所有的東西都是一個道理，如果有的抽象畫，沒有空間關係、沒有呼吸、沒有前後感覺，顏色和結構不好，那畫也是空的。有了這個功夫以後，畫什麼畫也不會空。不然總是那一套，人的手的動作，總是這樣從左邊到右邊嘣、嘣、嘣。
油畫技法的“細與粗”在寫實風格油畫的多層次畫面結構中，一般要讓底層塗料或者顏料比上層塗料或者顏料在質地結構上要粗糙一些。底層材料只有起伏不平或者具有多孔性才能增強對覆蓋層的顏料的吸附力，反之在光滑的底子上去覆蓋比較粗糙的塗層或者顏料色層就會造成色層的翹裂剝落。
在中國傳統繪畫中“隨類賦彩”的組合色提倡根據不同對象選擇色彩的表現方式。在油畫創作中我們可以對所要表現的物象作為參照物進行重新認識，把常態色與具體對象分離，無需描繪自然物象的常態色，可以顛覆描繪物象的常態色彩進行創作。
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