身的敏感，遵循客觀的描繪，不遺餘力的揭示女性那最微妙的一些瞬間，哪怕是人物的一根頭髮絲，一根手指頭的形態，他都以最真誠的心來對待。以至於，走近他的畫面跟前，視線自然而然聚焦至畫面之上，那雙逼真的眼睛，彷彿能讓我們感覺到畫中人的心跳。在平靜的畫面空間中，將不同的性格氣質，人物微妙的內心世界，進行深刻、細膩的描繪，無疑證明了他在繪畫藝術上的很高造詣。視覺感知的敏感細膩，使得他作品中的這些女性形象都是如此安靜，甚至有些"肅穆"，平靜不像喜怒哀樂那樣可以直接傳達出對象的心境，但平靜塑造的悲喜則更有情緒的爆發力，冷靜、客觀、準確、真實以致單純，而這顯示了藝術家深厚的文化修養和藝術品位。
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幸福時光
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《幸福時光》 局 部
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《幸福時光》 局 部
《喜》
102x165cm 2011 油畫
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
△
《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
△
《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
△
《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
△
《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》之二局部
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《青春物語》之二局部
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《浮生》之二
50乘90釐米 2017年
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《浮生》之二局部
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《浮生》之二局部
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《浮紅》
60乘90釐米 2016年
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《浮紅》局部1
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《櫻桃》
40乘40 2016
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《櫻桃》局部
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《浮紅》之二
25乘40釐米 創作年代2017年
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《浮紅》之二 局部
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《浮生》
120乘150釐米 創作年代2016
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《浮生》局部
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《雨後》
女性 是藝術家較為經常使用的角色，蔡傑以自身的敏感，遵循客觀的描繪，不遺餘力的揭示女性那最微妙的一些瞬間，哪怕是人物的一根頭髮絲，一根手指頭的形態，他都以最真誠的心來對待。以至於，走近他的畫面跟前，視線自然而然聚焦至畫面之上，那雙逼真的眼睛，彷彿能讓我們感覺到畫中人的心跳。在平靜的畫面空間中，將不同的性格氣質，人物微妙的內心世界，進行深刻、細膩的描繪，無疑證明了他在繪畫藝術上的很高造詣。視覺感知的敏感細膩，使得他作品中的這些女性形象都是如此安靜，甚至有些"肅穆"，平靜不像喜怒哀樂那樣可以直接傳達出對象的心境，但平靜塑造的悲喜則更有情緒的爆發力，冷靜、客觀、準確、真實以致單純，而這顯示了藝術家深厚的文化修養和藝術品位。
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幸福時光
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《幸福時光》 局 部
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《幸福時光》 局 部
《喜》
102x165cm 2011 油畫
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》之二局部
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《青春物語》之二局部
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《浮生》之二
50乘90釐米 2017年
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《浮生》之二局部
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《浮生》之二局部
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《浮紅》
60乘90釐米 2016年
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《浮紅》局部1
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《櫻桃》
40乘40 2016
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《櫻桃》局部
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《浮紅》之二
25乘40釐米 創作年代2017年
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《浮紅》之二 局部
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《浮生》
120乘150釐米 創作年代2016
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《浮生》局部
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《雨後》
女性 是藝術家較為經常使用的角色，蔡傑以自身的敏感，遵循客觀的描繪，不遺餘力的揭示女性那最微妙的一些瞬間，哪怕是人物的一根頭髮絲，一根手指頭的形態，他都以最真誠的心來對待。以至於，走近他的畫面跟前，視線自然而然聚焦至畫面之上，那雙逼真的眼睛，彷彿能讓我們感覺到畫中人的心跳。在平靜的畫面空間中，將不同的性格氣質，人物微妙的內心世界，進行深刻、細膩的描繪，無疑證明了他在繪畫藝術上的很高造詣。視覺感知的敏感細膩，使得他作品中的這些女性形象都是如此安靜，甚至有些"肅穆"，平靜不像喜怒哀樂那樣可以直接傳達出對象的心境，但平靜塑造的悲喜則更有情緒的爆發力，冷靜、客觀、準確、真實以致單純，而這顯示了藝術家深厚的文化修養和藝術品位。
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幸福時光
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《幸福時光》 局 部
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《幸福時光》 局 部
《喜》
102x165cm 2011 油畫
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《鼠年》局部
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》之二局部
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《青春物語》之二局部
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《浮生》之二
50乘90釐米 2017年
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《浮生》之二局部
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《浮生》之二局部
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《浮紅》
60乘90釐米 2016年
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《浮紅》局部1
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《櫻桃》
40乘40 2016
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《櫻桃》局部
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《浮紅》之二
25乘40釐米 創作年代2017年
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《浮紅》之二 局部
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《浮生》
120乘150釐米 創作年代2016
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《浮生》局部
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《雨後》
女性 是藝術家較為經常使用的角色，蔡傑以自身的敏感，遵循客觀的描繪，不遺餘力的揭示女性那最微妙的一些瞬間，哪怕是人物的一根頭髮絲，一根手指頭的形態，他都以最真誠的心來對待。以至於，走近他的畫面跟前，視線自然而然聚焦至畫面之上，那雙逼真的眼睛，彷彿能讓我們感覺到畫中人的心跳。在平靜的畫面空間中，將不同的性格氣質，人物微妙的內心世界，進行深刻、細膩的描繪，無疑證明了他在繪畫藝術上的很高造詣。視覺感知的敏感細膩，使得他作品中的這些女性形象都是如此安靜，甚至有些"肅穆"，平靜不像喜怒哀樂那樣可以直接傳達出對象的心境，但平靜塑造的悲喜則更有情緒的爆發力，冷靜、客觀、準確、真實以致單純，而這顯示了藝術家深厚的文化修養和藝術品位。
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幸福時光
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《幸福時光》 局 部
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《幸福時光》 局 部
《喜》
102x165cm 2011 油畫
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》之二局部
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《青春物語》之二局部
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《浮生》之二
50乘90釐米 2017年
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《浮生》之二局部
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《浮生》之二局部
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《浮紅》
60乘90釐米 2016年
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《浮紅》局部1
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《櫻桃》
40乘40 2016
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《櫻桃》局部
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《浮紅》之二
25乘40釐米 創作年代2017年
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《浮紅》之二 局部
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《浮生》
120乘150釐米 創作年代2016
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《浮生》局部
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《雨後》
女性 是藝術家較為經常使用的角色，蔡傑以自身的敏感，遵循客觀的描繪，不遺餘力的揭示女性那最微妙的一些瞬間，哪怕是人物的一根頭髮絲，一根手指頭的形態，他都以最真誠的心來對待。以至於，走近他的畫面跟前，視線自然而然聚焦至畫面之上，那雙逼真的眼睛，彷彿能讓我們感覺到畫中人的心跳。在平靜的畫面空間中，將不同的性格氣質，人物微妙的內心世界，進行深刻、細膩的描繪，無疑證明了他在繪畫藝術上的很高造詣。視覺感知的敏感細膩，使得他作品中的這些女性形象都是如此安靜，甚至有些"肅穆"，平靜不像喜怒哀樂那樣可以直接傳達出對象的心境，但平靜塑造的悲喜則更有情緒的爆發力，冷靜、客觀、準確、真實以致單純，而這顯示了藝術家深厚的文化修養和藝術品位。
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幸福時光
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《幸福時光》 局 部
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《幸福時光》 局 部
《喜》
102x165cm 2011 油畫
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》之二局部
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《青春物語》之二局部
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《浮生》之二
50乘90釐米 2017年
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《浮生》之二局部
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《浮生》之二局部
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《浮紅》
60乘90釐米 2016年
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《浮紅》局部1
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《櫻桃》
40乘40 2016
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《櫻桃》局部
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《浮紅》之二
25乘40釐米 創作年代2017年
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《浮紅》之二 局部
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《浮生》
120乘150釐米 創作年代2016
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《浮生》局部
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《雨後》
女性 是藝術家較為經常使用的角色，蔡傑以自身的敏感，遵循客觀的描繪，不遺餘力的揭示女性那最微妙的一些瞬間，哪怕是人物的一根頭髮絲，一根手指頭的形態，他都以最真誠的心來對待。以至於，走近他的畫面跟前，視線自然而然聚焦至畫面之上，那雙逼真的眼睛，彷彿能讓我們感覺到畫中人的心跳。在平靜的畫面空間中，將不同的性格氣質，人物微妙的內心世界，進行深刻、細膩的描繪，無疑證明了他在繪畫藝術上的很高造詣。視覺感知的敏感細膩，使得他作品中的這些女性形象都是如此安靜，甚至有些"肅穆"，平靜不像喜怒哀樂那樣可以直接傳達出對象的心境，但平靜塑造的悲喜則更有情緒的爆發力，冷靜、客觀、準確、真實以致單純，而這顯示了藝術家深厚的文化修養和藝術品位。
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幸福時光
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《幸福時光》 局 部
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《幸福時光》 局 部
《喜》
102x165cm 2011 油畫
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》之二局部
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《青春物語》之二局部
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《浮生》之二
50乘90釐米 2017年
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《浮生》之二局部
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《浮生》之二局部
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《浮紅》
60乘90釐米 2016年
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《浮紅》局部1
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《櫻桃》
40乘40 2016
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《櫻桃》局部
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《浮紅》之二
25乘40釐米 創作年代2017年
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《浮紅》之二 局部
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《浮生》
120乘150釐米 創作年代2016
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《浮生》局部
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《雨後》
女性 是藝術家較為經常使用的角色，蔡傑以自身的敏感，遵循客觀的描繪，不遺餘力的揭示女性那最微妙的一些瞬間，哪怕是人物的一根頭髮絲，一根手指頭的形態，他都以最真誠的心來對待。以至於，走近他的畫面跟前，視線自然而然聚焦至畫面之上，那雙逼真的眼睛，彷彿能讓我們感覺到畫中人的心跳。在平靜的畫面空間中，將不同的性格氣質，人物微妙的內心世界，進行深刻、細膩的描繪，無疑證明了他在繪畫藝術上的很高造詣。視覺感知的敏感細膩，使得他作品中的這些女性形象都是如此安靜，甚至有些"肅穆"，平靜不像喜怒哀樂那樣可以直接傳達出對象的心境，但平靜塑造的悲喜則更有情緒的爆發力，冷靜、客觀、準確、真實以致單純，而這顯示了藝術家深厚的文化修養和藝術品位。
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幸福時光
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《幸福時光》 局 部
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《幸福時光》 局 部
《喜》
102x165cm 2011 油畫
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
蔡傑是位極重理性的畫家，至少在繪畫體驗中，他刻畫得細緻入微，如作品中那些質感的扇子，鮮豔的玫瑰，透明的泡沫...…，顯然，沒有理性的調控與沉著為主宰，藝術家畫不出這樣的感覺。繪畫的表現技巧在他來說是近於替代原物，比原物更像原物。我隱約可以從他的畫面上感受到他眼光的流注與凝視，如一個剛臨世的孩童，以好奇的眼光注視著生活的中一切，一塊餐布，一塊黃膠帶等，生活中隨意可見的物品都是其注視的對象，這樣的注視帶來了種種異樣之感。
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》之二局部
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《青春物語》之二局部
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《浮生》之二
50乘90釐米 2017年
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《浮生》之二局部
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《浮生》之二局部
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《浮紅》
60乘90釐米 2016年
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《浮紅》局部1
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《櫻桃》
40乘40 2016
△
《櫻桃》局部
△
《浮紅》之二
25乘40釐米 創作年代2017年
△
《浮紅》之二 局部
△
《浮生》
120乘150釐米 創作年代2016
△
《浮生》局部
△
《雨後》
女性 是藝術家較為經常使用的角色，蔡傑以自身的敏感，遵循客觀的描繪，不遺餘力的揭示女性那最微妙的一些瞬間，哪怕是人物的一根頭髮絲，一根手指頭的形態，他都以最真誠的心來對待。以至於，走近他的畫面跟前，視線自然而然聚焦至畫面之上，那雙逼真的眼睛，彷彿能讓我們感覺到畫中人的心跳。在平靜的畫面空間中，將不同的性格氣質，人物微妙的內心世界，進行深刻、細膩的描繪，無疑證明了他在繪畫藝術上的很高造詣。視覺感知的敏感細膩，使得他作品中的這些女性形象都是如此安靜，甚至有些"肅穆"，平靜不像喜怒哀樂那樣可以直接傳達出對象的心境，但平靜塑造的悲喜則更有情緒的爆發力，冷靜、客觀、準確、真實以致單純，而這顯示了藝術家深厚的文化修養和藝術品位。
△
幸福時光
△
《幸福時光》 局 部
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《幸福時光》 局 部
《喜》
102x165cm 2011 油畫
△
《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
蔡傑是位極重理性的畫家，至少在繪畫體驗中，他刻畫得細緻入微，如作品中那些質感的扇子，鮮豔的玫瑰，透明的泡沫...…，顯然，沒有理性的調控與沉著為主宰，藝術家畫不出這樣的感覺。繪畫的表現技巧在他來說是近於替代原物，比原物更像原物。我隱約可以從他的畫面上感受到他眼光的流注與凝視，如一個剛臨世的孩童，以好奇的眼光注視著生活的中一切，一塊餐布，一塊黃膠帶等，生活中隨意可見的物品都是其注視的對象，這樣的注視帶來了種種異樣之感。
△
《靜寂之聲》
20x40cm 油畫 2015
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
△
《戀上愛琴海》 局部
△
《戀上愛琴海》 局部
△
《戀上愛琴海》 局部
△
《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
△
《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
△
《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
△
《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
△
《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》之二局部
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《青春物語》之二局部
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《浮生》之二
50乘90釐米 2017年
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《浮生》之二局部
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《浮生》之二局部
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《浮紅》
60乘90釐米 2016年
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《浮紅》局部1
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《櫻桃》
40乘40 2016
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《櫻桃》局部
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《浮紅》之二
25乘40釐米 創作年代2017年
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《浮紅》之二 局部
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《浮生》
120乘150釐米 創作年代2016
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《浮生》局部
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《雨後》
女性 是藝術家較為經常使用的角色，蔡傑以自身的敏感，遵循客觀的描繪，不遺餘力的揭示女性那最微妙的一些瞬間，哪怕是人物的一根頭髮絲，一根手指頭的形態，他都以最真誠的心來對待。以至於，走近他的畫面跟前，視線自然而然聚焦至畫面之上，那雙逼真的眼睛，彷彿能讓我們感覺到畫中人的心跳。在平靜的畫面空間中，將不同的性格氣質，人物微妙的內心世界，進行深刻、細膩的描繪，無疑證明了他在繪畫藝術上的很高造詣。視覺感知的敏感細膩，使得他作品中的這些女性形象都是如此安靜，甚至有些"肅穆"，平靜不像喜怒哀樂那樣可以直接傳達出對象的心境，但平靜塑造的悲喜則更有情緒的爆發力，冷靜、客觀、準確、真實以致單純，而這顯示了藝術家深厚的文化修養和藝術品位。
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幸福時光
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《幸福時光》 局 部
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《幸福時光》 局 部
《喜》
102x165cm 2011 油畫
△
《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
蔡傑是位極重理性的畫家，至少在繪畫體驗中，他刻畫得細緻入微，如作品中那些質感的扇子，鮮豔的玫瑰，透明的泡沫...…，顯然，沒有理性的調控與沉著為主宰，藝術家畫不出這樣的感覺。繪畫的表現技巧在他來說是近於替代原物，比原物更像原物。我隱約可以從他的畫面上感受到他眼光的流注與凝視，如一個剛臨世的孩童，以好奇的眼光注視著生活的中一切，一塊餐布，一塊黃膠帶等，生活中隨意可見的物品都是其注視的對象，這樣的注視帶來了種種異樣之感。
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《靜寂之聲》
20x40cm 油畫 2015
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《靜寂之聲》局部
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》之二局部
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《青春物語》之二局部
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《浮生》之二
50乘90釐米 2017年
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《浮生》之二局部
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《浮生》之二局部
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《浮紅》
60乘90釐米 2016年
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《浮紅》局部1
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《櫻桃》
40乘40 2016
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《櫻桃》局部
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《浮紅》之二
25乘40釐米 創作年代2017年
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《浮紅》之二 局部
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《浮生》
120乘150釐米 創作年代2016
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《浮生》局部
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《雨後》
女性 是藝術家較為經常使用的角色，蔡傑以自身的敏感，遵循客觀的描繪，不遺餘力的揭示女性那最微妙的一些瞬間，哪怕是人物的一根頭髮絲，一根手指頭的形態，他都以最真誠的心來對待。以至於，走近他的畫面跟前，視線自然而然聚焦至畫面之上，那雙逼真的眼睛，彷彿能讓我們感覺到畫中人的心跳。在平靜的畫面空間中，將不同的性格氣質，人物微妙的內心世界，進行深刻、細膩的描繪，無疑證明了他在繪畫藝術上的很高造詣。視覺感知的敏感細膩，使得他作品中的這些女性形象都是如此安靜，甚至有些"肅穆"，平靜不像喜怒哀樂那樣可以直接傳達出對象的心境，但平靜塑造的悲喜則更有情緒的爆發力，冷靜、客觀、準確、真實以致單純，而這顯示了藝術家深厚的文化修養和藝術品位。
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幸福時光
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《幸福時光》 局 部
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《幸福時光》 局 部
《喜》
102x165cm 2011 油畫
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
蔡傑是位極重理性的畫家，至少在繪畫體驗中，他刻畫得細緻入微，如作品中那些質感的扇子，鮮豔的玫瑰，透明的泡沫...…，顯然，沒有理性的調控與沉著為主宰，藝術家畫不出這樣的感覺。繪畫的表現技巧在他來說是近於替代原物，比原物更像原物。我隱約可以從他的畫面上感受到他眼光的流注與凝視，如一個剛臨世的孩童，以好奇的眼光注視著生活的中一切，一塊餐布，一塊黃膠帶等，生活中隨意可見的物品都是其注視的對象，這樣的注視帶來了種種異樣之感。
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《靜寂之聲》
20x40cm 油畫 2015
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《靜寂之聲》局部
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《石榴》
60x75cm 2010 油畫
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》之二局部
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《青春物語》之二局部
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《浮生》之二
50乘90釐米 2017年
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《浮生》之二局部
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《浮生》之二局部
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《浮紅》
60乘90釐米 2016年
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《浮紅》局部1
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《櫻桃》
40乘40 2016
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《櫻桃》局部
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《浮紅》之二
25乘40釐米 創作年代2017年
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《浮紅》之二 局部
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《浮生》
120乘150釐米 創作年代2016
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《浮生》局部
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《雨後》
女性 是藝術家較為經常使用的角色，蔡傑以自身的敏感，遵循客觀的描繪，不遺餘力的揭示女性那最微妙的一些瞬間，哪怕是人物的一根頭髮絲，一根手指頭的形態，他都以最真誠的心來對待。以至於，走近他的畫面跟前，視線自然而然聚焦至畫面之上，那雙逼真的眼睛，彷彿能讓我們感覺到畫中人的心跳。在平靜的畫面空間中，將不同的性格氣質，人物微妙的內心世界，進行深刻、細膩的描繪，無疑證明了他在繪畫藝術上的很高造詣。視覺感知的敏感細膩，使得他作品中的這些女性形象都是如此安靜，甚至有些"肅穆"，平靜不像喜怒哀樂那樣可以直接傳達出對象的心境，但平靜塑造的悲喜則更有情緒的爆發力，冷靜、客觀、準確、真實以致單純，而這顯示了藝術家深厚的文化修養和藝術品位。
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幸福時光
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《幸福時光》 局 部
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《幸福時光》 局 部
《喜》
102x165cm 2011 油畫
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
蔡傑是位極重理性的畫家，至少在繪畫體驗中，他刻畫得細緻入微，如作品中那些質感的扇子，鮮豔的玫瑰，透明的泡沫...…，顯然，沒有理性的調控與沉著為主宰，藝術家畫不出這樣的感覺。繪畫的表現技巧在他來說是近於替代原物，比原物更像原物。我隱約可以從他的畫面上感受到他眼光的流注與凝視，如一個剛臨世的孩童，以好奇的眼光注視著生活的中一切，一塊餐布，一塊黃膠帶等，生活中隨意可見的物品都是其注視的對象，這樣的注視帶來了種種異樣之感。
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《靜寂之聲》
20x40cm 油畫 2015
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《靜寂之聲》局部
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《石榴》
60x75cm 2010 油畫
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《石榴》局部
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》之二局部
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《青春物語》之二局部
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《浮生》之二
50乘90釐米 2017年
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《浮生》之二局部
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《浮生》之二局部
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《浮紅》
60乘90釐米 2016年
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《浮紅》局部1
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《櫻桃》
40乘40 2016
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《櫻桃》局部
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《浮紅》之二
25乘40釐米 創作年代2017年
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《浮紅》之二 局部
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《浮生》
120乘150釐米 創作年代2016
△
《浮生》局部
△
《雨後》
女性 是藝術家較為經常使用的角色，蔡傑以自身的敏感，遵循客觀的描繪，不遺餘力的揭示女性那最微妙的一些瞬間，哪怕是人物的一根頭髮絲，一根手指頭的形態，他都以最真誠的心來對待。以至於，走近他的畫面跟前，視線自然而然聚焦至畫面之上，那雙逼真的眼睛，彷彿能讓我們感覺到畫中人的心跳。在平靜的畫面空間中，將不同的性格氣質，人物微妙的內心世界，進行深刻、細膩的描繪，無疑證明了他在繪畫藝術上的很高造詣。視覺感知的敏感細膩，使得他作品中的這些女性形象都是如此安靜，甚至有些"肅穆"，平靜不像喜怒哀樂那樣可以直接傳達出對象的心境，但平靜塑造的悲喜則更有情緒的爆發力，冷靜、客觀、準確、真實以致單純，而這顯示了藝術家深厚的文化修養和藝術品位。
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幸福時光
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《幸福時光》 局 部
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《幸福時光》 局 部
《喜》
102x165cm 2011 油畫
△
《喜》局部
△
《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
蔡傑是位極重理性的畫家，至少在繪畫體驗中，他刻畫得細緻入微，如作品中那些質感的扇子，鮮豔的玫瑰，透明的泡沫...…，顯然，沒有理性的調控與沉著為主宰，藝術家畫不出這樣的感覺。繪畫的表現技巧在他來說是近於替代原物，比原物更像原物。我隱約可以從他的畫面上感受到他眼光的流注與凝視，如一個剛臨世的孩童，以好奇的眼光注視著生活的中一切，一塊餐布，一塊黃膠帶等，生活中隨意可見的物品都是其注視的對象，這樣的注視帶來了種種異樣之感。
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《靜寂之聲》
20x40cm 油畫 2015
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《靜寂之聲》局部
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《石榴》
60x75cm 2010 油畫
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《石榴》局部
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《紅蘿蔔》
20x25cm 油畫
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》之二局部
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《青春物語》之二局部
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《浮生》之二
50乘90釐米 2017年
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《浮生》之二局部
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《浮生》之二局部
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《浮紅》
60乘90釐米 2016年
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《浮紅》局部1
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《櫻桃》
40乘40 2016
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《櫻桃》局部
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《浮紅》之二
25乘40釐米 創作年代2017年
△
《浮紅》之二 局部
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《浮生》
120乘150釐米 創作年代2016
△
《浮生》局部
△
《雨後》
女性 是藝術家較為經常使用的角色，蔡傑以自身的敏感，遵循客觀的描繪，不遺餘力的揭示女性那最微妙的一些瞬間，哪怕是人物的一根頭髮絲，一根手指頭的形態，他都以最真誠的心來對待。以至於，走近他的畫面跟前，視線自然而然聚焦至畫面之上，那雙逼真的眼睛，彷彿能讓我們感覺到畫中人的心跳。在平靜的畫面空間中，將不同的性格氣質，人物微妙的內心世界，進行深刻、細膩的描繪，無疑證明了他在繪畫藝術上的很高造詣。視覺感知的敏感細膩，使得他作品中的這些女性形象都是如此安靜，甚至有些"肅穆"，平靜不像喜怒哀樂那樣可以直接傳達出對象的心境，但平靜塑造的悲喜則更有情緒的爆發力，冷靜、客觀、準確、真實以致單純，而這顯示了藝術家深厚的文化修養和藝術品位。
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幸福時光
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《幸福時光》 局 部
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《幸福時光》 局 部
《喜》
102x165cm 2011 油畫
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
蔡傑是位極重理性的畫家，至少在繪畫體驗中，他刻畫得細緻入微，如作品中那些質感的扇子，鮮豔的玫瑰，透明的泡沫...…，顯然，沒有理性的調控與沉著為主宰，藝術家畫不出這樣的感覺。繪畫的表現技巧在他來說是近於替代原物，比原物更像原物。我隱約可以從他的畫面上感受到他眼光的流注與凝視，如一個剛臨世的孩童，以好奇的眼光注視著生活的中一切，一塊餐布，一塊黃膠帶等，生活中隨意可見的物品都是其注視的對象，這樣的注視帶來了種種異樣之感。
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《靜寂之聲》
20x40cm 油畫 2015
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《靜寂之聲》局部
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《石榴》
60x75cm 2010 油畫
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《石榴》局部
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《紅蘿蔔》
20x25cm 油畫
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《紅蘿蔔》 局部
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》之二局部
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《青春物語》之二局部
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《浮生》之二
50乘90釐米 2017年
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《浮生》之二局部
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《浮生》之二局部
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《浮紅》
60乘90釐米 2016年
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《浮紅》局部1
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《櫻桃》
40乘40 2016
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《櫻桃》局部
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《浮紅》之二
25乘40釐米 創作年代2017年
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《浮紅》之二 局部
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《浮生》
120乘150釐米 創作年代2016
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《浮生》局部
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《雨後》
女性 是藝術家較為經常使用的角色，蔡傑以自身的敏感，遵循客觀的描繪，不遺餘力的揭示女性那最微妙的一些瞬間，哪怕是人物的一根頭髮絲，一根手指頭的形態，他都以最真誠的心來對待。以至於，走近他的畫面跟前，視線自然而然聚焦至畫面之上，那雙逼真的眼睛，彷彿能讓我們感覺到畫中人的心跳。在平靜的畫面空間中，將不同的性格氣質，人物微妙的內心世界，進行深刻、細膩的描繪，無疑證明了他在繪畫藝術上的很高造詣。視覺感知的敏感細膩，使得他作品中的這些女性形象都是如此安靜，甚至有些"肅穆"，平靜不像喜怒哀樂那樣可以直接傳達出對象的心境，但平靜塑造的悲喜則更有情緒的爆發力，冷靜、客觀、準確、真實以致單純，而這顯示了藝術家深厚的文化修養和藝術品位。
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幸福時光
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《幸福時光》 局 部
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《幸福時光》 局 部
《喜》
102x165cm 2011 油畫
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
蔡傑是位極重理性的畫家，至少在繪畫體驗中，他刻畫得細緻入微，如作品中那些質感的扇子，鮮豔的玫瑰，透明的泡沫...…，顯然，沒有理性的調控與沉著為主宰，藝術家畫不出這樣的感覺。繪畫的表現技巧在他來說是近於替代原物，比原物更像原物。我隱約可以從他的畫面上感受到他眼光的流注與凝視，如一個剛臨世的孩童，以好奇的眼光注視著生活的中一切，一塊餐布，一塊黃膠帶等，生活中隨意可見的物品都是其注視的對象，這樣的注視帶來了種種異樣之感。
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《靜寂之聲》
20x40cm 油畫 2015
△
《靜寂之聲》局部
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《石榴》
60x75cm 2010 油畫
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《石榴》局部
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《紅蘿蔔》
20x25cm 油畫
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《紅蘿蔔》 局部
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《柿子》 2015
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
△
《青春物語》局部
△
《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》之二局部
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《青春物語》之二局部
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《浮生》之二
50乘90釐米 2017年
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《浮生》之二局部
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《浮生》之二局部
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《浮紅》
60乘90釐米 2016年
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《浮紅》局部1
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《櫻桃》
40乘40 2016
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《櫻桃》局部
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《浮紅》之二
25乘40釐米 創作年代2017年
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《浮紅》之二 局部
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《浮生》
120乘150釐米 創作年代2016
△
《浮生》局部
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《雨後》
女性 是藝術家較為經常使用的角色，蔡傑以自身的敏感，遵循客觀的描繪，不遺餘力的揭示女性那最微妙的一些瞬間，哪怕是人物的一根頭髮絲，一根手指頭的形態，他都以最真誠的心來對待。以至於，走近他的畫面跟前，視線自然而然聚焦至畫面之上，那雙逼真的眼睛，彷彿能讓我們感覺到畫中人的心跳。在平靜的畫面空間中，將不同的性格氣質，人物微妙的內心世界，進行深刻、細膩的描繪，無疑證明了他在繪畫藝術上的很高造詣。視覺感知的敏感細膩，使得他作品中的這些女性形象都是如此安靜，甚至有些"肅穆"，平靜不像喜怒哀樂那樣可以直接傳達出對象的心境，但平靜塑造的悲喜則更有情緒的爆發力，冷靜、客觀、準確、真實以致單純，而這顯示了藝術家深厚的文化修養和藝術品位。
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幸福時光
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《幸福時光》 局 部
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《幸福時光》 局 部
《喜》
102x165cm 2011 油畫
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
蔡傑是位極重理性的畫家，至少在繪畫體驗中，他刻畫得細緻入微，如作品中那些質感的扇子，鮮豔的玫瑰，透明的泡沫...…，顯然，沒有理性的調控與沉著為主宰，藝術家畫不出這樣的感覺。繪畫的表現技巧在他來說是近於替代原物，比原物更像原物。我隱約可以從他的畫面上感受到他眼光的流注與凝視，如一個剛臨世的孩童，以好奇的眼光注視著生活的中一切，一塊餐布，一塊黃膠帶等，生活中隨意可見的物品都是其注視的對象，這樣的注視帶來了種種異樣之感。
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《靜寂之聲》
20x40cm 油畫 2015
△
《靜寂之聲》局部
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《石榴》
60x75cm 2010 油畫
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《石榴》局部
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《紅蘿蔔》
20x25cm 油畫
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《紅蘿蔔》 局部
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《柿子》 2015
靜 物
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》之二局部
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《青春物語》之二局部
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《浮生》之二
50乘90釐米 2017年
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《浮生》之二局部
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《浮生》之二局部
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《浮紅》
60乘90釐米 2016年
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《浮紅》局部1
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《櫻桃》
40乘40 2016
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《櫻桃》局部
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《浮紅》之二
25乘40釐米 創作年代2017年
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《浮紅》之二 局部
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《浮生》
120乘150釐米 創作年代2016
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《浮生》局部
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《雨後》
女性 是藝術家較為經常使用的角色，蔡傑以自身的敏感，遵循客觀的描繪，不遺餘力的揭示女性那最微妙的一些瞬間，哪怕是人物的一根頭髮絲，一根手指頭的形態，他都以最真誠的心來對待。以至於，走近他的畫面跟前，視線自然而然聚焦至畫面之上，那雙逼真的眼睛，彷彿能讓我們感覺到畫中人的心跳。在平靜的畫面空間中，將不同的性格氣質，人物微妙的內心世界，進行深刻、細膩的描繪，無疑證明了他在繪畫藝術上的很高造詣。視覺感知的敏感細膩，使得他作品中的這些女性形象都是如此安靜，甚至有些"肅穆"，平靜不像喜怒哀樂那樣可以直接傳達出對象的心境，但平靜塑造的悲喜則更有情緒的爆發力，冷靜、客觀、準確、真實以致單純，而這顯示了藝術家深厚的文化修養和藝術品位。
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幸福時光
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《幸福時光》 局 部
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《幸福時光》 局 部
《喜》
102x165cm 2011 油畫
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
蔡傑是位極重理性的畫家，至少在繪畫體驗中，他刻畫得細緻入微，如作品中那些質感的扇子，鮮豔的玫瑰，透明的泡沫...…，顯然，沒有理性的調控與沉著為主宰，藝術家畫不出這樣的感覺。繪畫的表現技巧在他來說是近於替代原物，比原物更像原物。我隱約可以從他的畫面上感受到他眼光的流注與凝視，如一個剛臨世的孩童，以好奇的眼光注視著生活的中一切，一塊餐布，一塊黃膠帶等，生活中隨意可見的物品都是其注視的對象，這樣的注視帶來了種種異樣之感。
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《靜寂之聲》
20x40cm 油畫 2015
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《靜寂之聲》局部
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《石榴》
60x75cm 2010 油畫
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《石榴》局部
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《紅蘿蔔》
20x25cm 油畫
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《紅蘿蔔》 局部
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《柿子》 2015
靜 物
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靜 物 局 部
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》之二局部
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《青春物語》之二局部
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《浮生》之二
50乘90釐米 2017年
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《浮生》之二局部
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《浮生》之二局部
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《浮紅》
60乘90釐米 2016年
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《浮紅》局部1
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《櫻桃》
40乘40 2016
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《櫻桃》局部
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《浮紅》之二
25乘40釐米 創作年代2017年
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《浮紅》之二 局部
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《浮生》
120乘150釐米 創作年代2016
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《浮生》局部
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《雨後》
女性 是藝術家較為經常使用的角色，蔡傑以自身的敏感，遵循客觀的描繪，不遺餘力的揭示女性那最微妙的一些瞬間，哪怕是人物的一根頭髮絲，一根手指頭的形態，他都以最真誠的心來對待。以至於，走近他的畫面跟前，視線自然而然聚焦至畫面之上，那雙逼真的眼睛，彷彿能讓我們感覺到畫中人的心跳。在平靜的畫面空間中，將不同的性格氣質，人物微妙的內心世界，進行深刻、細膩的描繪，無疑證明了他在繪畫藝術上的很高造詣。視覺感知的敏感細膩，使得他作品中的這些女性形象都是如此安靜，甚至有些"肅穆"，平靜不像喜怒哀樂那樣可以直接傳達出對象的心境，但平靜塑造的悲喜則更有情緒的爆發力，冷靜、客觀、準確、真實以致單純，而這顯示了藝術家深厚的文化修養和藝術品位。
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幸福時光
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《幸福時光》 局 部
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《幸福時光》 局 部
《喜》
102x165cm 2011 油畫
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
蔡傑是位極重理性的畫家，至少在繪畫體驗中，他刻畫得細緻入微，如作品中那些質感的扇子，鮮豔的玫瑰，透明的泡沫...…，顯然，沒有理性的調控與沉著為主宰，藝術家畫不出這樣的感覺。繪畫的表現技巧在他來說是近於替代原物，比原物更像原物。我隱約可以從他的畫面上感受到他眼光的流注與凝視，如一個剛臨世的孩童，以好奇的眼光注視著生活的中一切，一塊餐布，一塊黃膠帶等，生活中隨意可見的物品都是其注視的對象，這樣的注視帶來了種種異樣之感。
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《靜寂之聲》
20x40cm 油畫 2015
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《靜寂之聲》局部
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《石榴》
60x75cm 2010 油畫
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《石榴》局部
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《紅蘿蔔》
20x25cm 油畫
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《紅蘿蔔》 局部
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《柿子》 2015
靜 物
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靜 物 局 部
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靜 物 局 部
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》之二局部
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《青春物語》之二局部
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《浮生》之二
50乘90釐米 2017年
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《浮生》之二局部
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《浮生》之二局部
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《浮紅》
60乘90釐米 2016年
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《浮紅》局部1
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《櫻桃》
40乘40 2016
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《櫻桃》局部
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《浮紅》之二
25乘40釐米 創作年代2017年
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《浮紅》之二 局部
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《浮生》
120乘150釐米 創作年代2016
△
《浮生》局部
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《雨後》
女性 是藝術家較為經常使用的角色，蔡傑以自身的敏感，遵循客觀的描繪，不遺餘力的揭示女性那最微妙的一些瞬間，哪怕是人物的一根頭髮絲，一根手指頭的形態，他都以最真誠的心來對待。以至於，走近他的畫面跟前，視線自然而然聚焦至畫面之上，那雙逼真的眼睛，彷彿能讓我們感覺到畫中人的心跳。在平靜的畫面空間中，將不同的性格氣質，人物微妙的內心世界，進行深刻、細膩的描繪，無疑證明了他在繪畫藝術上的很高造詣。視覺感知的敏感細膩，使得他作品中的這些女性形象都是如此安靜，甚至有些"肅穆"，平靜不像喜怒哀樂那樣可以直接傳達出對象的心境，但平靜塑造的悲喜則更有情緒的爆發力，冷靜、客觀、準確、真實以致單純，而這顯示了藝術家深厚的文化修養和藝術品位。
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幸福時光
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《幸福時光》 局 部
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《幸福時光》 局 部
《喜》
102x165cm 2011 油畫
△
《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
蔡傑是位極重理性的畫家，至少在繪畫體驗中，他刻畫得細緻入微，如作品中那些質感的扇子，鮮豔的玫瑰，透明的泡沫...…，顯然，沒有理性的調控與沉著為主宰，藝術家畫不出這樣的感覺。繪畫的表現技巧在他來說是近於替代原物，比原物更像原物。我隱約可以從他的畫面上感受到他眼光的流注與凝視，如一個剛臨世的孩童，以好奇的眼光注視著生活的中一切，一塊餐布，一塊黃膠帶等，生活中隨意可見的物品都是其注視的對象，這樣的注視帶來了種種異樣之感。
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《靜寂之聲》
20x40cm 油畫 2015
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《靜寂之聲》局部
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《石榴》
60x75cm 2010 油畫
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《石榴》局部
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《紅蘿蔔》
20x25cm 油畫
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《紅蘿蔔》 局部
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《柿子》 2015
靜 物
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靜 物 局 部
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靜 物 局 部
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鋼 筆 畫 練 習
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》之二局部
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《青春物語》之二局部
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《浮生》之二
50乘90釐米 2017年
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《浮生》之二局部
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《浮生》之二局部
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《浮紅》
60乘90釐米 2016年
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《浮紅》局部1
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《櫻桃》
40乘40 2016
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《櫻桃》局部
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《浮紅》之二
25乘40釐米 創作年代2017年
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《浮紅》之二 局部
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《浮生》
120乘150釐米 創作年代2016
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《浮生》局部
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《雨後》
女性 是藝術家較為經常使用的角色，蔡傑以自身的敏感，遵循客觀的描繪，不遺餘力的揭示女性那最微妙的一些瞬間，哪怕是人物的一根頭髮絲，一根手指頭的形態，他都以最真誠的心來對待。以至於，走近他的畫面跟前，視線自然而然聚焦至畫面之上，那雙逼真的眼睛，彷彿能讓我們感覺到畫中人的心跳。在平靜的畫面空間中，將不同的性格氣質，人物微妙的內心世界，進行深刻、細膩的描繪，無疑證明了他在繪畫藝術上的很高造詣。視覺感知的敏感細膩，使得他作品中的這些女性形象都是如此安靜，甚至有些"肅穆"，平靜不像喜怒哀樂那樣可以直接傳達出對象的心境，但平靜塑造的悲喜則更有情緒的爆發力，冷靜、客觀、準確、真實以致單純，而這顯示了藝術家深厚的文化修養和藝術品位。
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幸福時光
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《幸福時光》 局 部
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《幸福時光》 局 部
《喜》
102x165cm 2011 油畫
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
蔡傑是位極重理性的畫家，至少在繪畫體驗中，他刻畫得細緻入微，如作品中那些質感的扇子，鮮豔的玫瑰，透明的泡沫...…，顯然，沒有理性的調控與沉著為主宰，藝術家畫不出這樣的感覺。繪畫的表現技巧在他來說是近於替代原物，比原物更像原物。我隱約可以從他的畫面上感受到他眼光的流注與凝視，如一個剛臨世的孩童，以好奇的眼光注視著生活的中一切，一塊餐布，一塊黃膠帶等，生活中隨意可見的物品都是其注視的對象，這樣的注視帶來了種種異樣之感。
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《靜寂之聲》
20x40cm 油畫 2015
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《靜寂之聲》局部
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《石榴》
60x75cm 2010 油畫
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《石榴》局部
△
《紅蘿蔔》
20x25cm 油畫
△
《紅蘿蔔》 局部
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《柿子》 2015
靜 物
△
靜 物 局 部
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靜 物 局 部
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鋼 筆 畫 練 習
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速 寫 局 部
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
△
《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
△
《青春物語》局部
△
《青春物語》局部
△
《青春物語》局部
△
《青春物語》局部
△
《青春物語》之二局部
△
《青春物語》之二局部
△
《浮生》之二
50乘90釐米 2017年
△
《浮生》之二局部
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《浮生》之二局部
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《浮紅》
60乘90釐米 2016年
△
《浮紅》局部1
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《櫻桃》
40乘40 2016
△
《櫻桃》局部
△
《浮紅》之二
25乘40釐米 創作年代2017年
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《浮紅》之二 局部
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《浮生》
120乘150釐米 創作年代2016
△
《浮生》局部
△
《雨後》
女性 是藝術家較為經常使用的角色，蔡傑以自身的敏感，遵循客觀的描繪，不遺餘力的揭示女性那最微妙的一些瞬間，哪怕是人物的一根頭髮絲，一根手指頭的形態，他都以最真誠的心來對待。以至於，走近他的畫面跟前，視線自然而然聚焦至畫面之上，那雙逼真的眼睛，彷彿能讓我們感覺到畫中人的心跳。在平靜的畫面空間中，將不同的性格氣質，人物微妙的內心世界，進行深刻、細膩的描繪，無疑證明了他在繪畫藝術上的很高造詣。視覺感知的敏感細膩，使得他作品中的這些女性形象都是如此安靜，甚至有些"肅穆"，平靜不像喜怒哀樂那樣可以直接傳達出對象的心境，但平靜塑造的悲喜則更有情緒的爆發力，冷靜、客觀、準確、真實以致單純，而這顯示了藝術家深厚的文化修養和藝術品位。
△
幸福時光
△
《幸福時光》 局 部
△
《幸福時光》 局 部
《喜》
102x165cm 2011 油畫
△
《喜》局部
△
《喜》局部
△
《喜》局部
△
《喜》局部
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《喜》局部
△
《鼠年》局部
△
《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
蔡傑是位極重理性的畫家，至少在繪畫體驗中，他刻畫得細緻入微，如作品中那些質感的扇子，鮮豔的玫瑰，透明的泡沫...…，顯然，沒有理性的調控與沉著為主宰，藝術家畫不出這樣的感覺。繪畫的表現技巧在他來說是近於替代原物，比原物更像原物。我隱約可以從他的畫面上感受到他眼光的流注與凝視，如一個剛臨世的孩童，以好奇的眼光注視著生活的中一切，一塊餐布，一塊黃膠帶等，生活中隨意可見的物品都是其注視的對象，這樣的注視帶來了種種異樣之感。
△
《靜寂之聲》
20x40cm 油畫 2015
△
《靜寂之聲》局部
△
《石榴》
60x75cm 2010 油畫
△
《石榴》局部
△
《紅蘿蔔》
20x25cm 油畫
△
《紅蘿蔔》 局部
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《柿子》 2015
靜 物
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靜 物 局 部
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靜 物 局 部
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鋼 筆 畫 練 習
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速 寫 局 部
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速 寫 局 部
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
△
《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
△
《戀上愛琴海》 局部
△
《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
△
《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
△
《青青海囉沙》 局部
△
《青青海囉沙》 局部
△
《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
△
《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
△
《青春物語》局部
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《青春物語》局部
△
《青春物語》局部
△
《青春物語》局部
△
《青春物語》之二局部
△
《青春物語》之二局部
△
《浮生》之二
50乘90釐米 2017年
△
《浮生》之二局部
△
《浮生》之二局部
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《浮紅》
60乘90釐米 2016年
△
《浮紅》局部1
△
《櫻桃》
40乘40 2016
△
《櫻桃》局部
△
《浮紅》之二
25乘40釐米 創作年代2017年
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《浮紅》之二 局部
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《浮生》
120乘150釐米 創作年代2016
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《浮生》局部
△
《雨後》
女性 是藝術家較為經常使用的角色，蔡傑以自身的敏感，遵循客觀的描繪，不遺餘力的揭示女性那最微妙的一些瞬間，哪怕是人物的一根頭髮絲，一根手指頭的形態，他都以最真誠的心來對待。以至於，走近他的畫面跟前，視線自然而然聚焦至畫面之上，那雙逼真的眼睛，彷彿能讓我們感覺到畫中人的心跳。在平靜的畫面空間中，將不同的性格氣質，人物微妙的內心世界，進行深刻、細膩的描繪，無疑證明了他在繪畫藝術上的很高造詣。視覺感知的敏感細膩，使得他作品中的這些女性形象都是如此安靜，甚至有些"肅穆"，平靜不像喜怒哀樂那樣可以直接傳達出對象的心境，但平靜塑造的悲喜則更有情緒的爆發力，冷靜、客觀、準確、真實以致單純，而這顯示了藝術家深厚的文化修養和藝術品位。
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幸福時光
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《幸福時光》 局 部
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《幸福時光》 局 部
《喜》
102x165cm 2011 油畫
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《鼠年》局部
△
《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
蔡傑是位極重理性的畫家，至少在繪畫體驗中，他刻畫得細緻入微，如作品中那些質感的扇子，鮮豔的玫瑰，透明的泡沫...…，顯然，沒有理性的調控與沉著為主宰，藝術家畫不出這樣的感覺。繪畫的表現技巧在他來說是近於替代原物，比原物更像原物。我隱約可以從他的畫面上感受到他眼光的流注與凝視，如一個剛臨世的孩童，以好奇的眼光注視著生活的中一切，一塊餐布，一塊黃膠帶等，生活中隨意可見的物品都是其注視的對象，這樣的注視帶來了種種異樣之感。
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《靜寂之聲》
20x40cm 油畫 2015
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《靜寂之聲》局部
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《石榴》
60x75cm 2010 油畫
△
《石榴》局部
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《紅蘿蔔》
20x25cm 油畫
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《紅蘿蔔》 局部
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《柿子》 2015
靜 物
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靜 物 局 部
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靜 物 局 部
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鋼 筆 畫 練 習
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速 寫 局 部
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速 寫 局 部
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《小尺寸油畫》
《戀上愛琴海》尺寸45乘85釐米
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
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《戀上愛琴海》 局部
蔡傑
1973年出生於浙江，職業畫家
寫實繪畫
繪畫幾乎伴隨人類一起發展而來，遠古時期人類在山洞和巖壁留下了簡單的紋飾、圖騰、記號，這些應該是那是人們對自己生活的紀錄和對自然時空信仰的一些感受的抒發。當下我們的繪畫形式於內容和我們的古人已有很大的不同，但我認為本質上並沒有太多的區別，有的只是形式的豐富樣式的多樣。我個人認為繪畫的不同形式沒有高低之分它只有畫品和格調的高低，只要作品是畫家內心世界的真情實感的內心自然流露，作品又有其獨到之處那它就有它的價值所在，有了相機以來寫實繪畫並沒有消失，喜歡這種藝術形式的人還是很多，我在這裡也無需多言。 我自然也是很喜歡寫實繪畫的，而且是非常喜歡非常著迷，每種藝術形式都有其特別之處，可我還是喜歡對一件作品精雕細琢不厭其煩的反覆折騰 ，因為我個人認為經過不斷打磨出來的作品更經得起品讀耐人尋味.....
油 畫 作 品 集
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《青青海囉沙》
60x110cm 油畫 2015
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青青海囉沙》 局部
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《青春物語》
55x110cm 2012 油畫
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》局部
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《青春物語》之二局部
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《青春物語》之二局部
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《浮生》之二
50乘90釐米 2017年
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《浮生》之二局部
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《浮生》之二局部
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《浮紅》
60乘90釐米 2016年
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《浮紅》局部1
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《櫻桃》
40乘40 2016
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《櫻桃》局部
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《浮紅》之二
25乘40釐米 創作年代2017年
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《浮紅》之二 局部
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《浮生》
120乘150釐米 創作年代2016
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《浮生》局部
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《雨後》
女性 是藝術家較為經常使用的角色，蔡傑以自身的敏感，遵循客觀的描繪，不遺餘力的揭示女性那最微妙的一些瞬間，哪怕是人物的一根頭髮絲，一根手指頭的形態，他都以最真誠的心來對待。以至於，走近他的畫面跟前，視線自然而然聚焦至畫面之上，那雙逼真的眼睛，彷彿能讓我們感覺到畫中人的心跳。在平靜的畫面空間中，將不同的性格氣質，人物微妙的內心世界，進行深刻、細膩的描繪，無疑證明了他在繪畫藝術上的很高造詣。視覺感知的敏感細膩，使得他作品中的這些女性形象都是如此安靜，甚至有些"肅穆"，平靜不像喜怒哀樂那樣可以直接傳達出對象的心境，但平靜塑造的悲喜則更有情緒的爆發力，冷靜、客觀、準確、真實以致單純，而這顯示了藝術家深厚的文化修養和藝術品位。
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幸福時光
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《幸福時光》 局 部
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《幸福時光》 局 部
《喜》
102x165cm 2011 油畫
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《喜》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
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《鼠年》局部
蔡傑是位極重理性的畫家，至少在繪畫體驗中，他刻畫得細緻入微，如作品中那些質感的扇子，鮮豔的玫瑰，透明的泡沫...…，顯然，沒有理性的調控與沉著為主宰，藝術家畫不出這樣的感覺。繪畫的表現技巧在他來說是近於替代原物，比原物更像原物。我隱約可以從他的畫面上感受到他眼光的流注與凝視，如一個剛臨世的孩童，以好奇的眼光注視著生活的中一切，一塊餐布，一塊黃膠帶等，生活中隨意可見的物品都是其注視的對象，這樣的注視帶來了種種異樣之感。
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《靜寂之聲》
20x40cm 油畫 2015
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《靜寂之聲》局部
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《石榴》
60x75cm 2010 油畫
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《石榴》局部
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《紅蘿蔔》
20x25cm 油畫
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《紅蘿蔔》 局部
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《柿子》 2015
靜 物
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靜 物 局 部
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靜 物 局 部
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鋼 筆 畫 練 習
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速 寫 局 部
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速 寫 局 部
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《小尺寸油畫》
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速 寫 局 部
蔡傑屬於關注
現代人生活狀態的藝術家
重視生命體驗和表達
自我生存空間意識
有著自身的思考深度和敏感
每一次創作狀態都是一種生存實現
他在思，思物象，思生存，思藝術……