不接地氣、人設失敗、橋段老套……縱然涉及了守寡式婚姻、喪偶式育兒、全職太太的生存狀態、抑鬱症患者的痛苦等諸多社會熱點話題，也難掩劇情的浮誇與無力。
《我們都要好好的》劇照
由劉雪松執導，劉濤、楊爍主演的電視劇《我們都要好好的》已於上週收官，兩集就想棄的我本著自己選的劇哭著也要看完的想法硬撐到劇終，卻只想用這句話形容它：不爛到驚人，死不休。
《我們都要好好的》講述了陷入事業低潮的職場精英丈夫“向前”與身患抑鬱症的妻子“尋找”，在離婚後各自追求更好的生活狀態，實現二次成長的故事。
鳳凰涅槃，浴火重生；尋找自我，一路向前。聽這口氣，真是滿滿的勵志感。然而，故事講得一塌糊塗——
不接地氣，難共情。
一個脫離社會，全心全意照顧家庭的中年女性，在離婚後的短短一年之內，便從職場小白一躍成為時尚雜誌的主編，憑藉忙碌的工作和重回靈魂的自信心治好了抑鬱症，有多少可能性？一個曾經在商場叱吒風雲過的職場精英，不知即使前妻提出離婚也具有探視權，還去諮詢律師這種常識問題，不反思自己的過錯，恨妻子不讓她來看孩子我能理解，畢竟有些人的腦回路就是這麼清奇，可強行讓自己變成法盲，這可信嗎？
失婚女性重新進入職場就會遇到伯樂，被比自己小很多的高富帥愛上，事業與愛情都迅速登上人生巔峰；男人失婚了、事業失敗了、一無所有了，不要緊，因為即使當代駕也很快就會遇到賞識自己的霸道女總裁，還會被不靠父蔭事業有成的富二代女孩兒深深地愛，靠著她們相助，又回到自己金融才俊的人設……沒有生活化的真實質感，各種美出天際的巧合，就像是一場夢，會讓人疑惑，我們是在同一個地球嗎？我不否認會有這樣美好的存在，但接地氣的主題搭配如此浮誇的劇情，難免讓人沒有舒適感。藝術來源於生活，也高於生活，可既然談的是現實主義和尖銳的社會話題，就別脫離現實基礎太遠，不靠譜兒的劇情宛如空中樓閣，很難讓人產生共鳴，畢竟，紅塵中的大多數人都無法擁有這樣的幸運。
男女主角，人設崩。
人性是複雜的，塑造人物不能只從一個切面去定義一個人，一部好的電視劇應該每一個角色都是豐滿立體的，哪怕只是一個小角色。可這部劇中，人物的性格特點刻畫得並不鮮明，只是一味地為他們貼上了標籤。彷彿每個人的臉上都寫著他們的屬性：看，我是抑鬱症，我是高富帥，我是女魔頭，我是大反派……
《我們都要好好的》海報
而男女主人公的人物設定也極其失敗。男主角“向前”，離婚前是一個冷漠無情，只知賺錢的機器，他不是一個傳統意義上的渣男，沒有出軌，不施家庭暴力，在很多人眼中這簡直就是一個“絕世好男人”。但是，他卻具有一些人原諒不了的硬傷：自大狂、大男子主義，21世紀了，還認為幸福的婚姻就是男耕女織，“我主外，你主內”的分配製度便是皆大歡喜；妻子因為一個人料理繁重的家務獨自育兒，缺乏他的關愛患抑鬱症後，他絲毫不體諒她的病情，反而認為她是在作妖與胡鬧。妻子自殺後，他的第一反應也不是心疼，反而責怪對方丟了他的面子，仍然以工作為重。是不是誰看了，都想問一句：“這是個什麼玩意兒？”
而“尋找”，本是弱勢群體中的一員，應屬於圈粉行列，卻被塑造成了一個“精分”的自私矛盾體。尋找自我就是在工作中實現自我價值，可她明明不是厭惡那個工作狂的老公嗎？厭棄了丈夫給的優渥生活，為何也捨去了親情？直到自己受傷躺在醫院了，才想起已許久未見的兒子“好漢”，才去反思自己當初的做法，就沒想到自己正重複著前夫從前的路？而對於進入職場一路提攜自己的艾麗莎，“尋找”也在誤會其是“好漢”的新媽媽之後，瞬間翻臉不認人。對於職業與家庭難以兼顧選擇上的雙標，和她本身的一些人格缺陷，讓“尋找”這個女性角色很難招人喜歡。
最重要的是，“尋找”這個人物並不具備更廣泛的普遍性——不是每一個全職太太都會得抑鬱症，全職太太與家庭主婦也並不完全等同，更不是每個失婚女子都能在短時間內迅速“逆風翻盤”。付出不被肯定、得不到丈夫的關愛與認同，其實在每個女人身上，都可以成為離婚的理由，也可能成為患抑鬱症的誘因，但在劇中，在前後行為有些矛盾的“尋找”身上，卻意外地無法讓人們感同身受。可能是大多數人都認定了，相比普通階層的家庭，“尋找”完全可以通過僱傭保姆解決自己的疲累，規避生活瑣事帶來的煩悶。也正因為這樣，人們才無法理解她的痛苦根源，認為她只是作和矯情。
橋段老套，無新意。
對比人設失敗的男女主角，女二號艾麗莎與男二號胡楠的人設，又顯得太過完美。無論是胡楠的母親，還是艾麗莎的父親，都強調了這兩個人自身的優秀，不啃老，一切靠自己。一個是年紀輕輕就成了時尚雜誌的主編，還能以看透世間的態度做他人的指路明燈；一個不僅是早已成名的藝術家、商人，還是一個顧家、專一、做得一手好菜的痴情種子。每次在男女主角遇到麻煩時，他們又能像“救世主”一樣出現，無所不在，無所不能。
從艾麗莎與胡楠一上線，各自與“向前”“尋找”產生交集，繼而與之糾纏不清，我就感覺到了尷尬的氣息！9102年了，居然還在演大叔與白富美的小蘿莉不打不相識從歡喜冤家變摯愛的橋段，還在演長輩們要麼撒潑要麼設置金錢障礙棒打鴛鴦的戲碼……套路可以有，但這一點不帶創新的尷尬劇情，在韓劇盛行的十幾年前還有些新鮮感，今日再看，儼然了無生趣。
守寡式婚姻、喪偶式育兒、全職太太追求獨立自主之路、抑鬱症患者的“前世今生”……《我們都要好好的》涉及的諸多社會熱點話題，隨便拎出一個都是“有血有淚”的存在，可惜，追求面面俱到的結果是：每一個都剖析得不夠深刻。這也導致，無論哪個群體，都很難代入角色，更別提共情共鳴。至於女性獨立意識的崛起，也在各種夾縫中體現得很膚淺。
現實主義的外表，高糖偶像劇的內核，空有勵志的華麗外衣，卻飽含各種缺點，即便有很動聽的勵志主題，也無法阻擋劇情的無力與乏味。縱然有劉濤與楊爍這對從電視劇《歡樂頌》開始組成的“情侶CP”，也依然拯救不了其從內到外散發的渣劇氣質，實在是“食之無味，棄之也並不可惜”。
想給導演和編劇寄一封信，拍現實主義的勵志劇，能認真點嗎？（鍾玲）